崔海 - 個人簡介
崔海，1965年出生,1971年六歲，祖父領(lǐng)著走進(jìn)村里的學(xué)校，見了老師，算是上學(xué)了。全校倆老師、幾十個學(xué)生，是延長式教學(xué)，高興地是上一年級也能學(xué)到四年級的課程。1978年輟學(xué)，一天價沒什么事。逐漸開始地對畫畫產(chǎn)生興趣，應(yīng)了那句『藝術(shù)來自于休閑』，經(jīng)常畫老虎、仙鶴什么的，時常有左鄰右舍的夸獎。1980年隨母親來到城市。間或打工，間或?qū)W畫。1982年『脫產(chǎn)』隨石家莊二中李俊清老師學(xué)習(xí)畫畫，間或求教于河北省群眾藝術(shù)館的李彥鵬等先生。1983年考河北邯鄲陶瓷美術(shù)學(xué)校落榜。1984年考河北師院落榜。1985年考入河北師大美術(shù)系。1987年選修中國繪畫，有幸得到朱介夫、尤寶峰、李明久、劉進(jìn)安諸先生的指導(dǎo)。1989年畢業(yè)創(chuàng)作《冬到太行》，獲河北省美術(shù)展覽一等獎。其作深得李明久先生的褒獎與鼓勵，對以后堅持學(xué)習(xí)中國山水繪畫起到了決定作用。同年八月，去石家莊市第一中學(xué)當(dāng)美術(shù)教員。崔海 - 展出記錄
1990年香港;當(dāng)代中國畫壇精英作品展。
1992年《七九河開》參加『92年國際水墨畫展』；香港『大陸名人小品展』。
1993年馬來西亞『中國名家水墨展』；日本東京『中國水墨邀請展』；『首屆中國山水畫展』。
1995年香港集古齋『中國六人水墨展』。
1996年調(diào)入河北方圓電子出版社。
1997年『石門十人展』。
1999年《夕陽山外山》參加第九屆全國美展，并獲河北省銀牌獎；美國、加拿大『大江南北中國山水畫名家精品展』；出版《崔海山水畫作品展》。
2000年『第一屆國際水墨年展』；『百家畫扇展』；『中國畫研究院——河北省中國畫名家邀請賽』。
2002年出版《崔海水墨作品展集》；澳大利亞『中國現(xiàn)代繪畫邀請展』；臺灣『當(dāng)代山水六人展』；『新文人畫展』；出版《當(dāng)代山水畫新篇章——關(guān)注崔海》。
2003年，參加中國政協(xié)舉辦的當(dāng)代優(yōu)秀中國畫家-河北作品展。
2004年，當(dāng)代著名山水畫家邀請展；百名中國畫名家邀請展。
2005年，中國當(dāng)代著名山水畫家邀請展；《水墨現(xiàn)狀》邀請展。
2006年，當(dāng)代山水畫家六人展；60視線展；
拍賣數(shù)據(jù)統(tǒng)計總拍品“5件”；預(yù)展中拍品“0件”；已成交拍品“2件”；未成交拍品“3件”；總成交金額“35,200元”，成交比率·40%。
崔海 - 個人評價
崔海不時若有所思，便覺其人性情沉厚，待睹其畫作，果然“出語不凡”，于是更加強了我開始的印象。在崔海寬敞的畫室里，我欣賞到崔海的一些畫作，或散淡不堪，或意趣盎然，或超塵拔俗。這種感覺，對于一向喜聞“古調(diào)”的我來說，無疑獲得了相當(dāng)程度的審美快感。一幅《富貴圖》橫卷，通篇用墨淺淡，著色也不艷麗，但迎面給人的氣息，卻絲毫不輕飄或者單調(diào)。畫面中間，一枝牡丹凌空逸出，勾線輕松，但不乏力度，雖近乎白描，但感覺周圍內(nèi)容豐富，尚有很多東西存在。畫的最右方，是一個小矮木幾，上置一瓷瓶，瓷瓶上的圖案著實精彩：寥寥數(shù)筆的一個古裝人物，正揖手松前，松則虬干橫斜，似與人言，遠(yuǎn)方高處，數(shù)峰凸起云上，如娥眉粉黛然。畫的左方題有長款，是崔海閑來自作的小曲一首，中有“多少辛酸苦澀事，提畫筆，一付全消”和“一切好，一切好，順著自然便好”的句子。
能把看似簡單、平常的事物經(jīng)過一番加工處理、描寫成詩境般耐看的風(fēng)景，大概是崔海的獨到之處。久居城中鬧市中的我，讀起他的畫來，不僅不感到一點吃力甚或隔膜，而且更多的，是體會到幾分難得的平和心境，于是開始對故去的生活景象再度追憶與憧憬，對或許永久遠(yuǎn)離的這種田園閑適遺憾不止。他的《秋塬》，一株大樹枝叉繁密，純用墨寫，幾乎占去畫面的全部，只是在畫面的最右方，有一人兩驢掩映枝下，人卻只是背影，正握筢兀立，兩驢略施赭石色，神態(tài)安然。他的《街口》，屋與人與樹穿插構(gòu)置，似乎能聽見人家的犬吠雞鳴，其情調(diào)其韻致，著實一幅古樸祥和的村居景象。這樣的景象，雖說有一定程度的美化，但我分明見過。
一幅畫，作者想給予讀者什么感受，是很重要的一個問題；并且，這種感受，是相對肯定而不是非此即彼、含糊其辭的。如果說一幅畫其本身就包含若干成分的晦澀甚至不知所云，那么經(jīng)過讀者自己的視覺和心理加工，其結(jié)果可能就要背離開作者的意圖很遠(yuǎn)，如此作品也就失去了應(yīng)有的價值（持“不理解就是理解”論者除外）。崔海的畫，成功之處就在于把握住了明晰與朦朧的“度”。其明晰，不是百分之百的無遮攔以至透徹得像白開水般的沒有味道；其朦朧，則又是超脫于現(xiàn)實但又是可以想象可以觸摸到的現(xiàn)實，是一種詩境化的生活。“拙劣的藝術(shù)家才戴別人的眼鏡”（《羅丹藝術(shù)論》）。油畫根底和書法修養(yǎng)都扎實的崔海，在自己的山水、花鳥和人物畫上，著眼于用水、用墨、用色以及造型、構(gòu)圖等方面，開始尋找一套屬于自己的表現(xiàn)方式和語言。當(dāng)然，這種方式和語言，不愿意頓然拋開傳統(tǒng)、另起爐灶而呈現(xiàn)某種“早熟”，此則崔�；鄹�。
崔海 - 作品評價
早聞石家莊有個號千畝的崔海，畫得好。初次見面，是在他的畫室，挺寬敞。他看起來若有所思，性情沉穩(wěn)，不多語，但出言不凡。等看到他的一些作品，我得意自己判斷的準(zhǔn)確。他的畫，無論有山水、花鳥還是人物，都散淡不堪、超群拔俗，給我一種似聞“古調(diào)”的欣喜與滿足。其中的一幅《曾過山云》顯得很獨特：一個高士站在崖岸，其身邊有一若驢若馬之獸，下面是云水霧氣，朦朧中數(shù)峰秀起，一棵老樹兀然獨立。這給我相當(dāng)程度的欣賞的誘惑力，頗有古語“臨淵撼樹”般的曲奧，但我不知崔海何以如此。待我直言相問想表達(dá)什么，他只用了四字作回答：似曾相識。
生活中，我常常體驗到似曾經(jīng)歷的場景，或者在夢境中重溫過去的時光。崔海的畫，似乎在幫助我回憶（也忘卻現(xiàn)實的苦）。他的前期作品，較為寫實，把看似簡單的平常事物經(jīng)過一番加工處理、描寫成詩境的風(fēng)景，使久居城中鬧市的我，能以一種平和心境對故去景象再度憧憬。他的《秋塬》，《街口》，《莊稼地》，使今天遠(yuǎn)離田園閑適與質(zhì)樸祥和的村居生活的我，悵然久之。
近察他的作品中，粗中有細(xì)，大筆觸的皴染塊面中有精謹(jǐn)?shù)募?xì)線條存在，如串珠，如點睛，無形中見有形，正“離形得似”之謂。他的山水，是一種有人參與的山水，即使那荒遠(yuǎn)的氣象也是加入了人情的。他的花鳥之作，沖淡簡闊，用筆和著色有自己的追求和面目。
崔海的畫像他的人，是邊走邊唱的，輕松隨意但不放縱失調(diào)。他在使筆運墨之際，無拘無束，感性的成分多，但理性也并不游離得太遠(yuǎn)，有度。崔海能在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的中間地帶找到一個缺口，不是偶然的，對如何承習(xí)和化用傳統(tǒng)，他的理解也很到位：“傳統(tǒng)是博大的，并不僅是一筆一墨”�；诖�，崔�？磿�、練字，不愿意頓然拋開傳統(tǒng)、另起爐灶而“早熟”；如果說崔海有所成就的話，則不完全是“不期然而然”的。
崔海以畫作為一種日常抒情的手段，他在一幅花鳥畫上題有一首小曲，中有“多少辛酸苦澀事，提畫筆，一付全消”和“一切好，一切好，順著自然便好”的句子。
