岳敏君 - 概況
岳敏君，男，1962年出生于黑龍江。
1985年就讀于河北師范大學(xué)美術(shù)系，1987年在河北省展覽館舉辦《S造型藝術(shù)展》。
岳敏君這一代的藝術(shù)家成長(zhǎng)于一個(gè)中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)政策開始實(shí)施并加速發(fā)展的時(shí)期，同時(shí)這一時(shí)期也是一個(gè)世界經(jīng)濟(jì)繁榮的時(shí)期。
國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)好像是計(jì)劃好的并懷著友善的態(tài)度來(lái)接納他們這一代藝術(shù)家。
他們充分在這一合適的氛圍里發(fā)展他們的市場(chǎng)策略和公眾交流技巧。他們個(gè)人幾乎變成了自己發(fā)明的商標(biāo)的化身。
在這一代藝術(shù)家中，岳敏君是一位非常成功的藝術(shù)家。
岳敏君 - 簡(jiǎn)介
岳敏君：1962年生于黑龍江，1989年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系，職業(yè)畫家。
1992年參加“北京大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)展”（北京），
1996年參加“中國(guó)！”當(dāng)代藝術(shù)巡回展（波恩等地），
1999年參加“第48屆威尼斯雙年展”（意大利）等，被譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“F4”之一。
岳敏君畫笑固然有著充足的理由，但理由歸理由，現(xiàn)實(shí)生活中岳敏君卻并不是個(gè)愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑的人。他不僅不愛(ài)笑，甚至還有些冷峻，常常是表情嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)任何事物都保持著一種事不關(guān)己高高掛起的旁觀姿態(tài)。岳敏君的這種處世特征，很容易讓人聯(lián)想到他家的那條藏獒。非常有意思的是，這種據(jù)說(shuō)是世界上最兇猛的狗，養(yǎng)在他家里卻一改本性，變得沉默溫馴、靦腆內(nèi)秀了，見(jiàn)人不聞不問(wèn)的，甚至還有點(diǎn)怕生。從狗的身上看其主人，便可以看出岳敏君的性格，其含蓄的程度。只是這么一個(gè)原本內(nèi)斂的人，怎么會(huì)畫出那樣一些嘻嘻哈哈、張牙舞爪的畫來(lái)呢？
對(duì)于岳敏君，從本性的拘謹(jǐn)?shù)绞聵I(yè)上的外向型拓展，顯然也是克服了性格上的重重障礙，經(jīng)歷了若干次蛻變。這也正所謂知道怎樣成功的人，才是能夠獲得成功的人。岳敏君不僅知道如何避輕就重，在事業(yè)上謀取成功的捷徑，而且也明白世事無(wú)常，需要不斷地探索與鉆營(yíng)。這些年，隨著他的笑臉被廣為傳播，岳敏君也聲譽(yù)日隆，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)志性人物。但岳敏君卻并沒(méi)有因此而止步、表現(xiàn)出志得意滿的情緒，而是不斷在“破”字上下功夫，嘗試著新的藝術(shù)路徑，創(chuàng)作出了諸如“場(chǎng)景”系列、“迷宮”系列等許多風(fēng)格樣式完全不同的作品。難怪坊間有人議論，在目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一線人物中，岳敏君可能是未來(lái)走得較遠(yuǎn)的一個(gè)�？昭ú粫�(huì)來(lái)風(fēng)，人們對(duì)岳敏君之所以能夠有此期盼，一定是他的行動(dòng)給了別人某種信息的暗示。對(duì)于岳敏君而言，也許笑臉只是一個(gè)掩飾，背后的運(yùn)籌帷幄中還有一個(gè)歷史的真性情。
岳敏君 - 藝術(shù)簡(jiǎn)介
岳敏君在近10年來(lái)的創(chuàng)作中以其鮮明的形象和風(fēng)格特征在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界里占有獨(dú)特的位置。這一位置不僅是一個(gè)“自我形象”放大的位置；同時(shí)也清晰地顯示出某種市場(chǎng)化的商標(biāo)性的特征。
在岳敏君的藝術(shù)中，“自我形象”放大變成了一種市場(chǎng)策略。在這里，“自我形象”也就不僅僅是文化上的指涉物，而且也是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下一個(gè)最重要的鮮活的因素。
岳敏君從90年代初就在畫布上著意一個(gè)有夸張意味的“自我形象”的塑造上，近年來(lái)這一形象蔓延到其雕塑和版畫領(lǐng)域里�！八庇袝r(shí)獨(dú)立出現(xiàn)；有時(shí)又以集體的面目亮相。“它”開口大笑，緊閉雙眼；動(dòng)作夸張，但卻充滿自信。“它”總出現(xiàn)在某種場(chǎng)合中。這些場(chǎng)合是可以說(shuō)是10年來(lái)中國(guó)文化發(fā)展與爭(zhēng)斗的空間與背景，其中有關(guān)于生存狀態(tài)的、有關(guān)于成長(zhǎng)歷史的、有關(guān)于東西方文化關(guān)系的、有關(guān)于男女性別的、有關(guān)于全球化下的經(jīng)濟(jì)與政治(暴力)事件的。但所有這些場(chǎng)合都在這種“自我形象”的放大夸張下變成了一場(chǎng)場(chǎng)的游戲，“我”好像不是成長(zhǎng)在這樣的一個(gè)環(huán)境里，而是恰巧出現(xiàn)在這里。在“自我形象”里，眼睛總是緊閉的，外界發(fā)生的事對(duì)于“我”來(lái)說(shuō)并不重要。某種自戀、自信、熟識(shí)一切而無(wú)睹的“我”占據(jù)著世界的中心。這就是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的“自我”。她不是個(gè)人價(jià)值的發(fā)現(xiàn)和尊重，而是帶有某種專制主義特點(diǎn)的個(gè)人崇拜。這種個(gè)人崇拜是在某種市場(chǎng)條件下由個(gè)人物質(zhì)迅速滿足后而產(chǎn)生的一種身體舞臺(tái)感�！白晕摇背闪俗晕业姆糯�，成了“英雄”，成了需要在舞臺(tái)上表演出來(lái)的東西。“自我”沒(méi)有具體的社會(huì)身份，或者說(shuō)還沒(méi)有來(lái)得及形成具體的社會(huì)身份；“自我”是最普通化的，同時(shí)也是最自我崇拜化的。她帶有很強(qiáng)烈的后專制主義特征。
岳敏君本人將之稱為“新偶像”，并把他的工作解釋為制造“新偶像”。
偶像化的“自我”以一種具體的放大了的形象在全球化的舞臺(tái)里找到了某種類和文化的屬性，這既可以看作是中國(guó)藝術(shù)家在全球化過(guò)程中最初和最直接的自我定位，同時(shí)也可以看作是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的自我定義。但“新偶像”很難被具體化，她更像一個(gè)商標(biāo)的設(shè)計(jì)，是為了更快、更易、更直接的辨認(rèn)。在這點(diǎn)上，和當(dāng)代西方藝術(shù)家Udomsak Krisanamis的比較也許是很有意思的。Krisanamis把自己設(shè)計(jì)成了高爾夫球手的模樣，穿著優(yōu)雅，接受過(guò)良好的教育，一派中產(chǎn)階級(jí)的舉止。他不同于現(xiàn)代主義時(shí)期的流浪和造反藝術(shù)家的形象，而把自己看成是高度商業(yè)化社會(huì)的一分子分子。作為這一分子，他在告訴人們他是一個(gè)堅(jiān)定的社會(huì)秩序的維護(hù)者，正在享受著作為這一分子的樂(lè)趣。Krisanamis有明確的身份定位，這一定位是針對(duì)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)家傳統(tǒng)定位和理解的。
而在中國(guó)藝術(shù)家岳敏君的自我定位里，更多的還是某種辨認(rèn)和自我崇拜。在當(dāng)代對(duì)藝術(shù)家的位置的反思和清理中，中國(guó)藝術(shù)家岳敏君和Krisanamis都帶有同樣的熱情。Krisanamis對(duì)職業(yè)的具體性和歷史性有著清醒地認(rèn)識(shí)；而岳敏君始終糾結(jié)于特定文化中人的狀態(tài)的展露。岳敏君雖然是以藝術(shù)家自我形象的個(gè)別特征來(lái)描繪，但不斷數(shù)量的“自我形象”的積累卻反向的產(chǎn)生了需要用作品來(lái)定義藝術(shù)家個(gè)人的形象。這里，藝術(shù)家個(gè)人變得無(wú)比重要，是需要崇拜的偶像。藝術(shù)家的作品就像宣傳品一樣，不是某種精神的歸宿，而是現(xiàn)實(shí)藝術(shù)家的陪襯。而現(xiàn)實(shí)藝術(shù)家又是一個(gè)已經(jīng)被偶像化了的形象，這一形象成為一個(gè)公共性的期待。
60、70年代中國(guó)很多公共性雕塑作品的夸張與扭曲姿態(tài)被不經(jīng)意的運(yùn)用在岳敏君的作品里，“自我形象”成了民族性的“自我形象”，“自我形象”成了公眾的代言人的形象。
岳敏君 - 藝術(shù)活動(dòng)
1987年 《S造型藝術(shù)展》河北省展覽館 石家莊 中國(guó)
1991年 《新時(shí)期現(xiàn)代繪畫展》北京友誼賓館 北京 中國(guó)
1992年 《圓明園畫家作品展》圓明園 北京 中國(guó)
1994年 《竹簾后的臉-岳敏君 楊少斌畫展》少勵(lì)畫廊 香港
1995年 《中國(guó)當(dāng)代油畫展：從現(xiàn)實(shí)主義到后現(xiàn)代主義》特奧萊梅美術(shù)館 布魯塞爾 比利時(shí)
1995年 《中國(guó)視覺(jué)：中國(guó)當(dāng)代油畫展》 大西洋城市俱樂(lè)部 曼谷 泰國(guó)
1996年 《Swatch多國(guó)籍文化預(yù)展》參與瑞士Swatch藝術(shù)家系列的設(shè)計(jì)
1996年 《中國(guó)！》波恩藝術(shù)博物館 德國(guó)；奧地利
1997年 《中國(guó)現(xiàn)在！》東京 日本；巴塞爾 瑞士
1997年 《“引號(hào)”：中國(guó)當(dāng)代油畫展》新加坡美術(shù)館 新加坡
1998年 《“預(yù)言北京”：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)報(bào)道》北京 中國(guó)
1998年 《是我！-九十年代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)側(cè)面》紫禁城&太廟 北京 中國(guó)
1998年 《上河美術(shù)館收藏展》何香凝美術(shù)館 深圳 中國(guó)
1998年 《光輝之旅：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》倫敦 英國(guó)
1999年 《新千年的新現(xiàn)代主義：當(dāng)代亞洲藝術(shù)洛根收藏展》利恩畫廊 圣弗朗西斯科美國(guó)島
1999年 《99開啟通道：東宇美術(shù)館首屆收藏展》東宇美術(shù)館 沈陽(yáng) 中國(guó)
1999年 《透明不透明？-十四位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家歐洲巡回展》法國(guó) 意大利
1999年 《開放的邊界：第48屆威尼斯雙年展》威尼斯 意大利
2000年 《我們的朋友》包豪斯大學(xué)美術(shù)館 魏瑪 德國(guó)
2000年 《當(dāng)代中國(guó)肖像》法朗索瓦·密特朗文化中心 法國(guó)
2000年 《……之間……》成都上河美術(shù)館 昆明上河會(huì)館 中國(guó)
2001年 《新形象-中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)二十年》中國(guó)美術(shù)館 上海美術(shù)館 廣東省美術(shù)館四川省美術(shù)館 中國(guó)
2001年 《煲-中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大展》奧斯陸藝術(shù)家中心 挪威
2001年 《裝飾與抽象》貝耶勒基金會(huì)博物館 瑞士
2002年 《金色的收獲-中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》克羅地亞國(guó)家美術(shù)館 克羅地亞
2002年 《澳海藝術(shù)中心開幕展：當(dāng)代兵馬俑》澳海藝術(shù)中心 新加坡
2002年 《首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展》廣東美術(shù)館 中國(guó)
2002年 《時(shí)間的一個(gè)點(diǎn)：在長(zhǎng)沙》美侖美術(shù)館 長(zhǎng)沙 中國(guó)
2002年 《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》雷克亞末克藝術(shù)博物館 冰島
2002年 《中韓當(dāng)代藝術(shù)繪畫展：2002新表情》漢城文化藝術(shù)中心 韓國(guó)
2002年 《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)展：紅色大陸，中華》光州市立美術(shù)館 韓國(guó)
2003年 《生存的向度：廣東美術(shù)館藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)選展》廣東美術(shù)館 廣州 中國(guó)
2003年 《印尼2003開放雙年展》印尼國(guó)家美術(shù)館 雅加達(dá) 印尼
2003年 《新的藝術(shù)展廳曼海姆》曼海姆藝術(shù)展廳 德國(guó)
2003年 《世界的剩余部分》紐夫公園 珀瑪森斯 德國(guó)
2003年 《來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)》艾德文畫廊&印尼國(guó)家美術(shù)館 雅加達(dá) 印尼
2004年 《身體·中國(guó)》馬賽當(dāng)代藝術(shù)博物館 法國(guó)
2004年 《漢雅軒20年慶聯(lián)展》香港藝術(shù)中心
2004年 《沙丘雕塑》恩里科。納瓦拉畫廊 法國(guó)
2004年 《光州雙年展2004》韓國(guó)
2004年 《上海藝術(shù)雙年展2004》中國(guó)
2004年 《龍族之夢(mèng)：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》愛(ài)爾蘭現(xiàn)代美術(shù)館 都柏林 愛(ài)爾蘭
岳敏君 - 主要作品
個(gè)人展覽：
2004年 《岳敏君：雕塑及油畫作品展》少勵(lì)畫廊 香港
2003年 《岳敏君作品展》麥勒畫廊 瑞士《岳敏君：北京之反諷》Prüss & Ochs畫廊 柏林 德國(guó)
2002年 《沐浴在傻笑中》斯民藝苑 新加坡《岳敏君作品展-處理》世方藝術(shù)中心 中國(guó)
2000年 《紅色的海洋-岳敏君作品展》倫敦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)畫廊 英國(guó)
公共收藏：
CP藝術(shù)基金會(huì) 印尼。
成都上河美術(shù)館 中國(guó)。
沈陽(yáng)東宇美術(shù)館 中國(guó)。
廣東美術(shù)館 中國(guó)。
深圳美術(shù)館 中國(guó)。
舊金山當(dāng)代藝術(shù)博物館 美國(guó)。
芝加哥建筑博物館 美國(guó)。
丹佛美術(shù)館 美國(guó)。
密特朗文化中心 法國(guó)。
斯沃其公司 瑞士。
釜山美術(shù)館 韓國(guó)。
Arario美術(shù)館 韓國(guó)。
新加坡聯(lián)合大學(xué)美術(shù)館 新加坡。
岳敏君 - 所獲榮譽(yù)
2011年，岳敏君的《彎曲的緯度》入選中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基金主辦的“金酸莓獎(jiǎng)”，該獎(jiǎng)評(píng)選的是2010年度最有問(wèn)題的代表作品。
