趙葆秀 - 個人簡介
趙葆秀，女，北京京劇院主演，國家一級演員，工老旦，著名老旦表演藝術(shù)家李金泉先生的得意高徒，生于1948年，祖籍北京，滿族。中國戲劇家協(xié)會會員，北京戲劇家協(xié)會理事，享受政府特殊津貼，北京市勞動模范。1959年入北京戲曲學(xué)校，師從孫甫亭、孫振泉等，1968年以優(yōu)異成績畢業(yè)于北京戲曲學(xué)校分入北京京劇院。1981年拜李金泉、何盛清為師。畢業(yè)后在名師指導(dǎo)下技藝日漸完美，在塑造的眾多不同性格的人物形象中充分展示了她精于創(chuàng)造角色的才華和大膽創(chuàng)新勇于突破程式的限定。她在業(yè)余時間全身心地投入到普及京劇的事業(yè)中，是北京市振興京昆協(xié)會理事，“京劇之旅演講團(tuán)”成員，多次到大專院校講課。她從事普及少兒京劇工作已有十余個年頭，經(jīng)她培養(yǎng)過的孩子成績突出，多數(shù)獲獎。她曾隨團(tuán)出訪美國澳大利亞、香港、臺灣等國家和地區(qū)訪演出。均引起轟動，受到高度評價，被贊為“實(shí)力派”。趙葆秀 - 藝術(shù)特色
趙葆秀嗓音甘醇甜美，韻味純正，演唱細(xì)膩，感情充沛，高低自如，扮相端莊大方，臺風(fēng)極佳，基本功扎實(shí)。多年來她對藝術(shù)執(zhí)著追求，其表演既重傳統(tǒng)又不拘泥于程序，集名家之長，廣納博采，銳意創(chuàng)新，以唱念做舞，虛實(shí)結(jié)合，神形兼?zhèn)涞木C合表演去塑造人物，表現(xiàn)出朝氣蓬勃的藝術(shù)生命力和時代感。她為老旦行的表演藝術(shù)默默耕耘，能吃苦，耐寂寞，不為其它所動搖。形成其“聲情并茂”的藝術(shù)風(fēng)格，她是當(dāng)今京劇舞臺上老旦行當(dāng)中的佼佼者，享有“老旦狀元”之美譽(yù)。她是當(dāng)今京劇舞臺上老旦行當(dāng)中的佼佼者。
趙葆秀 - 代表劇目
常演劇目有《李逵探母》、《遇皇后·打龍袍》、《赤桑鎮(zhèn)》、《徐母罵曹》、《岳母刺字》、《太君辭朝》、《釣金龜》、《八珍湯》、《金龜記》、《杜鵑山》（扮演杜媽媽）等；她創(chuàng)排、改編了多出老旦挑梁劇目，為豐富老旦行的劇目及拓寬老旦行的表演領(lǐng)域做出了突出的貢獻(xiàn)。改編主演《八珍湯》演唱，深博好評，被中央電視臺拍成戲曲藝術(shù)片，并獲得全國電視戲曲藝術(shù)片“蓬波”獎；她整理主演的《金龜記》引起轟動，四折戲一氣呵成，舉重若輕，充分展示了她的全面才華和深厚功力。觀眾贊其藝術(shù)已達(dá)爐火純青的境界。中央電視臺現(xiàn)場直播該劇并獲直播獎。中國唱片總公司錄制并發(fā)行該劇全部唱腔磁帶。她創(chuàng)排主演的由吳祖光先生編劇的《三關(guān)宴》，獲北京市新劇目表演獎；在新編近代歷史劇《風(fēng)雨同仁堂》中成功的塑造了一位自強(qiáng)不息，愛國敬業(yè)的女掌柜樂徐氏鮮明的人物形象，舞臺形象豐滿，真切感人，有較強(qiáng)的感染力，得到中央領(lǐng)導(dǎo)和各界觀眾的贊譽(yù)。趙葆秀 - 所獲獎項(xiàng)
1983年獲北京市青年京劇演員調(diào)演優(yōu)秀表演獎，并被選拔到中南海向國家領(lǐng)導(dǎo)人作匯報演出，1986年獲電視京劇振興杯大賽"十佳演員"老旦組第一名，1987年為老旦摘取了第一個梅花獎桂冠，1994年獲梅蘭芳金獎老旦組第一名。她既尊重傳統(tǒng)又不拘泥于程式，創(chuàng)排和改編了多出老旦挑梁劇目，其中《三關(guān)宴》獲北京市新劇目優(yōu)秀表演獎，《八珍湯》被中央電視臺拍成了戲曲藝術(shù)片，并獲全國電視戲曲藝術(shù)片蓬波獎，《金龜記》四折戲一氣呵成，充分展示了演員的全面才華和深厚功力，中央電視臺現(xiàn)場直播該劇并獲直播獎，中國唱片總公司錄制并發(fā)行了該劇的唱腔磁帶。她還參加新編歷史劇《北國情》、《水龍吟》的演出，由她主演的新編近代戲《風(fēng)雨同仁堂》獲文化部頒發(fā)的文華獎、中宣部頒發(fā)的"五個一"工程獎、第二屆中國京劇節(jié)金獎、北京市第二屆文學(xué)藝術(shù)獎、北京市"十個一"工程獎、第十二屆上海白玉蘭獎，個人獲文華表演獎。她還利用業(yè)余時間普及京劇，多次到大專院校講課，學(xué)生遍及全國和臺灣地區(qū)，大多在比賽中獲獎。趙葆秀 - 藝術(shù)人生
配角當(dāng)成主角演相比老生和青衣，京劇老旦一直都是“綠葉襯紅花”的角色。1987年，趙葆秀為老旦這個行當(dāng)摘取了我國第一個梅花獎桂冠。趙葆秀說：老旦在京劇中是一種弱行，它的歷史比較短，發(fā)展需要一個過程。老旦要在發(fā)展中求變化，只要有人才、有劇目，老旦不一定永遠(yuǎn)是弱行。這些年來，她演了不少配角，都是把配角當(dāng)成主角來演，因?yàn)槊恳粋�角色都有它的創(chuàng)作空間。只要用心，配角照樣能出彩。21年前排出的《八珍湯》是趙葆秀的代表作之一，如今已在各地劇團(tuán)廣泛流傳，這出戲在她的藝術(shù)生涯中可以說具有里程碑意義�！爱�(dāng)時老旦在一出戲里根本不可能挑大梁，所以從請人創(chuàng)作劇本到請導(dǎo)演、請樂隊(duì)都得我自己去協(xié)調(diào)、去求人。我咬牙堅持，隨著這出戲逐漸被觀眾接受和喜愛，那種‘老旦還想挑大梁’的議論也漸漸消失了。”接下來，她又排出了全本《金龜記》和《風(fēng)雨同仁堂》，都是老旦挑大梁的戲。
急于求成不是創(chuàng)新
趙葆秀說：“近年來很多人都很關(guān)心京劇的發(fā)展，都很支持并且積極參與京劇創(chuàng)新，這很好。但是創(chuàng)新的前提是要懂京劇，不能急于求成。如果不懂就要創(chuàng)新，觀眾就會問‘這還是京劇嗎’？而且盲目排出來的戲很可能演不下去，很快就扔了�！彼f，“藝術(shù)無止境。幾十年來我從沒松懈過，就算在別人看來已經(jīng)功成名就，我也一天沒放松過對自己的要求�！壁w葆秀還強(qiáng)調(diào)了市場意識的重要性：“京劇要振興，就應(yīng)該面向市場，光指望著等、靠、要是不行的"。
同仁堂里同仁著名京劇表演藝術(shù)家趙葆秀穿起了同仁堂集團(tuán)職工的紫色工服，她和北京京劇院的演員們一道送戲到基層。非典期間，發(fā)生在前門大柵欄同仁堂總店那令人難忘的一幕幕，經(jīng)過藝術(shù)家們的再創(chuàng)造，又活生生呈現(xiàn)在人們的眼前。演出就在藥店辦公樓四層的一間活動室里進(jìn)行。北京京劇院的演員們?yōu)橥侍玫穆毠砹艘唤M耳熟能詳?shù)木﹦∏宄蛢膳_“非常系列”小戲。由趙葆秀、劉建元和北京戲校12歲的小演員楊藝演出的《非常生日》，就是根據(jù)大柵欄同仁堂藥店職工高京福的真實(shí)事跡改編而成的，而故事的發(fā)生地就在演員們演出的活動室。演員們情真意切的表演，讓高京福和他的同事們很受感動。高京福說：“那段時間，15天中經(jīng)我手拆包的藥原料就達(dá)35噸，舍小家顧大家的不是我一個人，發(fā)生在我們身邊的感人故事簡直太多了，那是同仁堂仁者愛仁精神的一種體現(xiàn)�！敝﹦”硌菟囆g(shù)家趙葆秀因六年前成功塑造了《風(fēng)雨同仁堂》中的大奶奶樂徐氏，而被點(diǎn)名來演這出反映同仁堂生活的小戲。趙葆秀和所有的演員一樣輾轉(zhuǎn)大興的南廠、昌平的北廠、通縣的配送中心，以每天兩場演出的強(qiáng)度堅持在一線。多天的奔波使她不慎感冒，但是她吃完藥馬上又“活躍”在臺上。
塑造“母親”京劇老旦行，似乎是專演賢德的良母的，從《岳母刺字》、《徐母罵曹》、《李逵探母》，到《三關(guān)宴》的佘太君、《風(fēng)雨同仁堂》的樂徐氏，趙葆秀在舞臺上塑造過許多身份不同性格各異的母親形象，但是出演《袁崇煥》的袁母一角，還是讓她感到偉大母性感人肺腑的傳統(tǒng)道德操守和深明大義的人格感召力。藝術(shù)家是講究創(chuàng)作靈感的突然迸發(fā)的，趙葆秀說，是在清明時節(jié)劇組到袁大將軍墓前拜謁肅穆默立的一剎那，她一下子找到了袁母的角色感覺。袁崇煥的愛國情懷、高風(fēng)亮節(jié)、舍身求仁的“蠻勁”、慷慨赴死的無畏，哪一樣不是來自母親的血脈承繼、身教言傳，頂天立地大英雄的根處，必有感天動地的母親。袁母在劇中，第七場才出現(xiàn)，戲不多，卻很重。趙葆秀無論演什么戲，擔(dān)任什么角色，從不計較挑梁不挑梁，排名“第幾號”，這么些年在舞臺上，她演的配角多了去了，但從沒因?yàn)槭桥浣�，就在臺上把藝術(shù)掩蓋了，關(guān)鍵在于你得把人物樹起來。她說，塑造好袁母最核心的是飽滿，漫天風(fēng)雪軍旅之中，兒子蒙受奇冤的噩耗傳來，將士人心浮動，家事國事兩相沖突。袁母所表現(xiàn)出的，不是一般的仁德善良，而是更高境界的母性情懷，家事、國事、天下事的利弊權(quán)衡與她的內(nèi)心感受是有著劇烈沖突的，她的偉大就在于能以女性的堅忍把悲憤強(qiáng)力壓抑下去，而把符合兒子節(jié)操的抉擇，當(dāng)機(jī)立斷的做出來。趙葆秀說：這段戲，先是看信，然后是舉信，以袁督師的名義號令全軍揮師入京，唱念與做戲，她都處理的幅度很大，大處落筆充滿激情，非如此不能把袁母刻畫的有血有肉，張力不夠或節(jié)奏拖沓，人物就會黯淡下來，戲也就不感人了。
