一九六二年在東京出生、五十二歲的村上隆，可算是六十年代以后出生的日本藝家中，最有影響力的一位，是日本新一代年輕人的偶像。一九九三年，他獲得東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系博士學(xué)位。在接受了長(zhǎng)達(dá)十一年的日本傳統(tǒng)美術(shù)教育之后，他卻把那些東西完全拋開(kāi)，開(kāi)始了自己個(gè)性鮮明的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。

這個(gè)在戰(zhàn)后出生，在經(jīng)濟(jì)起飛、物資充裕的東京市區(qū)長(zhǎng)大的藝術(shù)家，深受日本動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的影響。作品形象平面，從表面看來(lái)既像玩偶，又像模型玩具，融可愛(ài)、性幻想與極端暴力于一體，帶有濃濃的卡通漫畫(huà)色彩，實(shí)際卻在影射日本文化內(nèi)涵。作為藝術(shù)品，它們又都很難和商業(yè)劃清界線，既現(xiàn)代又能追溯傳統(tǒng)根源，并且人人都能親近欣賞。每次舉辦展覽，二十出頭的叛逆小孩和七老八十的老頭老太都是他的觀眾，沒(méi)有人站在他的作品前作出百思不得其解的表情，反倒個(gè)個(gè)看得皆大歡喜。

自從2003年有一幅作品被以六千八百萬(wàn)日元交易以來(lái)，他的作品就被形容是“日本人單件藝術(shù)作品的史上最高價(jià)”。

2008年，他的一座公仔作品，標(biāo)價(jià)5億日?qǐng)A，創(chuàng)下同商品的天價(jià)紀(jì)錄。

2008年《時(shí)代》雜志評(píng)選出的最有影響力的100位人物中，村上隆是唯一的視覺(jué)藝術(shù)家。他的作品靈感大多來(lái)自日本傳統(tǒng)漫畫(huà)，創(chuàng)作材質(zhì)珍貴，色彩艷麗，并且常常有性和暴力的展示。

不僅有曾在紐約克里斯蒂拍賣(mài)會(huì)上拍出了56.7萬(wàn)美元天價(jià)的金發(fā)卡通美女Ko2小姐（玻璃纖維制，高約2米）；讓全世界女性追捧的LV也頻頻與他合作，裝飾有他設(shè)計(jì)圖案的LV手袋，每只售價(jià)高達(dá)5000美元。Mr.DOB的形象也曾被印在T恤衫和氣球上大量發(fā)售，成為深受年輕人喜愛(ài)的潮流品。

年輕人已經(jīng)不再僅僅滿足也已經(jīng)不再屑于那些印著唐老鴨或者HelloKitty卡通形象的衣服，他們更欣賞有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的村上隆式色彩和圖案大量體現(xiàn)在他們的衣服上。

2010年9月14日-12月12日，村上隆的個(gè)人作品回顧展在巴黎凡爾賽宮開(kāi)展。

2003年，村上隆發(fā)表了他的“幼稚力宣言”，充滿童稚感的日本潮流文化名正言順進(jìn)入西方時(shí)尚的中心。早在2000年春夏，村上隆標(biāo)志性的“眼睛”便已經(jīng)在三宅一生的男裝上眨眼，2003年，他的“熊貓”“櫻花”更是在LouisVuitton的皮包上登堂入室。這款系列的CherryBlossom被擁躉們昵稱為“櫻桃包”，用粉嫩的櫻花花瓣和開(kāi)心笑臉讓全世界尤其是亞洲地區(qū)的女人們趨之若鶩。LouisVuitton的經(jīng)典MonogranMulti-color百年來(lái)一直是在三色里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，而村上隆一氣用上幾十種顏色，將原來(lái)LouisVuitton成熟經(jīng)典甚至有點(diǎn)老氣的形象瞬間轉(zhuǎn)換成繽紛與輕盈。限量發(fā)售的EyeLoveMonogram系列沿用了最有村上隆符號(hào)感的“眼睛”，發(fā)售過(guò)后這4年里，仍然廣受追捧。

就在“幼稚力宣言”發(fā)表的同時(shí)，中國(guó)有一本《童年的消逝》也非常暢銷(xiāo)。這實(shí)際上是本很正經(jīng)的學(xué)術(shù)書(shū)，作者尼爾·波茲曼曾著有廣有影響力的《娛樂(lè)至死》。在《童年的消逝》里，他研究了媒介技術(shù)的發(fā)展歷史，發(fā)現(xiàn)原本通過(guò)印刷術(shù)和閱讀能力而建立起來(lái)的成人與兒童的分界線，正在電視的猛烈攻擊下越來(lái)越模糊，電視把成年人的秘密和暴力轉(zhuǎn)化為娛樂(lè)，比如孩子們最?lèi)?ài)看的卡通往往不是小蝌蚪找媽媽式的田園牧歌，而是像變形金剛、圣斗士那樣充滿暴力的傳奇故事。像蠟筆小新這樣的日本漫畫(huà)，最有娛樂(lè)感的正是小新的“下作”。

與此同時(shí)，尼爾·波茲曼還發(fā)現(xiàn)，在兒童成人化之時(shí)，成人卻也日益兒童化，電視新聞和廣告的智力水平只不過(guò)相當(dāng)于一個(gè)10歲孩子。這些學(xué)術(shù)的預(yù)言，似乎更加有應(yīng)驗(yàn)的可能。

他迅速走紅日本，成為“新普普”的佼佼者，作品頻頻在西方主流媒體諸如《紐約時(shí)報(bào)》上露面。他創(chuàng)作的漫畫(huà)人物KaiKai和KiKi不僅在日本大受歡迎，當(dāng)他在美國(guó)洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館、西雅圖HenryArtGallery作Superflat巡回展覽時(shí)，同樣引起巨大反響。作品的暢銷(xiāo)為他贏來(lái)了巨大的聲譽(yù)，被稱作當(dāng)今“國(guó)際上最熱門(mén)，同時(shí)也是最具爭(zhēng)議性的藝術(shù)家之一”。

精力旺盛的他還是日本青年藝術(shù)家團(tuán)體“HIROPON工廠”的創(chuàng)建者與管理者，他喜歡身邊有大群的助手簇?fù)碇�，喜歡以工廠而不是個(gè)人工作室的方式進(jìn)行創(chuàng)作。在他的工廠里，全都是年輕的藝術(shù)家和訓(xùn)練有素的技師。另外他還成立了自己的公司KAIKAIKIKI，同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作、策劃展覽、藝術(shù)品交易等工作。不過(guò)他的工作室看起來(lái)很不起眼，外觀平凡、樸實(shí)，如一般日本農(nóng)民的住屋一般。

他不但創(chuàng)造出了在西方人眼中怪異有趣的形象，還創(chuàng)立了他自己稱為“超平(Superflat）”的風(fēng)格和理論，并用同樣名為Superflat的展覽和畫(huà)冊(cè)展示著他這一獨(dú)特風(fēng)格的各個(gè)方面——包括卡通繪畫(huà)、半精簡(jiǎn)式的雕塑、巨大且可充氣的氣球、手表T恤等產(chǎn)品設(shè)計(jì)、裝置藝術(shù)和動(dòng)畫(huà)。在他的這些產(chǎn)品或作品上，常常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)著兩只大耳朵，外表可愛(ài)卻面目猙獰的“DOB先生（Mr.DOB）”，這個(gè)虛構(gòu)的人物有如他的簽名一般。

DOB先生又名眨眼先生，村上隆曾這樣解釋DOB的由來(lái)，“我常常在思考藝術(shù)的文脈，這些思考，讓我有了這張變換自如的臉�，F(xiàn)代藝術(shù)那些屹立不倒的大師們，例如塞尚、杜尚、畢加索、沃霍爾以及岡本太郎，為什么他們的作品在數(shù)十年后仍然有那么旺盛的生命力？我們所熟知的米老鼠、機(jī)器貓，還有HelloKitty的形象，他們?cè)谑袌?chǎng)上的‘生存秘訣’或者說(shuō)‘普遍性’又是什么呢？——其實(shí)我當(dāng)初做‘DOB計(jì)劃’就是為了要探詢這些問(wèn)題。而如今，這個(gè)計(jì)劃倒更多地像是我的自畫(huà)像了。”

DOB實(shí)際上是村上隆將一個(gè)日本漫畫(huà)人物的口頭禪與日本方言糅合在一起生造出來(lái)的詞，原意可以譯為“為什么”。它綜合了米老鼠與日本漫畫(huà)的形象特點(diǎn)，兩只大耳朵上面分別寫(xiě)著字母D與B，腦袋正好是一個(gè)O。它有各種各樣的笑容，有時(shí)看上去非常可愛(ài)，有時(shí)又面目猙獰，在它刻意天真的外表下，維持著典型日本卡通角色的大眼睛風(fēng)格。最早，它以繪畫(huà)的形式出現(xiàn)，時(shí)間是在一九九三年。在后來(lái)的一些作品里，村上隆更是讓DOB長(zhǎng)上了一口鯊魚(yú)般的牙齒。DOB的形象被印在T恤衫和氣球上大量發(fā)售，成為村上隆的另一個(gè)自我�！癕rDOB永遠(yuǎn)在疑惑�！彼�說(shuō)。

一九九七年和一九九八年，村上隆分別制作了兩件著名的卡通人體造型雕塑，這使他成為最有爭(zhēng)議，也是作品拍賣(mài)價(jià)格最高的日本當(dāng)代藝術(shù)家。他把它們?cè)O(shè)計(jì)成可以自由拆卸組裝的立體模型玩具，放上了他“Hiropon工廠”的生產(chǎn)流水線。

其中，Hiropon是一件用玻璃纖維及鐵材料塑造而成的卡通少女。她擁有一雙漫畫(huà)女主角常見(jiàn)的大眼睛，一張如洋娃娃般甜美的臉龐及一頭蓬松的頭發(fā)。她在幾乎完全裸露、沒(méi)有遮掩的情況下，展現(xiàn)出她那波濤洶涌、碩大無(wú)比的乳房，并用雙手握住外露的乳頭擠出大量乳汁，白云般環(huán)繞在她的身體四周，臉上卻仍是孩童般的純真表情。

“我的靈感來(lái)自于一款以巨乳少女為主角的游戲，在這個(gè)畸形少女身上，我看到了日本亞文化的深厚歷史，日本人的性自卑以及逐漸變態(tài)的性文化。我意識(shí)到，如果將她做成作品的話，將帶來(lái)多么大的沖擊。”在美國(guó)的一次展覽上露面后，這款人偶雕塑被一售而空。

而另一件作品“Mylonesomecowboy”（《我孤寂的牛仔男孩》）則是一個(gè)裸體卡通男孩，人物原型來(lái)自于日本動(dòng)畫(huà)片《龍珠》和日本電子游戲大作《最終幻想Ⅶ》。他擁有一頭散亂如稻穗般的頭發(fā)及一張漫畫(huà)造型的臉龐，手里握著勃起漲大的陽(yáng)具，向四周?chē)娚涑鼍�液，一副自信歡愉的表情。

村上隆曾這樣提到他對(duì)日本“繭居族”的觀察：他們沉溺於漫畫(huà)、電玩和卡通動(dòng)畫(huà)中，在這之中長(zhǎng)大，甚至自己也成為這個(gè)場(chǎng)景創(chuàng)造的一份子，他們代表了日本當(dāng)下社會(huì)里的某種生活狀態(tài)和生活價(jià)值觀�！�

在畫(huà)冊(cè)里的“Superflat宣言”中，他開(kāi)宗明義：社會(huì)、風(fēng)俗、藝術(shù)、文化，都極度平面（two-dimensional）……今天，日本電玩和卡通動(dòng)畫(huà)最能表現(xiàn)這種特質(zhì)，而這些又在世界文化中具有強(qiáng)大的力量�！�

新愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境

蜚聲國(guó)際的時(shí)裝設(shè)計(jì)師MarcJacobs很喜歡翻閱不同類(lèi)型的書(shū)報(bào)雜志，當(dāng)他開(kāi)始知道村上隆這個(gè)名字時(shí)，就已經(jīng)注意到他的新普普畫(huà)風(fēng)。在他家墻上，掛著一幅巨大的村上隆作品，他說(shuō)，村上隆的畫(huà)展現(xiàn)一片樂(lè)觀氣氛，每天望它一次，人也會(huì)變得開(kāi)朗。

有一天，他約村上隆在巴黎見(jiàn)面，對(duì)他說(shuō)要改變LV的歷史，讓LV展開(kāi)全新的風(fēng)格，尤其是LV手袋袋面的字母圖案（Monogram）。因?yàn)長(zhǎng)V主要銷(xiāo)售重點(diǎn)在于手袋，如何為L(zhǎng)V手袋營(yíng)造不同的新形象，對(duì)Marc來(lái)說(shuō)是非常重要的事。

經(jīng)過(guò)多次的思考研究、密集的電郵方式討論之后，村上隆決定在L.V.袋面原本的字母圖案上加上花的設(shè)計(jì)，即花蕊部分是一個(gè)如小孩般的天真笑臉。他為這個(gè)櫻花形圖案取名為“花心人”。當(dāng)他將整體概念傳達(dá)給Marc時(shí)，Marc的反應(yīng)很大，在電郵上寫(xiě)著：“就是這個(gè)！”。而另一組手袋系列，是在LV原有袋面上印上3個(gè)不同的卡通人物，十分可愛(ài)。整個(gè)構(gòu)思、創(chuàng)作時(shí)間其實(shí)只花了兩個(gè)多星期。

為了配合這季產(chǎn)品，村上隆還特地為L(zhǎng)V獻(xiàn)上了他的動(dòng)畫(huà)處女作。這部長(zhǎng)達(dá)5分鐘的動(dòng)畫(huà)，把《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的故事移植到了現(xiàn)代東京。畫(huà)工細(xì)膩，畫(huà)面富有詩(shī)意。經(jīng)東映卡通公司制成動(dòng)畫(huà)影片后，從今年三月起在日本LV專(zhuān)賣(mài)店中播放。

故事發(fā)生在東京鬧市的一個(gè)下午。主角是個(gè)充滿靈氣的小女孩Aya，她在LV店門(mén)口等待朋友赴約。等得不耐煩，于是拿出手機(jī)，卻不小心掉在地上。這時(shí)，眼前出現(xiàn)一只全身滿是monogram圖案的巨型熊貓，把她的手機(jī)拿起來(lái)放入口中，最后把Aya也給吞了，于是Aya暫別現(xiàn)實(shí)社會(huì)。在她進(jìn)入monogram的繽紛世界后，她擺脫了地心引力的束縛，飛了起來(lái)。而村上隆為L(zhǎng)V設(shè)計(jì)的三個(gè)人物熊貓；Aya的小護(hù)身天使、戴彩虹花帽的小精靈花帽仔；洋蔥頭，則是她夢(mèng)幻之旅的伴侶。

村上隆是上世紀(jì)60年代以后出生的日本藝術(shù)家中最有影響力的一位，除了創(chuàng)作，他還策劃展覽，進(jìn)行藝術(shù)品交易買(mǎi)賣(mài)。村上隆的“幼稚力宣言”，有著濃厚的日本漫畫(huà)風(fēng)格，扁平化的人物、植物、花朵在以日本為中心的潮流文化語(yǔ)境里，尤其容易得到年輕人的追捧。

2002年為村上隆舉辦了《KaiKaiKiKi》個(gè)展以及《Superflat》2的《涂畫(huà)展》。

2003年村上隆發(fā)表新宣言《幼稚力宣言》，使他成為世人眼里的鬼才，也使日本流行文化名正言順走進(jìn)了西方時(shí)尚。

無(wú)論是2000年春夏，他的“眼睛”出現(xiàn)在三宅一生的男裝上，還是2003年春夏，他的"熊貓"、"櫻花"登上了法國(guó)主流老牌LouisVuitton最經(jīng)典的皮包上，每個(gè)人都或多或少地體會(huì)到，在村上隆的世界里，一直都存在"幼稚"的誘惑力。

2005年Cartier財(cái)團(tuán)現(xiàn)代美術(shù)館又為村上隆舉辦了首次跨國(guó)性的《GEISAI》（藝祭），這個(gè)就像是藝術(shù)界的星光大道般，仿照綜藝節(jié)目概念，由村上隆一手策劃，讓新人大展身手的平臺(tái)，有了讓法國(guó)和日本年輕藝術(shù)家同臺(tái)較勁的機(jī)會(huì)。

作為KaikaiKiki工作室的創(chuàng)辦人，雖然村上隆本人已經(jīng)升上了神壇級(jí)數(shù)，不過(guò)他卻用心出力在家鄉(xiāng)繼續(xù)培育年輕藝術(shù)家。在2002年開(kāi)始舉辦GEISAI藝術(shù)祭，旨在發(fā)掘藝術(shù)界中的新人，為新世代藝術(shù)家開(kāi)了一道方便之門(mén)。

2000年時(shí)，LV設(shè)計(jì)總監(jiān)馬可·雅克布（MarcJacobs）邀請(qǐng)村上隆合作，獨(dú)創(chuàng)將小花、蘑菇、櫻桃或多彩圖案用在經(jīng)典Monogram系列上，推出的櫻桃包等款式引發(fā)了消費(fèi)者一陣搶購(gòu)潮，同時(shí)也引領(lǐng)了時(shí)尚跨界與藝術(shù)家合作的風(fēng)潮。

LV的皮包產(chǎn)品則用數(shù)十種鮮艷色彩代替之前的傳統(tǒng)四色印刷，讓原本穩(wěn)重優(yōu)雅的傳統(tǒng)印象變得年輕繽紛。限量發(fā)售的“EyeLoveMonogram”系列則用了經(jīng)典的可愛(ài)眼睛Monogram”。在櫥窗里和動(dòng)畫(huà)內(nèi)容中，可愛(ài)地讓人彷佛掉進(jìn)一個(gè)充滿想象的童話世界。

村上隆LV村上隆在精英文化與大眾文化、動(dòng)漫與時(shí)裝精品、西方與東方之間，找尋到了一座溝通的橋梁。他始終認(rèn)為，一流的作品就是被很多人理解的作品。信奉這樣的圭臬，移植到時(shí)尚工業(yè)也不例外，取得不同文化之間的溝通平臺(tái)，甚至反過(guò)來(lái)讓西方開(kāi)始對(duì)東方產(chǎn)生了興趣。

村上隆自謂“超扁平風(fēng)格”，從形態(tài)學(xué)辨認(rèn)，是一種混合型的卡通圖式，略帶嫵媚絕無(wú)偉岸，但的確表達(dá)了電腦取代人腦的時(shí)代，虛擬荒涎、自由散漫的青春，支離破碎、花枝招展的玩偶世界，這種圖式摻雜卡通、電玩、市井、幻覺(jué)的精神異像與新奇景觀。它給人的直接印象就是看不出主體意志，而呈現(xiàn)一種〝被規(guī)定性〞。這恰好是世紀(jì)之交人類(lèi)精神空茫而又幻麗，欲求而又從動(dòng)的寫(xiě)照。

如果要問(wèn)村上隆，日本的文化特質(zhì)是什么，他的答案一定是：Superflat（超平面）。

村上隆的設(shè)計(jì)，比如那些瘋狂彩蘑菇，在他自己心中，都代表著一種沉重的社會(huì)意義，表達(dá)他對(duì)于這個(gè)日益“su-perflat”的世界的不安。MarcJacobs也提到：“我對(duì)村上隆的作品十分著迷，除了他異想天開(kāi)的創(chuàng)意和不受拘束的用色，我也喜歡他作品歡樂(lè)下的黑暗面�！蹦贻p人在消費(fèi)那些繽紛色彩和可愛(ài)形象本身的時(shí)候，似乎也在潛意識(shí)里為藝術(shù)家更深層面的思考買(mǎi)單。在另一部由流行漫畫(huà)改變的日本電影《NANA》里，兩個(gè)同名的女主角，一個(gè)喜好可愛(ài)至極的娃娃裝，而另一個(gè)則是充滿憤怒的龐克青年，這或許正是隱喻著同時(shí)活在年輕人心中的兩面。他們已經(jīng)不在僅僅滿足也已經(jīng)不再屑于那些印著唐老鴨或者HelloKitty卡通形象的衣服，他們更欣賞有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的村上隆式色彩和圖案，反映在他們的衣服上，表達(dá)著青春的美好與殘酷。

和村上隆一樣，很多時(shí)裝設(shè)計(jì)師和日本插畫(huà)師一起高舉“幼稚力”的大旗，向世界推銷(xiāo)著日本潮流文化。比如前輩級(jí)的VivienneWestwood叼著香煙說(shuō)“tooyoungtolive,toofasttodie”，幼稚力和時(shí)裝，在這個(gè)層面上再度攜手，親密無(wú)間。西方時(shí)尚界也完全敞開(kāi)胸懷，接受“幼稚力”，滿足新一代年輕人的審美觀。

某種意義而言，村上隆對(duì)LouisVuitton的價(jià)值甚至不遜于它的藝術(shù)總監(jiān)MarcJacobs。后者為這法國(guó)經(jīng)典皮包老牌創(chuàng)作高級(jí)成衣線，使原本有些暮氣沉沉的LouisVuitton迅速上位成為國(guó)際時(shí)裝界最炙手可熱的品牌，而村上隆高舉著“幼稚力”大旗，則在年輕一代里重新塑造了LouisVuitton的形象。尤其是在亞洲，歐洲的奢侈品傳統(tǒng)一轉(zhuǎn)眼居然也成了年輕人的酷文化之一部分。

評(píng)論家們談道：“從來(lái)沒(méi)有人像村上隆這樣，把必然引起爭(zhēng)議與轟動(dòng)的性內(nèi)容表現(xiàn)得如此直白�！钡�在一次采訪中，他這樣告訴美國(guó)記者：“在日本，性只是25歲以下青少年的事情�！彪m然在傳統(tǒng)的日本文化中，這樣的作品備受非議，但他卻贏得了日本Otaku一族（“繭居族”）的喜愛(ài)與支持。Otaku一詞，是日本眾多欠缺正常社交生活經(jīng)驗(yàn)的青少年的代名詞。他們與異性之間的交往很生澀，以至于只能將情感宣泄于漫畫(huà)與動(dòng)畫(huà)作品中的虛擬人物身上。

2017年4月2日至4月4日，香港蘇富比2017年春拍日前展開(kāi)，，村上隆作品《MISS KO2》的成交價(jià)是2290萬(wàn)港元。