于安東 - 簡(jiǎn)介

于安東，擅長(zhǎng)油畫(huà)�，F(xiàn)為安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師；安徽師范大學(xué)教學(xué)關(guān)鍵崗位；中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員；中國(guó)美術(shù)教育學(xué)會(huì)會(huì)員；安徽青年美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事；安徽省油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)理事。

于安東在安徽師范大學(xué)主要講授課程方向：素描、油畫(huà)。

于安東主持研究課題：1999年“繪畫(huà)與視知覺(jué)”安徽師范大學(xué)青年科研基金；2006年“俄羅斯與中國(guó)高等師范美術(shù)教育素描教學(xué)比較”安徽省教育廳項(xiàng)目。

2001年，于安東榮獲安徽師范大學(xué)教師教學(xué)優(yōu)秀“二等獎(jiǎng)”。

于安東 - 簡(jiǎn)歷

1960年，出生于山東省海陽(yáng)。
1982-1986年，安徽師范大學(xué)美術(shù)系油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，獲“學(xué)士”學(xué)位；
1990-1991年，中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)進(jìn)修班；
1992-1993年，西南師范大學(xué)美術(shù)系油畫(huà)研修班；
1996-1997年，首都師范大學(xué)美術(shù)系油畫(huà)研修班；
1999-2000年，安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生同等學(xué)歷班；
2003-2004年，國(guó)家公派俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系葉里梅耶夫工作室訪問(wèn)學(xué)者；
2003-2004年，國(guó)家公派俄羅斯國(guó)立師范大學(xué)造型藝術(shù)系油畫(huà)研究生，獲碩士學(xué)位；
2004年，俄羅斯國(guó)立師范大學(xué)造型藝術(shù)教育博士生。

于安東 - 作品

于安東作品《深秋蘊(yùn)意》參加第八屆全國(guó)美術(shù)作品展，《種子》參加第九屆全國(guó)美術(shù)作品展，《萌動(dòng)情結(jié)之二》、《萌動(dòng)情結(jié)之三》、《萌動(dòng)情結(jié)之四》參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十二屆新人新作展。

于安東 - 畫(huà)展

作品參展

第八屆全國(guó)美術(shù)作品展；
第九屆全國(guó)美術(shù)作品展；
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十二屆新人新作展；
1995杭州·中國(guó)水彩畫(huà)展；
世紀(jì)之光·安徽省小幅油畫(huà)展 “一等獎(jiǎng)”；
建國(guó)50周年安徽省美術(shù)作品展 “二等獎(jiǎng)”；
1997安徽省油畫(huà)展“三等獎(jiǎng)”；
1991安徽省油畫(huà)展“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”。

個(gè)人畫(huà)展

“銀色理念——于安東油畫(huà)作品展”——北京；
“于安東藝術(shù)工作室開(kāi)放展”——合肥。

于安東 - 論文

馬克西莫夫與中國(guó)美術(shù)教育《藝術(shù)與教育》，（俄羅斯國(guó)家重點(diǎn)雜志）2007年第1期（季刊）；
中國(guó)美術(shù)教育現(xiàn)狀《俄羅斯國(guó)立師范大學(xué)——博士論文版》，（俄羅斯國(guó)家重點(diǎn)雜志）2006年第4期（季刊）；
學(xué)院素描教學(xué)《藝術(shù)與教育的辯證法》，（俄羅斯國(guó)立師大造型藝術(shù)系雜志）2007年6月號(hào)
從圣彼得堡年展——春季展談起 ，《美術(shù)》2004年7月號(hào)（月刊）；
列賓美術(shù)學(xué)院的傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)，《美術(shù)研究》2004年第3期（季刊）；
聲音的外在化——可視的聲音，《世界美術(shù)》2004年第3期（季刊）；
`97安徽油畫(huà)展及安徽油畫(huà)現(xiàn)狀，《中國(guó)油畫(huà)》1998年第2期（季刊）；
俄羅斯美術(shù)與中國(guó)美術(shù)教育及創(chuàng)作，《安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)》—人文社會(huì)科學(xué)版2004年第5期（雙月刊）；
視知覺(jué)與繪畫(huà)創(chuàng)作《安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，人文社會(huì)科學(xué)版1999年第2期（雙月刊）；
人性張力的萌動(dòng)《藝術(shù)界》，1998年第2期（雙月刊）；
人性，性別的魅力 《美術(shù)文獻(xiàn)》2000年總第20輯（叢刊）。

于安東 - 畫(huà)風(fēng)

于安東的畫(huà)多是從 “ 女人體 ” 這個(gè)母題中發(fā)展而來(lái)，因?yàn)樗麖倪@個(gè)母題中 “ 發(fā)現(xiàn)了自己的興奮點(diǎn) ” ，發(fā)現(xiàn)了自己想要表達(dá)的人性主題。當(dāng)于安東從男性立場(chǎng)出發(fā)去感覺(jué)、理解和思考自己所感興趣的這個(gè)對(duì)象世界時(shí)，我們看到，他筆下的女人體從寫(xiě)實(shí)、夸張到變形，愈益具有一種 “ 性 ” 符號(hào)特征。

“ 女人體 ” ，不僅是作為一個(gè) “ 人 ” 的存在，更是作為一種 “ 性 ” 的存在；不僅反映出 “ 客體 ” 的壓抑，而且反映出 “ 主體 ” 的欲望。因此， “ 人性主題 ” 不僅是通過(guò)一個(gè)特定對(duì)象 ( 女人 ) 的朦朧意識(shí)與壓抑狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)，而且是通過(guò)一種獨(dú)特的男性視角將其具體化為一個(gè) “ 女性主題 ” ：在自然本性的萌動(dòng)與文化規(guī)范的限定中難以求得平衡。

畫(huà)家愈是對(duì)性征過(guò)分地夸張，愈是強(qiáng)化女性原始的生命力度，便愈是感到性壓抑的難以忍受。臀體的無(wú)限膨脹，正是在壓抑機(jī)制下缺少正常釋放的結(jié)果從而揭示出文化限定 ( 自然是男性中心文化 ) 所具有的反自然人性的一面。而作為客體的壓抑所折射出的也是主體的壓抑。主體愈是將客體描繪成一個(gè)陛的存在 ” 和 “ 欲望的對(duì)象 ” ，這種壓抑感便愈顯得強(qiáng)烈。