陳向迅 - 簡(jiǎn)介

陳向迅 1956年10月21日出生，原籍浙江盤(pán)安，生于杭州。浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系講師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

1980年，考入浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水班。擅長(zhǎng)山水、花卉，是當(dāng)代中青輩水墨畫(huà)家中最受期許和期待的藝術(shù)家之一。 現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系教授、系主任、博士生導(dǎo)師。 出版有《現(xiàn)代山水畫(huà)庫(kù)·陳向迅作品集》、《賣(mài)花聲里夢(mèng)江南·陳向迅作品集》、大型精裝《二十世紀(jì)中國(guó)水墨畫(huà)大系·陳向迅》。 作品曾被大英博物館、美國(guó)亞太博物館、韓國(guó)亞洲美術(shù)館、中南海懷仁堂、中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、中國(guó)畫(huà)研究院、江蘇美術(shù)館、廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館等收藏。 作品在香港佳士得、中國(guó)嘉德、北京榮寶、北京翰海、中貿(mào)圣佳、北京華辰、北京保利、臺(tái)北傳家、深圳、上海保利、浙江西泠、浙江佳寶、浙江南北、浙江盤(pán)龍、浙江畫(huà)院等拍賣(mài)公司拍賣(mài)。

1981年，獲浙江美術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金。陳向迅曾插隊(duì)到農(nóng)村三年，當(dāng)工人三年。1980年入浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留校任校，又以在職的身份讀了研究生。他的性格內(nèi)向，情感細(xì)膩，不善辭令。他和著名的新潮畫(huà)家谷文達(dá)是好友，但與谷文達(dá)擴(kuò)張、放縱、奇肆的特質(zhì)相比，他是那樣的收斂和含蓄。他總是把激情置放心中，把敏感掩藏在似乎靦腆的淡淡表情后面。 1982年， 陳向迅作品《夕陽(yáng)圖》入選“浙江中國(guó)山水畫(huà)展”。

1983年，完成作品《九華山中》、《春江暮雨》、《太湖人家》。冬開(kāi)始《故鄉(xiāng)行》為題的畢業(yè)創(chuàng)作。作品《春雨初霽》、《陜北人家》送往美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)、蒙大拿大學(xué)巡回展出。

1984年，六月，完成畢業(yè)創(chuàng)作《牧歌三月》、《燕子聲里》、《家家唱晚》、《瑞雪豐年》和畢業(yè)論文“形式構(gòu)成的二大要素”。七月，浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水專(zhuān)業(yè)本科畢業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位，并留校任教。十月，《牧歌三月》、《燕子聲里》入選“第六屆全國(guó)美術(shù)作品展”。十二月，《牧歌三月》入選“第六屆全國(guó)優(yōu)秀作品展”，獲銀質(zhì)獎(jiǎng)，并被中國(guó)美術(shù)館收藏。作品同時(shí)獲“浙江省優(yōu)秀美術(shù)作品展”二等獎(jiǎng)。作品《牧歌三月》在<美術(shù)>、<江蘇畫(huà)刊>、<新美術(shù)>、<浙江畫(huà)報(bào)>、<富春江畫(huà)報(bào)>發(fā)表。

陳向迅 - 作品特點(diǎn)

陳向迅的作品深印著浙江中國(guó)畫(huà)的烙記：重視形式和筆墨，重視文人畫(huà)傳統(tǒng)。但他疏離了新浙派對(duì)寫(xiě)實(shí)造型的敬守態(tài)度，親近了變形和表現(xiàn)。他保留著前輩們對(duì)韻味的愛(ài)好，放棄了對(duì)固定程式的依循和搬用。他深知在總體上超越古人筆墨太困難，他就采取[分解-孤立-強(qiáng)化]的戰(zhàn)略，即從前人既定形式結(jié)構(gòu)中分解出某一部分，將它們孤立出來(lái)，再加以強(qiáng)化和夸張，化入自己的新結(jié)構(gòu)。

1984年以來(lái)，陳向迅作品的面貌以歷經(jīng)數(shù)變。每變一次，都是一次探索，也是一次自我否定。這種變化和某些隨風(fēng)倒的仿造者不同，它都經(jīng)過(guò)認(rèn)真的醞釀，嚴(yán)肅的思考，產(chǎn)品的實(shí)驗(yàn)。每件作品都是全力畫(huà)出的，并非心血來(lái)潮，一揮而就之物。

1989年，陳向迅畫(huà)了一組將文字和山水、拓的效果和寫(xiě)的效果相結(jié)合的作品，不妨稱(chēng)之為"文字繪畫(huà)系列"。把文字引入畫(huà)面，讓它作為形式構(gòu)成的主角，早有人嘗試過(guò)，向迅不免受了他們的影響。但他不強(qiáng)調(diào)文字的指意，也不把文字作為單獨(dú)、自在的構(gòu)成來(lái)欣賞。他將它們當(dāng)作一種肌理，和山水渾然一體，讓拓碑似的古字與冥然渾沌的山水符號(hào)占滿(mǎn)畫(huà)面，給人以沉重蒼古的歷史感。

陳向迅的探索又伸向了新域。他畫(huà)了一組花卉靜物，不是寫(xiě)生而仍是構(gòu)成。底色深，花卉淡，墨似乎是背景，彩色似乎全在前臺(tái)，至少感覺(jué)上如此。他沒(méi)用排筆大刀闊斧的涂刷，而始終用圓潤(rùn)的毛筆，一筆筆的鉤染。他不想追求模仿西畫(huà)的光色效果，他只憑感覺(jué)，畫(huà)得細(xì)致盡興。不強(qiáng)調(diào)縱深透視，只專(zhuān)注于平面分割與變形處理；不知道花的名稱(chēng)，感覺(jué)是花即可。偏于設(shè)計(jì)，但十分豐富和深入；細(xì)致得到家，整體感也很強(qiáng)。試圖把彩色更多地引入水墨，是他的主要?jiǎng)訖C(jī)，但如何把制作性和水墨抒情性完美地結(jié)合起來(lái)，還有待于進(jìn)一步的試驗(yàn)。

陳向迅 - 作品介紹

《江南組畫(huà)》
畢業(yè)創(chuàng)作《江南組畫(huà)》是首次見(jiàn)世的：以傳統(tǒng)筆墨的改頭換面-----分割、重疊、簡(jiǎn)化、表情化等等，求得傳統(tǒng)風(fēng)格神韻與現(xiàn)代結(jié)構(gòu)性的統(tǒng)一。它在第六屆全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展獲銀獎(jiǎng)，贏得了新老兩代評(píng)審委員的首肯。

《課徒系列》
1987年的《課徒系列》是一組尺幅巨大的丙烯水墨作品，不著色�！督�南組畫(huà)》中的抒情風(fēng)格不見(jiàn)了，[賣(mài)花聲里夢(mèng)江南]式的輕松回憶，變作深溟、沉厚和難以洞見(jiàn)的晦思。面對(duì)它，[猶如一陣?yán)坐Q，一通重鼓劃過(guò)夜空，使人感到震撼和奇奧]（見(jiàn)拙文[自強(qiáng)者勝]，《迎春花》一九八八年第一期）。把古人的皺法孤立出來(lái)作為審美主角而不僅是山石的紋理看待，把人體模糊化變作一種獨(dú)立的肌體，強(qiáng)化黑色，使其張滿(mǎn)畫(huà)面，造成一種渾如夜色的大效果。這是八十年代以來(lái)最有力度的水墨作品之一。其價(jià)值，主要在形式構(gòu)成語(yǔ)言創(chuàng)造，而非觀念寓意。它對(duì)山水符號(hào)的改造與再造，包含著繼承與借用，也包含著[達(dá)達(dá)]式的否定和挪揄。這是在經(jīng)過(guò)[八五新潮]滌蕩之后，陳向迅張揚(yáng)主體意識(shí)，對(duì)現(xiàn)代水墨風(fēng)格的拓進(jìn)。

《園林系列》
《園林系列》是和靜物花卉同時(shí)進(jìn)行的另一組作品。依然不求三度空間感，不用焦點(diǎn)透視，其用意與花卉系列相同；以平面構(gòu)成的方法，再造園林意象，遠(yuǎn)離對(duì)自然的寫(xiě)實(shí)模擬，也遠(yuǎn)離約略形似的寫(xiě)意形態(tài)。物像都符號(hào)化；亭、橋、池、窗、廊、疊石、花木，只取其剪影，或簡(jiǎn)化為某個(gè)典型局部，或抽象為一個(gè)象徵符號(hào)。物像不依照對(duì)象的空間序列安置，而依循形式之需組織，即秩序服從于心靈與視覺(jué)。彩色與水墨各扮演不同的角色：水墨結(jié)構(gòu)出園林建筑骨架，給作品以份量感和文化感；彩色塑造自然形象，給畫(huà)面以活潑的生命和抒情氣氛。作畫(huà)是多層的----墨底上再著色（如畫(huà)屋頂，先施濃墨，然后又涂以斑駁的石青或石綠，古建的韻味躍然出現(xiàn)），或色底上再著墨。畫(huà)面多直線切割，掩映錯(cuò)置，似乎是園林的[曲]與`[深]。樹(shù)林、葉子或花朵趨于裝飾，或見(jiàn)花葉不見(jiàn)枝干，或見(jiàn)枝干不見(jiàn)花葉，陸離的一片碧色，那就是樹(shù)了。畫(huà)家對(duì)豐富性仍感興趣，如在多層的墨色上再以細(xì)筆鉤勒金色或銀色的花朵或葉片；某些地方有時(shí)還出現(xiàn)拓碑似的文字，而印章幾乎總是一排排、一片片地打上去，使它們成為構(gòu)成和色彩的一部分。深沉的歷史意味和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)言探索相輔相依，是這一系列最突出的特徵。它很現(xiàn)代，又流溢著中華古文化的馨香。

陳向迅 - 學(xué)術(shù)活動(dòng)

1983年作品《春雨初霽》 、《陜北人家》赴美國(guó)明尼蘇達(dá)大學(xué)、蒙大拿大學(xué)巡回展出。

1984年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系本科（原浙江美術(shù)學(xué)院）并留校任教，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；作品《牧歌三月》入選“第六屆全國(guó)美展”并獲銀質(zhì)獎(jiǎng)。

1985年《家家唱晚》入選“國(guó)際青年·前進(jìn)中的中國(guó)青年美展”獲鼓勵(lì)獎(jiǎng)；《瑞雪豐年》入選全國(guó)高等藝術(shù)院校教師作品展。

1986年考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水研究生，師從陸儼少先生；出席西安由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所召開(kāi)的“全國(guó)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)問(wèn)題學(xué)術(shù)討論會(huì)”；作品《江南好》參加“六大古都（北京、南京、西安、杭州、洛陽(yáng)、開(kāi)封）中國(guó)畫(huà)聯(lián)展”。

1988年作品《水墨山水》入選“’88北京國(guó)際水墨畫(huà)展”并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；被聘為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“全國(guó)中國(guó)畫(huà)大獎(jiǎng)賽”評(píng)委，參加畫(huà)展評(píng)審。

1989年作品《林中月出》入選“當(dāng)代中國(guó)水墨新人獎(jiǎng)”并獲新人大獎(jiǎng)；作品《江南好》入選“浙江省美術(shù)作品展”并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，同時(shí)入選“第七屆全國(guó)美展”。

1990年該系山水畫(huà)專(zhuān)業(yè)碩士研究生畢業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位；作品《園林組畫(huà)》、《水墨構(gòu)成》、《風(fēng)景組畫(huà)》分別參加“中國(guó)山水畫(huà)展”巡回展（北京、上海、哈爾濱、香港、日本等）。

1991年作品《水墨構(gòu)成》入選“第27屆亞洲現(xiàn)代美術(shù)作品展”。

1992年作品《門(mén)神·1》參加“第二屆國(guó)際水墨畫(huà)展暨研討會(huì)”（深圳）。

1993年作品《門(mén)神組畫(huà)》7幅參加“’93美術(shù)批評(píng)家年度提名展”；被中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)聘為“首屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”評(píng)委，參加畫(huà)展評(píng)審。

1994年出席參加臺(tái)灣省立美術(shù)館舉辦的“中國(guó)現(xiàn)代水墨畫(huà)大展”，并有《門(mén)神組畫(huà)》4幅展出。

1996年《瓶花系列》在馬來(lái)西亞“中國(guó)新山墨的領(lǐng)航者·新浙派”中展出。

1997年《門(mén)神系列》、《風(fēng)景·1》等在意大利“一九九七·國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)博覽會(huì)·博洛尼亞”中展出。

1998年作品《蘭江記憶》在北京、上海、深圳、臺(tái)灣等展出。

1999年作品《富春人家》入選“第七屆全國(guó)美展”并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；《江山萬(wàn)里》（與童中燾、卓鶴君合作）布置于中南海懷仁堂正廳【中共中央辦公廳、國(guó)家文化部向中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系3位教師頒發(fā)了作品收藏證書(shū)。值得一提的是由中共中央辦公廳向藝術(shù)家頒發(fā)收藏證書(shū)還屬首次】；作品參加由中國(guó)美術(shù)館舉辦的“水墨本色展”。

2001年起任中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系主任、教授，被浙江省教育廳評(píng)為“省高校中青年學(xué)科帶頭人”；作品《蘭江記憶》系列參加由捷克國(guó)家美術(shù)館舉辦的“傳統(tǒng)與嘗試·當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)展”；作品《牧歌》參加由中國(guó)美術(shù)館舉辦的“百年中國(guó)畫(huà)展”。

2002年應(yīng)邀參加“浙江省十大畫(huà)家首都展”（為年齡最小者），享受?chē)?guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。

2003年作品《蘭江記憶》等，在“首屆北京雙年展”中展出；作品《綺綺》等參加“2003韓國(guó)漢城國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”。

2004年作品《蘭江記憶》入選“第十屆全國(guó)美展”并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)和“馬利”藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)。

陳向迅 - 相關(guān)評(píng)論

陳向迅是一個(gè)折中型的藝術(shù)家，既有對(duì)現(xiàn)代的深切渴望，對(duì)傳統(tǒng)也有深刻的感情；因此他不過(guò)分冒險(xiǎn)，也執(zhí)著于探索。在形式與內(nèi)涵這兩方面，它比較偏重于形式，但還不算太忽視情感和符號(hào)的意旨。在他身上，理性的東西往往比情緒的東西更多些，但其直覺(jué)能力后不差�，F(xiàn)代水墨探索需要勇敢無(wú)畏的闖將，也需要縝密深入的實(shí)驗(yàn)家；需要形式上的突破，也需要精神上的充實(shí)。在我看來(lái)，能兼顧語(yǔ)言與精神、有強(qiáng)烈內(nèi)在沖動(dòng)又有敏銳形式感的藝術(shù)家，最有希望獲得大成功。 ——郎紹君《當(dāng)代風(fēng)華—現(xiàn)代水墨精品集》

觀陳向迅畫(huà)作的人往往對(duì)其畫(huà)面上一棵棵形象鮮明、筆墨豐富，又吸收了山石皴法的樹(shù)木影響深刻。陳向迅說(shuō)他畫(huà)的樹(shù)之所以變形夸張，是為了呈現(xiàn)出江南林木茂盛的氣韻和勃發(fā)的生命力。而如果用樹(shù)來(lái)比喻陳向迅也很恰當(dāng)，因?yàn)樗�始終不熄的創(chuàng)作熱情，也和氣筆下的樹(shù)一樣具有自然天成的胸襟和氣魄。嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度和自信的個(gè)人色彩，使陳向迅仰于江南天地之間，為中國(guó)水墨畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了無(wú)限的可能性，一路行來(lái)，他也正邁步走向更廣闊、高遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。
——鄧佩雯《當(dāng)代風(fēng)華—現(xiàn)代水墨精品集》