楊正新 - 人物簡介

楊正新 1942年生，上海市人。1958年為江寒汀先生入室弟子。

1965年畢業(yè)于上海美術(shù)�？茖W(xué)校中國畫系。后入上海中國畫院從事中國畫創(chuàng)作研究至今。作品多次選送美、法、日等國展出，并于上海美術(shù)館及澳大利亞、新加坡、馬來西亞等國舉辦個(gè)人畫展。現(xiàn)為上海中國畫院一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、上海交通大學(xué)思遠(yuǎn)書畫研究所副所長。出版有《楊正新畫集》等。

楊正新 - 生平介紹

1958年 為名家江寒汀先生入室弟子。
1961年 畢業(yè)于上海美校繪畫班。
1965年 畢業(yè)于上海美專中國畫系。任上海中國畫院畫師。
1984年 個(gè)展于新加坡。
1985年 個(gè)展于馬來西亞。
1987年 個(gè)展于澳大利亞。
1988年 個(gè)展于新加坡、上海等地。
1989年 任上海中國畫院一級(jí)美術(shù)師。作品《魚》入選第七屆全國美展 。
1990年 個(gè)展于香港，出版《楊正新畫集》及《楊正新畫選》等。
1991年 個(gè)展于新加坡，加拿大等地。
1992年 赴德國參加現(xiàn)代中國畫展。
1993年 個(gè)展于新加坡并出版并出版《楊正新畫集》
1994年 個(gè)展于日本，作品《春江》入選第八屆全國美展。
1995年 赴臺(tái)灣參加上海中國畫院著名畫家精品展。
1996年 上海教育出版社《楊正新畫集》。赴京參加五人展。
1997年 參加華粹藝術(shù)公司舉辦的三人展。
1999年 作品《和平·和平》入選第九屆全國美展，在上海舉辦個(gè)展
2000年 在上海中國畫院舉辦個(gè)展，日本出版《楊正新畫冊(cè)》
2001年 作品《清風(fēng)雅韻》入選“百年中國畫展”，并為中國美術(shù)館收藏
2002年 在日本舉辦個(gè)展，赴北京參加“上海當(dāng)代優(yōu)秀畫家十人作品展”
2004年 在上海中國畫院舉辦“青山不老—楊正新山水畫展”
2006年 在上海中國畫院舉辦“濃裝淡抹—楊正新人物畫展”.

楊正新 - 藝術(shù)特點(diǎn)

楊正新先后在澳大利亞、加拿大和歐洲諸國游歷和生活多年，自由不羈、形式多樣的西方現(xiàn)代繪畫大大刺激了他的藝術(shù)靈感。他深切感受到，具有千年歷史的中國畫，應(yīng)該在新的生存環(huán)境求新求變。要大膽突破，要畫出心中的節(jié)拍。

但是，長期嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練讓楊正新提起毛筆，就會(huì)下意識(shí)地“走老路”。為了擺脫束縛，釋放個(gè)性，楊正新嘗試了多種方法。最為極端的便是以“壯士斷腕”的勇氣，和訓(xùn)練有素的右手告別。他啟用從來沒有拿過筆的左手作畫寫字，他要讓這只從來沒有被“扭曲”過的手，完全聽自己心靈的召喚。

楊正新的創(chuàng)新國畫引起了海內(nèi)外的關(guān)注。海外收藏家首先大量收藏他的作品，給他出畫冊(cè)，辦畫展。但數(shù)年以后，楊正新再次放棄了自己已經(jīng)取得成功的畫風(fēng)。他覺得自己那個(gè)階段的作品過于復(fù)雜，像是古今中西的大雜燴。他要對(duì)自己的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行提純。平日里嘻嘻哈哈、大大咧咧的楊正新，其實(shí)勤于思考。他往往用最簡捷的思路解決復(fù)雜的問題。經(jīng)過長期實(shí)踐和思索，他得出結(jié)論：最具中國畫精神特質(zhì)的是中國畫的筆墨線條。中國畫的線條能塑造物象，能表達(dá)心性，能連通古今中外的藝術(shù)精神，它可以是最古老的，也可以是最現(xiàn)代的。

楊正新 - 水墨藝術(shù)展

展覽內(nèi)容：當(dāng)代中國畫壇，楊正新以別具一格的寫意水墨畫著稱，他筆下的花鳥、山水、人物，用筆清新爽利，用墨通透潤澤，帶有一種輕靈秀逸的獨(dú)特情韻。楊正新師出海派名家江寒汀，

受益于陸儼少、朱屺瞻、唐云等海上藝術(shù)前輩的指點(diǎn)，他的水墨畫繼承了海派繪畫尤其是寫意花鳥畫不拘成法、注重筆墨自由表現(xiàn)的基本特點(diǎn)和廣納博取的創(chuàng)新精神。在創(chuàng)作中，他注重中西方藝術(shù)的結(jié)合和傳統(tǒng)語言的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，不僅將西方現(xiàn)代的構(gòu)成與色彩觀念融合進(jìn)自己的水墨畫實(shí)踐，還著意于在新的水墨實(shí)踐尤其筆墨的實(shí)驗(yàn)中挖掘真正的屬于中國審美的精神旨趣。楊正新的水墨畫創(chuàng)作及其成果，不僅是對(duì)海派繪畫傳統(tǒng)的積極延續(xù)，更是中國畫現(xiàn)代變革實(shí)踐的具體表現(xiàn)。傳統(tǒng)的筆墨意韻、現(xiàn)代的形式表現(xiàn)、當(dāng)代的審美旨趣……在楊正新的畫中自然地融于一體，構(gòu)筑出一個(gè)墨彩流溢、氣韻生動(dòng)的獨(dú)特水墨世界。

楊正新 - 藝術(shù)風(fēng)格

從90年代中期開始，楊正新的水墨畫又有了新的變化。同樣是花鳥、山水，楊正新的花鳥、山水作品除了有筆有墨，有文人情趣、自然氣息，它們還具有一種迥異于以往的新氣象。例如他的花鳥畫創(chuàng)作上，很多墨筆看上去生澀纖弱有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)，但墨跡、墨塊卻顯得淋漓酣暢，充滿流動(dòng)、氤氳之氣，兩相結(jié)合，令其畫氣質(zhì)清麗，充滿風(fēng)致。而他畫面的色彩與構(gòu)圖和傳統(tǒng)海派寫意畫相比也有所不同，色彩與色彩、色彩與墨之間往往呈鮮明的對(duì)比關(guān)系，墨、彩輝映顯得非常響亮，很有現(xiàn)代感。構(gòu)圖方面，他似乎對(duì)表現(xiàn)具體物象的形態(tài)并不十分感興趣，他更注重于點(diǎn)、線、面在畫中的平衡與趣味性，更著意于形式的表現(xiàn)了。

楊正新畫作中這些新氣象，是其個(gè)人繪畫風(fēng)格形成的標(biāo)志。依托強(qiáng)大的中國畫筆墨傳統(tǒng)，楊正新真正開始以一種平和沉靜的心態(tài)來進(jìn)行自己有條不紊的水墨畫變革工作，而這也是將海派傳統(tǒng)中所固有的自由精神予以發(fā)揚(yáng)光大的一種實(shí)在的方式。

除了花鳥、山水也是楊正新創(chuàng)作中的重要方面。他的山水畫雖多為單色系，但卻是素而炫，水墨材質(zhì)瀟灑風(fēng)流的韻味被他展現(xiàn)得極其充分，水與墨的交融被他表現(xiàn)得極其微妙。點(diǎn)、線、塊、面，是楊正新山水畫的主要構(gòu)成元素，雖沒有傳統(tǒng)山水中勾勒山石樹木的各種復(fù)雜皴法和筆法，但觀其全局，山水之神韻、文人之超越情懷卻躍然紙上。可以說，在楊正新的創(chuàng)作中，山水畫最典型地反映了南方文人畫的傳統(tǒng)審美意境。

人物畫、靜物畫，在新正新近幾年來的創(chuàng)作中也不少見。

楊正新的作品既具傳統(tǒng)海派繪畫的筆墨意趣和生活氣息，又兼有現(xiàn)代繪畫的形式感和表現(xiàn)性�？梢哉f，是江南文化的傳統(tǒng)、海派繪畫的積淀以及現(xiàn)代、開放的藝術(shù)視野，造就了楊正新具有新風(fēng)格的水墨藝術(shù)。楊正新也因此自然而然地成為海上水墨畫壇一個(gè)有代表性的人物。
“空山無人，水流花開”。觀楊正新先生筆下的花鳥、山水、人物，筆墨縱恣間，色彩流轉(zhuǎn)中，豈不也正充溢著自由的生機(jī)，展露著“水流花開”的盎然生命意象！