李·弗里德蘭德 - 簡(jiǎn)介
出生于華盛頓的李·弗里德蘭德（1934－）是一位極富獨(dú)創(chuàng)性的攝影家，早期受弗蘭克等攝影家的影響，以捕捉城市生活中的偶然一瞥而著名。他的作品乍看起來像是信手拈來的，實(shí)際上卻是經(jīng)過深思熟慮的、具有巧妙的多層面的景觀。他常利用門廊、窗戶和路燈桿劃分畫面的結(jié)構(gòu)，還在作品中通過渲染氣氛，使熟悉的人物和景物變得不可思議。有時(shí)候他的作品帶有強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)的特性。
弗里德蘭德著迷于俯拾皆是的街景，喜用玻璃等透明物體增加層次，使人和物皆變得令人吃驚和不可思議。沃克·伊文斯評(píng)論說：“弗里德蘭德的照片呈現(xiàn)出：這個(gè)世界是多么冷漠、執(zhí)拗、凄涼和性靈枯竭。它們像恨的短詩，對(duì)社會(huì)風(fēng)景做出了苦澀而滑稽的觀察。”
李·弗里德蘭德 - 作品特點(diǎn)
1934年，李·弗里德蘭德出生于華盛頓，是一位極富獨(dú)創(chuàng)性的攝影家，早期受弗蘭克等攝影家的影響，以捕捉城市生活中的偶然一瞥而著名。他的作品乍看起來像是信手拈來的，實(shí)際上卻是經(jīng)過深思熟慮的、具有巧妙的多層面的景觀。他常利用門廊、窗戶和路燈桿劃分畫面的結(jié)構(gòu)，他還在作品中通過渲染氣氛而不是強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的手法象征現(xiàn)代生活，使熟悉的人物和景物變得不可思議。有時(shí)這些作品和他拍攝的街道景物，如櫥窗，都有強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)的特性。一幅題為《辛辛那提，俄亥俄州》（1963）的作品，就是最好的證明。
美國最具創(chuàng)造性及多產(chǎn)的攝影家之一，鏡頭描述戰(zhàn)后美國城市街道“數(shù)量與質(zhì)量的結(jié)合”，其攝影風(fēng)格受到過弗蘭克得影響。他拍的景象都是現(xiàn)代都市凌亂不堪的場(chǎng)景。乍看起來沒有主題，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，影調(diào)也顯駁雜，看不到本人明確的選擇標(biāo)準(zhǔn)，超出了通常的審美。但也許正是因?yàn)檫@種從傳統(tǒng)攝影選題與審美情趣的逸脫，使進(jìn)入畫面的事務(wù)獲得一種一視同仁的關(guān)注與表現(xiàn)自身的可能性。他拍攝都市的人工風(fēng)景，欲從都市中人與物的存在及關(guān)系來把握人與社會(huì)，人與自然的關(guān)系。
李·弗里德蘭德 - 個(gè)人經(jīng)歷
在1960年代初期，李·弗里德蘭德游走于街頭，不斷地用自己的35毫米萊卡相機(jī)將自己倏然出現(xiàn)于種種反射物如商店櫥窗中的身影與周圍事物一起收入他的畫面中，從而形成了自己特有的都市攝影語匯。通過自己無所不在的身影，弗里德蘭德使自我與現(xiàn)實(shí)世界、特別是現(xiàn)代都市這一現(xiàn)實(shí)發(fā)生一種勾結(jié)。通過自己的身影在畫面中的闖入，李·佛瑞蘭德使現(xiàn)實(shí)的支離破碎的一切建立起一種以人、人的分身為依據(jù)的有機(jī)互動(dòng)聯(lián)系。李·佛瑞蘭德以這種方式將紀(jì)實(shí)攝影帶到一個(gè)淡化具體事件、使風(fēng)格成為一種統(tǒng)一題材的主要元素的新地帶。
李·弗里德蘭德 - 作品風(fēng)格
李·弗里德蘭德是美國最偉大的攝影師之一，在過去50多年的歷程中，他拍攝了大量照片，稱之為：“美國社會(huì)風(fēng)景”。這不僅僅是紀(jì)實(shí)作品，是他通過相機(jī)的鏡頭記錄自己對(duì)建筑、空間的敏銳感知，是藝術(shù)天賦的結(jié)晶�，F(xiàn)代藝術(shù)博物館的攝影館館長(zhǎng)Peter Galassi說：“李·弗里德蘭德能夠在看起來雜亂，不規(guī)則的場(chǎng)景前，找到一個(gè)有規(guī)律的、完美的拍攝角度，通過光和影、近和遠(yuǎn)的視覺效果對(duì)比，展現(xiàn)出日常生活格調(diào)的照片”。被太陽烘烤著的街道，街口立的柱子、標(biāo)志牌、簡(jiǎn)陋的小屋、一些歷史建筑、�？康男⌒拓涇嚒④嚿系牧銇y物品。這些是拍攝于美國新墨西哥的居住區(qū)。雖然風(fēng)景攝影一直是個(gè)老課題，但是對(duì)于李·佛瑞蘭德，喜歡拍攝郊區(qū)和鄉(xiāng)下，這些風(fēng)景攝影卻不常見。從1995開始著手，到2005年連續(xù)十年的堅(jiān)持拍攝本土和一些平凡的風(fēng)景。
李·弗里德蘭德 - 代表作品
李·弗里德蘭德也將這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格帶人到他在家庭這個(gè)私密空間中拍攝的照片里。在他的出版于1992年的以他的妻子瑪麗安的名字命名的、以他的家人為主人公的攝影集《瑪麗安》中，也出現(xiàn)了許多含有他自己在內(nèi)的照片。圖五便是一張他所拍攝的典型的李·佛瑞蘭德式的自拍攝影作品。在這張照片中，瑪麗安以一種坦然、慵懶的姿態(tài)面對(duì)弗里德蘭德，反映了他們夫婦間的一種充分的信任。在她的前胸正好被陽光照到的高光部位，有一個(gè)男人的身影填人，形成一個(gè)視覺興趣與懸念。由于弗里德蘭德的闖入，畫面馬上產(chǎn)生一種交錯(cuò)復(fù)雜的關(guān)系：夫婦關(guān)系、看與被看的關(guān)系、明暗關(guān)系、外部的闖入與內(nèi)部的期待的關(guān)系，種種關(guān)系為這個(gè)神秘的影子所決定。在這里，他的身影在是愛的印記的同時(shí)也起到了一種將畫面各種關(guān)系通過自己的身影綱舉目張式的作用。
李·弗里德蘭德說過：“我總是充滿好奇地想要知道我在這世界上的樣子，在不同的場(chǎng)所與時(shí)間中的。在我發(fā)燒時(shí)，在我剛醒來時(shí)，在各種情況下我拍下我自己。我不知道我的樣子。我可以在其他人那兒看到它，但我不能從我自身看到它�！蓖瑯拥�，弗里德蘭德也試圖在他的妻子瑪麗安的身上看到自己的某一側(cè)面。當(dāng)李·弗里德蘭德的身影與瑪麗安的對(duì)他不設(shè)防的身體重疊時(shí)，他們的愛情得到了最有力的影像確認(rèn)。這種親密的關(guān)系如果沒有愛情為依托就不會(huì)有如此相互信賴的影像證明。而自拍攝影在這種他人不能進(jìn)入的空間總能及時(shí)地成為感情的見證。
李·弗里德蘭德以自拍攝影這一表現(xiàn)樣式通過他人與周圍現(xiàn)實(shí)為鏡子不知疲倦地尋找自己，而瑪麗安的身體則是所有反射展現(xiàn)他的形象的鏡子中的最明凈的、最具愛情體溫的一面，因?yàn)樵诂旣惏策@面鏡子前面，一切虛偽都將在照片中敗露，或者說被照片所揭露。在這張照片中弗里德蘭德以自己妻子的裸體力鏡于在尋找自己的模樣的同時(shí)也檢驗(yàn)他們的愛。當(dāng)然，這種檢驗(yàn)也不是單方面的。在瑪麗安成為李·佛瑞蘭德尋找自己的鏡子的同時(shí)，李·佛瑞蘭德也成為瑪麗安尋找她自己的鏡子，而這鏡子就是李·佛瑞蘭德的這張自拍照片。
李·弗里德蘭德 - 個(gè)人成就
從1963年開始，舉辦過多次展覽，包括：George Eastman House；紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館；華盛頓的Corcoran Gallery；維多利亞、墨爾本國家美術(shù)館；圖森創(chuàng)意攝影中心和舊金山新代藝術(shù)博物館。他接受過無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)和獎(jiǎng)學(xué)金，其中包括1990年的麥克阿瑟格蘭特和1986年的麥柯道威爾殖民地獎(jiǎng)。李·佛瑞蘭德拍攝的照片已被廣泛的出版，目前為止已超過20多本書籍。
李·弗里德蘭德談到攝影是說，一個(gè)人攝影的原因之一是：因?yàn)楹闷嬷菢妒虑閷?huì)看起來像一張照片，你并不確定有些什么，不會(huì)有任何預(yù)期。
李·弗里德蘭德 - 個(gè)人名言
李·弗里德蘭德：“我不是一個(gè)預(yù)作準(zhǔn)備的攝影者,我看到一張照片在那里,我只不過是按下快門而已。”
李·弗里德蘭德 - 個(gè)人軼事
1979年拍攝的麥當(dāng)娜的照片曾在美國高價(jià)拍賣，當(dāng)時(shí)麥當(dāng)娜只有20歲，是個(gè)默默無名的舞者。照片后來還出現(xiàn)在1985年《花花公子》的雜志上。
美國佳士得拍賣公司今拍賣麥當(dāng)娜兩張照片，該公司網(wǎng)站原本估計(jì)，每張照片的拍賣價(jià)碼可能高達(dá)一萬美元(約臺(tái)幣30萬)。今天結(jié)果揭曉，兩張照片共計(jì)以3萬7500美元賣出。
這次拍賣的兩張照片中，其中一張是娜姐的正-面-全-裸-黑白照，由攝影師佛瑞蘭德(Lee Friedlander)所拍攝。當(dāng)時(shí)她年僅20歲，因收入不穩(wěn)定而接下人體模特兒工作，據(jù)了解，當(dāng)時(shí)拍攝這組照片的酬勞僅25美元，麥當(dāng)娜成名后，曾力阻照片曝光但沒有成功。
