油畫簡介
朝代：近現(xiàn)代
性別：男
出生：1903年
籍貫：江蘇省
院校：上海美術(shù)專門學(xué)校
擅長：油畫
頭銜：中國美術(shù)家協(xié)會會員;上海畫院副院長;中國美術(shù)家協(xié)會顧問
1918年赴滬向張聿光畫師習(xí)畫。1920年任上海“申報(bào)”美術(shù)編輯。
1922年-1927年留學(xué)法國，學(xué)習(xí)西畫及雕塑。就讀于法國國立高等美術(shù)�？茖W(xué)院，師從魯熱教授進(jìn)修油畫。
留學(xué)歸國后曾任上海新華藝術(shù)�？茖W(xué)校、國立杭州藝術(shù)�？茖W(xué)校教授兼西畫系主任。
1927年任上海新華藝術(shù)�？茖W(xué)校教授。
1928年任杭州國立藝術(shù)專科學(xué)校教授兼西畫系主任。
解放后任上海美專教授，1965年任上海書畫院副院長。曾兼任上海交通大學(xué)藝術(shù)顧問，上海油畫雕塑院專業(yè)畫家，中國美術(shù)家協(xié)會顧問。
作品及展出
作品《凱旋圖》、《演講》、《漁夫曲》等，都具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。晚年仍創(chuàng)作了不少作品，如《公園的早晨》、《滂沱》等，表達(dá)了他歡愉的心境和對詩意的追求。1984年作品《色草》參加第全國美展獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。并被中國美術(shù)館收藏。
1996年在臺灣舉辦“吳大羽師生展”。國立歷史博物館。他一生的繪畫藝術(shù)素養(yǎng)，高遠(yuǎn)博大，他早年創(chuàng)作許多巨幅油畫如《岳飛》等，解放后所作巨幅油畫《回鄉(xiāng)》、《豐收》等以及大量中小作品，都?xì)в凇拔母铩逼陂g，晚年所作的《公園的早晨》等油畫和部分草圖，速寫，素描及藝術(shù)心得、隨筆、詩稿等得到保存。
“吳大羽油畫藝術(shù)回顧展”上海美術(shù)館，2003年。
發(fā)表
《吳大羽個(gè)展》第121頁，臺北大未來畫廊。1996年；
《吳大羽畫展》第102頁，國立歷史博物館，2001年；
《上海油畫雕塑院吳大羽》第39頁，上海教育出版社、上海世紀(jì)出版社、上海油畫雕塑院出版發(fā)行，2003年�！ �
印象
我知道吳大羽的名字還是在50年代末進(jìn)入上海美專中專部做學(xué)生時(shí)，但只知其名不知其人。之后我升入本科油畫系學(xué)習(xí)，他是我們油畫系的教授，我仍對他知之甚少，只是偶爾在全校大會上和他來教室時(shí)見上幾面。平時(shí)，他很少言論，見人只是微微點(diǎn)頭示意，既無十分熱情的表示;也無不體面的冷淡，不亢不卑，儼然像一位風(fēng)度翩翩的學(xué)者。當(dāng)他在教室出現(xiàn)時(shí)，求知欲旺盛的莘莘學(xué)子便圍上去請他指點(diǎn)，他的話語就像語錄般簡潔，深含哲理，我們只是一知半解，捉摸許久也不知其所以然，卻也為難了才疏學(xué)淺的年青同學(xué)。時(shí)隔幾十年后的今天，我們談?wù)撈鹚?dāng)初的講話仍記憶猶新，并深知其講話之要領(lǐng)，論斷之精辟。
不久，學(xué)校里搞起了“小四清”，校方舉辦了所謂背離現(xiàn)實(shí)主義繪畫的內(nèi)部批判展，畫展就在油畫系大教室的留下展廳里，很少引起師生的關(guān)注，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的美術(shù)教育史以蘇聯(lián)模式的一統(tǒng)天下，我們青年學(xué)生的熱情全部融化在列賓蘇里柯夫，賽洛夫，契斯恰科夫體系之中。有的近乎于狂熱，電影院正放映“畫家蘇里科夫”，有的同學(xué)就效仿蘇里科夫?yàn)榱水嬛械娜宋镆宦纷粉櫺哪恐械呐Ｌ貎�，請求讓他寫生，結(jié)果被校方指出行為不軌。但也有幾位吳大羽的追隨者，常去他家中聆聽教誨，于是就有了創(chuàng)新的追求，從而不“老老實(shí)實(shí)”地去按學(xué)院派的要求畫課堂作業(yè)，常用強(qiáng)烈的色塊，忽略形體，他們的畫就出現(xiàn)在內(nèi)部批判展上，被認(rèn)定是在搞“新派畫”，在過去的歲月里“新派畫”---一度視為形式主義和反社會主義的同義詞。
后來才知道吳大羽也就是因?yàn)楸徽憬佬g(shù)學(xué)院看作是“新派畫”的干將，在五十年代初被迫離開杭州回到上海，長期隱居在瑞金劇場附近的弄堂里。好不容易在1960年來到上海美專任教，還沒有來得及時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，卻又碰到了“小四清”，真是節(jié)節(jié)不順利。不知是健康原因還是“新派畫”之故?他沒來系里任課，也極少參加系里的活動(dòng)。
人們都說性格決定命運(yùn)，確也言之成理，同時(shí)也可以說命運(yùn)影響性格，吳大羽的個(gè)性孤僻很難說是天生的。杭州國立藝專的學(xué)生憶起當(dāng)年的大羽師可是一個(gè)富有浪漫色彩的藝術(shù)家，他26歲從法國留學(xué)歸來就出任西畫系主任。在景色誘人的西子湖畔有過一段動(dòng)人的戀愛史，每每他總要帶上一束鮮花在夕陽光照下點(diǎn)點(diǎn)閃爍的湖邊獻(xiàn)給心愛的戀人……在他七十多歲的高齡時(shí)我曾與他提起過一幕情景交融、扣人心弦的情節(jié)，他的面容竟會出現(xiàn)孩子般的羞澀和甜甜的微笑。我想，是不是可以說生活原本是美好的，人生就像一塊調(diào)色板，色彩斑斕而又神秘。吳大羽給我們的印象是幽默善言、有聲有色、神采奕奕、專注學(xué)問、孜孜不倦、清平一生、人格高貴、氣度超然，就是我與他共事二十幾年后，才知其人又知其心。
1965年上海美專沒有繼續(xù)辦下去，有美專的油畫系、雕塑系和雕刻研究室的老師和我們和畢業(yè)生組建了上海油畫雕塑創(chuàng)作室。時(shí)隔一年“文化大革命”開始，大羽師也無例外的被戴上“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”的帽子，也少不了遭批判，但他義無反顧，不失藝術(shù)的虔誠之心。那時(shí)的畫風(fēng)千篇一律，紅、光、亮、照照片，無藝術(shù)個(gè)性而言，卻有的是政治漩渦的風(fēng)險(xiǎn)。而偏偏他全然不顧，為學(xué)術(shù)至上而直言不諱，一針見血的指出“這些畫是蹩腳的照片加上庸俗的色彩”。在批林批孔運(yùn)動(dòng)中，他認(rèn)真的侃侃而談“我們應(yīng)給孔夫子以尊稱，他是一個(gè)偉人”。多么可貴的學(xué)者風(fēng)范、袒露真言、直抒己見、高貴人格!
新組建的單位還沒有正式的院舍，只暫時(shí)棲身舊教堂，我們油畫組十幾個(gè)人擠在做禮拜的大廳里作畫。我常利用空隙畫畫，他常專來看我的畫，不時(shí)諄諄告誡：零亂的物體要以簡單觀之;用筆要有韻味;勿拘泥于客體要以心作畫而出神……大羽師一貫從嚴(yán)施教，崇尚科學(xué)和藝術(shù)規(guī)律。趙無極與我們提起他當(dāng)學(xué)生時(shí)吳大羽指教之嚴(yán)一直銘刻在心，我見到臺灣“藝術(shù)家”雜志中曾報(bào)道趙無極在臺灣師大演講時(shí)，也提及大羽師誨人不倦、教授有方，培養(yǎng)出一代英才。有一次他語重心長的對我說：“學(xué)油畫的人應(yīng)去歐美研究大師的原作”，后來我曾多次作為訪問學(xué)者去了美國，他倒很有心，得知我歸來便托人帶口信要我去他家，我們長嘆許久，到了中午時(shí)分，我怕他太累想告辭，他仍精神抖擻，興致不減。他還幽默的講：“我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)自己是個(gè)小學(xué)生，要學(xué)的東西太多。”又談到他在法國留學(xué)時(shí)還很不理解馬蒂斯的畫，如今越看越感到畫的分量。是啊!一個(gè)畫家的藝術(shù)生涯是漫長而艱巨的，好似馬拉松賽跑，有如攀登喜馬拉雅山峰，是對畫家總體素質(zhì)的全面考驗(yàn)，尚使你不是虔誠的，腳踏實(shí)地的對待藝術(shù)，那么你將被藝術(shù)拋棄。
70年代初他就終年累月咳嗽不止，痰中含血身體消瘦，又不愛去醫(yī)院看病，一直身心交病。但他仍想畫畫，我從院里帶去顏料和畫布，他習(xí)慣在家作畫，他從不在他人眼皮下畫畫。他把畫畫看做是一種實(shí)驗(yàn)，常是畫了涂掉，涂了再畫，潛心鉆研、刻意進(jìn)取、鍥而不舍。大羽師學(xué)西方繪畫又習(xí)中國書畫，博古通今、博大精深，但又不陷于因循保守、墨守成規(guī)的拘束;而是融匯東西，嘗試將兩種不同文化的精華結(jié)合起來創(chuàng)造新的繪畫語言。也很注重畫的實(shí)踐過程卻并不在乎完成工作，所以他從不在自己的畫上簽名。
不幸的是他病入膏肓，久病不起。于一九八八年元月一日離開了人世。在那次追悼會上出現(xiàn)了當(dāng)時(shí)就任上海市副市長的劉振元才知他們親戚關(guān)系，在這之前除了家屬而外無人知曉。那天聽了師母說起，先生之前曾一再叮囑不要外傳，以免影響領(lǐng)導(dǎo)工作。事實(shí)上他的住房還沒有落實(shí)政策，他患病需要更多的關(guān)心，他不吭一聲。他是個(gè)真正的人，有著超凡的氣質(zhì)和意志。1976年后他相繼出任了上海畫院副院長、上海油畫雕塑院顧問、中國美術(shù)家協(xié)會顧問，他卻不屑一顧，他仍是他，仍深居簡出、淡漠名利。應(yīng)為坎坷、磨難和寂寞錘煉了他純真的性靈，大氣磅礴、有口皆碑。
前不久我去北京參加中國油畫學(xué)工作議會，會上許多人都不約而同的嘆氣吳大羽，或許是由于吳大羽藝術(shù)研討會令油畫界震驚之故。很多人過去多他不很熟悉，兒一見到由臺灣畫廊出版的“吳大羽畫集”，就被其作品的魅力深深吸引，于是沁人肺腑，驚訝和嘆息。可見，真正的藝術(shù)有著無限的生命力，雖無“包裝”，樸實(shí)無華，卻是一顆耀眼的星，光芒四射。近年來，越來越多的海內(nèi)外有識之士注意到吳大羽，研究吳大羽，從海外來尋覓他的大作，步履之艱難可想而知，本來不太多的畫作宛如珍稀的“出土文物”。
近日，我與蕭關(guān)鴻、王凌坤、吳慧明等一同前往他家，吳先生的女兒吳崇力老師在家，以往不多話的他和我們一起在大羽師的遺像前追思吳大羽的歲月，似乎先生的音容笑貌仍那樣清晰可見。然而時(shí)光飛逝，百感交集，先生已離開我們整整九年了，王凌坤學(xué)友感動(dòng)地說：“作為國家出版社為吳大羽出一本畫集責(zé)無旁貸，一定想方設(shè)法，竭盡全力。
想起吳大羽就會有很多的感慨。是呀!歷來的藝術(shù)家往往會受到具體歷史環(huán)境的影響，使得一些人生前受寵之后無聲無息;一些人一直默默無聞;少有的人是生前生后享有聲望的佼佼者;也有人生前歷盡磨難之后聲名卓絕。吳大羽一生辛勤耕耘，勇猛精進(jìn)，藝術(shù)非凡，可惜歷史對他的的而回報(bào)太遲了。大羽師曾說過：“軀廓的存在與否是次要的，我的名字也無非是一個(gè)符號而已，即使我死去了，我的靈魂還在”。靈魂精神也，是啊!他的藝術(shù)思想和作品的精神內(nèi)涵是不滅的。歷史永遠(yuǎn)是一面鏡子，歷史終將還歷史的直面，吳大羽的藝術(shù)將于歷史永存。
�。�1996.12.18于文海樓，博寶聲明：文中出現(xiàn)的數(shù)據(jù)均來自博寶藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)中心，文章內(nèi)容僅供讀者參考，轉(zhuǎn)載請標(biāo)明出處。）
