樊萍 - 基本簡介

樊萍，女，山東淄博人。先后畢業(yè)于山東輕工美校、中央工藝美院、中國藝術(shù)研究院名家班。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫院特聘畫師，中國民族書畫院理事，山東工藝美術(shù)大師，山東省陶瓷藝術(shù)大師，山東省女書畫家協(xié)會理事。

淄博市美術(shù)家協(xié)會副主席，淄博市民盟副主委，新西蘭陶藝家協(xié)會會員；山東省第九屆、十屆人大代表；美國俄克拉荷馬中部大學(xué)客座教授。曾任山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長、教授。

 據(jù)她介紹，最近在本省某市從事大規(guī)模養(yǎng)鴨的南方某家私企，從網(wǎng)上搜尋到她畫的鴨很有特色，便觸動了敏感的經(jīng)濟開發(fā)神經(jīng)，有意與她聯(lián)系合作，共同實現(xiàn)雙贏。據(jù)樊萍講，那邊若再有新的信息反饋，我會認(rèn)真考慮合作事宜的。

樊萍 - 突出貢獻(xiàn)

樊萍先后出版《中國花鳥畫技法》等4部專著，發(fā)表論文二十余篇，先后應(yīng)邀去新西蘭、瑞典、韓國和法國等國家講學(xué)和進(jìn)行學(xué)術(shù)交流活動。1997年在北京成功舉辦了“97迎香港回歸樊萍作品展”。

2003年隨文化部赴巴黎參加“中法文化年”，作品《春天》被法國文化中心收藏，并被法中文化藝術(shù)交流中心授予“中歐文化交流大使獎”。有四十多件美術(shù)作品和百余件陶藝作品參加國家級和省級展覽，多件作品獲獎并被國外館藏。作品《三代人》參加中國美協(xié)舉辦的“紀(jì)念孔子誕辰2550年”書畫展獲優(yōu)秀獎；《和平萬歲》參加文化部舉辦的建國50周年慶展獲優(yōu)秀獎。

《綠陰》參加中國美協(xié)“新時代中國畫大展”獲優(yōu)秀獎；《葵花群鴨圖》參加中國美協(xié)“中國畫大展”獲優(yōu)秀獎；《歲老根爾壯》參加中國美協(xié)“國魂杯大展”獲優(yōu)秀獎；《榕樹綠葉隱歌鳥》參加中國美協(xié)“紀(jì)念毛澤東講話60周年大展”獲銀獎。其藝術(shù)成就被國內(nèi)外報刊多次報道。

樊萍 - 藝術(shù)風(fēng)格

花鳥畫家樊萍，多年來不倦地在藝術(shù)實踐中，致力于這一傳統(tǒng)畫種的形式美感與語言表現(xiàn)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，以營造一種清新、優(yōu)雅、溫馨與蓬勃的美感氣息，給人以審美愉悅，折射出濃郁的時代精神。

樊萍的花鳥畫技法，明顯地把中國傳統(tǒng)花鳥畫的筆墨與西方繪畫的明暗光影融合在一起。中西融合本來是現(xiàn)代中國花鳥畫革新的一條重要途徑。她曾經(jīng)到新西蘭、瑞典、法國等地講學(xué)或交流，開闊了藝術(shù)眼界。她對西方繪畫特別是靜物畫非常關(guān)注，也經(jīng)常使用一些色澤純正豐富的進(jìn)口水彩顏料。在她的花鳥畫筆墨中，融合了西方繪畫的明暗、光影、質(zhì)感、色彩和空間層次的表現(xiàn)，整體上又保持著中國畫的格調(diào)氣韻。其筆墨功底相當(dāng)深厚，擅長工筆和寫意，尤其擅長白描花卉和半工半寫的小寫意花鳥。可以說，樊萍的花鳥畫以她獨特的個性和優(yōu)勢表現(xiàn)了詩性的升華。

在對傳統(tǒng)繪畫精神與技法繼承的基礎(chǔ)上，樊萍以現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)與價值觀，對傳統(tǒng)進(jìn)行了思考，從中提取積極因素融入到具有現(xiàn)代形式意味的作品之中；在這一轉(zhuǎn)換、嬗變的過程中，完成現(xiàn)代意義的詩意營造——安詳、寧靜、溫馨與現(xiàn)實生活氣息的洋溢。這是一種境界，也是一種心態(tài)，它包含著現(xiàn)代人精神的渴望與審美需求，通過清新與安靜的畫面，我們感受到的是豐富、復(fù)雜的內(nèi)容。

顯然，作為畫家，樊萍是十分看重在現(xiàn)實生活中的體驗與感受的，她對現(xiàn)實生活飽含著熱情與表現(xiàn)的沖動，敏銳地在現(xiàn)實中捕捉形式的生動性與美感的靈動性，并據(jù)此形成相關(guān)的表現(xiàn)技法與手段；現(xiàn)實感受中的靈感火花、瞬間發(fā)現(xiàn)、心靈觸動作用于她的藝術(shù)取向與審美品格，使她的作品形成了以現(xiàn)代感為主、注重現(xiàn)實精神、生活氣息與時代精神的鮮明特點。

分析作品，不難發(fā)現(xiàn)，樊萍作品引人注意之處是——擺脫了傳統(tǒng)繪畫程式、套路的表象化與僵化的弊端，她注重從寫生中提煉感覺，這種感覺具有無可替代的氣韻與生動的特點，把它們納入形式創(chuàng)造之中，自然地產(chǎn)生獨特的內(nèi)涵、氣息、張力與美感。畫家筆下的瓶花、蔬果，以及意象的形態(tài)、色彩的運用、筆墨的融入、甚至光影的效果等等，都是以寫實為依據(jù)取向于寫意的，完成了從寫生到創(chuàng)作的提煉與升華過程。

其中，我們看到畫家對油畫構(gòu)圖與空間處理的借鑒，對水彩技法簡潔單純且富于變化的借鑒，對寫實繪畫造型手法的汲取與借鑒，等等。這種多元化的包含態(tài)度使她的作品獲得了豐富的表現(xiàn)力與全新的美感魅力；同時，也表明了畫家在一個整體性的開放時代、思考時代的文化立場和藝術(shù)態(tài)度，她不囿于“劃地為牢”的保守與狹隘的傳統(tǒng)戒律，而是以前瞻的姿態(tài)，完善著藝術(shù)的創(chuàng)造性整合，探索著現(xiàn)代語境中的繪畫形式、手法與美感。

循著自己的理想與目標(biāo)，樊萍的作品在一種綜合的態(tài)勢中，形成了自己的個性風(fēng)格與面貌。

這種風(fēng)格與面貌，必然內(nèi)蘊著畫家的心性氣質(zhì)、趣味愛好與內(nèi)心世界的圖景；并且，集中體現(xiàn)在作品的兩大基本特征中：首先是突破“水墨為上”的傳統(tǒng)格局，代之以形、色為主要表現(xiàn)手法；其次是體現(xiàn)出清新、疏淡與單純的藝術(shù)品格、美感境界；用以營造一種從容自然、清雅溫馨、單純和諧的心靈化的形式、手法。

在主題與情節(jié)的淡化中，樊萍的花鳥畫顯示出其藝術(shù)品質(zhì)與審美精神的不同凡響。這些作品不動聲色地體現(xiàn)著畫家對藝術(shù)的思考，探索著藝術(shù)生命與藝術(shù)形式的奧秘；畫家力避浮躁的時尚，拒絕毫無節(jié)制的情感渲泄，盡量豐富地、盡量寬闊地、盡量平和地表現(xiàn)與生命形式 、與精神渴望、與審美需求相關(guān)的、永遠(yuǎn)性的題材與美感。

在樊萍筆下，中國的花鳥畫與西方的靜物畫是相融互滲的，它們始終保持著含蓄、優(yōu)雅、清新的特點，畫面中始終洋溢著平靜與溫馨的氣息，重要的是那種不尋常的淡泊情懷，成為她作品一以貫之的內(nèi)在氣韻，使作品中的點、線、墨、色都更為輕徐、明凈，也更為內(nèi)斂與蘊藉。不難看出，畫家的理想中有著揮之不去的“高貴的單純、靜穆的偉大”的古典藝術(shù)情結(jié)。

在樊萍的花鳥畫作品中，其表象的物質(zhì)性美感在審美解讀中，一步一步地轉(zhuǎn)換為精神性的深入與提高；這些作品自然、寧靜、質(zhì)樸，不以雕琢眩人耳目，上有韻味、情思和不可言說的空靈。一種現(xiàn)實感、一種緣于體驗與感受而發(fā)生的形式、手法、一種令人神往的親切氣息和美感，都因為融入了現(xiàn)代精神色澤而具有一番風(fēng)味。

當(dāng)然，現(xiàn)實生活是美的，過去的生活也是美的，但其美的質(zhì)素有所不同，是不言而喻的，我們在樊萍作品中感受的正是這一點。

不是客觀地摹擬生活，而是主觀地表現(xiàn)生活，進(jìn)而形成一種情感的彌漫與流動，是樊萍花鳥畫藝術(shù)的浪漫抒情特征。也就是說，欣賞并解讀她的作品，我們感覺到的不是事實，而是詩意情感對心靈不斷的叩擊。

這是因為，畫家盡管不脫離意象的形、色表現(xiàn)，然而卻以鮮明的主觀色彩，把想像推到了重要位置，表象的真實因而讓位于更高的內(nèi)在的“真實”，樊萍的作品因而在重視外部和諧的情況下，更關(guān)注內(nèi)部秩序的建立，以體現(xiàn)一種畫家主體的主觀意念。 

樊萍 - 人物評價

她從事國畫中工筆畫的實踐與教學(xué)。她的畫作就像她的人一樣，寧靜、細(xì)膩中蘊涵著創(chuàng)新的追求，浪漫、溫馨里透射著詩意的智慧。她的作品多次參加國內(nèi)外大展，前不久還出版了專著并赴香港辦了畫展；長年的教書育人頗多好評；她還頂著“山東省第九屆、十屆人大代表”和“淄博市美術(shù)家協(xié)會副主席”、“淄博市民盟副主委”等頭銜。樊萍是那種坦誠做人、扎實做事，無意博取虛名、只知埋頭耕耘，力避浮躁張狂、專事精益求精的藝術(shù)家。

樊萍精通中國花鳥畫史、畫論，能夠從理論的高度把握中國花鳥畫的精髓——詩性和意境，她的花鳥畫創(chuàng)作又從實踐的角度繼承了中國花鳥畫表現(xiàn)詩性、意境的傳統(tǒng)。正如評論家朱銘所說：“她善于把握畫面的意境，也就是總體的調(diào)子，追求著一種恬靜悠遠(yuǎn)、深邃含蓄的味道。”（《凈境》）這種恬靜悠遠(yuǎn)、深邃含蓄的味道就是詩性或詩意。她的作品《和平萬歲》、《綠蔭》、《葵花群鵝圖》、《歲老根彌壯》、《榕樹綠葉隱歌鳥》、《春天》等，從立意、構(gòu)圖到筆墨、色彩，無不體現(xiàn)出符合當(dāng)代人的審美趣味的清新的詩意，題款也增加了新穎的詩意的聯(lián)想。

詩性集中表現(xiàn)了藝術(shù)家的個性。樊萍的花鳥畫創(chuàng)作拓寬了傳統(tǒng)花鳥畫的題材領(lǐng)域，她的花鳥畫不限于梅蘭竹菊、荷花、牡丹、石榴、葡萄、芭蕉等傳統(tǒng)題材，而且把葵花、玉米、高粱、蘋果、茄子、辣椒等農(nóng)作物和蔬果都列為描繪對象。在她的畫面上呈現(xiàn)古今雜陳、中外交匯的異彩，既有傳統(tǒng)花鳥畫的清雅的“文氣”，民間鄉(xiāng)土生活的樸野的“土氣”，又有外來花卉新品種的奇麗的“洋氣”。

樊萍的花鳥畫著作系統(tǒng)梳理了中國花鳥畫的歷史沿革、工具、材料、基本技法、臨摹、寫生、創(chuàng)作、題款、鈐印等等，并總結(jié)了她自己多年花鳥畫教學(xué)和創(chuàng)作的經(jīng)驗。她對花卉的分類及其結(jié)構(gòu)、形態(tài)的分析尤為細(xì)致，與清代鄒一桂《小山畫譜》的花卉分類一脈相承。她的花鳥畫創(chuàng)作已從技法層面提升到精神層面，追求一種“詩性的升華”。在《國畫名家樊萍花卉藝術(shù)》一書中，她在該書《自序》中也曾申明：“我以為用中國的形式來表現(xiàn)花卉，也在一個‘雅’和‘韻’上，當(dāng)然其本質(zhì)特征，仍是一種詩性的升華。”

樊萍的花鳥新作，把不同形式、不同語言，甚至不同時空的繪畫樣式進(jìn)行交融整合，以鑄成新體，將生命、情感、審美浸潤在意象的形、色、點、線之中，展現(xiàn)出創(chuàng)造能力與智慧的特點，在不倦的探索與實踐中，其作品在樣式、情趣與境界方面日趨完美，讓人在明凈、舒爽中獲得審美愉悅；當(dāng)然，我們從中也看到樊萍繪畫未來的方向。

畢竟，樊萍已經(jīng)證明了她自己對藝術(shù)的領(lǐng)悟與把握能力，并在直面現(xiàn)實中做出了自己的選擇。

她的藝術(shù)因而活躍著現(xiàn)實氣息，也洋溢著永遠(yuǎn)的精神氛圍，其中始終不變的是——與人的生命形式相通的審美品質(zhì)，它們是高雅的，也是單純與樸素的。

樊萍 - 活動年表及榮譽

1996年 應(yīng)邀赴新西蘭講學(xué)，并被破格吸收為國家“陶藝家協(xié)會會員”。

1997年 參加文化部在瑞典舉辦的“瑞中文化藝術(shù)交流節(jié)”，同年在北京舉辦了“97迎香港回歸作品展”。

1999年 參加中國美協(xié)舉辦的“紀(jì)念孔子誕辰2550年書畫展”、“20世紀(jì)末中國畫300家展”，作品《三代人》獲優(yōu)秀獎。參加文化部舉辦的建國50周年慶展，作品《和平萬歲》獲優(yōu)秀獎。

2000年 參加中國美協(xié)舉辦的“新時代中國畫大展”，作品《綠蔭》獲優(yōu)秀獎。參加中國美協(xié)舉辦的“中國畫大展”，作品《葵花群鴨圖》獲優(yōu)秀獎。

2001年 參加中國美協(xié)舉辦的“國魂杯大展”，作品《歲老根彌壯》獲優(yōu)秀獎。

2002年 參加中國美協(xié)舉辦的“紀(jì)念毛澤東文藝講話60周年大展” ，作品《榕樹綠葉隱歌鳥》獲銀獎。

2003年 參加文化部在巴黎舉辦的“中法文化年”，作品《春天》被法國文化中心收藏，并被法中文化藝術(shù)交流中心授予“中歐文化交流大使獎”。是年出版專著《中國花鳥畫技法》。

2004年 出版專著《近代淄博民間陶瓷藝術(shù)》。

2005年 出版專著《國畫名家——樊萍花卉藝術(shù)》。

2006年 作品《群鴨圖》獲“全國第六屆工筆畫大展”學(xué)術(shù)獎。作品《鳴泉》獲第十二屆當(dāng)代中國花鳥畫邀請展優(yōu)秀獎。

2007年 出版專著《花鳥畫名家——樊萍》，赴香港舉辦畫展，《美術(shù)報》刊介其拍賣作品。