羅杰·芬 - 簡介

羅杰·芬頓(RogerFenton，1819－1869），英國人，19世紀(jì)40年代，芬頓放棄法律專業(yè)，決心當(dāng)一名畫家，相繼師從皇家學(xué)院的查爾斯·盧西(CharlesLucy)和巴黎浪漫主義畫家保爾·德拉羅什(PaulDe－laroche)門下。1851年，芬頓再度做出重大抉擇，從繪畫轉(zhuǎn)向攝影。1852年他就成了俄國克里姆林宮雇用的第一位攝影師，1853年又得到大不列顛博物館的邀請拍攝一批寫實(shí)照片。他主持創(chuàng)建了皇家攝影協(xié)會(huì)的前身———“攝影協(xié)會(huì)”，還涉足風(fēng)景和建筑攝影領(lǐng)域，很快引起了英國維多利亞女王和艾伯特親王的注意。

在艾伯特親王的幫助下，芬頓被派去拍攝克里米亞戰(zhàn)爭的“寫實(shí)照片”(documentaryPictures)。拍慣了風(fēng)景的芬頓把鏡頭瞄準(zhǔn)了戰(zhàn)爭，用當(dāng)時(shí)笨拙的攝影設(shè)備，冒著生命危險(xiǎn)將這一人類最酷烈的相互敵對行為以攝影作品告之公眾。那時(shí)的攝影技術(shù)還無法拍攝動(dòng)作畫面，所以他的大部分照片都是有關(guān)戰(zhàn)地后勤的靜態(tài)場面，也有一些謹(jǐn)慎擺拍的軍官集體照，其中人物在炮火和恐懼蹂躪下的蒼白臉色令人印象深刻。芬頓的攝影作品后來由資助他去拍攝照片的出版商以像冊的形式成套發(fā)售。

芬頓在事業(yè)進(jìn)入高峰期時(shí)開始嘗試更高的挑戰(zhàn)，拍攝一些難度更高的攝影作品。但1862年，在沒有任何原因和征兆的情況下，芬頓突然出售了所有的攝影裝備和底片。7年之后芬頓去世，年方半百。

泰特美術(shù)館此次的展覽涵蓋了芬頓各個(gè)時(shí)期的作品。雖然芬頓的攝影生涯前后不過持續(xù)了十年，但他開創(chuàng)性的成就在攝影史上留下了重重的一筆。

羅杰·芬 - 《死亡的幽谷》

羅杰?芬頓最為著名的一幅作品是《死亡的幽谷》（Valley of The Shadow of Death）。也是他作品中為數(shù)不多能讓人體會(huì)到戰(zhàn)爭的殘酷的照片。

但是除去我們通常所見的那張，《死亡的幽谷》實(shí)際共有兩張照片，作者站在同一個(gè)角度在不同時(shí)間內(nèi)拍攝的。

當(dāng)后一張照片被披露出來之后，估計(jì)大家都有一種發(fā)現(xiàn)了假照片的興奮感，因?yàn)檫B蘇珊桑塔格都這么認(rèn)為，在《關(guān)于他人的痛苦》一書中，她指出，芬頓將炮彈置于路上，那張有炮彈的照片是擺拍的。這種推斷似乎合情合理，因?yàn)�，努力突出�?zhàn)爭的殘酷，是很多戰(zhàn)地?cái)z影師的目的，也滋生了很多不良行為。

但是著名的紀(jì)錄片導(dǎo)演埃羅爾?莫里斯（Errol Morris）卻不認(rèn)同，他對這個(gè)問題窮追不舍，在自己的博客上寫了很長的一篇名叫《先有雞還是先有蛋》的文章，他發(fā)出質(zhì)疑：“桑塔格如何能夠?qū)σ话俣嗄昵暗呐臄z行為進(jìn)行判斷呢？”，莫里斯翻閱了芬頓當(dāng)時(shí)的給妻子寫的信，他在信中曾談到了這個(gè)場景，如果芬頓沒有給妻子撒謊那就不是擺拍的。莫里斯訪問的專家也提出了一些新的設(shè)想，當(dāng)時(shí)炮彈都是要回收的，因此路面有炮彈的是先拍的，不是擺拍，后面一張則是炮彈被回收到了路邊。此外還有一個(gè)可能，路總是最終要讓人通過的，總要清理一下戰(zhàn)場好讓馬車通過吧。

這個(gè)故事，這個(gè)謎團(tuán)，挺深的。是的，我們憑什么對羅杰芬頓的行為進(jìn)行推斷呢？我們對戰(zhàn)爭攝影的態(tài)度恐怕早就模式化了吧？如果芬頓沒有把無炮彈的山谷那張照片藏起來，為什么廣為流傳的只是那張有炮彈的呢？

埃羅爾?莫里斯博客的開頭引用了一首艾略特的詩，挺不錯(cuò)的：

在觀點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)之間/在動(dòng)機(jī)與行為之間/是陰影。。