邵家業(yè)在父親邵度先生的藝術(shù)熏陶下，自幼迷戀攝影藝術(shù)。 1954年因家庭經(jīng)濟(jì)困難，初中肄業(yè)后進(jìn)春野照相館工作，曾先后供職于美術(shù)，南洋，露天等照相館和 溫州照相技術(shù)培訓(xùn)班，從事攝影藝術(shù)事業(yè)四十余年。 1957年處女作《 歸棹》，在《 文匯報(bào)》舉辦的全國(guó)攝影比賽中獲獎(jiǎng)。此后，作品《秋》，《甌江船隊(duì)》，《碧水白帆》等多次入選全國(guó)第五，八，十二，十四，十六屆影展。

在全國(guó)影展，影賽中入選，獲獎(jiǎng)作品60幅次，發(fā)表作品千余幅次。自1985年起，作品頻頻參加 國(guó)際影展，僅在 香港， 澳門， 新加坡， 馬來(lái)西亞， 加拿大， 澳大利亞等地舉辦的，美國(guó)攝影學(xué)會(huì)和國(guó)際影聯(lián)認(rèn)可的國(guó)際影展中入選作品118幅次，獲金，銀，銅獎(jiǎng)11幅次，獲國(guó)際影聯(lián)榮譽(yù)獎(jiǎng)()，新加坡影藝會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)()等8幅次，其中，《奇峰競(jìng)秀》，《漓江三月》，《深山空谷》，《霜天水生煙》等四幅作品1991年在 香港大眾攝影會(huì)第二十一屆國(guó)際攝影沙龍中獲黑白組全套最佳獎(jiǎng)。

2016年11月14日5時(shí)57分在溫州病逝，享年78歲。

父親：攝影家 邵度先生

兒子：邵大浪是浙江省第一位攝影專業(yè)教授，現(xiàn)任浙江財(cái)經(jīng)學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)

其一，邵家業(yè)很善于發(fā)現(xiàn)美。他有一個(gè)觀點(diǎn)： 風(fēng)光攝影不一定非拍名山大川不可，每個(gè)地方都有各自的特征，都有不同的美點(diǎn)，一樣可以出好作品。所以他的作品，絕大多數(shù)是在他自己的家鄉(xiāng) 溫州一帶拍攝的；而在這本影集里，竟有 20 幅是在一條沒(méi)有多大名氣的南溪江拍攝的。難得的是，這些攝自同一條江上的作品，所取的景觀或表現(xiàn)形式，很少是雷同。就是他在同一條甌江上拍攝的10多幅作品，也多是各有千秋。這種在創(chuàng)作上能夠堅(jiān)持“不重復(fù)別人也不重復(fù)自己”的原則，的確難能可貴。

其二，邵家業(yè)很善于發(fā)現(xiàn)美(包括形式美，意象美和意蘊(yùn)美)。作為一名 風(fēng)光攝影家，發(fā)現(xiàn)美固然非常重要，但能不能把發(fā)現(xiàn)的美藝術(shù)的表現(xiàn)出來(lái)，把自然美升華為藝術(shù)美，這是個(gè)關(guān)鍵。因?yàn)�，眼睛所看到的自然美，一般說(shuō)還僅僅是一種直覺(jué)表象，還只是在感知階段。只有經(jīng)過(guò)自覺(jué)的精微的“運(yùn)思”(形象思維和抽象思維的交叉活動(dòng))，對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行選擇，取舍，凝煉，才能在頭腦里生成一種美的意象，然后運(yùn)用美的形式，最后表現(xiàn)為畫面上的藝術(shù)形象，創(chuàng)造出具有意蘊(yùn)美和意境美的作品。

其三，邵家業(yè)很重于情感體念。也許是因?yàn)樗�家鄉(xiāng)的好山好水孕育了他的智慧，陶冶了他的情操，給予了他心靈上的深刻的啟示，因此他對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的一山一水，一草一木，都寄寓著無(wú)限的深情，有人說(shuō)他象甌江，楠溪江，雁蕩的“戀人”，長(zhǎng)年累月，無(wú)數(shù)次地前往那里尋美，攝美，眷戀之情達(dá)到了如癡如醉的地步。是的，他對(duì)大自然的壯麗景色，不只是一般的觀賞或贊嘆，而是經(jīng)過(guò)“應(yīng)目會(huì)心，應(yīng)會(huì)感神”，反反復(fù)復(fù)的深入觀察和體念，不僅得其形，而且得其性。也就是說(shuō)，他通過(guò)自己的想象和聯(lián)想，移情于景，使山水花木人格化，性靈化，具有了某種情感，精神，品格等等。辛棄疾云：“我看青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我應(yīng)如是�！闭�因?yàn)樯奂覙I(yè)與自然山水心物相親，情意相投，所以他的 風(fēng)光攝影決不是“案城域，辨方州；標(biāo)鎮(zhèn)阜，劃浸流”似的地理圖，也不是一般的旅游指南式的導(dǎo)游圖，而是情景交融，暢寫山水之神情，體現(xiàn)大自然天生麗質(zhì)，并具有特定意境點(diǎn)藝術(shù)作品。這些作品或山色空朦，或水光瀲滟；或煙嵐縹緲，或云霧繚繞；或山明水秀，或江天一色；或危兀奇特；或婀娜嫵媚；或氣宇威武，或含情脈脈，千姿百態(tài)，情性各異。作者就是通過(guò)這種感情化了的山水形象，抒發(fā)自己對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的大自然的熱愛(ài)。

其四，邵家業(yè)重于發(fā)揚(yáng) 民族藝術(shù)傳統(tǒng)。攝影藝術(shù)是從外國(guó)傳進(jìn)來(lái)的，而且歷史很短。有些人預(yù)測(cè)而產(chǎn)生誤解，認(rèn)為 中國(guó)的攝影藝術(shù)沒(méi)有也不必談自己的 民族傳統(tǒng)。邵家業(yè)卻說(shuō)：“我喜歡 中國(guó)古典詩(shī)詞，它對(duì)我的攝影事業(yè)產(chǎn)生了一定的影響。......它啟迪我如何運(yùn)用形象思維和攝影手段來(lái)表達(dá)作品意境。”他的藝術(shù)實(shí)踐更有力地否定了上述那種 民族虛無(wú)主義的糊涂認(rèn)識(shí)。固然，攝影是“舶來(lái)品”，而且 中國(guó)的 攝影家都生活在現(xiàn)近代，但他們畢竟都是中國(guó)人，不管他們自覺(jué)或不自覺(jué)，必然都會(huì)在一定程度上受到中國(guó)幾千年來(lái)的 民族文化意識(shí)和藝術(shù)傳統(tǒng)的影響，而且也會(huì)在自己的藝術(shù)實(shí)踐中反映出來(lái)。邵家業(yè)的作品里就可以清晰地看到我國(guó) 民族的美學(xué)理論和藝術(shù)實(shí)踐的印痕，比如在表現(xiàn)方法上，他一方面按照西方的寫實(shí)傳統(tǒng)，拍攝的都是真實(shí)的空間境象，但另一方面，又運(yùn)用 中國(guó)傳統(tǒng)的寫意手法，借景抒情，使作品含蓄蘊(yùn)籍，“象外有象”，“畫外有境”，這把寫實(shí)和寫意巧妙結(jié)合，融西方之法于我國(guó)的傳統(tǒng)之法中。又如在構(gòu)圖技巧上，也在西方的“黃金分割”等構(gòu)圖規(guī)律的基礎(chǔ)上，靈活運(yùn)用了虛實(shí)相生，疏密相間，濃淡相宜，動(dòng)靜相襯，遠(yuǎn)取其勢(shì)，進(jìn)取其質(zhì)以及簡(jiǎn)煉，空白等等這些 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫經(jīng)營(yíng)畫面的方法。再如在黑白攝影上，除了發(fā)揮其對(duì)比鮮明，概括含蓄，層次豐富，簡(jiǎn)潔素凈等優(yōu)勢(shì)以外，更重要的是充分顯示了它的黑白韻味，使作品“意足不求顏色似”，更含深蘊(yùn)。我認(rèn)為邵家業(yè)在攝影創(chuàng)造上“洋為中用”，“古為今用”的成功，在于他創(chuàng)造了具有新的世代氣息的詩(shī)情畫意--新的時(shí)代意境。這使人們宛若身臨其境，從一個(gè)側(cè)面看到了如此多嬌的祖國(guó)河山的新貌，感受到了偉大祖國(guó)的自然山水對(duì)于人民的精神生活的密切關(guān)系，也體會(huì)到了 中國(guó)人民熱愛(ài)祖國(guó)大自然的深沉感情。

1954年開(kāi)始從事攝影創(chuàng)作，迄今共獲得 美國(guó)攝影學(xué)會(huì)金牌、港澳攝影協(xié)會(huì)金牌和國(guó)際攝影聯(lián)盟榮譽(yù)獎(jiǎng)等國(guó)際性獎(jiǎng)勵(lì)100多次，并有3000余幅作品在國(guó)內(nèi)外報(bào)刊及影展（賽）中發(fā)表和入選。

1957年處女作《歸棹》在《 文匯報(bào)》舉辦的全國(guó)影賽中獲獎(jiǎng)。1961年起作品《秋》、《甌江船隊(duì)》、《水鄉(xiāng)錦繡》、《碧水白帆》、《一溪寒月照漁舟》以及《春山暖霧》分別人選第五、八、十二、十四、十六和十七屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽，其中，《甌江船隊(duì)》獲 中國(guó)攝影藝術(shù)作品獎(jiǎng)。1990年《 水天一色》等10幅代表作被文化部選入“ 中國(guó)攝影家作品展（10位作者）”，送往國(guó)外展出。 1985年開(kāi)始參加 國(guó)際攝影沙龍，先后有200多幅作品在美國(guó)、 英國(guó)、 加拿大、奧地利、 澳大利亞、 新加坡、 馬來(lái)西亞、菲律賓、印度、巴基斯坦、南朝鮮、 香港、 澳門以及臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)舉辦的國(guó)際攝影沙龍中入選，并有50余幅作品獲得美國(guó)攝影學(xué)會(huì)金牌、港澳攝影協(xié)會(huì)金牌等獎(jiǎng)。

1989年和1992年蟬聯(lián) 中國(guó)攝影最高獎(jiǎng)——金像獎(jiǎng)之提名獎(jiǎng)。

1990年《水天一色》等10幅代表作被文化部選入"中國(guó)攝影家作品展"（10位作者）送往國(guó)外展出。1989年和1992年蟬聯(lián) 中國(guó)攝影最高獎(jiǎng)--金像獎(jiǎng)之提名獎(jiǎng)。 1993年《邵家業(yè)攝影作品集》由遼寧人民出版社出版，“邵家業(yè)黑白攝影藝術(shù)作品展”在中國(guó)美術(shù)學(xué)院陳列館展出；1995年"邵家業(yè)黑白攝影藝術(shù)作品展"在意大利特位托展覽中心展出，并出版《邵家業(yè)黑白攝影藝術(shù)作品集》（意大利語(yǔ)版）。

自1985年起，邵家業(yè)的作品頻頻參加 國(guó)際影展，僅在 香港， 澳門， 新加坡， 馬來(lái)西亞， 加拿大， 澳大利亞等地舉辦的、美國(guó)攝影學(xué)會(huì)和國(guó)際影聯(lián)認(rèn)可的國(guó)際影展中入選作品118幅次，獲金、銀、銅獎(jiǎng)11幅次，獲國(guó)際影聯(lián)榮譽(yù)獎(jiǎng)(FIAPH.M.)、新加坡影藝會(huì)榮譽(yù)獎(jiǎng)(PAS H.M.)等8幅次。

其中，《奇峰競(jìng)秀》，《漓江三月》，《深山空谷》，《霜天水生煙》等四幅作品1991年在 香港大眾攝影會(huì)第21屆 國(guó)際攝影沙龍中獲黑白組全套最佳獎(jiǎng)——港澳攝影學(xué)會(huì)金牌獎(jiǎng)。1989年和1992年，蟬聯(lián) 中國(guó)攝影最高獎(jiǎng)——金像獎(jiǎng)之提名獎(jiǎng)。傳略收錄于《中國(guó)攝影家大辭典》和《中國(guó)文藝家傳集》。

著名攝影理論家袁毅平先生在《邵家業(yè)攝影作品集》序中稱邵家業(yè)的藝術(shù)風(fēng)格“淡泊，自然，清新，典雅，情真，意濃”，“從他的作品里就可以清晰地看到我國(guó)民族的美學(xué)理論和藝術(shù)實(shí)踐的印痕”。