周思聰，1955 年考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)，1958 年考入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，曾 得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌倉(cāng)、李苦禪、郭味蕖等諸位名師指點(diǎn)，1963年畢業(yè)后分配到北京中國(guó)畫院（今北京畫院），為北京畫院一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席�！�

　　周思聰受過嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練，擅長(zhǎng)水墨人物畫，兼及花卉，偶作山水。造型能力強(qiáng)，早期作品帶有一定的情節(jié)性，筆墨清新、灑脫，富有表現(xiàn)力。自80年代起，她又致力于自身畫風(fēng)的變革與探索，在作品中引入西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式，同時(shí)對(duì)筆墨加以提煉和強(qiáng)化，使之更為精練，并富有意趣。代表作有《礦工圖》組畫、《高原風(fēng)情畫》組畫、《荷之系列》等。另外，她還善于油畫，多表現(xiàn)人物風(fēng)情。出版有《盧沉、周思聰作品集》、《坑夫圖——周思聰畫集》、《周思聰畫人體》、《周思聰水墨畫》、《周思聰畫集》等。 代表作品中國(guó)畫《萬(wàn)壽山一角》1959 年獲第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�，《人民和總理》獲1979年建國(guó)30周年全國(guó)美展一等獎(jiǎng)。1985年創(chuàng)作《正午》獲第6屆全國(guó)美展銅質(zhì)獎(jiǎng)。

　　作者：臧伯良

　　前一段時(shí)間在整理李可染遺體告別的錄像帶時(shí)，看到了很多畫家，這些畫家二十年后已有很多已不在世，其中就有新中國(guó)乃至中國(guó)歷史上最杰出的女畫家、人物畫大師周思聰、盧沉夫婦，周思聰是繼即中國(guó)近現(xiàn)代史上任伯年、蔣兆和之后著名的人物畫大師，她繼承了她的老師蔣兆和的中國(guó)畫傳統(tǒng)，周思聰完全沒有舊的東西，她在新的時(shí)代，推動(dòng)了中國(guó)人物畫，往前大大的走了一步。周思聰70—80年代的作品，吸收了油畫及素描的體塊結(jié)構(gòu)、明暗光線，又大膽的運(yùn)用了大面積的水墨暈染，把李可染先生山水畫的層層疊加技法，運(yùn)用到人物畫的創(chuàng)作中，開創(chuàng)了一代中國(guó)畫的新面貌，真正是新時(shí)代中國(guó)畫最杰出的人物畫大師。

　　記得1980年的春節(jié)，好像是初三，在李可染家里碰到了周思聰，那時(shí)周思聰還很年輕，四十左右，她原來是中央美術(shù)學(xué)院蔣兆和大師人物班的學(xué)生，并不是山水班的學(xué)生，但她崇拜李可染先生的人品、畫品，一直把自己稱作是李可染的學(xué)生，自從那次相識(shí)之后就經(jīng)常去她家中請(qǐng)教或是能幫他做點(diǎn)什么，三十年前，周思聰住在北京光華路附近，那時(shí)候光華路（即現(xiàn)在的東三環(huán)，老中央工藝美院對(duì)面）還荒蕪的很，印象中周思聰是住在六層還是四層，記不清楚了，房間很小，大約也就五、六十平米，盧沉先生是他的丈夫，當(dāng)時(shí)不怎么在家住，周思聰帶著孩子、屋里亂糟糟的，好像根本下不去腳，不能想象，周思聰怎么在這間屋子里畫畫，當(dāng)時(shí)的北京畫院還在地安門附近，是個(gè)大四合院，也很擠，根本沒地方畫畫，周思聰家樓下一樓還住著一位國(guó)畫大師張大千的弟子，以畫虎著稱的胡爽庵先生。

　　大約是在1986年前后，周思聰、盧沉搬到了老中央美院（王府井大街帥府園），那是一個(gè)新蓋的紅磚六層樓，好像是在三樓，80年代，因?yàn)樵谀戏介_著畫廊，主要以賣自己的畫為主，還賣些國(guó)內(nèi)名家的作品，當(dāng)時(shí)周思聰、盧沉的畫，四尺三裁的，在榮寶齋也就是百八十塊錢，她雖然是一代大畫家，可她總是窘窘的像個(gè)家庭婦女，臧伯良曾經(jīng)幫她賣過一些畫，記得1985年初，給她結(jié)了一筆賬，大概賣了七、八張，每次都多給她點(diǎn)潤(rùn)筆，一共800塊錢，又給她留了一千塊，當(dāng)時(shí)一千塊可以拿到周思聰十張畫，那個(gè)時(shí)候，她的身體已經(jīng)非常不好，病魔折磨得她臉色土灰，她說：“我這個(gè)屋子特別亂，根本沒法給你畫，干脆你就拿一些我參加展覽的畫吧�！闭�好那個(gè)時(shí)候有一個(gè)北京女畫家聯(lián)展，展出了她三十幾張畫，都不太大，都是四尺三裁的和四尺對(duì)開的居多，當(dāng)時(shí)她的畫風(fēng)正由寫意的人物往變形上過度，那個(gè)時(shí)候她剛剛拿出了一批彝族少女為主的作品，畫的非常精致，線條肯定，結(jié)構(gòu)清晰，臉部還有她以往的傣家少女的風(fēng)格，非常雅致、漂亮，臧伯良當(dāng)時(shí)連忙推脫：“不不不，這些畫是您參展作品，也是您這個(gè)時(shí)期的代表作，賣了就實(shí)在太可惜了，您還是隨手畫一些以前傣族少女的老風(fēng)格的作品吧……”

　　至今記得她眼中透著不解和有些惶恐，她右手收起畫，左手急急的去拿那一千塊錢，仿佛是臧伯良要拿回那一摞錢，當(dāng)時(shí)沒有一百元人民幣的面額，那一千塊錢很厚的一摞，她似乎感覺臧伯良不想要這批畫，現(xiàn)在想想，都心酸得想掉眼淚，臧伯良一生都不會(huì)忘記周大姐那種期許的目光，臧伯良說：“不不不，周大姐這個(gè)錢你先用�！贝蠹抑�道那個(gè)年代生活很拮據(jù)，她跟盧沉大哥兩個(gè)人的工資才100多塊錢，她身體那么不好，非常需要營(yíng)養(yǎng)，她和孩子也需要添些衣服，她總是穿著舊舊的衣服，像個(gè)家庭婦女，又聊了一會(huì)兒，周大姐仿佛很不安，好像她不愿意白拿別人的錢，她非常希望臧伯良能高高興興的拿走一些作品，臧伯良心里非常難過的跟她說：“大姐不著急，這十張畫，我以后再來拿。”從此以后，她的身體就越來越不好，王明明我們既是親戚又是好朋友，他是周思聰?shù)拇蟮茏�，所以有什么事，就問明明，這樣，一晃就是幾個(gè)月，曾經(jīng)在畫展和公開場(chǎng)合見到過周大姐，周大姐總是說：“有時(shí)間你到我那兒去取畫……”可是看到她身體一天比一天差，在公開場(chǎng)合我們相遇的時(shí)候，她總是主動(dòng)跟你打招呼，把你拉到一邊，這時(shí)候，反而更加非常不好意思，大約是在1987年左右，有一次畫展上我們碰到一起，握手時(shí)，她的手直直的各個(gè)關(guān)節(jié)都腫的像個(gè)木頭棒子而且冰涼，臧伯良非常驚愕的問她：“周大姐，你身體怎么這樣啊？”她也很難過，沒說什么……

　　1989年12月5號(hào)，我們的恩師李可染先生去世，治喪期間她去了可染先生家有四、五次之多，那個(gè)時(shí)候看到她身體更加的每況愈下，連走路都?xì)獯�吁吁的，到李可染先生去世的時(shí)候，已經(jīng)靠藥物維持，從此以后，到她去世，再也沒有去過她家，因?yàn)樗�那種窘窘的期許的眼神，讓人異常難過，想過再去她家，給她送點(diǎn)錢去，但想想她一定不會(huì)要，她還會(huì)提起前面那十張畫的事，從1986年離開她家，就聽王明明說她根本不能畫畫……

　　周思聰一位新中國(guó)培養(yǎng)的女畫家，一位中國(guó)歷史上最偉大的女畫家，蒼天就這樣折磨她，57歲便離開了人世，一位平凡而又偉大的女畫家，走過了她57年的短短的藝術(shù)生命歷程。 （摘自臧伯良回憶錄）

　　周思聰是新中國(guó)成立后成長(zhǎng)起來的杰出女畫家。她天資穎悟，從小喜愛美術(shù)。她上小學(xué)，就以得天獨(dú)厚的藝術(shù)稟賦引起美術(shù)教師張怡貞的重視。1955年她進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院附中，接受嚴(yán)格的素描基礎(chǔ)訓(xùn)練，又得到老校長(zhǎng)丁井文的特殊關(guān)懷。1958年她以優(yōu)異的成績(jī)升入中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，有幸親得李可染、葉淺予、蔣兆和、劉凌滄、李苦禪、郭味蕖、李斛等名師的指授。連續(xù)八年的專業(yè)訓(xùn)練，使她打下了堅(jiān)實(shí)的造型和筆墨基礎(chǔ)，成為一名品學(xué)兼優(yōu)的高材生。周思聰是很重師生情誼的，她終生感念師恩，這也是很難得的品格。 1963年，她從美院畢業(yè)，分配到北京中國(guó)畫院做專業(yè)畫家。這使她獲得更多的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和創(chuàng)作實(shí)踐的機(jī)會(huì)，在藝術(shù)上更快地成長(zhǎng)起來。1964年，“首都中國(guó)畫展”上展出了她的《朵朵紅花送模范》、《女清潔工》、《紡織女工》三幅作品，顯示了這位女青年畫家的出眾才華，也說明了她的創(chuàng)作方向和道路。

　　周思聰走上學(xué)畫道路的青少年時(shí)代，新中國(guó)充滿了一片光明和希望。歌頌新中國(guó)，歌頌革命領(lǐng)袖和勞動(dòng)人民，一直成為她美術(shù)創(chuàng)作的主題。她堅(jiān)定走黨所指引的道路，從美院創(chuàng)作課開始，不斷深入生活，到工廠去、到農(nóng)村去、到部隊(duì)去接受鍛煉，參加勞動(dòng)，和工農(nóng)兵交朋友，為他們畫像，表現(xiàn)他們的斗爭(zhēng)生活。多年的生活實(shí)踐和藝術(shù)實(shí)踐，使她的思想更開闊，道路更寬廣，藝術(shù)也更成熟了�！�

　　1966年，文革開始，她和其他人一樣被迫停止了創(chuàng)作。1969年她與畫家盧沉結(jié)婚。她倆是生活上的伴侶，事業(yè)上的合作者，有一子一女，日子過得緊迫，但是默契、和諧。在家庭中，她是賢淑的妻子、慈愛的媽媽、孝順的媳婦，繁重的家務(wù)勞動(dòng)耗費(fèi)了她過多的時(shí)間和精力，業(yè)務(wù)荒疏和生活重負(fù)使她陷于兩難之境，她的心情一直不能平靜。70年代她才重新?lián)炱鹆水嫻P，她的創(chuàng)作熱情，如地下巖漿進(jìn)發(fā)，畫出了許多思想性、藝術(shù)性都較高的作品，受到群眾的贊揚(yáng)和歡迎。1973年她創(chuàng)作了《山區(qū)新路》，通過一個(gè)可愛的山村小姑娘給修路的工人叔叔送水的細(xì)節(jié)，反映了山區(qū)建設(shè)的面貌。同一年她又畫《長(zhǎng)白青松》，歌頌了志在邊疆的青年一代，描繪兩個(gè)軍墾戰(zhàn)士手捧長(zhǎng)白山的幼松，回母校向老師匯報(bào)和表決心。畫中主人公原型是在北大荒一次撲滅荒火中犧牲的我的女兒潘紋宣。這幅畫筆筆飽和著作者的激情。

　　周思聰20幾歲就已負(fù)盛名，一向謙虛的周思聰在盛名之下，非但沒有飄飄然，反而向自己提出了更艱巨的任務(wù)。她要在平凡的人物中開掘更深沉的精神內(nèi)蘊(yùn)，在寫實(shí)手法中參以不拘于寫實(shí)的因素，在已為人們喜聞樂見的風(fēng)格中真正洗發(fā)出特立獨(dú)行的藝術(shù)個(gè)性，為此也大膽地向國(guó)外藝術(shù)尋找他山之石，有所借鑒，有所吸收。八十年代初，她創(chuàng)作的《礦工圖》，體現(xiàn)了這種努力。該圖已由關(guān)注時(shí)代的心音轉(zhuǎn)為對(duì)普通勞工昔日苦難與憂樂的潛入，由情節(jié)性的突顯轉(zhuǎn)為繪畫性的強(qiáng)化，由符合“三一律“的客觀時(shí)空轉(zhuǎn)化為突出情感的心理時(shí)空，由寫實(shí)的造型轉(zhuǎn)化為不無(wú)夸張的造型。她開始向著超越既有的成績(jī)和師輩的經(jīng)驗(yàn)而變法圖新邁出了關(guān)鍵的一步。《礦工圖》無(wú)疑是周思聰殫精竭慮的力作，追求著深沉的思想內(nèi)涵和震撼人心的藝術(shù)力度。然而，就其性情而言，周思聰畢竟是文靜含蓄而溫和的，為了畫出更符合本真的藝術(shù)風(fēng)采，她進(jìn)一步從礦區(qū)走上涼山，從理解飽經(jīng)滄桑的老礦工、銘記民族的苦難，走向與邊疆彝族婦女的內(nèi)心溝通、體驗(yàn)現(xiàn)代文明未曾沾溉的生活方式與情感狀態(tài)。

　　她的初衷未必止于創(chuàng)作風(fēng)情小品，但通過彝女的平凡生涯來吟味生活，表現(xiàn)平凡安靜中的內(nèi)美，恰恰符合了周思聰?shù)膫�(gè)性。稍后，突然降臨的長(zhǎng)期病痛，奪去了她身臨其境地體察生活的條件，指腕的強(qiáng)直，更使她無(wú)法勝任宏篇巨制。但難以想象的病魔摧折，不僅沒有使堅(jiān)強(qiáng)的周思聰擱筆，反而磨練了她的意志，升華了她的精神，使本來安靜內(nèi)在的她更加寧?kù)o淡泊，更加摒棄俗累，在返樸歸真中，透徹了人生真諦，了悟了藝術(shù)奧秘。自此，她的人物畫由外物的感知化為內(nèi)心的披露，由描繪化為抒寫，由精嚴(yán)生動(dòng)化為簡(jiǎn)練、虛靜、率真和稚氣，由激動(dòng)情緒的表現(xiàn)化為靜默無(wú)言之美的吟唱，雖然不免也流露出一些苦澀與荒寂，但一樣饒于真情遠(yuǎn)思而耐人尋味。八十年代后期的彝女小品，正是如此。從中可以看出，這時(shí)她人物畫的風(fēng)格意蘊(yùn)已經(jīng)徹底走出了師輩的門墻，在水墨寫實(shí)風(fēng)格之外形成了唯她獨(dú)有的風(fēng)采，顯示了優(yōu)秀的中生代畫家不因襲前人也不因西風(fēng)獵獵而迷失自我的識(shí)見與定力。

　　她更晚些的創(chuàng)作，《兒戲圖冊(cè)》完成于1990年，《高原風(fēng)情圖冊(cè)》完成于1993年。這時(shí)，她的病痛有增無(wú)已，但繪畫卻進(jìn)入彝女小品時(shí)期更清明真率的境界。《高原風(fēng)情圖冊(cè)》的取材，已不限于彝女，其它高原少數(shù)民族的女子也出沒其中，而且頗有一些童心未泯的少女和少婦。她們?nèi)栽趶氖轮�日出而作日入而未息的平凡又平凡原始又原始的勞作，有收獲，有負(fù)薪，有上集市，有繞線，有浣紗，有敬茶，時(shí)而 也有家居和少男少女的幽會(huì)。像前數(shù)年畫彝女一樣，周思聰沒有描寫畫中人的亢奮與激動(dòng)、歌舞與狂歡，而是在最習(xí)見的生活常態(tài)中，表現(xiàn)那樸素、自然、真誠(chéng)的無(wú)言之美。不同于以往所畫彝女之處，是更加寧?kù)o、清明、虛靈與深摯了�？酀�味幾乎不見了，能見到的恬靜自得，荒寂感也幾乎沒有了，有的是與大自然合而為一的身心的充實(shí)。是的，她在畫中女子身上，寄托了自我，但這個(gè)自我已有點(diǎn)悟入天人之際了。

　　就畫法而論，顯然已成功地借助速寫的靈動(dòng)、寫意畫的筆墨、兒童畫的雅真，改造了刻意求實(shí)的寫實(shí)作風(fēng)，形成了疏簡(jiǎn)、虛淡、空明、雅麗而依然充實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言。人物略有變形，變而愈美，神秀而體壯。環(huán)境以少勝多，點(diǎn)到為止。用筆簡(jiǎn)無(wú)可簡(jiǎn)，自成描法，若斷還連，外柔內(nèi)剛，虛中見實(shí)，秀而厚，勁而蒼。用墨更加惜墨如金，于中見濕，似有若無(wú)中形成某種斑駁陸離的肌理感。布色則以灰白色塊與鮮明補(bǔ)色比襯，仍保持著八十年代彝女小品的和諧，卻已由灰調(diào)子變?yōu)楹涎琶鼷�。觀賞這一內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的冊(cè)頁(yè)可見，周思聰把煉獄般的病痛留給了自己，卻同時(shí)把靜美與光明留給了人間。

　　《兒戲圖冊(cè)》無(wú)論畫蹣跚學(xué)步，相互喂食，結(jié)伴上學(xué)、給羊喂食，采摘野果，點(diǎn)燃爆竹，還是拾貝、剝蓮，都惟妙惟肖地刻畫了兒童天真無(wú)邪的動(dòng)人情態(tài)，充滿感情地歌頌了他們的成長(zhǎng)，表現(xiàn)了他們?cè)谡J(rèn)識(shí)世界中獲得的樂趣。人物畫法大體與《高原風(fēng)情圖冊(cè)》相近，但更少藝術(shù)加工的痕跡，真是信手拈來，皆成妙諦。主于環(huán)境的點(diǎn)染，則發(fā)揮了寫意花鳥畫的精詣，即此亦可見她才能的全面。這時(shí)，已逾知命之年的周思聰，卻在心態(tài)上返回了童年，不是童年的幼稚，而是那純真未經(jīng)俗世污染的赤子之心。惟其如此，她才能創(chuàng)造出上述精妙的作品。也許，嚴(yán)重的疾病，并未影響她對(duì)商品大潮下人心異化的憂患，也許她的憂患意識(shí)使她寄望于天真純樸兒童的未來。鄭燮題李鱓《秋稻晚菘圖》曾曰：“幾點(diǎn)濡濡墨水，一幅大大文章“。對(duì)周思聰?shù)耐瘧驁D，亦可作如是觀。

　　《兒戲圖冊(cè)》中斗蟋蟀，不禁令人想起李可染的類似作品，對(duì)周思聰晚期人物畫的藝術(shù)淵源有所頓悟。實(shí)際上，從《高原風(fēng)情圖冊(cè)》到《兒戲圖冊(cè)》，都表明周思聰從得益于蔣兆和兼采赤松、丸木和西方現(xiàn)代技巧的《礦工圖》畫法中走出來，在很大程度上是借經(jīng)了可染人物的。不過，葉淺予以速寫入畫的生動(dòng)性，劉凌滄用筆設(shè)色的雅麗，李苦禪和郭味蕖花鳥畫的筆墨，都已在周思聰?shù)男刂泻屯笙潞穹e而薄發(fā)同時(shí)化入我法而自出機(jī)杼了。正因?yàn)橹芩悸敿壬朴诶^承又勇于創(chuàng)造，她才在描繪平凡生活中詩(shī)意的領(lǐng)域中，開拓了中國(guó)人物畫的審美領(lǐng)域，豐富了人物畫的藝術(shù)語(yǔ)言，為后學(xué)者積累了沉靜而非浮躁深入而非淺層地師古而變、學(xué)洋而化的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

　　 吳冠中（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、全國(guó)政協(xié)常委）：“是個(gè)真正的藝術(shù)家，她的藝術(shù)和人品在中國(guó)都是一流的�！�

　　 朱乃正（中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、全國(guó)政協(xié)委員）：在畫壇，盧沉、周思聰?shù)摹爸就�道合”、“和諧、默契”，是眾所周知的。是新中國(guó)時(shí)期成長(zhǎng)的一代畫家中的佼佼者。思聰始終任職于北京畫院。周思聰作品滿譽(yù)中外。周思聰深秀于內(nèi)，善于把主觀情愫和心靈感應(yīng)化為繪畫，是一位人格高尚、追求執(zhí)著、留下了諸多不朽作品的藝術(shù)天才�！�

　　 王明明（國(guó)務(wù)院參事室副主任、全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美協(xié)副主席、）：“二位老師的作品，實(shí)際上是把自己的精神、自己的智慧、自己對(duì)于新中國(guó)的熱愛留給了我們，這是一份非常豐厚的遺產(chǎn)， 我看到他們的照片想到很多，中國(guó)在像周思聰、盧沉這樣的藝術(shù)家，的確是太少了。因?yàn)槲?2年和他們學(xué)畫。我今天和大家要講的是畫外的東西，是我們這個(gè)時(shí)代缺少的東西。一個(gè)就是說他們的人品，因?yàn)槲矣X得我們中華民族的美德，藝術(shù)家為什么能成為大師。藝術(shù)家之所以身后能夠得到人民的思念和回顧他們的經(jīng)典作品，我覺得是一個(gè)人在一生中人格的修煉。他的這種魅力我覺得我們當(dāng)代藝術(shù)家忽略了這一點(diǎn)。這點(diǎn)希望朋友們?nèi)パ芯恐芩悸�、盧沉，對(duì)他們這些在畫外的東西。他們創(chuàng)造了一個(gè)高峰，他們夫婦倆不同，可是我覺得我們回顧他們兩個(gè)人作品的時(shí)候，我們一定要研究他們的人。延續(xù)在他們血液之中的就是敬老重文，他們對(duì)師長(zhǎng)的尊重，我跟了他們20年，他們對(duì)每一件事，對(duì)他們的老師，他們夫婦倆是非常的尊重，如同父母。對(duì)于后學(xué)，包括我們的聶歐、楊剛，所有的學(xué)生不論你什么樣的，每個(gè)人都是細(xì)心的幫助，去提攜。這個(gè)就是中華民族藝術(shù)家傳承的最核心的問題，他有繼承，有發(fā)展，他發(fā)現(xiàn)人才再去提攜。在當(dāng)今美術(shù)發(fā)展中是特別要提倡的。他們對(duì)歷史，對(duì)于傳統(tǒng)的尊重，我在訪談和回憶文章里都在寫，我到了畫院以后，我鉆到資料室，很多非常古典的資料里面都簽著周思聰?shù)拿�字，他都借閱過。我只看過幾個(gè)人借過這樣的書，而且同輩的畫家?guī)缀鯖]有借過。我78年到畫院，鉆到這里面就感覺到，周思聰之所以有那么厚的積淀，就是對(duì)傳統(tǒng)的吸收、學(xué)養(yǎng)。包括盧沉，他從另外一個(gè)方面吸收，而且他吸收的對(duì)于書法，他們倆是共同這樣研究的。所以在這些，我覺得大家去研究他。他們倆是非常好的楷模�！�

　　曾有人說，周思聰是自李清照以來中國(guó)最偉大的女藝術(shù)家。在美術(shù)圈外的人聽來，這種評(píng)價(jià)也許過高，但周思聰?shù)拇_是公認(rèn)的杰出畫家，給人們留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)和寶貴的精神財(cái)富。她有著超人的天賦和悟性，是新時(shí)期以來中國(guó)畫當(dāng)之無(wú)愧的引領(lǐng)者。前段時(shí)間，北京畫院舉辦了“我愛平凡的人——周思聰創(chuàng)作及寫生作 品展”以紀(jì)念這位女畫家的早逝。 去年是周思聰老師誕辰70周年，她是1939出生，1996年去世的，去世離現(xiàn)在已經(jīng)13年了，時(shí)間過得非常快�；�于很多周思聰先生的老同學(xué)、老朋友們一直在呼吁，北京畫院就舉辦了一個(gè)中小型的特色展覽。 這個(gè)展覽與原來辦過的周思聰?shù)恼褂[有所不同，從展覽的策劃，展品的征集上應(yīng)該有全新的特點(diǎn)。有感于當(dāng)今的美術(shù)創(chuàng)作狀況，在這幾年的創(chuàng)作過程中，我感覺到我們?cè)谥黝}創(chuàng)作上的缺失，這些缺失就是因?yàn)槲覀兒鲆暳讼蛑芩悸斶@樣的前輩藝術(shù)家們學(xué)習(xí)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他們的經(jīng)驗(yàn)是很需要總結(jié)的。這些經(jīng)驗(yàn)包括她在主題構(gòu)思，立意、收集素材、創(chuàng)作的過程等等方面�；�于這些原因，我想通過這次畫院策劃的展覽，通過周思聰在“文革”及80年代的一些創(chuàng)作，與她所收集的素材——素描、速寫作品進(jìn)行對(duì)照，以這樣的方式來呈現(xiàn)一個(gè)周思聰?shù)恼褂[，讓大家來了解周思聰作為一位人物畫家，一位創(chuàng)作出很多經(jīng)典藝術(shù)的中國(guó)畫家的創(chuàng)作過程，從中來探索她在創(chuàng)作中的一些規(guī)律性的東西，希望對(duì)當(dāng)前的美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)發(fā)展提供借鑒。從這次展覽作品的來源來講，囊括了北京畫院收藏的周思聰?shù)淖髌�，周思聰家屬收藏的作品，還有一位收藏家李志遠(yuǎn)先生提供的畫稿、速寫。在這些作品的基礎(chǔ)上，我們進(jìn)行整理、對(duì)照、研究、編輯并出版畫冊(cè)，這樣就能夠比較完整地梳理出周思聰在那個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作狀況。

　　 吳長(zhǎng)江（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席）：“將兩位的作品重新呈現(xiàn)給今天的世人，毫無(wú)疑問是給我們一次重新感受前輩藝術(shù)光彩的絕好機(jī)會(huì)。我相信在這樣全面的展示中，所有觀眾都可以通過一幅幅作品去體會(huì)和理解兩位先生兼容并蓄，融傳統(tǒng)境界時(shí)代精神于一體的創(chuàng)新精神，而這或許是兩位先生逝世多年以后我們重新將他們的作品匯聚一堂重新展示的價(jià)值所在�！�

　　 馮遠(yuǎn)（中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）：我們應(yīng)該好好研究周思聰先生的思想和藝術(shù)道德，研究她的藝術(shù)觀。她是中國(guó)畫的代表。

　　 譚平（中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng) ）：“他們（周思聰、盧沉）是中國(guó)畫在新的歷史時(shí)期的開拓者，其創(chuàng)作實(shí)踐、藝術(shù)教育取得了舉世矚目的成就……他們的藝術(shù)思想是中央美院學(xué)術(shù)追求與學(xué)術(shù)理想的重要組成部分，他們是新中國(guó)畫發(fā)展進(jìn)程的重要塑造者�！�

　　 邵大箴（中央美院教授）：“給了所有觀者一次重新感悟藝術(shù)、人生的機(jī)會(huì)，是一次精神體驗(yàn)獲得升華的機(jī)會(huì)�！�

　　 郭怡孮（中央美院教授） ：“ 他們是那一時(shí)期中國(guó)畫繼承與發(fā)展最為突出的代表人，同時(shí)也是中國(guó)畫前進(jìn)之自覺的倡導(dǎo)者，其做人、作畫都堪稱后世之表率�！�

《周思聰》：畫者，本于天地之靈氣，結(jié)于人心之妙想。畫家立于天地之間，萬(wàn)象在旁。神思融趣，忽然劃然，振筆直遂，以追其所見所聞所感；絕叫一聲，縱橫萬(wàn)狀，以成精品。吾國(guó)繪畫淵源有自，自晉顧愷之，千數(shù)百年來，流派林立，代不乏賢；洎乎南北，哲匠間出，風(fēng)格迥異，自成風(fēng)范；浩浩長(zhǎng)江，巍巍昆侖，不足以道其高遠(yuǎn)。后人欲知其詳窺其妙，亦難矣。
予生不能為畫，而縱觀古今名家之作，與其一時(shí)不得不然之變，始知法后能知無(wú)法。前輩有言，此道中盡可寄興，其然歟？展讀歷代名跡，更覺其法如鏡花水月，宛然有之，不可把捉；而其無(wú)法，如長(zhǎng)天清水，茫宕無(wú)際。
吾社襄今古，選歷代名家之尤者，道其生平事跡、畫論理念、技法特色、前傳后承，使覽者窺一斑而見全豹，知一畫師而曉一代之畫，讀數(shù)十名畫家之集，而知吾國(guó)數(shù)千年繪畫文明之概況。
蓋因年代久遠(yuǎn)，戰(zhàn)亂頻仍，名畫流失損壞者不可勝記。因有名家而畫不存者，有畫雖存而寥寥幾稀者，有畫家雖名，而其生平行藏不見于記載者，是故圖文存世不多，介紹不可周全，乃使數(shù)人一集，聊勝于無(wú)也。
昔歐陽(yáng)詢編《藝文類聚》有云：“欲使家富隋珠，人懷錦玉，以為前輩綴集，各抒其意。”此集也意也。

一、生平及藝術(shù)歷程
家族與啟蒙（1939-1955）
踏上藝途（1995-1963）
初期的藝術(shù)創(chuàng)作（1963-1979）
轉(zhuǎn)變期（1979-1983）
繼續(xù)探索（1984-1986）
成熟與升華（1987-1996）
二、論藝摘選
三、各家評(píng)論摘錄
四、年表簡(jiǎn)編
附：常用印
主要傳統(tǒng)作品目錄

周思聰(1939--1996),河北寧河縣人，北京畫院一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)副主席，曾得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌倉(cāng)、李苦禪、郭味蕖等諸位名師指點(diǎn)，擅長(zhǎng)水墨畫，筆墨涉及山水、人物、花鳥，偶爾也常識(shí)油畫和銅版畫等，代表作有《人民和總理》、《礦工圖》組畫、《涼山彝族婦女》組畫、《荷花系列》等，出版著作有《盧沉周思聰作品選集》、《周思聰水墨畫》、《周思聰畫》、《周思聰水墨畫集》。六、七十年代“左”的影響，藝術(shù)家被政治圖解，唯歌頌才算“主旋律”；八十年代“新潮美術(shù)”風(fēng)行，影響也同樣連天接地；后期風(fēng)濕病的侵襲，令她手難握管，足難出戶......所有這些都沒能使周思聰停止探索，她不隨波逐流，以頑強(qiáng)的毅力，用平實(shí)而具感染力的筆觸，難能可貴地保住了自己繪畫的獨(dú)特性，激活了花鳥畫，被評(píng)論界尊為“人品、畫品俱佳”的新時(shí)期水墨人物畫的杰出代表。