基本內(nèi)容
梁蔭棠（1910-1979），粵劇武探花
他擅演武戲，善將南、北武術(shù)之精華及氣功運(yùn)用到舞臺表演上，令觀眾嘆為觀止。著名粵劇表演藝術(shù)家梁蔭棠，病逝于1979年10月，距今已廿五年。他在逝世的前一年，懷著對粵劇事業(yè)的忠誠，以六十七歲高齡，在佛山地區(qū)粵劇團(tuán)重新整理和擔(dān)綱演出了他的拿手小武戲《趙子龍催歸》。
這個(gè)戲，是他有生之年最后演出的一個(gè)戲，也是當(dāng)年驚動了全省粵劇界的一個(gè)戲。
《趙子龍催歸》重演，中國戲劇家協(xié)會和廣東省戲劇研究室組織了部分粵劇藝術(shù)家進(jìn)行觀摩，并由梁蔭棠主演了重點(diǎn)場《甘露寺》，事后，由該兩單位聯(lián)合召開了座談會，該座談會記錄摘要于1979年3月由范細(xì)安整理成文。
梁蔭棠出生于武術(shù)之鄉(xiāng)佛山，自小深受熏陶，少年時(shí)曾隨程君俠、陳斗練武，練就了一身硬功夫。為粵劇事業(yè)后繼有人，梁蔭棠向來注重言傳身教，扶掖新秀，為粵劇的發(fā)展培育了大批人才。 二十歲的梁蔭棠已為劇團(tuán)的正印小武。
一、《趙子龍催歸》的由來
《趙子龍催歸》屬三國戲，這個(gè)戲最早名叫《劉備過江招親》，是全國都有的傳統(tǒng)劇目。但粵劇與其他劇種的側(cè)重點(diǎn)卻有不同，該劇的《甘露寺》這場戲，主要是喬國老陪吳國太看女婿，而趙子龍的戲份不是很突出，但粵劇則以小武應(yīng)工的劇中人趙子龍為表演重點(diǎn)，屬武場文做的小武戲，用內(nèi)力而不用外力，講種而不單靠外形。唱腔上，幾句鑼邊滾花以“肉帶左”（肉喉結(jié)合左撇）的特色，加上“包捶”鑼鼓，塑造了趙子龍的粵劇特有形象。
在座談會上，梁蔭棠說：“這套戲我演了五十四年了，小時(shí)候看過師公馬師曾演，是半邊師公，過去我們是很嚴(yán)格的，因?yàn)槲規(guī)煾腹鹈麚P(yáng)跟過馬師曾，所以我一定要稱師公。我看過馬師曾演，但因?yàn)槭切『⒆�，即需不是很深。鑼邊滾花是馬師曾創(chuàng)造的，他的鑼邊滾花是很清的，到我?guī)煾腹鹈麚P(yáng)演時(shí)就改了一些，到我演時(shí)，我自己又改了一些，是用兩條鑼錘在鑼邊一邊圈，一邊打，那個(gè)打大鑼的人是很吃力的，就是這樣一路改革下來的�！�
在該劇趙子龍唱的“鑼邊滾花”，有一句臺詞：“俺趙云，肩頭上，放下了3千斤重?fù)?dān)�！绷菏a棠認(rèn)為如用廣州話唱?jiǎng)t不夠威，應(yīng)保留用“戲棚官話”唱，但可惜官話的“肩”和“斤”是同音，在一句里，變成“肩”“斤”難分，故梁蔭棠說：“我就把u2018千斤u2019兩字唱正白話，其他唱官話，這樣又夠威，又清楚，這是我的一點(diǎn)摸索、試驗(yàn)。”
《趙子龍催歸》是二十世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的劇目。正如何建青在座談中所說：“二十年代的劇本是個(gè)特大的禁區(qū)，什么殖民地化、商業(yè)化等等，罪名非常之外，總之是不能搞的�！钡鞘a棠在1962年挖掘粵劇遺產(chǎn)時(shí)，便開始整理、演出了該戲，當(dāng)時(shí)廣東省粵劇傳統(tǒng)藝術(shù)調(diào)查研究班全班人馬專程來佛山看戲，大家看后非常贊賞�？墒堑搅恕拔母铩眮砼R，梁蔭棠便被批斗，正如他在座談會說：“我為這套戲u2018游行u2019是最厲害的�！�
何建青說：“粵劇演趙子龍的，有兩大流派，一派是古老傳統(tǒng)，如英雄水、大和等；另一派首先是馬師曾———桂名揚(yáng)———梁蔭棠同志這三代人，而且可以說是一代超過一代。桂名揚(yáng)是所謂u2018薛腔馬形u2019，他演趙子龍，其威勢，風(fēng)度大大超過馬師曾。而梁蔭棠經(jīng)過幾十年不斷的努力，有好多地方又超過了他的師父，這樣就使得《趙子龍催歸》有很豐富的表演特色�！�
1913年5月，梁蔭棠出生在南�？h一個(gè)貧苦的家庭里，起名梁蔭洪。從
小失去父愛，媽媽依靠打紗來維持生活，家徒四壁，拍手無塵。吃的是照得見自
己的粥水，穿的是看不到原來布樣的補(bǔ)釘衣服。但艱難的日子并沒有全部奪走母
子的歡樂，一年當(dāng)中，媽媽偶然也會帶洪仔去看看天光班的粵劇，歡樂歡樂。每
晚睡覺的時(shí)候，媽媽常常跟他講一些佛山的傳說：什么祖廟劏人石呀，神奇的銅
寶珠呀，石灣三寶呀，西瓜路呀等等一大串。洪仔印象最深的是粵劇藝人李文茂
組織天地會，抗清起義的故事，李文茂把粵劇藝人組成三軍：小武、武生組成文
虎軍；二花面、六分組成猛虎軍；五軍虎、打武家組成飛虎軍。他親任主帥，攻
城陷陣，常操勝算。粵劇藝人起義中傳奇式的故事把他緊緊地吸引住了。還有使
他念念不忘的是陳開組織三合會中的主將和尚能，這人武藝高超，可以在沙煲上
打功夫。
有一天，他偷偷地把母親千辛萬苦買來的藥煲拿到屋后面，試看自己能否站
上去打功夫。誰知一站上去，瓦煲“卜”一聲四面開花了。他害怕起來，正是六
神無主的時(shí)候，媽媽已經(jīng)站在他的面前，媽媽憂郁的眼光使得他不敢抬頭，耳邊
只聽見微弱的聲音：“洪仔呀！有輕功本領(lǐng)的人才能站在瓦煲上打功夫，能吃大
苦的人才能練好輕功，你還小，回家吧！”媽媽的溫順體貼使得洪仔滿面通紅，
豆大的淚珠滾滾而下。洪仔怎么舍得丟掉這個(gè)破藥煲呢！因?yàn)橛邪脒呥�是完好的
，還可以給媽媽煲藥。他一塊不剩撿了回家，把它放在床底下，天天看一看，用
手?jǐn)[擺弄弄，好像它能復(fù)原似的，也好像他已經(jīng)站上去，耍弄著那些少林拳……
洪仔10歲那年，媽媽終于在貧病交迫中去世。廣州的五叔梁炳來到他的家
，一進(jìn)門就放聲痛哭，然后用草席把死者包著，請一個(gè)鄰居幫忙抬上了荒山。山
上野草叢生，堆滿了窮人的小墳頭。挖完了坑，梁炳跪地哭泣道：“嫂嫂！雖無
棺木，入土為安！你放心去吧！”洪仔眼淚汪汪，從袋里掏出了藥煲的碎片，全
部丟在埋葬媽媽的泥坑里，低聲的說：“媽媽，等我學(xué)好了輕功，能夠在沙煲上
打功夫的時(shí)候，再來找你！”
十一個(gè)師傅
五叔梁炳把洪仔接出廣州后，就讓他在洋行、鋪頭當(dāng)小雜工，于是上街買東
西、劈柴、燒火、擔(dān)水樣樣都要干，一天團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)地忙個(gè)不了，主人的吆喝聲，藤
條棍棒無情的鞭打，使洪仔更加想念在困苦日子中相依為命的媽媽。
晚上，他一個(gè)人孤零零的睡在柴房里，夜深人靜，除了卜卜的更鼓聲外，還
隱約聽見隔壁盲人父女的唱曲聲，伴隨著那個(gè)單調(diào)的二胡，時(shí)高時(shí)低：“嘗清水
，鑒情長，淡泊自甘早是我生平志向，更愿心隨流水過去常伴薛郎……”一個(gè)教
一個(gè)跟著唱，聲音一沉一亮，像催眠曲一樣伴隨著他進(jìn)入夢鄉(xiāng)。時(shí)間長了，他也
跟著哼起來，不管是上街還是在屋里干活，他都會隨口唱上幾句，因?yàn)檫@是他唯
一的娛樂與慰藉了。
有一天，他的堂兄梁秋來找他，看見他又黃又瘦，穿著那些不合身的補(bǔ)釘衣
服，心一酸眼都紅了。洪仔正在洗碗，口里唱著粵曲�！澳闶裁磿r(shí)候?qū)W會唱曲？
”梁秋聽見他唱得字正腔圓。聲音雄亮，驚奇的問�！爸徊贿^跟著隔壁盲公學(xué)唱
�！焙樽行χ�。“與其在這里做奴隸，不如在粵劇行里混口飯吃，只要你肯用
功，說不定將來還會有出頭的日子�！�
12歲那年，梁秋就把他領(lǐng)了出來，跟著自己在“新春秋”班里學(xué)音樂，從
此，他就與粵劇結(jié)下了不解之緣。
過了一段時(shí)間，他轉(zhuǎn)跟男花旦馮小非學(xué)藝。馮小非厲害得很，稍有差錯(cuò)，鞭
棒交加，不準(zhǔn)吃飯。洪仔受不起師傅的苛責(zé)打罵，逃跑了出來，流浪街頭。
他感到孤獨(dú)而又傍徨，走到海珠戲院的門口，剛好碰到當(dāng)時(shí)有點(diǎn)名氣的黃振
聲，他們是在演出中偶然認(rèn)識的，洪仔一看見他，訴說了自己的遭遇，黃振聲同
情他的身世，也愛他的聰明伶俐，就把他收為徒弟。并叫他跟桂名揚(yáng)學(xué)藝，隨著
桂名揚(yáng)的劇團(tuán)到處演出。那時(shí)晚上演出，日間要練功，桂名揚(yáng)在這方面要求十分
嚴(yán)格，他要洪仔學(xué)“鞠魚”（俯臥撐）的時(shí)候，在肚下點(diǎn)著一枝香，香未點(diǎn)完，
不準(zhǔn)休息。洪仔身上的汗水在地上流成一個(gè)人形，成副骨頭像散了架，但香仍未
燒完，他剛想側(cè)身倒在地上休息一下，桂名揚(yáng)的皮鞭就抽了下來，厲聲說：“少
時(shí)不練功，老來一場空�！焙樽幸Ьo牙關(guān)，又練下去。等到那枝香燒完了，他卻
連站起來的氣力都沒有了。“天天如此，怎么辦？這口飯我不吃了�！焙樽行睦�
盤算著，借著一次在廣州演出的機(jī)會，又一次不辭而別，偷偷地跑了出來。他又
找著黃振聲，要求另外介紹工作，誰知黃振聲哈哈大笑起來，慈祥的說：“洪仔
，吃得苦中苦，方為人上人。桂名揚(yáng)是金牌小武，嚴(yán)師出高徒這個(gè)道理你懂嗎？
”洪仔這時(shí)耳邊又響起媽媽的話：“有輕功本領(lǐng)的人才能在沙煲上打功夫，要吃
大苦才能練好輕功呀�！彼麘M愧地低下頭，決心回團(tuán)，苦練硬功夫。
回到劇團(tuán)，依然是天天練功和吊嗓。每天天未亮就要起床，束著一條腰帶，
走到空曠的地方吊嗓子，練唱腔，天天如此，嗓子都嘶啞了，但桂名揚(yáng)無動于衷
，還嚴(yán)厲的說：“就是如此，從響到啞，從啞到響�！鄙ぷ訂×诉�要照樣叫，他
也照做了。說來也奇怪，十多天后他的聲音果然又叫開了，過了一段時(shí)間，聲音
也比前宏亮多了。
1年后，他終于在“鈞天樂”劇團(tuán)當(dāng)馬旦，14歲那年就當(dāng)了包尾花旦，從
那時(shí)候開始他改名為梁蔭棠，人們親熱的稱他為“雞仔蔭”。
“我是堂堂男子漢，干嗎老演女人？”梁蔭棠多么羨慕桂名揚(yáng)，因?yàn)樗馨l(fā)
揮男人的特長，并在這方面取得了名聲，博得觀眾的喝彩。15歲的時(shí)候，他就
轉(zhuǎn)了男女班，做正式拉扯。有一次在廣州演出，他在街上看見一幅巨型廣告上寫
著：“氣功師陳斗，汽車過腹，大開眼界”，他立即買了一張門票，擠在人群之
中。陳斗那神通廣大的氣功威力使他感到驚奇，散場后，他逕自走入帳內(nèi)，跪在
陳斗面前，誠懇的說：“大師有禮，對你的功夫我真佩服得五體投地，望能收我
為徒，弟子梁蔭棠叩拜�！标惗房匆娝麑夤γ詰俚饺绱说夭�，便答應(yīng)了。從此
梁蔭棠便起早摸黑，遇到天雨劇團(tuán)不演出或劇團(tuán)休息時(shí)，他都在陳斗武術(shù)館內(nèi)。
就這樣，他學(xué)了一套國技武術(shù)。
18歲那年，他到越南演出做了第三小武，也兼做些花旦戲。他演過《關(guān)東
大俠》、《無敵英雄》等小武戲，也演過《霸王別姬》、《蓮花似六郎》等花旦
戲。因?yàn)樗輵蛸u力、認(rèn)真，所以博得觀眾不少掌聲，再加上他能把武術(shù)氣功及
一些雜技手法運(yùn)用到舞臺上，顯出真功夫，使觀眾贊嘆不已。其中有個(gè)戲叫《智
女戲懵王》，他演將軍，在將軍被害受刑的時(shí)候，他就演了“睡釘床”、“心口
碎大石”、“鐵板夾頭”、“火燒背”等絕枝，使人嘆為觀止，從此他的觀眾便
越來越多了。
20歲的時(shí)候，他與陳錦棠合作，陳錦棠的武功造詣很深，公認(rèn)為武狀元。
梁蔭棠打心里感到佩服，幾次提出要拜陳錦棠為師，都被婉言謝絕了。有一天早
上陳錦棠正要外出飲茶，剛好梁蔭棠在練“起虎尾”（倒立），陳錦棠看了他一
眼就走了，大約兩個(gè)小時(shí)之后，陳錦棠回到住地，看見他仍在倒立，且在大腳指
上縛著兩條長繩吊在梁上，忙問：“你這是干什么？”梁蔭棠這時(shí)已滿面通紅，
汗透衣衫，但仍俏皮的說：“我是練耐力，等師傅飲茶回來才松繩。”陳錦棠深
受感動，遂把繩解下，說：“你能自討苦吃，定有成功之日，我的徒弟也算你一
個(gè)�！绷菏a棠跪在地上，連喊三聲“謝謝師傅”，并深深叩拜。
梁蔭棠跟著陳錦棠學(xué)武功，進(jìn)步很快。這年，他升了正印小武。
不久，陳錦棠到外埠演出，梁蔭棠再度與桂名揚(yáng)合作。這個(gè)嚴(yán)厲的師傅，在
他腦海里留下深刻的印象，但這時(shí)他感到自己已成長起來，唱、做、念、打都頗
見功夫了，在群眾中也已有點(diǎn)名氣，心靈深處可有些洋洋自得起來。
有一次在上海演出，梁蔭棠上場后，桂名揚(yáng)在虎道門看戲，梁在臺前威武的
耍著大刀，然后推刀扎架，下面掌聲四起。入場后，他正興高采烈的向眾人點(diǎn)頭
，桂名揚(yáng)不但沒有一聲夸獎(jiǎng)，還打了他一巴掌。梁蔭棠感到愕然，認(rèn)為桂名揚(yáng)妒
忌自己的掌聲，內(nèi)心很不高興，第二天連師傅都不理睬了。第二個(gè)晚上再演，桂
名揚(yáng)仍在虎道門看戲，梁入場后又再被打一巴掌。這下子梁棠蔭可真有些生氣了
，想著演完這臺戲就散伙。第三晚演出，梁入場后，桂名揚(yáng)怒目圓睜，又狠狠打
了他一巴掌。梁棠蔭越想越不對路，開始冷靜起來�！半y道自己真有什么地方錯(cuò)
了不成？不對了，得請師傅指點(diǎn)指點(diǎn)去�！毙堆b后，他即走到桂名揚(yáng)的住地，斟
了一杯茶，跪在地上，說：“師傅，我有什么錯(cuò)的地方，請你老人家講明白�！�
桂名揚(yáng)很生氣的說：“升了正印，起飛腳了，不來問我了�！绷旱吐曄職庹f：“
我知錯(cuò)了，但求師傅原諒�！闭f完趕緊又去斟一杯茶，這時(shí)，桂名揚(yáng)臉上才露出
一些笑容，說：“還算你記得有我這個(gè)師傅，好，拿著刀，出臺口再舞給我看。
”梁蔭棠照做了，舞完后，桂名揚(yáng)轉(zhuǎn)手拿過刀說：“你看我的。”接著耍刀，一
轉(zhuǎn)，把刀夾住收向背后，再推出扎架。然后和藹的說：“你耍得好，我是很喜歡
的，但你可知道，舞完大刀，手汗很多，若立即扎架把刀推出，一不小心刀滑落
臺下，那多么危險(xiǎn)？下面坐的都是達(dá)官貴人呀！不要在掌聲中暈了浪，明晚你照
我的耍，保證掌聲比今晚更多。”梁蔭棠這時(shí)頭腦才完全清醒過來，明白藝海要
揚(yáng)帆，自滿是大敵的道理。第四晚他遵照師傅的教導(dǎo)去演，果然博得了更熱烈的
喝彩。
經(jīng)過這次教訓(xùn)后，誰有長處他就跟誰學(xué)藝。如少達(dá)子的《六國大封相》中坐
車表演很出色，梁蔭棠就拜他為師；薛覺先是萬能泰斗，能文能武，戲路很廣，
他又拜薛為師；為了加強(qiáng)武功的訓(xùn)練，他還跟江門周鋒、周標(biāo)、朱華、盧華等學(xué)
過武功。他的“三節(jié)棍”、“羅漢拳”、“醉拳”、“單刀”都耍得很好，幾乎
是臺上一動，臺下鼓掌。他不是唱家，但在唱腔上也肯鉆研，基本上繼承了桂名
揚(yáng)的桂腔特點(diǎn)，運(yùn)腔不長，吐字清楚，節(jié)奏感強(qiáng)，還吸收了新馬師曾的韻味，何
非凡的悠揚(yáng)。為了唱好一支曲，也曾請教過曲藝演員黃佩英。總之，為了學(xué)藝，
不恥下問。他曾對人說：“我有十一個(gè)師傅，盲公是我第一個(gè)不拜師的師傅：”
可 貴 的 探 索
“怎樣使粵劇能向前推進(jìn)一步？”這是梁蔭棠經(jīng)常考慮的問題。他的戲以小
武為主，但在多年的實(shí)踐中，他鉆研了多種角色，戲路較廣。在表演上，能大膽
打破過去粵劇十大行當(dāng)表演程式的局限。他的武功以南派為主，充分發(fā)揮南派硬
橋硬馬和腰馬功的特點(diǎn)，又吸收了北派腰腿功的長處，并把國技?xì)夤耙恍╇s技
手法運(yùn)用到舞臺上，因而顯得那么多姿多彩，所以他的演出就像磁石一樣吸引著
觀眾，博得“武探花”的榮譽(yù)稱號。
如他演《武松》，是小武戲。其中有一場《飛云浦》，過去粵劇都是配慢長
槌扭絲鑼鼓，解差押著武松出場。他感到?jīng)]有氣氛，損害了武松的形象，因而參
考了京劇名小武李少春演的《武松》劇本，改為在內(nèi)場唱一句首板：“無名怒火
三千丈！”接著上場用高腔唱：“英雄闖進(jìn)是非場，多少豪強(qiáng)權(quán)下喪，多少殘臣
權(quán)下亡，不覺來到飛云浦上�！边@一來，突出了武松反抗強(qiáng)權(quán)的性格，加強(qiáng)了整
個(gè)戲的氣氛。
又如《時(shí)遷偷盜雁翎甲》，是武丑戲，粵劇一般處理重點(diǎn)放在表演“偷”上
面，在“上梁”上下了很多功夫，他卻把國技?xì)夤\(yùn)用在偷上，還設(shè)計(jì)了蹬直身
子，貼在臺面下，使人從臺的四周都看不見他。另外，他認(rèn)為，偷的目的在引徐
寧上山，他在這里設(shè)計(jì)了一段風(fēng)趣的表演，只見他扮演的時(shí)遷一步一顛地在前面
走，徐寧氣呼呼地在后面催促，時(shí)遷蹲著走矮步，雙膝微向內(nèi)曲，擺開腳掌落地
的八字陣勢，屁股稍翹起，頭頸高昂，雙臂略向橫伸，左上右下擺動，像一只跛
腳鴨子緩步前行，但若徐寧催促時(shí)，他又快步前奔，使徐寧追得上氣不接下氣。
他說，他之所以設(shè)計(jì)這段鴨形的表演，因徐寧是金槍班教師，武藝高強(qiáng)，時(shí)遷遠(yuǎn)
不是他的對手，所以他必須佯裝笨拙，來麻痹徐寧。鴨子乍看起來很笨，其實(shí)很
精，遇到驚動就會鼓起翅膀，快步如飛。他這段武丑鴨形式表演，是出了粵劇之
新的。
他在《七虎渡金灘》中扮演繼業(yè)，是武生戲，在“碰碑”一場演得又很出色
，他的“屈腰”、“三起三落”是吸收了北派的“醉拳”。另外他借鑒了《六國
大封相》中的公孫衍坐車動作，穿高靴，行八字，然后吊毛，跪步，碰碑，其中
吹須、捧須、抖須都運(yùn)用得很好，表演得深入角色。
此外，他還演過《怒碎紫金牌》等文武生戲及小生戲，深受觀眾歡迎。
到了中后期，他著重在功架戲上下功夫。《趙子龍催歸》可算是他的代表作
。這原來是桂名揚(yáng)的首本戲，他接過來后，在各方面發(fā)展了它，把南拳主要特點(diǎn)
都用上了，并且注重了人物內(nèi)心的刻劃，動作快中見穩(wěn)，穩(wěn)中透勁，剛?cè)岵?jì)，
表演藝術(shù)達(dá)到爐火純青的地步。
《甘露寺》一場，趙子龍踩著高昂的鑼邊大滾花出場，一亮相，那威武的氣
派緊緊吸引著觀眾。接著以字字鏗鏘的“霸腔滾花”唱出：“俺趙云肩頭上，放
下了千斤重?fù)?dān)，俺保得主公過江，要保得主公回還”。道出了他此行的重任。趙
子龍發(fā)現(xiàn)甘露寺兩旁甲兵四伏，仿佛快要變成殺人場的時(shí)候，內(nèi)心十分焦急。這
一段戲，梁蔭棠氣宇軒昂的亮相，利索的車身，做手，以及配合著鑼鼓的身段動
作，充分表現(xiàn)他長靠唱做小武功底的厚實(shí)。他憤怒地唱出：“俺百萬軍中，來來
往往，往往來來，誰不知俺趙子龍是一個(gè)殺人王”的時(shí)候，用按劍柄半出鞘的動
作，把一群伏兵嚇倒在地。梁蔭棠使用刀劍是不輕易出鞘的，這里用半出鞘動作
，恰如其份顯示出沙場百戰(zhàn)老將的氣勢。趙子龍嚇退伏兵闖進(jìn)甘露寺，本要把情
況向劉備稟報(bào)，但劉備沉迷于新婚，全不會意，趙子龍心急如焚，但戲是背著觀
眾做，臉部表情不能為觀眾所見，他就以頭盔、背旗的抖動來表現(xiàn)。本來，靠旗
的飄帶，京劇、粵劇都從來沒有人用過，在“催歸”這場戲里，他多次用手撥動
，還做了“單腿望月”、“磋步”、“走圓臺”的動作，這在表演上也是一個(gè)突
破。趙子龍闖到筵前，參見國太時(shí)，梁蔭棠運(yùn)用傳統(tǒng)一捋二捋手袖，兩下“貓兒
洗面”（即云手），再車身埋位，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了趙子龍的沉著穩(wěn)重。
《趙子龍催歸》是唱做小武行當(dāng)?shù)膽�，梁蔭棠晚年還能頂盔貫甲，演得這樣
出色，真了不起。
梁蔭棠不但傳統(tǒng)戲表演得好，現(xiàn)代劇也表演得很出色。如《九件衣》、《鬧
海記》、《節(jié)振國》都給觀眾留下深刻的印象。他善于運(yùn)用粵劇傳統(tǒng)，提煉生活
動作，表演優(yōu)美而有濃郁的生活氣息。
梁蔭棠的粵劇改革，不但在武功、表演上，而且表現(xiàn)在各個(gè)方面，如把官話
改為白話演出，他早在抗戰(zhàn)前就大膽嘗試了，還鬧出了一場笑話呢！
有一次他演《武松》，當(dāng)他用白話唱到“好酒呀！”的時(shí)候，下面的觀眾忽
然慌亂起來，走個(gè)清光。原來那時(shí)正是日本入侵，飛機(jī)轟炸是經(jīng)常的事，人們神
經(jīng)過敏，誤以為臺上叫“好走呀！”所以驚慌地逃跑一空。從這件事里，梁蔭棠
深感國難深重，藝術(shù)很難發(fā)展，所以在抗戰(zhàn)一段時(shí)間，他改了行，在越南當(dāng)起“
蔭記建國酒家”的老板來，直到抗戰(zhàn)勝利，才重返舞臺。
最 后 的 愿 望
1979年，他發(fā)現(xiàn)自己肝部痛得很利害，當(dāng)時(shí)未明病因，仍堅(jiān)持到珠海演
出《趙子龍催歸》，還拍了電現(xiàn)。只可惜這是他一生中最初一次也是最后一次拍
電視了，7月份他住進(jìn)廣州工人醫(yī)院。
在病房里，他表現(xiàn)得很樂觀，還與同行切磋藝術(shù)上問題，打哈哈的說：“我
自巋然不動，日后我還要爭取出國演出呢！”但當(dāng)他看見自己的病越來越沉重的
時(shí)候，也就心中有數(shù)了。有一天他的徒弟老黃來探病，談起表演藝術(shù)，老黃問他
：“蔭哥，人家都說你的表演自成一家，到底是什么家？”梁蔭棠笑著說：“我
們主要發(fā)揮了南拳的優(yōu)勢和特點(diǎn)，南拳中蔡李佛家拳是不錯(cuò)的，動作舒展，活動
范圍廣，出手剛勁，動作幅度大，多腿法，擅跳躍，長短橋手并用，看來動作樸
實(shí)，剛勁有力，步法穩(wěn)固。另外，我們還吸收了北派腰腿的長處，在演出上不拘
一格，因戲而異，因人而異。我也曾考慮過，這叫什么？就叫渡家吧，因?yàn)檫@是
前人的藝術(shù)過渡到我手上的集中，今后我們的藝術(shù)也將成為后人的過鍍，長江后
浪推前浪嘛！以后有人問你，你就這樣回答他們，日后你收徒弟，也按我們的做
法教他們就是了�！崩宵S點(diǎn)點(diǎn)頭，過去師傅從沒有談過這些東西，如今他把自己
的藝術(shù)作了總結(jié)，并囑咐照樣傳給后人。老黃臨走前，貼在耳邊問他：“蔭哥，
下次我來，你需要帶些什么嗎？”梁蔭棠考慮了一下說：“山欖。”“什么？山
欖？！”
原來梁蔭棠習(xí)慣在兩種情況下用山欖：一種情況是演出前他在后臺含著山欖
，意思就是告訴別人，他要培養(yǎng)情緒，不要與他談話，另外，山欖可起潤喉的作
用，表示他一定要把這出戲演好。所以，了解他的人，看見他口含白欖，總不敢
上前去打擾他。第二種情況是在演出前，似乎也是告訴別人，他一定要攻下難關(guān)
，把戲演好。所以，山欖，成為他下決心的標(biāo)志。老黃望著這個(gè)臘黃臉色的師傅
，久久說不出活，完全明白今天他要山欖的意思，是要對這絕癥進(jìn)行頑強(qiáng)的抗?fàn)?/p>
，不禁心酸低下了頭。只見梁蔭棠風(fēng)趣地拉拉他的衣角，笑著說：“記不記得，
我常常對你說那沙煲上打功夫的故事，今天我還未實(shí)現(xiàn)呢！”師徒兩人手握著手
，老黃無法抑制自己的感情，淚水像串珠子，點(diǎn)點(diǎn)頭，默默地離開了病房。
1979年10月18日梁蔭棠終于離開我們了，但他留給后人一大筆豐富
的遺產(chǎn)。他的遺愿是：要在沙煲上打功夫。也就是說，粵劇藝術(shù)要精益求精，從
一個(gè)高峰攀登到另一個(gè)高峰。
