柳子谷 - 生平年譜
1901年12月7日 柳子谷生于江西省玉山縣下鎮(zhèn)鄉(xiāng)柳村塘尾一戶書香家庭。父親系前清秀才，鄉(xiāng)間郎中；母早喪，由祖母撫養(yǎng)。4歲即隨父親讀書，自幼酷愛繪畫，自學(xué)《芥子園畫譜》，悟性極高，深得其精髓，15歲便以工書善 畫聞名鄉(xiāng)里。
1919年只身赴南昌探求新知；以筆會(huì)友，結(jié)識(shí)了同在省城讀書的傅抱石。
1923年3月 為求學(xué)轉(zhuǎn)赴上海，寄宿在同鄉(xiāng)家，白天就讀于大同中學(xué)，晚上及假日多用來訪師會(huì)友，瀏覽書店，或給朵云軒、九華堂、九裕堂、五星記等扇面莊繪扇面及美術(shù)小品以維持生計(jì)。形單影只，少衣短食，曾寫詩(shī)自嘲這段生活是：“身穿破衣爛鞋，懷揣干糧半截。”盡管生活拮據(jù)，仍以“取財(cái)有道”自信自律，曾作詩(shī)日：“取不傷廉讓水泉，襟懷未許俗塵牽；胸有修竹賣無盡，不使人間造孽錢�！�
4月參觀豫園書畫善會(huì)舉辦之畫展，初識(shí)該會(huì)會(huì)員吳昌碩、黃旭初、蒲作英、楊了公、馬企周、程瑤笙、張善子、王一亭、汪沖山等名畫家。
6月 參觀上海美專二院師范科國(guó)畫展，初識(shí)該校校長(zhǎng)劉海粟、教授汪亞塵和上級(jí)生張書旂。
8月 在上海美專二院參觀繪畫展，并初識(shí)潘天壽、謝公展、許士騏等。
1924年3月參觀江蘇省第一屆美展，見到了汪沖山、雷家駿、莫延禧、高劍父、賀天健、黃賓虹、錢化佛等名家作品，并識(shí)高劍父。
9月 入上海美專一年級(jí)，插班生，同學(xué)有張?zhí)煲�、黃羲等。師從劉海粟、潘天壽；課余時(shí)常去畫家汪沖山、程瑤笙、馬企周等人家中干雜役，不為報(bào)酬，只為學(xué)畫。王英瑜在《中央日?qǐng)?bào)》上曾撰文說：“吾于子谷友十五年矣，以處之久，則知之深，而今可以言子谷矣。憶昔與子谷讀于中學(xué)時(shí)，子谷畫蘭菊至勤。宣紙不易致也。毛邊紙價(jià)亦不賤，而其作畫勤，謂不經(jīng)濟(jì)，卒以裱芯紙代之，日輒二三十幅，同學(xué)笑為畫癡，而子谷自若也。其后求學(xué)滬上，費(fèi)用至為困窘。與之共賃小樓于永里，境愈困而志益堅(jiān)。當(dāng)其時(shí)也，人謂子谷可以舍此而從他矣。然而子谷以意誠(chéng)，則行之明，謂此一時(shí)之厄，吾但以誠(chéng)恒處之，吾藝必有佳境；故操丹青絹素如恒也。 ．
1925年2月在徐園參觀“時(shí)人書畫展”，再讀任伯年、吳秋農(nóng)、顏若波、任立凡等名家之作。
4～12月在校內(nèi)外參觀畫展時(shí)，得識(shí)朱屺瞻、王濟(jì)遠(yuǎn)、錢瘦鐵、王陶民、楊東山、唐吉生等書畫家；6月，上海美專舉辦全校美術(shù)展覽時(shí)有多幅習(xí)作參加。
1926年3月 初識(shí)徐悲鴻及張聿光、唐家偉、關(guān)良、潘紹棠等畫家。
4月美專師生赴杭州寫生，5月參加師生旅杭寫生作品展。
12月參加北伐革命，在林伯渠領(lǐng)導(dǎo)下的國(guó)民革命軍第六軍總政治部任美術(shù)干事。以筆為武器，隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北，曾作《雪中從軍圖》，詩(shī)題：“北風(fēng)瑟瑟透征衣，號(hào)角聲聲催戰(zhàn)費(fèi)騑，料得將軍傳檄日，血花并作雪花飛。”林老看后甚為贊賞，補(bǔ)題五言一絕：“萬(wàn)里長(zhǎng)征人，懷才意不��；于斯風(fēng)景中，合賦從軍樂。”
1927年定居南京，任職于南京中央特委會(huì)。
1928年經(jīng)陳銘樞證婚，與北伐時(shí)的戰(zhàn)友梅芳結(jié)婚。
1929年 參加“蜜蜂畫社”(該社由鄭午昌、王師子、張善子、謝公展、賀天健、陸丹林、孫雪泥創(chuàng)辦)，柳子谷為第一批參加之會(huì)員。
1930年 賢妻病故，子谷立下“金榜無名不再成親”的宏愿，辭職專心攻讀，埋頭國(guó)畫創(chuàng)作，開始了職業(yè)畫家為主的生活。
1931年2月～3月 在南京與藝友周曙山等發(fā)起籌備首都白社，擬創(chuàng)辦藝術(shù)刊物并被推為主編。辦刊物，因未獲有關(guān)部門批準(zhǔn)，夭折。
12月在南京市書畫研究社成立時(shí)當(dāng)選為候補(bǔ)理事。
同月 在江蘇省民眾教育館賑災(zāi)書畫展舉辦期間，與呂風(fēng)子、齊白石、徐悲鴻、秦仲文、張書旂、王東培、舒石父、龍鐵巖、胡小石、張大千、肖方竣等皆有作品捐贈(zèng)。
1932年9月 中國(guó)國(guó)民救國(guó)義勇軍后援會(huì)第五次常會(huì)決定籌備名家藝術(shù)展覽，與雷仲山、高希舜、尹天民、孫青羊、徐悲鴻、陳樹人、徐承芳、唐三等為籌備委員會(huì)委員。
1928～1932年 與早已認(rèn)識(shí)的張書旂、徐悲鴻同居南京。三人志同道合，經(jīng)常合作遣興。，一次，書旂畫梅，子谷寫竹，悲鴻補(bǔ)松并題句：“竹翠梅香松傲雪，歲寒三友各千秋�！彪S后，三人將此圖復(fù)繪兩幅，各存一紙留作紀(jì)念。悲鴻對(duì)子谷的作品十分贊賞，曾在子谷所作《雨竹圖》上題道：“畫到蒙蒙翠欲滴，先生墨妙耐尋思。”此期間，子谷受聘出任上海美專教授、南京美專國(guó)畫系主任、教授，并常去徐悲鴻主持的中央大學(xué)美術(shù)系講學(xué)、示范，為培養(yǎng)國(guó)畫人才，經(jīng)常奔波于寧滬之間。“金陵三畫家”也由此被同道傳為佳話。
1933年江北大水，創(chuàng)作《忍聽哀鴻》、《水災(zāi)圖》、《流民圖》等山水人物畫，或借古喻今，或直面人生；如在一幅畫面上題詩(shī)日：“斯歲辛勞一次空，浮沉淚海任西東；傷心瑟瑟秋聲里，忍聽哀鴻泣晚風(fēng)。”在南京《新民報(bào)》陳銘德先生支持下，畫竹義賣百余幅，所得悉數(shù)捐贈(zèng)災(zāi)區(qū)，榮獲當(dāng)時(shí)救災(zāi)組織所授“急公好義”錦旗一面。
4月 援助義勇軍書畫義賣展在省民教館舉行時(shí)，與徐悲鴻、張書旂等都有作品參展(門券五元，可抽簽得畫一張)。
11月應(yīng)徐悲鴻之邀，赴中央大學(xué)圖書館參觀藝術(shù)科西畫組旅杭作品畫展，并作畫竹示范。
12月 結(jié)識(shí)畫家錢云鶴、王夢(mèng)白。
1934年在國(guó)民黨中央黨部任職并積極從事繪畫活動(dòng)。4月，在《藝風(fēng)》(月刊)發(fā)表國(guó)畫作品(風(fēng)雨歸村》、《一重寒樹一重山》。
7月 《藝風(fēng)》(月刊)所載《中央黨部書畫展覽的觀感》一文指出：“中國(guó)畫以柳子谷的作品最為精彩……”
12月 在南京舉行第一次個(gè)人畫展，當(dāng)?shù)亍吨醒肴請(qǐng)?bào)》、《新民報(bào)》、《朝報(bào)》等由6日起對(duì)此逐日連續(xù)報(bào)道：“子谷作品，見者贊美，自黨國(guó)要人、藝術(shù)巨子以至騷人墨客，交相稱譽(yù)”；陳樹人許為“六法璨然”；徐悲鴻評(píng)之“真氣遠(yuǎn)出，妙造自然”；林森題贈(zèng)“馳譽(yù)藝林”；于右任為之題詞：“子谷繪山水，取法宋元，旁及百家，昔人謂與宋元人血戰(zhàn)，豈不然哉。繪人物花鳥蘭竹等物，理法、技巧、意境均能得心應(yīng)手。識(shí)者謂，可以起近代之衰。誠(chéng)非虛聲。子谷勉之，國(guó)畫可以興矣�！蓖浦刂∮腥绱�。
畫展期間，前往參觀并買畫的有林森、張道藩、宗白華、徐悲鴻夫婦、陳立夫、谷正綱、梁鼎銘、夏斗寅、陳樹人、朱培德、邵元沖、馮玉祥、何香凝、葉楚傖、柳亞子、高劍父、經(jīng)亨頤、張書旂、張大干、梅蘭芳，德國(guó)駐華大使陶德曼、日本總領(lǐng)事須磨等中外名士上百人。另有報(bào)載：“12月10日為畫展最后一日，參觀者有蔡元培、何應(yīng)欽、羅家倫、孔祥熙、方覺慧、張葦村、趙丕廉、李宗黃等千余人。何應(yīng)欽、方覺慧、張葦村等各購(gòu)畫品，孔祥熙除個(gè)人定購(gòu)?fù)�，并商得柳先生的同意，將非賣品《災(zāi)民圖》購(gòu)去，擬作為全國(guó)賑災(zāi)之用�！�
1935年陸續(xù)參加南京的諸多繪畫展出；創(chuàng)作《后湖印象》
4月15日 南京《中央日?qǐng)?bào)》稱：“五州公園美術(shù)展覽會(huì)，原定星期六、星期日開放兩天，自得國(guó)畫名家張書旂、柳子谷加入最近杰作后，深得觀者歡迎，環(huán)立門外，圍而窺視者，爭(zhēng)先恐后，莫不以先睹為快，該會(huì)乃定今后，每日開放云。”
同年秋上海市教育、社會(huì)兩局聯(lián)合舉辦柳子谷第二次個(gè)人畫展。
9月5日上�！稌r(shí)事新報(bào)》稱：“名畫家柳子谷氏，將來滬展覽國(guó)畫，并籌辦國(guó)畫之苑。按柳氏服務(wù)南京某最高機(jī)關(guān)，對(duì)于國(guó)畫造詣甚深，取法宋元，旁及百家。去年曾在南京展覽作品，甚得各界贊譽(yù)。茲聞柳氏應(yīng)吳醒亞等之約，將來滬展覽最近杰作數(shù)百件，屆時(shí)定有一番盛況也。”9月24日，于右任、邵元沖、程天放、虞洽卿、王曉籟、居正、陳樹人、錢新之、汪兆銘、李煜瀛、王陸一、王一亭、林康侯、戴季陶、杜鏞、俞佐庭、吳鐵城、褚民誼、洪陸東、吳開先、徐朗西、谷正綱、張寅、葉楚傖、張道藩等聯(lián)名在上海報(bào)紙刊登《上海教育局社會(huì)局主辦柳子谷先生國(guó)畫展覽會(huì)啟事》，文中說：“柳君子谷藝術(shù)修養(yǎng)深淵，夙為藝林所推崇，市府教育社會(huì)兩局為發(fā)揚(yáng)我國(guó)固有文化，增進(jìn)國(guó)人藝術(shù)興趣起見，舉行公開展覽，特進(jìn)一言為之介紹。其畫展會(huì)場(chǎng)在大陸商場(chǎng)六樓622號(hào)，日期為9月25日起至29日止。”上海美術(shù)界代表人物劉海粟、朱應(yīng)鵬、吳青霞、王一亭、徐郎西、陶冷月、謝公展、汪亞塵、張聿光、黃靄農(nóng)、湯漁父、王師子、俞寄凡、丁念先、唐冠王、馬企周等以及在滬政界之吳鐵城、吳醒亞、潘公展、蔣百里、吳開先、程天放、郭順等均一一到會(huì)參觀�！渡陥�(bào)》、《新聞報(bào)》、《晨報(bào)》、《新夜報(bào)》等逐日發(fā)稿報(bào)道展況及評(píng)論，如9月30日《申報(bào)》
所載消息《柳子谷畫展第五日》，從中可見一斑：
“昨日為本市教育社會(huì)兩局主辦之柳子谷畫展第五日。是日適星期日，觀眾格外擁擠。記者前往參觀時(shí)，人山人海，會(huì)場(chǎng)幾有人滿之患，可謂打破本市以前個(gè)展之記錄。本市聞人王曉籟等亦前往參觀，各定購(gòu)多幅。又南京市黨部常委周伯敏、青自報(bào)社長(zhǎng)唐三、新京日?qǐng)?bào)社長(zhǎng)石信嘉、名畫家吳公虎等，均由京趕來參觀柳君個(gè)展，可知柳君藝術(shù)造詣之深。又聞該會(huì)應(yīng)各界之要求，已決定延展期兩日，至十月一日為止�！�
名畫家胡藻斌在當(dāng)時(shí)全國(guó)重點(diǎn)文藝評(píng)論刊物《藝風(fēng)》(上海，1935年第3卷第11期)對(duì)這次個(gè)人畫展發(fā)表評(píng)述：“……展廳分兩室，陳列作品三百余件……我到上海兩年多，在個(gè)人畫展中看得不少，偉大者只是柳一人；作品之多量和整齊，亦只柳人一人；在展覽中訂購(gòu)者之多，亦以柳一人�！�
同年另有作品送往印度、日本及東南亞參展。上海金城工藝社出版(子谷畫存》第一集(山水冊(cè))，由于右任寫序；上海古今名畫出版社印行子谷的彩色單畫作品，供人收藏。
同年上海《美術(shù)生活》第20期發(fā)表《水災(zāi)圖》、《月竹》、《山水》等作品。
1936年元旦與韋秀菁結(jié)婚，禮堂掛滿名人的賀禮字畫。如經(jīng)亨頤的《水仙與竹》、徐悲鴻的《雙駿圖》、張書旂的《櫻花白頭》、陳樹人的《蘭石》、劉海粟的《荷花》、汪亞塵的《金魚》、謝公展的《菊花》、胡藻斌的《鴛鴦》以及柳亞子、葉楚傖、蔡元培等人的賀詩(shī)、賀聯(lián)，共40余件，遂成“賀婚書畫展”。
同年作《獨(dú)酌》并題詩(shī)：“捫蟲當(dāng)時(shí)頗自奇，功名遠(yuǎn)付十年期，酒澆不下胸中恨，吐向青天未必知�！�
同年在國(guó)民黨中央黨部任職，因善書畫而深得高層人士之關(guān)注，與之私交頗好。他曾利用自己的有利條件營(yíng)救過中共要員。
同年11月7日 南京《中央日?qǐng)?bào)》稱：“吳君子青近邀藝術(shù)界友好，組織藝苑流通社。其目的在聯(lián)絡(luò)藝術(shù)界情感，促進(jìn)藝術(shù)，而進(jìn)觀摩，計(jì)定于本月八日起至十五日止在中華路青年會(huì)大禮堂，舉行京滬名家書畫聯(lián)合展覽會(huì)。參加作家有于右任、王一亭、汪采白、周伯敏、柳子谷、梁鼎銘、張書旂、許士騏、謝公展等。屆時(shí)歡迎各界參觀云。”
1937年4月 在南京國(guó)立美術(shù)陳列館舉辦的全國(guó)第二次美術(shù)展覽上有《竹》、《獨(dú)酌》等多幅參展。會(huì)后被收入《現(xiàn)代書畫集》出版。
同年4月～5月 與藝友籌備，中央黨部書畫研究會(huì)展覽會(huì)如期舉行，展品有山水、人物、花鳥、金石、書法等�！吨醒肴�?qǐng)?bào)》在“中央黨部畫展第二日”中說：“楊天化、柳子谷、楊貢三……等人作品，尤為觀眾所賞識(shí)，定出甚多，并有數(shù)人定一幅者，可見該會(huì)作品之名貴也�！�
1938～1940年應(yīng)張治中將軍之邀，同時(shí)兼任湖南通道及綏寧兩縣縣長(zhǎng)。到任后，勵(lì)精圖治。這兩縣地處湘西，交通閉塞，經(jīng)濟(jì)落后，多民族散居深山老林。是年饑荒，畫竹義賣賑災(zāi)，深受鄉(xiāng)民贊譽(yù)，被稱之為“板橋第二”。離職時(shí)，百姓沿途相送，有贈(zèng)聯(lián)日：“萬(wàn)家生佛千秋澤，一代藝人百里侯”、“板橋三絕詩(shī)書畫，靖節(jié)一官歸去來”。
1940～1944年遷居湖南洪江，任贛才中學(xué)校長(zhǎng)。其間，舉辦個(gè)人畫展兩次。
1945年春為躲避戰(zhàn)亂，遷居四川重慶。
4月7日 重慶《中央日?qǐng)?bào)》稱：“畫家柳子谷來渝，擬辦谷風(fēng)藝術(shù)�？茖W(xué)校，并帶杰作200余幅，將公開展覽。”11日，方治在《中央日?qǐng)?bào)》發(fā)表《柳子谷與其畫》。文中寫到：“子谷善畫竹，談畫竹者，都會(huì)聯(lián)想到他，知道他的，也沒有不佩服他的寫竹。其實(shí)他不止于畫竹，山水、人物、花鳥等物無一不工。他的山水工力最深……《詠絮》、《風(fēng)雨同舟》、《袁安臥雪》、《群仙祝壽》，各圖都是精心杰構(gòu)，工力深邃，雖古之馬遠(yuǎn)、夏圭、唐寅、仇英亦不過如此�！碑嬚褂�13～16日在重慶夫子池勵(lì)志社舉行，用所得買房一處，開辦了谷風(fēng)畫院，招生30余人。
1946年 與徐悲鴻重聚重慶。同年春末，攜家返抵南京，谷風(fēng)畫院停辦。
1946～1947年在南京，任國(guó)民黨中央黨部專員，但經(jīng)常作畫會(huì)友，與陳立夫、陳布雷、于右任、邵力子、張靈甫等國(guó)民黨政界、軍界里善書畫的頭面人物多有來往，切磋技藝。
1947年3月 中華全國(guó)美術(shù)會(huì)主辦之“現(xiàn)代美術(shù)習(xí)作展覽會(huì)”在南京文化會(huì)堂舉行，展品有徐悲鴻、齊白石、陳之佛、傅抱石、汪亞塵、柳子谷、陳樹人、謝稚柳、趙少昂等名家的繪畫300余件。
1948年3月 在南京文化會(huì)堂出席第十屆美術(shù)節(jié)紀(jì)念大會(huì)。同年4月2日 南京《中央日?qǐng)?bào)》稱：“畫家柳子谷國(guó)畫造詣極深，寫竹尤其特長(zhǎng)，技巧精妙，有畫竹圣手之譽(yù)。柳氏前為發(fā)揚(yáng)我國(guó)固有文化，擬辦谷風(fēng)畫院，有精作200余件，原定出國(guó)展覽，以國(guó)大盛會(huì)在京舉行，將先行展覽�！�
21日 該報(bào)又稱：“柳子谷畫展昨在新街口社會(huì)服務(wù)處開幕，到有中委甘家馨、國(guó)大代表徐恩曾等六百余人。對(duì)柳氏所作《蒼生霖雨》、《頂天立地》、《玉立婷婷》各圖，備極贊譽(yù)，并有某西人購(gòu)去柳氏雨竹、雪竹多幅�！�
25日該報(bào)又言：“柳子谷畫展連日在社會(huì)服務(wù)處展覽，原定本日閉幕。茲因國(guó)大代表忙于選舉，多未獲參觀，特延展兩天，定廿七日閉幕�！崩钭谌手懒庸鹊淖髌范嗄陙碓邳h、政、軍、藝、商的上層人士中頗有知名度，競(jìng)相收藏，得之為快，便及時(shí)親臨展覽會(huì)，訂購(gòu)了非賣品以外的全部展品，以答謝支持他競(jìng)選副總統(tǒng)的國(guó)大代表。
同年底張書旂基于子谷作品在海外頗受歡迎，便由美國(guó)來信邀他赴美。子谷考慮再三，決然未行，辭去公職返回故鄉(xiāng)等待解放。
同年上海出版的《中華民國(guó)三十六年美術(shù)年鑒》稱：“柳子谷擅長(zhǎng)國(guó)畫，精于繪事……作品超特，頗得社會(huì)好評(píng)�！�
1949年舉家遷居杭州，并舉辦個(gè)人畫展。這是子谷解放后舉辦的第一次，也是他一生中最后一次個(gè)人畫展。
1950年，經(jīng)馬寅初推薦，由杭州轉(zhuǎn)東北任教，先落腳大連，任中學(xué)教師。
1951年 創(chuàng)作漫畫《華爾街的兩個(gè)伙伴》，刊在1951年2月18日《旅大日?qǐng)?bào)》上。在任中學(xué)教師期間，先后創(chuàng)作、發(fā)表數(shù)件反映少年生活題材的繪畫。
1952年為抗美援朝籌款，與朱鳴岡、羅叔子聯(lián)展書畫義賣，被中止。徐悲鴻由北京發(fā)函給大連有關(guān)部門，邀子谷赴中央美術(shù)學(xué)院講學(xué)，也未成行。
1955年在大連參加肅反運(yùn)動(dòng)，組織上給柳子谷的正式結(jié)論為“一般歷史問題”。
1956年被調(diào)赴沈陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系任教。
1957年張書旂致函子谷：“弟病已人膏肓，此生回國(guó)已成絕望，至感痛苦!所能引為欣慰者，近來病中編寫《畫法入門》及《翎毛集》兩書，現(xiàn)已脫稿，對(duì)后學(xué)掌握技法多少有點(diǎn)幫助，不日連同《書旂畫集》寄回國(guó)出版，作為弟在世一番對(duì)祖國(guó)最后一點(diǎn)貢獻(xiàn)也。《書旂畫集》盼為寫序。”辭懇意切，但因環(huán)境不允許，對(duì)此囑托未能如愿以償。
1957～1959年，與滿鍵合作《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷》。
1959年應(yīng)林業(yè)部之邀赴北京作畫，在京與傅抱石、關(guān)山月等名家相聚。
同年轉(zhuǎn)遼寧大學(xué)美術(shù)系任教。
同年整理出《書法函授教材》、《子谷畫竹》、《子谷畫八哥》等教學(xué)課稿。
1960年被調(diào)入遼陽(yáng)鞍山師范學(xué)院，家仍居沈陽(yáng)。
同年創(chuàng)作了7．5米長(zhǎng)卷《山村新貌》。
1962年轉(zhuǎn)調(diào)至山東藝術(shù)學(xué)院，遷居濟(jì)南。
同年應(yīng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)山東分會(huì)的邀請(qǐng)，與全國(guó)著名的三十多位畫家，赴青島參加研究國(guó)畫創(chuàng)作的活動(dòng)。此時(shí)心情空前舒暢，其間，與王雪濤合作《草叢中的雛雞》，與郭味蕖合作《 白綬帶與竹》。之后，主辦單位從三百多件作品中選出三十二件作品出版《國(guó)畫作品選集》，柳子谷的《春雨》選人此集。
1966～1978年未得機(jī)會(huì)發(fā)表作品和參加社會(huì)活動(dòng)。
1976年作論畫詩(shī)：“藝術(shù)自然孰為美，江山如畫畫如真，來從生活高生活，人定勝天天遜人�！�
作論畫詩(shī)：“潛移默化藝術(shù)好，靈魂改造工程師�！�
1979年11月 哈爾濱松花江畫廊對(duì)外展銷美術(shù)作品。《哈爾濱日?qǐng)?bào)》(29日)載，展銷品中子柳谷所作《雨后茂竹》引起日本國(guó)際貿(mào)易促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)中田慶雄先生的極大興趣，他一再希望將子谷的全部作品運(yùn)往日本展出。這是子谷作品在畫壇銷聲匿跡約30年后的第一次公開亮相。
1980年《中國(guó)新聞》發(fā)表了子谷所寫遙寄臺(tái)灣舊好的文稿《故園春色好，頭白亦歸棲》，還發(fā)表了記者的采訪(老畫家柳子谷近況》。同年，中央人民廣播電臺(tái)“愛國(guó)一家”欄目播發(fā)了子谷撰寫的文章《懷念畫師張大千》、《回憶好友張目寒先生》。
同年作自己的座右銘：“尋理應(yīng)求水落石，爭(zhēng)鳴不慮火燒身�！�
1981年應(yīng)邀擔(dān)任安徽皖南畫院名譽(yù)院長(zhǎng)。
同年張大千托香港“山東同鄉(xiāng)會(huì)”友人來濟(jì)探望子谷并索畫。
同年 山東省統(tǒng)戰(zhàn)部門將柳子谷肖像及作品印成彩色圖片《畫苑老翁憶故舊》，用于對(duì)港臺(tái)的宣傳。
1982年湖南人民出版社出版《中國(guó)藝術(shù)家辭典》，輯錄了柳子谷的條目。
1983年劉海粟夫婦應(yīng)山東有關(guān)部門之邀來濟(jì)南作客時(shí)約見子谷，并贈(zèng)條幅一幀：“青山不老松長(zhǎng)翠，雪壓霜欺只枉然。”子谷送劉老《竹雞圖》，題詞：“畫祝海翁老師長(zhǎng)壽�！�
同年 山東美術(shù)出版社出版《柳子谷畫選》。
同年 《山東畫報(bào)》、《大眾日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》、《新民晚報(bào)》、《濟(jì)南日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊陸續(xù)評(píng)介柳子谷及其作品。
1985年 山東電視臺(tái)、遼寧電視臺(tái)分別拍攝、播放專題片《柳子谷的繪畫藝術(shù)》。
同年為江西人民出版社出版的《玉山縣志》題寫書名并題詞。
同年 香港《文匯報(bào)》及澳大利亞《海外風(fēng)》均發(fā)專刊介紹柳子谷。
同年 《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》、《解放軍畫報(bào)》、《解放軍報(bào)》以及中央電視臺(tái)、中央人民廣播電臺(tái)等中央及其他地方新聞機(jī)構(gòu)，相繼報(bào)道了柳子谷將《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷》獻(xiàn)給中國(guó)革命軍事博物館收藏的消息。該畫卷被譽(yù)為“我國(guó)最長(zhǎng)的、在世界上也是罕見的反映戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的巨幅畫卷”。
同年作《巨松圖》，畫面題句“天欲墜，賴以拄其間”。
同年掛歷《柳子谷作品選》出版，《中國(guó)日?qǐng)?bào)》等重要新聞文化單位陸續(xù)向柳子谷約稿，索畫。
1986年元旦柳子谷向邊防將士獻(xiàn)畫的消息見報(bào)。
同月12日 晚接見《解放軍報(bào)》記者采訪，暢談兩小時(shí)；午夜，安詳謝世．享年85歲。
柳子谷 - 藝術(shù)見解
1·愛國(guó)主義、人道主義是一切正直畫家的創(chuàng)作主題，作品應(yīng)直面時(shí)代、社會(huì)和人生，力求三真，即景真、情真、理真。
2·人品與畫品的統(tǒng)一，是對(duì)畫家個(gè)人修養(yǎng)的基本要求，畫家必須身體力行，為人師表。
3·人生有限，藝術(shù)永恒。只有在地獄之門具有永不退縮的敬業(yè)精神，厚積薄發(fā)，才能叩開藝術(shù)之門。藝術(shù)上要靠功力。不要靠運(yùn)氣。成功的機(jī)遇只給那些有功力的進(jìn)取者。
4·高超的藝術(shù)是難學(xué)的，易學(xué)的多不是高超的。要知難而進(jìn)。前人未走過的路要勇于探索。
5·中國(guó)畫講究詩(shī)、書、畫、印、裱統(tǒng)一，其中以“畫”為主。中國(guó)畫要重視筆墨，“運(yùn)筆動(dòng)態(tài)，用墨方法”是中國(guó)畫的精髓�！吧褚浴靶巍绷ⅲ靶巍币浴吧瘛辟F。在繪畫藝術(shù)上，提倡“詩(shī)情與畫意結(jié)合”，雅俗共賞。
柳子谷 - 徐悲鴻、張書旂的故事
畫若投機(jī)合作多
二十世紀(jì)三十年代的南京，作為京都，稱得上是個(gè)名流薈萃，商賈云集，文化活躍，生活安定的城市。雖然在繁華程度上它不及燈紅酒綠的上海，但巍峨的城墻，滿眼的蔥綠，加上夫子廟的歌臺(tái)舞榭，秦淮河的漿聲燈影，使六朝古都的風(fēng)范仍依稀可見。也許正是因?yàn)檫@點(diǎn)，才吸引了大批文化藝術(shù)界的精英寓居此地。其中有三位青年畫家，他們既是同道摯友，又是畫壇上的活躍人士。這三個(gè)人便是徐悲鴻、張書旂、柳子谷。
在當(dāng)時(shí)書畫市場(chǎng)，他們?nèi)说淖髌纷钍芮嗖A。徐悲鴻因是美術(shù)界的“大腕”，聲名遠(yuǎn)播，其繪畫藝術(shù)的“含金量”自不待言；張書旂乃學(xué)院派杰出代表，專攻花鳥，素有“任伯年第二”的美譽(yù)，更有“白粉專家”之雅號(hào)。呂風(fēng)子贊他“畫花似聞香，畫鳥若欲語(yǔ)，技法卓絕，當(dāng)代無與抗衡者�！保欢庸仁莻�(gè)全能型的畫家，山水、人物、花鳥皆長(zhǎng)，尤精蘭竹。蔡元培稱他為“畫竹圣手”，坊間另有“板橋第二”的贊許；于右任稱其繪畫作品“可以起近代之衰！”。當(dāng)時(shí)有則報(bào)道頗能反映張、柳的藝術(shù)聲望：“五洲公園美術(shù)展覽會(huì)，原定星期六、星期日開放兩天，自得國(guó)畫名家張書旂、柳子谷加入最近杰作后，深得觀者歡迎，環(huán)立門外。圍而窺視者，爭(zhēng)先恐后，莫不以先睹為快。該會(huì)乃定今后每日開放云�！�
與常人一樣，畫家之間的交往親疏，也多以品性、觀點(diǎn)、情趣為基礎(chǔ)。徐、張、柳三人，美學(xué)主張一致，藝術(shù)追求相近，尤在關(guān)心國(guó)家前途、情系民族命運(yùn)、繪畫不忘時(shí)代方面，更是不謀而合。加之他們中西合璧的畫風(fēng)、卓而不群的功底，使之在運(yùn)筆用墨的配合上十分默契，每當(dāng)雅聚總會(huì)自發(fā)地?fù)]毫合作，潑墨譴興。
他們合作繪畫，從不事先擬定主題，也不商量什么構(gòu)圖布局，每每是在吟詩(shī)論畫、相互切磋達(dá)到情酣意濃時(shí)，其中一人便會(huì)情不自禁地從案上信手捻下素紙，于談笑中淋漓落墨，筆到之處恰是作者的靈性所致，另兩人繼而再一一補(bǔ)筆。這種即興合作，看似輕松，實(shí)則不易，絕非通常的筆墨游戲可比。
書旂性豪放，自詡“拳棋煙牌酒，天下無敵手”。合作時(shí)，常是他先行弄墨開篇，第二個(gè)上陣的多是子谷。這時(shí)的柳子谷， 即要斟酌在“半成品”上如何延伸，又要推敲為后面的人作畫留有余地。第三個(gè)動(dòng)筆的則更難，因?yàn)榇藭r(shí)只可錦上添花，不能畫蛇添足。如果感覺再畫已屬多余，不如題字了結(jié)。否則，就有可能使整張畫成為敗筆。
三人中悲鴻年歲最大，他長(zhǎng)書旂五歲,長(zhǎng)子谷六歲，又比張、柳成名早，儼然是老大哥身份，每遇這種場(chǎng)合，由他殿后幾乎成了慣例。
在他們共寓南京的那些年，相約雅集是常事，不期而遇的聚會(huì)則更為多見。一次，三個(gè)朋友又在書旂家湊到一起，說到興濃處，靈感涌來，欲罷不能，正是：“酒逢知己千杯少，‘畫’若投機(jī)合作多�！�
這一次，還是書旂打頭陣，他先在紙上畫了紅白相間的梅花，子谷順勢(shì)添了一組濃淡有致的竹子，悲鴻端詳片刻，聯(lián)想到松竹梅向有“歲寒三友”的寓意，恰是他們?nèi)饲檎x的象征，于是很快地補(bǔ)上一干勁松。畫完后三人反復(fù)細(xì)看，對(duì)畫面的構(gòu)圖、著色和意境都十分滿意，只待題款尚需思量。若以“歲寒三友”命題，則既落俗套又覺得意猶未盡，于是三人你一言我一語(yǔ)，很快湊成“竹翠梅香松傲雪，歲寒三友各千秋”的佳句，三人異口同聲叫好。因?yàn)樵?shī)句不僅概括了他們的人格特征，也隱喻了三人共性中的個(gè)性。由于三者都對(duì)這幅合作的畫愛不釋手，誰(shuí)也不愿“拱手相讓”。最后還是悲鴻有“高招”：提議再?gòu)?fù)繪兩幅，每人一幅，永留紀(jì)念。他的這個(gè)主意正中張、柳下懷，頓時(shí)，畫室里傳出一片歡笑聲。
后來，凡是見過這幅“三友圖”的朋友，無不交口稱贊。他們合作的這段故事，遂也成了文化界的美談。“金陵三畫家”之說，由此不脛而走。
婚禮畫展傳美談
柳子谷成家于1928年，妻子是他當(dāng)年參加北伐時(shí)的一個(gè)戰(zhàn)友。不幸，新妻分娩時(shí)身染重疾，留下一個(gè)嗷嗷待哺的女嬰便撒手人寰了。子谷給孩子取名為“眉”，希望孩子長(zhǎng)的能象她的母親一樣秀麗。喪事辦完后，子谷將孩子寄養(yǎng)在內(nèi)兄家，自己則強(qiáng)忍喪妻和骨肉分離之痛，一頭鉆進(jìn)了繪事。
幾年下來，子谷畫藝大進(jìn)。在于右任、陳樹人、葉楚傖等友人的提攜、幫助下漸有畫名。于是，登門求婚的，朋友介紹的，慕名而來的接踵不斷，可是子谷皆婉言拒之。對(duì)此，友人們不解，徐悲鴻和張書旂更為心急。他倆想：子谷這是怎么啦，幾年的單身日子還沒過夠？抑或另有意中人？其實(shí)，子谷的心思只是想趁著孑然一身、別無牽掛的時(shí)機(jī)，全身心地鉆研繪畫藝術(shù)罷了。如果再往深里說，那就是自妻子去世那天起，他就立下誓言：金榜無名，決不再娶。當(dāng)悲鴻和書旂了解了這些之后，也只好“悉聽尊便”了。
1934年子谷以十年磨一劍的精神終于舉辦了個(gè)人首展。這次畫展轟動(dòng)了整個(gè)南京城。社會(huì)名流、藝術(shù)巨子紛紛前來觀展，大小報(bào)刊連篇累牘逐日?qǐng)?bào)道，就連國(guó)民政府主席林森、財(cái)政部長(zhǎng)孔祥熙也前來參觀購(gòu)畫，一時(shí)子谷名聲大震。次年，他于上海舉辦第二次個(gè)展，其盛況更是空前，正如畫家胡藻斌在《藝風(fēng)》上所言：“我到上海兩年多，個(gè)人畫展看得不少，偉大者只是柳一人，作品之多量和整齊，亦只柳一人，在展覽中以定畫多，亦以柳一人”。
接連兩次畫展成功，對(duì)一個(gè)畫家而言無異于“金榜提名”。不久，子谷經(jīng)朋友介紹，結(jié)識(shí)了小他16歲的大家閨秀韋秀菁。這天，他邀請(qǐng)悲鴻、書旂去后湖游玩，借劃船之機(jī)將秀菁引見給二位朋友。徐、張見秀菁端莊秀麗，談吐得體，風(fēng)度氣質(zhì)果然不凡，深為子谷慶幸。進(jìn)入歲末，三人商量婚禮一事，不愛張揚(yáng)的子谷本想讓他倆當(dāng)證婚人，喜事也盡量從簡(jiǎn)�？墒莾晌缓糜褯Q意要認(rèn)真操辦，原來他倆早有約定，連選日子、登報(bào)紙、發(fā)請(qǐng)柬等都考慮得十分周到；尤其對(duì)證婚人，悲鴻執(zhí)意選既是德高望重的社會(huì)名流，又是了解子谷、熱衷此任的人。面對(duì)兩位熱心好友，子谷只好聽之任之，最后確定經(jīng)亨頤、邵力子為最佳人選。經(jīng)、邵二人當(dāng)時(shí)皆為國(guó)民政府要員，前者還是著名教育家、書法家；弘一大師、豐子凱等均曾是其手下干才；后者乃老同盟會(huì)成員，國(guó)民黨元老中的著名左派，北伐時(shí)還是子谷的老上級(jí)；從年齡上看，二者也算得上是長(zhǎng)輩級(jí)的人物。事情定下后，子谷便登門懇請(qǐng)，經(jīng)、邵果然欣然應(yīng)允�；閼c禮堂定在子谷第一次舉辦畫展的中央飯店，這樣，地點(diǎn)的選擇就具有了雙重意義。
1936年元旦這天，天公作美，晴和明朗，清爽宜人。前來賀喜的人檫肩接踵，絡(luò)繹不絕。大廳中張燈結(jié)彩，喜字耀目。悲鴻和書旂忙前忙后、幫著照應(yīng)。在鞭炮與音樂聲中，子谷與秀菁這對(duì)新婚夫婦緩步走進(jìn)大廳。只見新郎西裝筆挺，新娘一襲婚紗，一對(duì)小儐相伴隨左右，別有情致。當(dāng)經(jīng)亨頤宣布婚禮開始時(shí)，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，人聲鼎沸。稍后，邵力子講話：“諸位都知道秀菁女士是大家風(fēng)范，子谷先生乃江南才俊，雙美結(jié)合，天賜良緣。佇望二位新人相敬相愛，白頭偕老，琴瑟和諧，花好月圓�！彼囊环拰⒒槎Y的歡樂氣氛推向了高潮，其熱烈場(chǎng)面這里不必贅言，值得一書的倒是婚禮上自發(fā)形成的賀禮書畫展。
子谷向來不善言談，故素以書畫結(jié)緣、以書畫會(huì)友。鑒于此，在悲鴻和書旂的主意下，參加婚禮的賓客幾乎都帶來了自己的佳作以資相賀。即使空手而來的也當(dāng)場(chǎng)即興發(fā)揮，或題詞或繪畫，隨作隨掛，大廳四周很快就掛滿了名人之作。其中：徐悲鴻贈(zèng)送的《雙駿圖》，題曰：山河無限好，雙駿任馳騁；張書旂贈(zèng)送的《櫻花白頭》，題曰：白頭長(zhǎng)春；經(jīng)亨頤畫的《水仙竹子》，題曰：堅(jiān)貞風(fēng)格，神仙眷屬；陳樹人的《蘭石圖》，題曰：如石之固，似蘭斯馨，天長(zhǎng)地久，結(jié)為同心。此外還有劉海粟的《荷花》，汪亞塵的《金魚》，張大千的《新荷》，吳青霞的《雙雁》，謝公展的《菊花》，胡藻斌的《鴛鴦》以及于右任、蔡元培、葉楚傖、柳亞子、何香凝、陳布雷等即興揮毫所作的賀詩(shī)書法，共計(jì)四十余幅。這些作品讓婚禮大廳的喜慶氣氛憑添了書香墨氣，加之作者們的大名，個(gè)個(gè)都是如雷貫耳，不但彰顯子谷婚禮規(guī)格之高，情趣之雅，而且也讓這個(gè)別開生面的“婚禮書畫展”，成為人們津津樂道的美談，很快在文化圈傳將開去。
伴隨生命的追懷
歷史上，學(xué)界或史家常將一些風(fēng)格相似、成就相當(dāng)，生卒年代相近的先賢以一簡(jiǎn)稱概括之，如文壇上的“初唐四杰”“竹林七賢”；書畫界的“南宋四大家”“揚(yáng)州八怪”等。同樣，柳子谷、徐悲鴻、張書旂在民國(guó)三十年代即為當(dāng)時(shí)畫界譽(yù)為“金陵三畫家”。
此三人，在共寓南京將近十年的期間，一方面活躍于畫壇書界，另一方面又以繪畫和友情相互往還，彼此影響。就品格情操而言，他們?nèi)私詾楦唢L(fēng)亮節(jié)、光明磊落；就繪畫藝術(shù)而論，都稱得上成就卓著，各領(lǐng)風(fēng)騷；而他們的私交，又情同手足，勝似管鮑；這種現(xiàn)象史上實(shí)不多見。雖然后來由于各種緣由三人“同名不同命”，但那種毫無功利色彩的君子之交，那種伴隨生命始終的一往情深，卻譜寫了一曲感人肺腑的摯友之歌。
1953年深秋的大連，北風(fēng)陣陣，寒氣肅殺。柳子谷這位當(dāng)年馳譽(yù)江南的畫家，此時(shí)作為一名中學(xué)教員正急匆匆走在上班的路上。還有兩天就是“十一”了，國(guó)慶游行所必須的偉人像尚未完成，這可是“政治任務(wù)”啊。念及此，他欲加快步伐，可是怎么也打不起精神來。因?yàn)樽蛱毂櫲ナ赖南⒋丝倘栽谡勰ブ！安豢赡埽豢赡�，悲鴻�?8歲，上個(gè)月還來過信，怎么說走就走了？”他喃喃自語(yǔ)著，步履顯得格外沉重，思緒也隨之回到那久遠(yuǎn)的年代。
1926年初春，在上海老畫家汪仲山主辦的任伯年畫展的座談會(huì)上，他結(jié)識(shí)了徐悲鴻。剛從法國(guó)歸來的悲鴻那天身穿夾克，分外瀟灑。會(huì)上悲鴻的講話，觀點(diǎn)鮮明，分析透徹，令子谷大有相見恨晚之感。自此，兩人交往日多。翌年，徐、張、柳先后定居南京，三人過從甚密，牛首山麓、秦淮河畔、中大校園時(shí)有他們的身影。每有閑暇，他們或去夫子廟奎光閣品茗，或雅聚一室，吟詩(shī)作畫。1934年子谷首次個(gè)展，悲鴻率眾出席并在開幕式上慷慨陳詞：“何為上乘之作？無須我費(fèi)口舌，子谷的作品已作回答！”寥寥數(shù)語(yǔ)，擲地有聲，讓子谷感懷不已。次日，悲鴻夫婦再次前來觀展并購(gòu)畫多幅。這一切，如今回想起來猶如發(fā)生在昨天。
沉湎于追思中的子谷走進(jìn)了學(xué)校。他打算今天完成馬、恩、列、斯的畫像。進(jìn)了畫室，看見桌上的油畫工具和圖片資料，不禁睹物思人又勾起了往事：一年多前，在好友聶甘弩的幫助下他與已是中央美院院長(zhǎng)的徐悲鴻取得了聯(lián)系。當(dāng)悲鴻得知他在中學(xué)任教，每年節(jié)慶還要負(fù)責(zé)繪制偉人的油畫像時(shí)，便立即寄來了許多蘇聯(lián)油畫資料以及顏料和畫筆。更讓子谷欣慰的是悲鴻正設(shè)法將他調(diào)往北京，商調(diào)函業(yè)已發(fā)出。為此，子谷一直在默默期待著與老友的重逢。然而，處于當(dāng)時(shí)那樣一個(gè)“非常時(shí)期”，他們都沒料到這種愿望只能以破滅而告終。
是日晚，子谷滿懷悲情撰寫了一篇悼念悲鴻的文章，然文章寄出月余卻杳無音訊，處在這種境地，子谷只好用畫馬來悼念亡友了。提起畫馬，他憶起有次與悲鴻、書旂小酌，席間因自己對(duì)悲鴻筆下的馬無比欽佩，曾笑言：只要悲鴻在，今生絕不畫馬。如今摯友已去，他可以不再遵守“諾言”了。頃刻間，一匹奔馬躍然紙上，畫面一旁子谷寫道“千里馬常有伯樂不常有，為悼念悲鴻摹其畫馬”，落款為1953年11月。寫畢，子谷久久凝視著畫面，仿佛在心中燃起了一柱緬懷老友的心香。
與突然辭世的徐悲鴻不同，柳子谷同大洋彼岸的張書旂一直保持著聯(lián)系。五十年代初，作為中學(xué)教師要養(yǎng)活全家七口，生活之難可想而知。書旂當(dāng)時(shí)是美國(guó)加洲藝術(shù)學(xué)院的教授，得知子谷境況便時(shí)常寄來一些上好的宣紙，逢年過節(jié)還會(huì)寄來一點(diǎn)美元以表心意。對(duì)此，子谷多次謝絕，然無濟(jì)于事，只好銘記于心日后相報(bào)了�？墒翘煊胁粶y(cè)風(fēng)云，書旂突然身染絕癥。消息傳來子谷震驚得有如晴天霹靂。1956年末，張書旂斷定自己已病入膏肓將不久于人世時(shí)，表現(xiàn)出了藝術(shù)巨子的博大胸懷。他以一種罕見的寧?kù)o心態(tài)，陸續(xù)整理出《翎毛集》《畫法入門》等專著，并囑托子谷代為作序。次年，57歲的書旂與世長(zhǎng)辭。噩耗傳來子谷悲痛至極。面臨與悲鴻逝世時(shí)的相同處境，子谷只能以自己特有的方式來悼念摯友：他擬以書旂為研究對(duì)象，一頭埋進(jìn)了《我對(duì)書旂花鳥畫藝術(shù)之認(rèn)識(shí)》的寫作。
光陰似箭，轉(zhuǎn)眼間兩位友人相繼作古20余年了。在這漫長(zhǎng)的歲月里，追思摯友的情愫始終縈繞在子谷心頭。慶幸的是子谷終于迎來了時(shí)代變革，他的境況日見好轉(zhuǎn)，對(duì)友人的思念亦隨著環(huán)境的改善而愈加強(qiáng)烈。這天，他找出《鶴竹圖》照片，此圖乃三人多次合作中的一幅。他將照片“裱”在一張稍大些的宣紙上，于一側(cè)寫道：“三十年代，予與悲鴻、書旂都在南京生活，經(jīng)常談詩(shī)論畫合作譴興，是圖其一也，今二友去世已久，風(fēng)格猶存，每睹此圖，不勝神馳。辛酉子谷識(shí)。”
不久，他找出了保存20多年、始終舍不得用的書旂贈(zèng)送的宣紙，繪就了一幅《竹雞圖》，畫上題詩(shī)：“四十年前畫竹枝，書旂為我補(bǔ)雛雞，啾啾欲活客驚座，復(fù)現(xiàn)舊圖慰夢(mèng)思”。并補(bǔ)題：“此紙是書旂生前贈(zèng)品，是由美洲寄來的子谷記葵亥春”。其追思亡友之情，篤且厚矣！
1985年歲末，已是耄耋之人的柳子谷一連幾天身體不適，此時(shí)他似乎感悟到什么，遂將《鶴竹圖》照片又翻了出來，決意復(fù)制成“原作”。經(jīng)他精心繪制的復(fù)制品幾能亂真。為別于真跡，子谷于圖的左下角寫道：“回憶三十年代在金陵三友合作畫譴興情景，復(fù)制是圖慰我神馳。乙亥冬八五老人柳子谷識(shí)于泉城”。
將三人的合作成功“復(fù)原”，讓子谷感到有如完成一項(xiàng)重大工程般的輕松和愜意。1986年1月12日，一代大師柳子谷走完了自己的藝術(shù)人生之旅，帶著對(duì)摯友的深情，騎鶴而去。
柳子谷 - 師生情
1983年初夏，應(yīng)山東省有關(guān)部門之邀，年方88歲高齡的我國(guó)著名美術(shù)教育家、畫家劉海粟偕夫人夏伊喬來到以山泉著稱的濟(jì)南，開始了他生前最后一次的齊魯之行。
這天，東道主就活動(dòng)日程安排征詢客人的意見，海粟老人說：“我有一個(gè)老友，他叫柳子谷，請(qǐng)幫我聯(lián)系聯(lián)系，我很想見他”。主人當(dāng)即表示一定讓海粟老人滿意。
海老一生，子弟遍及海內(nèi)外。作為老師，他的心總是與自己的學(xué)生息息相通的。他既為學(xué)生的成就而高興，也為學(xué)生的不幸而憂慮。即使在他本人最困頓的時(shí)候，也仍然惦記著學(xué)生們的境遇。被謙遜的海翁稱為“老友”的柳子谷，就是他的早期弟子之一。.
1924年，柳子谷以優(yōu)異成績(jī)考入上海美專插班就讀。在校期間，他刻苦好學(xué)。校內(nèi)，他師從劉海粟、黃賓虹、潘天壽；校外則拜汪仲山、馬企周、程瑤笙為師；課余，則靠打零工干雜役乃至代人寫書信以維持學(xué)業(yè)。不到半個(gè)學(xué)期，勤奮而聰慧的柳子谷便以一個(gè)“天才的江西鄉(xiāng)下人”的形象引起劉海粟先生的青睞，以至海粟先生對(duì)他偏愛有加，不僅為其提供勤工儉學(xué)的機(jī)會(huì)，而且還減免了他的學(xué)費(fèi)。對(duì)此，柳子谷一直銘記于懷，沒齒難忘。正是在這樣背景下，朝夕相處的師生二人結(jié)下了深厚情誼。
兩年后，柳子谷提前畢業(yè)離開了學(xué)校。這之后，無論是在北伐的征途上，還是在后來定居的南京城，柳子谷與他老師的交往從未間斷。期間，他還應(yīng)海粟先生的邀請(qǐng)，幾次回母校任教。1935年，柳子谷在上海舉辦個(gè)展轟動(dòng)了畫壇，各大媒體競(jìng)相報(bào)道，好評(píng)不斷。在前來觀展、祝賀的人流中，自然少不了他的校長(zhǎng)和老師劉海粟的身影�？吹阶约簩W(xué)生所取得的巨大成就，海粟先生格外興奮，作為一個(gè)辛勤的園丁，想必此時(shí)是欣慰無比了。次年，柳子谷于南京中央飯店舉行婚禮，海粟先生受到邀請(qǐng)，遂畫一幅《荷花》——并蒂蓮——以恭賀自己學(xué)生的燕爾之喜。對(duì)老師贈(zèng)送的墨寶，柳子谷一直悉心珍藏，不幸的是多年后這幅珍貴的作品被毀于文革劫難。
隨后的歲月，時(shí)局多變，師生二人天各一方，彼此的聯(lián)系幾乎中斷。然而，萬(wàn)未料到這一“斷”，竟長(zhǎng)達(dá)四十多年！
在東道主的熱情安排下，分別多年的師生終于在濟(jì)南南郊賓館重逢了。海粟先生望著眼前這位當(dāng)年風(fēng)華正茂、如今卻滿頭銀發(fā)、年事已是八十有三的老學(xué)生，頓時(shí)感慨萬(wàn)端，唏噓不已。柳子谷的心情更是激動(dòng)異常，百感交集。一時(shí)間，兩位老人說不出話來，只是久久的凝望著對(duì)方，緊緊地?fù)肀е�，端詳著，無言中卻都從對(duì)方濕潤(rùn)的眼里讀懂了一切……
很快，師生二人開始了促膝長(zhǎng)談，知心的話猶如山澗小溪，涓涓不息，客廳里不時(shí)傳出朗朗笑聲。不覺中，時(shí)間在悄然閃過。幾位應(yīng)約前來拜會(huì)海粟的其他客人，一一耐心地等待在接待室里，不忍打擾他們。夏伊喬女士與柳子谷的夫人韋秀菁女士作陪一旁，不時(shí)插話，大家都沉浸在往事的追憶中。
臨近分別，柳子谷送上了自己特地為海粟老師畫的一幅墨竹。畫上題詞是：立身正直頂風(fēng)雨，賦性堅(jiān)貞抗雪霜，更喜青春葆美妙，千秋郁郁復(fù)蒼蒼。畫祝海翁我?guī)熼L(zhǎng)壽。落款為：學(xué)生子谷并題葵亥于泉城。其謙恭之情溢于言表。
是日晚，海粟先生望著子谷贈(zèng)送的畫，思索良久，幾十年的人世滄桑和師生共同經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，令他浮想翩翩，禁不住提筆寫下了一幅詩(shī)句：“青山不老松長(zhǎng)翠，雪壓霜欺只枉然”，款題：“子谷老弟留念”。在此，海粟先生既寫出了自己對(duì)人生的自信，也道出了對(duì)自己學(xué)生的期望與鼓勵(lì)。
日月如梭，轉(zhuǎn)眼間到了1996年。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)在北京美術(shù)館隆重舉辦紀(jì)念柳子谷先生的遺作展及藝術(shù)成就研討會(huì)，而此時(shí)海粟老人已離世四年。作為師母的夏伊喬女士得知這一消息，立即為子谷家人寄來了她親手書寫的《藝林三絕》，并贈(zèng)寄兩首小詩(shī)，代表海翁先生表達(dá)了對(duì)自己學(xué)生的厚愛和對(duì)老友的緬懷：
勁竹頂天綠漸黃，綠也芬芳，黃也芬芳；
棲鳥昂頭來復(fù)去，來也和祥，去也和祥。
幾度沉浮幾安危，興衰榮辱幾多回；
淡泊過客無憾事，笑有墨跡任評(píng)隨。
柳子谷 - 戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷
1957～1958年間，柳子谷與畫家滿健合作，創(chuàng)作了巨幅長(zhǎng)卷《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷》�！岸螒�(zhàn)役”是朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中震驚世界的大戰(zhàn)役，此圖則是迄今唯一以橫卷形式描繪這一戰(zhàn)役的史詩(shī)性作品。柳子谷在卷首題：“戰(zhàn)爭(zhēng)正義全無敵，畫卷長(zhǎng)存此理真。弱能勝?gòu)?qiáng)小勝大，中朝血肉萬(wàn)年春。”作品的構(gòu)思和草稿主要出自滿健，他有朝戰(zhàn)的經(jīng)歷，熟悉志愿軍和朝鮮的山川，但自感駕馭筆墨的能力不夠，于是尋到老畫家柳子谷，請(qǐng)他落墨完成。老少兩代長(zhǎng)達(dá)兩年多的成功合作，還有一個(gè)意料之外的收獲——滿健與柳子谷的女兒柳詠絮(亦為畫家)喜結(jié)連理。
但沒有想到的是，1959年長(zhǎng)卷在沈陽(yáng)展出并引起震動(dòng)后，作品本身和記者的采訪卻不能發(fā)表，他的政治與藝術(shù)熱情再一次被“冷凍”。直到約30年后，這一歷史巨作才得到認(rèn)可，重見天日。
評(píng)論界認(rèn)為，這兩部史詩(shī)巨制在中國(guó)現(xiàn)代畫壇上堪稱是絕無僅有的杰作，它不僅奠定了柳子谷在中國(guó)美術(shù)史上的地位，而且也必將以傳世墨寶，永垂青史。
柳子谷 - 評(píng)論
胡藻斌
藝術(shù)趨新，并不是三數(shù)人自私自利而可以趨新，又不是在日本畫片，和西洋畫片，改頭換面畫一幀是為趨新的畫，更不是離開物理學(xué)和物理輪廓，大筆淋漓亂涂抹是為趨新。用趨新二字來解釋，更無趨新可言，只有運(yùn)用我們藝人所想象，和新技巧，一方面承舊啟新，一方不事臨摹去創(chuàng)作，必須要把是現(xiàn)有時(shí)代事物表現(xiàn)出來，不要做成棺材里的人，混混沌沌談六法，人自有人，我自有我，古人不見洋服革履，即我們不見方巾道服，此是時(shí)代轉(zhuǎn)移，事物亦轉(zhuǎn)移，識(shí)時(shí)務(wù)者俊杰，不識(shí)時(shí)務(wù)當(dāng)然腐化落伍而淘汰之。
國(guó)丁之失責(zé)，鼠竊的猖狂，弄得藝術(shù)界黑地而昏天，我們真是眼巴巴看著藝術(shù)界要腐化?我們真是忍心看著藝術(shù)喪在不負(fù)責(zé)任者?和無恥者的手心?在那危機(jī)的藝術(shù)界中，我們同志尚
有不少人，幸不至死心，仍然熱血還在奔騰，斷不至坐視，我們不避事實(shí)上之艱險(xiǎn)，不問能力之薄弱，誓以全力干去，發(fā)揚(yáng)藝術(shù)真精神與真價(jià)值，創(chuàng)造一新紀(jì)元來，在那微弱聲響中，以冀引起宏大的共鳴來。
郵差遞來一張上海市教育局長(zhǎng)潘公展和社會(huì)局長(zhǎng)吳醒亞兩先生的信，請(qǐng)我去參觀柳子谷先生的個(gè)人畫展，柳先生的寫山水石頭與及瀑布流水，早已欽佩的。翌日去參觀他全部作品，柳先生很和藹的說，在南京見過我的作品，并要我彼此以作品交換，以資紀(jì)念，隨送我以他作品多張，經(jīng)已代分送各報(bào)刊物上發(fā)表出來，后來我做一篇文章，發(fā)表于新聞報(bào)，但文字上有被人所改動(dòng)，而至文不貫氣，同時(shí)此段文字，是因當(dāng)時(shí)很匆匆在五分鐘寫成的，現(xiàn)在略為補(bǔ)寫之。
會(huì)場(chǎng)分兩室，陳列作品有三百多件，大部多為山水，人物次之，花鳥又次之，然柳先生作品中，以山水為最長(zhǎng)，其中我喜歡的是《飛瀑風(fēng)吹面》、《黃山探勝》、《臨流獨(dú)坐》、《蕭寺空山晚》、《劫后余燼》、《壽星峽》、《蒙蒙》這幾幀，皆為蒼勁秀挺雄壯之作，但無論寫什么，在山石用筆都有過人處，對(duì)于仕女一部分，乏獨(dú)創(chuàng)之力，對(duì)于花鳥一部分，受張書旗影響，并有張書旗作品陳列，然在我到上海不過是兩年多，在個(gè)人書展中看得不少，偉大者只是
柳一人，作品之多量和整齊，亦只柳一人，在展覽中以定畫多，亦以柳一人。我不是吹毛求疵而寫此，只是見到寫到而已，希望柳先生對(duì)于仕女花鳥，今后有所創(chuàng)造之，但山水已是有過人處，再加努力下去，已為不可多得的畫家了，又何必多此一舉，因?yàn)槭皇种付加虚L(zhǎng)短，怎得件件皆能?此是文字之我寫得過苛了。
柳先生叫我寫文章，不善語(yǔ)的我，更不歡喜以己之素識(shí)者濫推濫捧，又更不歡喜背面罵人，有碗話碗有碟話碟的我，只有赤裸裸寫出來，我亦長(zhǎng)長(zhǎng)希望世界人士，對(duì)我作為的短處，赤裸裸寫出來，俾得棄短而就長(zhǎng)，因?yàn)槲椰F(xiàn)在正三十多歲人，再改善二十年，則我的作為自然無善不臻了。
末了，柳先生的天才和技巧，值得我欽遲。去年在文華畫報(bào)編輯室，見到柳先生大作，用筆蒼勁雄壯，使印象極深，今得欣賞其全部作品，同時(shí)在作所繪《劫后余燼》、《流民圖》、《水災(zāi)圖》，可見柳先生有時(shí)代轉(zhuǎn)移作為。繪畫不忘社會(huì)與國(guó)家，此比諸混混沌沌高談六法，終日臨摹數(shù)百年遺傳下的畫派的棺材里人，有像云泥之別了，但在此柳子谷個(gè)人畫展之后，有若暮鼓晨鐘之聲響，驚破不少藝人的夢(mèng)醒了。
杜牧野
2001年農(nóng)歷12月7日，是我國(guó)著名花鳥畫家柳子谷先生百年誕辰紀(jì)念日。
1986年元月12日畫家無疾而終，享年85歲。
在當(dāng)代中國(guó)畫壇上，青年時(shí)代就名噪一時(shí)，中年以后卻寂然無聲，直至80衰年又如一抹晚霞再度光彩照人的畫家，可能并非子谷先生一人。但是，時(shí)代與機(jī)遇左右著才華橫溢畫家的藝術(shù)生命，柳先生這一生的遭遇畢竟是十分典型的。
早在上個(gè)世紀(jì)20年代初，柳子谷從江西農(nóng)村浪跡上海，以半工半讀方式入上海美專學(xué)畫。未及卒業(yè)又投筆從戎到林伯渠領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)民革命軍參加北代戰(zhàn)爭(zhēng)，結(jié)識(shí)了許多軍政人士。因而北伐結(jié)束時(shí)得以供職于南京政界，從此也就為日后的命運(yùn)陡變埋下難以預(yù)料的伏筆。
文人從政，書生氣質(zhì)不變。作為畫家的柳子谷還是把主要精力放在畫上，以畫會(huì)友廣結(jié)墨緣，籌辦個(gè)展開拓機(jī)遇，真是焚膏繼晷樂此不疲，三十出頭便成了滬寧一帶的知名畫家。與比他大六歲的并已負(fù)盛名的畫家徐悲鴻先生，以及張書旗等人時(shí)相切磋，建立了深厚的友誼。后來索性辭去職務(wù)以畫謀生，同時(shí)在南京美專、上海美專、中大藝術(shù)系等多處兼職任教，經(jīng)常奔波于滬寧之間，并于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前幾年，連續(xù)在南京，上海舉力辦畫展，受到社會(huì)各方面的贊揚(yáng)，一時(shí)名聲鵲起，作品為不少當(dāng)時(shí)的頭面人物競(jìng)相收藏，頗有洛陽(yáng)紙貴之勢(shì)！
抗戰(zhàn)爆發(fā)后，子谷先生攜眷屬避居湘西，并應(yīng)張治中將軍之邀，出任綏寧、通道等縣的縣長(zhǎng)。窮鄉(xiāng)僻壤經(jīng)濟(jì)落后，匪患不斷民不聊生。柳子谷榮任縣長(zhǎng)卻有苦難言：有心勵(lì)精圖治，卻無力抗衡天災(zāi)之禍，只能盡一己之長(zhǎng)，畫竹義賣募款救災(zāi)，但是杯水車薪難挽危局。兩年去官。被人譽(yù)為“當(dāng)代鄭板橋”。只可惜命運(yùn)捉狹，若干年后，一項(xiàng)“偽縣長(zhǎng)”的沉重烏紗帽卻讓他萬(wàn)般無奈揮之不去！
抗戰(zhàn)勝利后，柳子谷先生又回到了南京。仍舊亦官亦畫，籍此開辟自己的藝術(shù)天地。1948年又在南京舉行個(gè)展，受到當(dāng)時(shí)正在競(jìng)選副總統(tǒng)的李宗仁特殊青睞，訂購(gòu)了畫展中除非賣品之外的所有作品。這在當(dāng)年美術(shù)界是絕無僅有的現(xiàn)象，可謂是畫家的鼎盛時(shí)期了！
從輝煌歸于平淡，由高峰跌入低谷，似乎是一切事物發(fā)展的必然。畫家的命運(yùn)也難例外。1950年下半年，柳子谷還不足五十歲。作為畫家，正是創(chuàng)作力量最成熟旺盛的年齡段，而他卻不得不開始自己的藝術(shù)道路上艱苦的“北伐”；從柳浪聞鶯的江南到冰天雪地的塞外。在東北各地先后教過中學(xué)、師院藝術(shù)系。為了使自己的藝術(shù)跟上時(shí)代，他放棄了自己所熟悉的花鳥題材，利用教學(xué)之余畫些時(shí)事宣傳畫，反映新時(shí)代的人物畫等，甚至還想與其他畫家聯(lián)合舉辦救災(zāi)義賣畫展，還與徐悲鴻先生商定，應(yīng)邀去中央美院講學(xué)。無奈，這一切都被冷冷地?cái)R置了，這一冷，竟然長(zhǎng)達(dá)近30年！直到1979年他的畫在哈爾濱對(duì)外展銷的畫廊中被一個(gè)有身份的外商看中了，才引起有關(guān)方面的重視。可人生能有幾個(gè)30年呢？！此時(shí)，子谷先生已是一個(gè)八旬衰翁了。
吾生也晚，認(rèn)識(shí)子谷先生是他花甲之年的事了。1962年春天，柳先生從東北調(diào)來山東藝專，我們有幸成為同事。他是江西玉山縣人，我是浙江衢州人，雖屬兩省卻是鄰縣。生活習(xí)俗、語(yǔ)言聲調(diào)都有相近之處，也算是大同鄉(xiāng)吧。年齡相差近半，卻無隔代距離，結(jié)識(shí)不久，就為我畫了一幅《鄉(xiāng)音難忘》——八哥鳴春圖。浙贛山區(qū)八哥極多，冬天覓食時(shí)成群飛翔，春天求偶，叫得特別好聽。本是一同傳遞鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)思的小畫，“文革”中卻遭到好事者惡意索解，并橫加毀壞。20世紀(jì)70年代后期，子谷先生在夫人陪同下到美術(shù)館敘舊，閑談中還表示愿為我重新畫一幅�？上Ц母镩_放伊始，彼此都正忙開了，竟未遂愿。
1962年秋，山東藝專奉命下馬停止招生。第二年美術(shù)專業(yè)最后一屆學(xué)生畢業(yè)，全部離校。子谷先生實(shí)際上只給學(xué)生上了一年課�；B畫的課時(shí)雖少，但是柳先生留給藝術(shù)學(xué)生的那種平易近人、對(duì)藝術(shù)無比執(zhí)著的敬業(yè)精神則十分深刻！當(dāng)時(shí)國(guó)畫專業(yè)的學(xué)生幾乎人手一冊(cè)由子谷先生編寫的《畫竹技法》講義，并附有范畫。這是老畫師一生畫竹的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，稱得上圖文并茂，彌足珍貴。
20世紀(jì)60年代中期，政治上“左”傾思想泛濫，花鳥畫受到冷落是不爭(zhēng)的事實(shí)。可作為老畫師柳子谷來說，則早已習(xí)慣這種寂寞境遇，對(duì)自己所鐘愛的花鳥畫卻再也不甘輟筆了，我行我素地畫了許多作品�？上н@時(shí)期的畫作大多在“文革”中不知去向。
柳先生為人隨和寬容，與世無爭(zhēng)，但對(duì)自己的藝術(shù)見解坦蕩陳述，無所顧忌。不論在會(huì)上，會(huì)下，都堅(jiān)信花鳥畫是可以為工農(nóng)大眾服務(wù)的，強(qiáng)調(diào)作畫要情真意切，雅俗共賞。一幅好的花鳥畫也同樣有審美價(jià)值。在1969年災(zāi)難的“文革”風(fēng)暴還正席卷華夏大地時(shí)，這位年邁七十的老人卻小心翼翼地關(guān)起門來畫了許多精妙絕倫的小畫，在只有書本大小的元書紙上，一枝海棠花，一位紡織娘栩栩如生，呼之欲出。這是老人對(duì)平靜生活的依戀，對(duì)自己天地的向往。是畫，也是心聲！須知，這是老畫師被無辜關(guān)進(jìn)牛棚大半年之后被勒令回宿舍反省時(shí)，那些凄風(fēng)苦雨日子中的作品！
他是1968年夏天被關(guān)進(jìn)牛棚里的。古稀之年身子骨本來瘦弱，還得參加許多懲罰性的勞動(dòng)，比起當(dāng)時(shí)還是壯年的我們來說，他就更苦了。加上牙齒所剩無幾，啃窩頭很慢，一餐飯要分成好幾次，常常在夜里還起來摸索著啃窩頭，有時(shí)我們也跟他開玩笑，問他如今想不想當(dāng)年縣太爺?shù)娜兆�？他豁然大度地笑笑，說他本來就在農(nóng)村長(zhǎng)大，此時(shí)此刻更多的是想起兒時(shí)的農(nóng)村生活！
“四人幫”倒臺(tái)后，省美術(shù)館創(chuàng)建伊始，我分別去看看藝專時(shí)代的老同仁。如黑伯龍、宗惟成等全都在幾年前被學(xué)校強(qiáng)迫退休，只發(fā)原薪60%的退休金。柳子谷與老伴住在共青團(tuán)路電力局宿舍的一間只有七八平方米的小屋里。一張床占去小屋大半，一張小書桌下面堆滿蜂窩煤之類的雜物，但收拾得井井有條，幾乎纖塵不染。20世紀(jì)70年代以后，柳老的許多作品竟是在這么一間小屋里畫出來的，真不知讓我說什么好！中國(guó)知識(shí)分子忍辱負(fù)重，窮且益堅(jiān)的品格，在特定的時(shí)代里更顯得難能可貴！
柳子谷先生晚年為他家鄉(xiāng)玉山縣縣志編委會(huì)題寫了“如玉之潔，如山之高，山清水秀，地靈人豪”的字。我以為，用來形容畫家本身的人品、畫品，也是不為過的。
柳子谷 - 參考資料
[1] 價(jià)值中國(guó)網(wǎng) http://www.chinavalue.net/wiki/showcontent.aspx?titleid=89090
[2] 清竹藝苑 http://xzc.2000y.net/mb/1/readnews.asp?newsid=754353
