一九六二年在東京出生、五十二歲的村上隆，可算是六十年代以后出生的日本藝家中，最有影響力的一位，是日本新一代年輕人的偶像。一九九三年，他獲得東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系博士學(xué)位。在接受了長達十一年的日本傳統(tǒng)美術(shù)教育之后，他卻把那些東西完全拋開，開始了自己個性鮮明的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。

這個在戰(zhàn)后出生，在經(jīng)濟起飛、物資充裕的東京市區(qū)長大的藝術(shù)家，深受日本動畫和漫畫的影響。作品形象平面，從表面看來既像玩偶，又像模型玩具，融可愛、性幻想與極端暴力于一體，帶有濃濃的卡通漫畫色彩，實際卻在影射日本文化內(nèi)涵。作為藝術(shù)品，它們又都很難和商業(yè)劃清界線，既現(xiàn)代又能追溯傳統(tǒng)根源，并且人人都能親近欣賞。每次舉辦展覽，二十出頭的叛逆小孩和七老八十的老頭老太都是他的觀眾，沒有人站在他的作品前作出百思不得其解的表情，反倒個個看得皆大歡喜。

自從2003年有一幅作品被以六千八百萬日元交易以來，他的作品就被形容是“日本人單件藝術(shù)作品的史上最高價”。

2008年，他的一座公仔作品，標價5億日圓，創(chuàng)下同商品的天價紀錄。

2008年《時代》雜志評選出的最有影響力的100位人物中，村上隆是唯一的視覺藝術(shù)家。他的作品靈感大多來自日本傳統(tǒng)漫畫，創(chuàng)作材質(zhì)珍貴，色彩艷麗，并且常常有性和暴力的展示。

不僅有曾在紐約克里斯蒂拍賣會上拍出了56.7萬美元天價的金發(fā)卡通美女Ko2小姐（玻璃纖維制，高約2米）；讓全世界女性追捧的LV也頻頻與他合作，裝飾有他設(shè)計圖案的LV手袋，每只售價高達5000美元。Mr.DOB的形象也曾被印在T恤衫和氣球上大量發(fā)售，成為深受年輕人喜愛的潮流品。

年輕人已經(jīng)不再僅僅滿足也已經(jīng)不再屑于那些印著唐老鴨或者HelloKitty卡通形象的衣服，他們更欣賞有點神經(jīng)質(zhì)的村上隆式色彩和圖案大量體現(xiàn)在他們的衣服上。

2010年9月14日-12月12日，村上隆的個人作品回顧展在巴黎凡爾賽宮開展。

2003年，村上隆發(fā)表了他的“幼稚力宣言”，充滿童稚感的日本潮流文化名正言順進入西方時尚的中心。早在2000年春夏，村上隆標志性的“眼睛”便已經(jīng)在三宅一生的男裝上眨眼，2003年，他的“熊貓”“櫻花”更是在LouisVuitton的皮包上登堂入室。這款系列的CherryBlossom被擁躉們昵稱為“櫻桃包”，用粉嫩的櫻花花瓣和開心笑臉讓全世界尤其是亞洲地區(qū)的女人們趨之若鶩。LouisVuitton的經(jīng)典MonogranMulti-color百年來一直是在三色里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，而村上隆一氣用上幾十種顏色，將原來LouisVuitton成熟經(jīng)典甚至有點老氣的形象瞬間轉(zhuǎn)換成繽紛與輕盈。限量發(fā)售的EyeLoveMonogram系列沿用了最有村上隆符號感的“眼睛”，發(fā)售過后這4年里，仍然廣受追捧。

就在“幼稚力宣言”發(fā)表的同時，中國有一本《童年的消逝》也非常暢銷。這實際上是本很正經(jīng)的學(xué)術(shù)書，作者尼爾·波茲曼曾著有廣有影響力的《娛樂至死》。在《童年的消逝》里，他研究了媒介技術(shù)的發(fā)展歷史，發(fā)現(xiàn)原本通過印刷術(shù)和閱讀能力而建立起來的成人與兒童的分界線，正在電視的猛烈攻擊下越來越模糊，電視把成年人的秘密和暴力轉(zhuǎn)化為娛樂，比如孩子們最愛看的卡通往往不是小蝌蚪找媽媽式的田園牧歌，而是像變形金剛、圣斗士那樣充滿暴力的傳奇故事。像蠟筆小新這樣的日本漫畫，最有娛樂感的正是小新的“下作”。

與此同時，尼爾·波茲曼還發(fā)現(xiàn)，在兒童成人化之時，成人卻也日益兒童化，電視新聞和廣告的智力水平只不過相當(dāng)于一個10歲孩子。這些學(xué)術(shù)的預(yù)言，似乎更加有應(yīng)驗的可能。

他迅速走紅日本，成為“新普普”的佼佼者，作品頻頻在西方主流媒體諸如《紐約時報》上露面。他創(chuàng)作的漫畫人物KaiKai和KiKi不僅在日本大受歡迎，當(dāng)他在美國洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)館、西雅圖HenryArtGallery作Superflat巡回展覽時，同樣引起巨大反響。作品的暢銷為他贏來了巨大的聲譽，被稱作當(dāng)今“國際上最熱門，同時也是最具爭議性的藝術(shù)家之一”。

精力旺盛的他還是日本青年藝術(shù)家團體“HIROPON工廠”的創(chuàng)建者與管理者，他喜歡身邊有大群的助手簇擁著，喜歡以工廠而不是個人工作室的方式進行創(chuàng)作。在他的工廠里，全都是年輕的藝術(shù)家和訓(xùn)練有素的技師。另外他還成立了自己的公司KAIKAIKIKI，同時進行創(chuàng)作、策劃展覽、藝術(shù)品交易等工作。不過他的工作室看起來很不起眼，外觀平凡、樸實，如一般日本農(nóng)民的住屋一般。

他不但創(chuàng)造出了在西方人眼中怪異有趣的形象，還創(chuàng)立了他自己稱為“超平(Superflat）”的風(fēng)格和理論，并用同樣名為Superflat的展覽和畫冊展示著他這一獨特風(fēng)格的各個方面——包括卡通繪畫、半精簡式的雕塑、巨大且可充氣的氣球、手表T恤等產(chǎn)品設(shè)計、裝置藝術(shù)和動畫。在他的這些產(chǎn)品或作品上，常常會出現(xiàn)一個長著兩只大耳朵，外表可愛卻面目猙獰的“DOB先生（Mr.DOB）”，這個虛構(gòu)的人物有如他的簽名一般。

DOB先生又名眨眼先生，村上隆曾這樣解釋DOB的由來，“我常常在思考藝術(shù)的文脈，這些思考，讓我有了這張變換自如的臉�，F(xiàn)代藝術(shù)那些屹立不倒的大師們，例如塞尚、杜尚、畢加索、沃霍爾以及岡本太郎，為什么他們的作品在數(shù)十年后仍然有那么旺盛的生命力？我們所熟知的米老鼠、機器貓，還有HelloKitty的形象，他們在市場上的‘生存秘訣’或者說‘普遍性’又是什么呢？——其實我當(dāng)初做‘DOB計劃’就是為了要探詢這些問題。而如今，這個計劃倒更多地像是我的自畫像了�！�

DOB實際上是村上隆將一個日本漫畫人物的口頭禪與日本方言糅合在一起生造出來的詞，原意可以譯為“為什么”。它綜合了米老鼠與日本漫畫的形象特點，兩只大耳朵上面分別寫著字母D與B，腦袋正好是一個O。它有各種各樣的笑容，有時看上去非常可愛，有時又面目猙獰，在它刻意天真的外表下，維持著典型日本卡通角色的大眼睛風(fēng)格。最早，它以繪畫的形式出現(xiàn)，時間是在一九九三年。在后來的一些作品里，村上隆更是讓DOB長上了一口鯊魚般的牙齒。DOB的形象被印在T恤衫和氣球上大量發(fā)售，成為村上隆的另一個自我�！癕rDOB永遠在疑惑�！彼�說。

一九九七年和一九九八年，村上隆分別制作了兩件著名的卡通人體造型雕塑，這使他成為最有爭議，也是作品拍賣價格最高的日本當(dāng)代藝術(shù)家。他把它們設(shè)計成可以自由拆卸組裝的立體模型玩具，放上了他“Hiropon工廠”的生產(chǎn)流水線。

其中，Hiropon是一件用玻璃纖維及鐵材料塑造而成的卡通少女。她擁有一雙漫畫女主角常見的大眼睛，一張如洋娃娃般甜美的臉龐及一頭蓬松的頭發(fā)。她在幾乎完全裸露、沒有遮掩的情況下，展現(xiàn)出她那波濤洶涌、碩大無比的乳房，并用雙手握住外露的乳頭擠出大量乳汁，白云般環(huán)繞在她的身體四周，臉上卻仍是孩童般的純真表情。

“我的靈感來自于一款以巨乳少女為主角的游戲，在這個畸形少女身上，我看到了日本亞文化的深厚歷史，日本人的性自卑以及逐漸變態(tài)的性文化。我意識到，如果將她做成作品的話，將帶來多么大的沖擊。”在美國的一次展覽上露面后，這款人偶雕塑被一售而空。

而另一件作品“Mylonesomecowboy”（《我孤寂的牛仔男孩》）則是一個裸體卡通男孩，人物原型來自于日本動畫片《龍珠》和日本電子游戲大作《最終幻想Ⅶ》。他擁有一頭散亂如稻穗般的頭發(fā)及一張漫畫造型的臉龐，手里握著勃起漲大的陽具，向四周噴射出精液，一副自信歡愉的表情。

村上隆曾這樣提到他對日本“繭居族”的觀察：他們沉溺於漫畫、電玩和卡通動畫中，在這之中長大，甚至自己也成為這個場景創(chuàng)造的一份子，他們代表了日本當(dāng)下社會里的某種生活狀態(tài)和生活價值觀�！�

在畫冊里的“Superflat宣言”中，他開宗明義：社會、風(fēng)俗、藝術(shù)、文化，都極度平面（two-dimensional）……今天，日本電玩和卡通動畫最能表現(xiàn)這種特質(zhì)，而這些又在世界文化中具有強大的力量。”

新愛麗絲夢游仙境

蜚聲國際的時裝設(shè)計師MarcJacobs很喜歡翻閱不同類型的書報雜志，當(dāng)他開始知道村上隆這個名字時，就已經(jīng)注意到他的新普普畫風(fēng)。在他家墻上，掛著一幅巨大的村上隆作品，他說，村上隆的畫展現(xiàn)一片樂觀氣氛，每天望它一次，人也會變得開朗。

有一天，他約村上隆在巴黎見面，對他說要改變LV的歷史，讓LV展開全新的風(fēng)格，尤其是LV手袋袋面的字母圖案（Monogram）。因為LV主要銷售重點在于手袋，如何為LV手袋營造不同的新形象，對Marc來說是非常重要的事。

經(jīng)過多次的思考研究、密集的電郵方式討論之后，村上隆決定在L.V.袋面原本的字母圖案上加上花的設(shè)計，即花蕊部分是一個如小孩般的天真笑臉。他為這個櫻花形圖案取名為“花心人”。當(dāng)他將整體概念傳達給Marc時，Marc的反應(yīng)很大，在電郵上寫著：“就是這個！”。而另一組手袋系列，是在LV原有袋面上印上3個不同的卡通人物，十分可愛。整個構(gòu)思、創(chuàng)作時間其實只花了兩個多星期。

為了配合這季產(chǎn)品，村上隆還特地為LV獻上了他的動畫處女作。這部長達5分鐘的動畫，把《愛麗絲夢游仙境》的故事移植到了現(xiàn)代東京。畫工細膩，畫面富有詩意。經(jīng)東映卡通公司制成動畫影片后，從今年三月起在日本LV專賣店中播放。

故事發(fā)生在東京鬧市的一個下午。主角是個充滿靈氣的小女孩Aya，她在LV店門口等待朋友赴約。等得不耐煩，于是拿出手機，卻不小心掉在地上。這時，眼前出現(xiàn)一只全身滿是monogram圖案的巨型熊貓，把她的手機拿起來放入口中，最后把Aya也給吞了，于是Aya暫別現(xiàn)實社會。在她進入monogram的繽紛世界后，她擺脫了地心引力的束縛，飛了起來。而村上隆為LV設(shè)計的三個人物熊貓；Aya的小護身天使、戴彩虹花帽的小精靈花帽仔；洋蔥頭，則是她夢幻之旅的伴侶。

村上隆是上世紀60年代以后出生的日本藝術(shù)家中最有影響力的一位，除了創(chuàng)作，他還策劃展覽，進行藝術(shù)品交易買賣。村上隆的“幼稚力宣言”，有著濃厚的日本漫畫風(fēng)格，扁平化的人物、植物、花朵在以日本為中心的潮流文化語境里，尤其容易得到年輕人的追捧。

2002年為村上隆舉辦了《KaiKaiKiKi》個展以及《Superflat》2的《涂畫展》。

2003年村上隆發(fā)表新宣言《幼稚力宣言》，使他成為世人眼里的鬼才，也使日本流行文化名正言順走進了西方時尚。

無論是2000年春夏，他的“眼睛”出現(xiàn)在三宅一生的男裝上，還是2003年春夏，他的"熊貓"、"櫻花"登上了法國主流老牌LouisVuitton最經(jīng)典的皮包上，每個人都或多或少地體會到，在村上隆的世界里，一直都存在"幼稚"的誘惑力。

2005年Cartier財團現(xiàn)代美術(shù)館又為村上隆舉辦了首次跨國性的《GEISAI》（藝祭），這個就像是藝術(shù)界的星光大道般，仿照綜藝節(jié)目概念，由村上隆一手策劃，讓新人大展身手的平臺，有了讓法國和日本年輕藝術(shù)家同臺較勁的機會。

作為KaikaiKiki工作室的創(chuàng)辦人，雖然村上隆本人已經(jīng)升上了神壇級數(shù)，不過他卻用心出力在家鄉(xiāng)繼續(xù)培育年輕藝術(shù)家。在2002年開始舉辦GEISAI藝術(shù)祭，旨在發(fā)掘藝術(shù)界中的新人，為新世代藝術(shù)家開了一道方便之門。

2000年時，LV設(shè)計總監(jiān)馬可·雅克布（MarcJacobs）邀請村上隆合作，獨創(chuàng)將小花、蘑菇、櫻桃或多彩圖案用在經(jīng)典Monogram系列上，推出的櫻桃包等款式引發(fā)了消費者一陣搶購潮，同時也引領(lǐng)了時尚跨界與藝術(shù)家合作的風(fēng)潮。

LV的皮包產(chǎn)品則用數(shù)十種鮮艷色彩代替之前的傳統(tǒng)四色印刷，讓原本穩(wěn)重優(yōu)雅的傳統(tǒng)印象變得年輕繽紛。限量發(fā)售的“EyeLoveMonogram”系列則用了經(jīng)典的可愛眼睛Monogram”。在櫥窗里和動畫內(nèi)容中，可愛地讓人彷佛掉進一個充滿想象的童話世界。

村上隆LV村上隆在精英文化與大眾文化、動漫與時裝精品、西方與東方之間，找尋到了一座溝通的橋梁。他始終認為，一流的作品就是被很多人理解的作品。信奉這樣的圭臬，移植到時尚工業(yè)也不例外，取得不同文化之間的溝通平臺，甚至反過來讓西方開始對東方產(chǎn)生了興趣。

村上隆自謂“超扁平風(fēng)格”，從形態(tài)學(xué)辨認，是一種混合型的卡通圖式，略帶嫵媚絕無偉岸，但的確表達了電腦取代人腦的時代，虛擬荒涎、自由散漫的青春，支離破碎、花枝招展的玩偶世界，這種圖式摻雜卡通、電玩、市井、幻覺的精神異像與新奇景觀。它給人的直接印象就是看不出主體意志，而呈現(xiàn)一種〝被規(guī)定性〞。這恰好是世紀之交人類精神空茫而又幻麗，欲求而又從動的寫照。

如果要問村上隆，日本的文化特質(zhì)是什么，他的答案一定是：Superflat（超平面）。

村上隆的設(shè)計，比如那些瘋狂彩蘑菇，在他自己心中，都代表著一種沉重的社會意義，表達他對于這個日益“su-perflat”的世界的不安。MarcJacobs也提到：“我對村上隆的作品十分著迷，除了他異想天開的創(chuàng)意和不受拘束的用色，我也喜歡他作品歡樂下的黑暗面�！蹦贻p人在消費那些繽紛色彩和可愛形象本身的時候，似乎也在潛意識里為藝術(shù)家更深層面的思考買單。在另一部由流行漫畫改變的日本電影《NANA》里，兩個同名的女主角，一個喜好可愛至極的娃娃裝，而另一個則是充滿憤怒的龐克青年，這或許正是隱喻著同時活在年輕人心中的兩面。他們已經(jīng)不在僅僅滿足也已經(jīng)不再屑于那些印著唐老鴨或者HelloKitty卡通形象的衣服，他們更欣賞有點神經(jīng)質(zhì)的村上隆式色彩和圖案，反映在他們的衣服上，表達著青春的美好與殘酷。

和村上隆一樣，很多時裝設(shè)計師和日本插畫師一起高舉“幼稚力”的大旗，向世界推銷著日本潮流文化。比如前輩級的VivienneWestwood叼著香煙說“tooyoungtolive,toofasttodie”，幼稚力和時裝，在這個層面上再度攜手，親密無間。西方時尚界也完全敞開胸懷，接受“幼稚力”，滿足新一代年輕人的審美觀。

某種意義而言，村上隆對LouisVuitton的價值甚至不遜于它的藝術(shù)總監(jiān)MarcJacobs。后者為這法國經(jīng)典皮包老牌創(chuàng)作高級成衣線，使原本有些暮氣沉沉的LouisVuitton迅速上位成為國際時裝界最炙手可熱的品牌，而村上隆高舉著“幼稚力”大旗，則在年輕一代里重新塑造了LouisVuitton的形象。尤其是在亞洲，歐洲的奢侈品傳統(tǒng)一轉(zhuǎn)眼居然也成了年輕人的酷文化之一部分。

評論家們談道：“從來沒有人像村上隆這樣，把必然引起爭議與轟動的性內(nèi)容表現(xiàn)得如此直白�！钡�在一次采訪中，他這樣告訴美國記者：“在日本，性只是25歲以下青少年的事情�！彪m然在傳統(tǒng)的日本文化中，這樣的作品備受非議，但他卻贏得了日本Otaku一族（“繭居族”）的喜愛與支持。Otaku一詞，是日本眾多欠缺正常社交生活經(jīng)驗的青少年的代名詞。他們與異性之間的交往很生澀，以至于只能將情感宣泄于漫畫與動畫作品中的虛擬人物身上。

2017年4月2日至4月4日，香港蘇富比2017年春拍日前展開，，村上隆作品《MISS KO2》的成交價是2290萬港元。