1944年2月生，上海市人。1965年畢業(yè)于 上海美專本科油畫系，后在上海工藝美術(shù)研究所任藝術(shù)指導(dǎo)十五年之久。1981年始在 上海交通大學美術(shù)研究室任西畫部主任，1985年始在上海油畫雕塑院任油畫創(chuàng)作組負責人，1988年年初被評為國家一級美術(shù)師。1988年4月移居美國紐約，至1991年修習于紐約亨特學院及普拉特美術(shù)學院。1988年至今為自由職業(yè)者（繪畫、設(shè)計、教學），擔任平面設(shè)計、紡織員射界工作，曾為多家品牌公司創(chuàng)制產(chǎn)品，如：POLLO、LEV、STRANSS等以群展為主的展覽：分別在紐約、邁阿密。作品曾展出于國內(nèi)及日本、美國、意大利等國家，并獲多種創(chuàng)作及出版獎項。為 中國美術(shù)家協(xié)會會員、上海美術(shù)家協(xié)會會員。

　　 畫董其昌肖像，曾使我為難

　　我供職的復(fù)旦大學上海視覺藝術(shù)學院坐落在松江大學城內(nèi)，這個生機盎然的所在，不期然讓我想起曾經(jīng)生活在此地的兩位與我同等職業(yè)的人物：一個是明末的董其昌，另一個是現(xiàn)代的程十 發(fā)。我校將舉辦一個歷史畫展，同時成立相應(yīng)的研究機構(gòu)；任務(wù)已然下達，我正為選題而煩惱；是否應(yīng)該在展出時掛上一幅董其昌的肖像？這個富于挑戰(zhàn)性的命題為何使我倍感興趣、從而揮之不去？這大約涉及到藝術(shù)創(chuàng)造的深層心理因素，一時難以解答！

　　董其昌為我國名留青史的書畫大家，他是一個長居鄉(xiāng)間的朝廷命官，又是地方上品行不端的人物；憤怒的鄉(xiāng)民曾搗毀和焚燒了他的宅邸、綿延數(shù)十街。我崇拜董氏的藝術(shù)，他開創(chuàng)了一代風華，卻不屑于董氏的品格；未來的董其昌肖像將以怎樣的面目呈現(xiàn)世人？這個問題使我陷于兩難境地。當我決定去畫時，卻出現(xiàn)了一個奇怪的現(xiàn)象：每當我去學校的途中，駕車行駛在“華亭府”南其昌路一帶時，便多了一份奇異的心思；我想：車輪壓著的也許正是董其昌萬頃良田的阡陌，或是他豪華的宅基；我的車輪也許剛剛滾過董其昌當初置放畫案的那個角落。何處又是他當年被鄉(xiāng)民焚毀的畫棟雕梁朱欄曲徑園亭臺榭和密室幽房之所在？

　　與此同時，我的評判標準也產(chǎn)生了疑問；所謂“人格即畫格”，“文如其人”等信條，也許只是一句空話？為此我翻過史料、查了地方志，盡力從中發(fā)現(xiàn)哪怕一丁點兒能符合董氏繪畫書法作品中，那些高古清堅的格調(diào)，令我重新證實上述關(guān)于“人格即畫格”“文如其人”等等、我們堅信不疑的信條；但不幸的是，史料中盡是那些 關(guān)于董其昌的諸如強占民女、魚肉百姓的斑斑劣跡，這使我久久不能釋懷；從當時遺留下的幾幅似是而非的董氏畫像中，均有一個共同的特點即：兩頰上各有一顆對稱的黑斑，董氏究竟長得怎么樣無從定論，但長有黑斑倒是確鑿的，這也足以勾畫出我心目中一個惡棍的概念化的形象。

　　不久之后，我偶然念到一段文字，終于解開了我的心結(jié)中的一環(huán)，使我茅塞頓開；德國哲學家黑格爾曾說：把從私人生活角度對偉人所作的道德評價，代替從歷史所作的歷史評價，是不適當?shù)�。暫且不說哲人的表述是否精準，我重新考慮了肖像的構(gòu)思，并將之完成。細心的觀者不難從我的作品中辨別出這種思考和掙扎的痕跡。

　　人是多面性的；也許，標簽式、劃一的去刻畫人物的時代已經(jīng)一去不復(fù)返了�！�.

　　《面團》《士別》《黃河忿》等。