羅伯特·亞當(dāng)斯 - 簡介

斯德哥爾摩4月15日電瑞典哈蘇基金會日前將2009年度哈蘇基金會國際攝影獎頒發(fā)給美國攝影家羅伯特·亞當(dāng)斯。
哈蘇基金會說，現(xiàn)年71歲的亞當(dāng)斯通過攝影作品成功地記錄了人類活動對西美國部風(fēng)貌的影響，他是近40年來“最重要和最有影響力的攝影家之一”。哈蘇基金會還表示，由于亞當(dāng)斯本人因身體原因無法前來瑞典領(lǐng)獎，基金會已于14日在舊金山向他頒發(fā)了金質(zhì)獎?wù)�、證書和6萬美元獎金。

羅伯特·亞當(dāng)斯 - 作品評價

羅伯特·亞當(dāng)斯在畫冊中給我們帶來了一種陌生而且令人不安的東西。他至少沒有撒謊，而是在這些沉默不語的、枯燥單調(diào)的建筑群中發(fā)現(xiàn)了什么，暗示某種救贖的美德。他使這一切并不美麗但是卻顯得重要，就像對待古代文明的遺跡。 他還說：亞當(dāng)斯的照片是那樣的彬彬有禮，溫文爾雅，精確卻不帶有任何的夸張，沒有戲劇化的矯揉造作，也沒有道德傾向，缺少富有表情的效果，從而讓一些觀眾可能感到乏味。在這一點(diǎn)上也許一切都無濟(jì)于事。然而也有一些觀眾從中發(fā)現(xiàn)了不同尋常的力量，其中所具有的營養(yǎng)，驚奇，闡明，解釋，挑戰(zhàn)，也許孕育著希望。
盡管我們假定亞當(dāng)斯的這些作品不具有道德說教，然而其中也是有道德感的。他的道德寓意就在于這些風(fēng)景對于我們來說，是我們生活的地方。如果我們習(xí)慣了這樣的糟糕狀態(tài)，我們就不會對他們產(chǎn)生鄙視，也不會鄙視我們自身。如果我們?yōu)E用這一切，破壞了其健康狀態(tài)，那么就等于豎起了對我們愚昧的紀(jì)念碑——因而對于我們生存的地方，在我們開發(fā)它之前，首先應(yīng)該學(xué)會熱愛它。

羅伯特·亞當(dāng)斯 - 作品風(fēng)格

羅伯特·亞當(dāng)斯以前對他的牛仔的照片有點(diǎn)印象，似乎畫面很優(yōu)美，別的印象不深，本想略過，不過看到圖書館有他十幾本畫冊，還是決定研究一下。先說牛仔那本吧，我覺得這應(yīng)該算他的代表作，整本畫冊是按圖片故事的方式來編輯的，將牛仔的方方面面拍得很完整，畫面很優(yōu)美，很多畫面像經(jīng)典油畫一般迷人，尤其幾張人物，構(gòu)圖、用光、情緒俱佳，讓人賞心悅目。我一直覺得，考察一個攝影家是否稱得上專業(yè)，你就看他照片整體的影調(diào)（色調(diào)）是否統(tǒng)一，是否有自己獨(dú)到的影調(diào)感受（當(dāng)然不包括當(dāng)代反影像的先鋒藝術(shù)家）。一個未成熟的攝影家，拍片時大多只能看到事件、瞬間、構(gòu)圖、用光等，而影像的整體感覺卻很不容易建立起來。黑白攝影由于親手經(jīng)歷了影像呈現(xiàn)的全過程，所以可以比較迅速建立起影調(diào)的感受。而數(shù)字影像，由于瞬間見到結(jié)果，過程均是電腦后臺完成的，所以這種感受相反倒不容易建立起來，。羅伯特·亞當(dāng)斯在影調(diào)地把握上無疑是杰出的。令我很奇怪的是，他的作品集中，拍攝最多的題材是關(guān)于美國中西部小鎮(zhèn)的系列，拍攝范圍很廣，涵蓋了生活的各個層面，但鏡頭與對象比較疏遠(yuǎn)，這一點(diǎn)跟拍牛仔時不太一樣，在牛仔的集子里，他的鏡頭是直面對象的，跟對象之間很坦誠，圖片的情緒很飽滿，可以看出是經(jīng)過長期積累所形成的感覺。而在小鎮(zhèn)的幾本畫冊里，攝影家更像是一個外來的旅游者，很超然的記錄著別人的生活，鏡頭有很強(qiáng)烈的疏離感，就像一直用第三人稱在敘述一樣。其中一本，是按照一天的時間來編排的，以黎明的風(fēng)景開始，至半夜的燈光為止，思路沒問題，但似乎有點(diǎn)散，圖像感不錯，但敘述得有些直白，這種感覺可能跟我一直以來比較喜歡科特茲、寇德卡那種比較含蓄、內(nèi)斂、符號性比較強(qiáng)的影像有關(guān)。另有一本，街頭人像抓拍的畫冊，比較特別。似乎是隱蔽偷拍的，但距離很近，仔細(xì)看了半天才發(fā)覺，原來視點(diǎn)是腰平取景，因為很多畫面經(jīng)過剪裁，一時不好判斷畫幅，后來看有幾張構(gòu)圖很滿，幾乎沒有剪裁的余地，才敢下結(jié)論是6*7的片子，又幾乎全是豎構(gòu)圖，看來是瑪米亞RB67一類的相機(jī)，這本跟其它的差別很大，應(yīng)該是攝影家嘗試突破自我風(fēng)格的一種創(chuàng)新吧。無論如何向攝影家的這種精神致敬。