顏寶臻 -  簡介

顏寶臻，1955年7月生，天津著名人物畫家，現(xiàn)任中國美術(shù)協(xié)會理事、天津美術(shù)學(xué)院教授，中國畫系主任、碩士生導(dǎo)師、北京大學(xué)導(dǎo)師、中國新畫網(wǎng)加盟畫家。顏氏注重師造化，充分發(fā)揮現(xiàn)代水墨畫的視覺表現(xiàn)力，把國畫的人文關(guān)懷和西畫的形象意念傾注于筆端，注重體現(xiàn)人物形態(tài)，用筆沉著、生動、傳神，他的作品在筆法、墨韻、色彩上有獨特見解和表現(xiàn)，尤其是墨色的分解與融合所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格，開拓了中國水墨人物畫的新天地，具有很高的觀賞和收藏價值。作品多次入選全國美展并獲獎。其代表作品被國內(nèi)外多家美術(shù)館、博物館收藏。出版有《顏寶臻畫集》等。

1994年獲美國LANA國際繪畫大獎。1992、1997年獲加拿大國際水墨畫楓葉賽，曾為國家設(shè)計蔡元培誕生120紀念郵票（1998年1月11日發(fā)行）及瞿秋白誕生九十年郵票（1989）。1997年應(yīng)邀在馬來西亞檳城舉辦個人畫展。1998年應(yīng)邀在揚州市揚州八怪紀念館舉辦個人畫展。1998年參加日中水墨畫交流展。作品曾多次獲國家藝術(shù)獎。1996年應(yīng)邀訪問日本。1999年在上海美術(shù)館舉辦個人畫展。作品多次出版發(fā)表在《美術(shù)》《國畫家》《中國書畫》《中國時代》畫報（CHINATIMES）曾載入日本東京向陽社編《當(dāng)代中國畫家名鑒》。

顏寶臻 - 個人履歷

1996年應(yīng)邀訪問日本，到大阪、京都、奈良島去考察，進行藝術(shù)交流。

1997年應(yīng)邀在馬來西亞檳城舉辦個人畫展。

1998年參加《日中水墨藝術(shù)交流展》。

1999年又中國美術(shù)家協(xié)會，上海市美術(shù)家協(xié)會主辦，在上海市美術(shù)館舉辦個人畫展。作品《魯迅》被上海美術(shù)館收藏。

1999年應(yīng)邀赴歐洲考察藝術(shù)。

2001年在廣東汕頭龍湖美術(shù)館舉辦個人畫展。

2002年，由中國美術(shù)家協(xié)會，浙江省美術(shù)家協(xié)會主辦，在杭州市西湖美術(shù)館舉辦個人畫展，作品《黃賓虹》被浙江省博物館收藏。

2003年10月至12月，應(yīng)法國官方邀請，赴巴黎考查研究藝術(shù)。作品曾多次參加國內(nèi)外重要畫展，在日本、德國、法國、意大利、及臺灣地區(qū)展出，作品為國內(nèi)外博物館，藝術(shù)收藏家收藏。

2004年創(chuàng)作油畫《華工上船》在天津博物館永久陳列，創(chuàng)作國畫《畫家蔣兆和》和《孫中山在天津》；接受ARTDEY媒體網(wǎng)絡(luò)采訪。

2005年，組織編寫出版《孫其峰與中國畫教學(xué)》文集，撰寫《孫其峰先生的教學(xué)思想與教學(xué)藝術(shù)》；組織編寫《中國畫教學(xué)研究文集》、《中國畫教學(xué)研究文獻集》。

2006年受聘香港中文大學(xué)博士生導(dǎo)師；赴羅馬美術(shù)學(xué)院講學(xué)，在羅馬舉行畫展；創(chuàng)作《博增湘先生像》贈天津美術(shù)學(xué)院百年校慶。

2007年2月應(yīng)邀赴日本東京出席中日法國際美術(shù)展覽，并考察東京國立博物館藏品；5月應(yīng)邀赴臺北故宮博物院、臺北市立美術(shù)館、淡水真理學(xué)院、臺南藝術(shù)學(xué)院考察交流；10月應(yīng)邀赴新畫坊汕頭藝術(shù)中心訪問，游南澳、潮州、汕頭、廈門等地的名勝古跡。

顏寶臻 - 作品特點

顏寶臻畫家主張以神“君形”，緊緊抓住有利于傳神的眼神、手勢、身姿與重要細節(jié)，強調(diào)分別主次，有詳有略，詳于傳情的面部手勢而略于衣冠，詳于人物活動及其顧盼呼應(yīng)而略于環(huán)境描寫。在人物活動與環(huán)境景物的關(guān)系上，抒情性的作品往往借創(chuàng)造意境氛圍烘托人物情態(tài)，敘事性的作品在采取橫幅或長卷構(gòu)圖中，尤善于以環(huán)境景物或室內(nèi)陳設(shè)劃分空間，采用主體人物重復(fù)出現(xiàn)的方法，把發(fā)生在時間過程中的事件一一鋪敘，突破了統(tǒng)一時空的局限。人物畫中使用的筆墨技巧與技法，在工筆設(shè)色、白描和小寫意作品中，更重視筆法的基干作用，為此創(chuàng)造了十八描。筆法或描法一方面服從于形象的結(jié)構(gòu)質(zhì)感、量感與神情，另方面也要傳達作者的感情，同時還用以體現(xiàn)顏寶臻的個人風(fēng)格。

在寫意人物畫中，筆墨相互為用，筆中有墨，墨中有筆，一筆落紙，既要狀物傳神，又要抒情達意，還要顯現(xiàn)個人風(fēng)格，其難易程度遠勝于山水花鳥畫。被稱為行樂圖的人物肖像畫，一律把人物置于最易展現(xiàn)其氣質(zhì)品格的特定景物中，具有不同于一般肖像畫的特點。在色彩使用與詩書畫印的結(jié)合上，人物畫具有一般中國畫的特色。

顏寶臻 - 專長

 擅長于繪畫人物畫。

他的作品具有色彩構(gòu)成三要素及它們之間的相互關(guān)系，并由此產(chǎn)生的色彩冷暖、明暗、強弱之對比調(diào)色規(guī)律，并將這些規(guī)律應(yīng)用到裝飾人物畫創(chuàng)作設(shè)計中的色彩上來，才能最大限度發(fā)揮色彩的裝飾作用。裝飾人物畫要求富于裝飾性，他突破了自然主義的描摹，不把固定的色彩和環(huán)境色看的太死，色彩的歸納、置換完全從于畫面的需要，并按設(shè)計者個人主觀意念和激情去處理色彩，這就使裝飾人物畫中的用色大膽明麗，對比和諧美妙，同時又不斷地從傳統(tǒng)文化及外來文化吸取營養(yǎng)，這就更豐富了人物畫的色彩表現(xiàn)，并使它具有濃郁的裝飾風(fēng)格，對于裝飾人物色彩應(yīng)用顏寶臻從兩方面出色入手：

一、寫生色彩

寫生色彩：一般指按色彩的自然的規(guī)律，依照客觀對象為依據(jù)。以反映對象的真實色彩為前提的寫實性表現(xiàn)手法。

寫生色彩重視對象的固有色和環(huán)境色之間的相互關(guān)系，以及光源變化下對這種色彩關(guān)系的影響與作用。只有仔細觀察認真分析；充分理解認識色彩的原理把握住對對象色彩第一感覺，才能真實地自然地準確生動地用色彩去表現(xiàn)對象塑造對象。

二、裝飾色彩

裝飾色彩：以寫生為基礎(chǔ)把自然色彩加以強化變換和轉(zhuǎn)移擺脫對自然色彩關(guān)系的依賴，帶上作者的主觀意愿和感情，以理想化的手法和浪漫的情調(diào)去自由運用色彩這就是裝飾色彩。裝飾色彩化了真實性逼真感，強調(diào)了個性化的色彩認識與感受，加強色彩的設(shè)計意識和認識意義。這一切都基于裝飾人物畫的地與圖的色彩需要及裝飾形象的塑造的色彩需要，由此去尋找最美的色彩因素與色彩關(guān)系，去重新組合再創(chuàng)造，人為的營造出一個煽情的色彩的氛圍，以此去刺激亢奮的崇高情緒，使色彩表現(xiàn)成為裝飾畫有機的統(tǒng)一體。從而達到完美的裝飾效果。

1、高明度調(diào)和色調(diào)：

高明度純度低的配色，色彩可以失同類色，鄰近色或?qū)Ρ壬�，這種配色失畫面產(chǎn)生明亮、輕快、柔合的色彩感覺。

2、明度合色調(diào)：

明度中低、純度低的配色不限。這種配色均產(chǎn)中間灰調(diào)，這種調(diào)色感不強缺乏力度。應(yīng)用于畫面時可適當(dāng)點以純度高的小色塊加以對比提醒，以此增加畫面的活力之感。明度低純度高的色相不限，以配色可產(chǎn)生濃重暗色調(diào)合調(diào)。給人沉靜莊重感，畫面用這種色調(diào)時若在局部置以高明度的色塊予以對比，可增加畫面的生氣與跳躍感。

3、色調(diào)

色相以冷色區(qū)為主的配色在畫面冷色調(diào)氣氛中亦可適量暖色出現(xiàn)，即不破壞畫面的冷色調(diào)又可增加色彩的豐富感，冷色調(diào)給人以寧靜、平和、神秘的感覺。

4、色調(diào)
色相以暖色為主，在暖色調(diào)中亦可有適量的冷色調(diào)，可豐富畫面的色彩表現(xiàn)力。暖色調(diào)的畫面可給人以熱情、亮麗、溫暖、充滿激情與活力。

5、比色調(diào)
色彩的對比色調(diào)最豐富，最具有感染力的色彩效果。對比色調(diào)在具體中可分別為：明度對比、純度對比、色相對比、冷暖對比、亦可綜合對比。不論應(yīng)用哪一種色調(diào)都能完成一幅漂亮的人物裝飾畫，如果用色不當(dāng)，就不可能畫出一幅好的作用

顏寶臻 - 所獲榮譽

曾為中國郵政設(shè)計蔡元培先生誕辰120年紀念郵票（1988）。

瞿秋白誕辰九十周年紀念郵票（1989）作品《人生》參加第六屆全國美展。

1989年設(shè)計瞿秋白誕生90周年紀念郵票。

中國畫《啊，黃河》參加第八屆全國美術(shù)作品展優(yōu)秀作品展。

《春桃》獲全國美展二等獎。

《佛羅倫薩》獲首屆美國LANA國際水彩媒介繪畫大獎（1994）

曾于1992年獲首屆CANADA國際水墨畫楓葉獎。

《莊子.混沌》獲1997年CANADA國際水墨畫楓葉獎。

《寒江煙雨》獲臺灣曾氏藝術(shù)中心中國藝術(shù)大展優(yōu)秀作品獎。

1994年榮獲首屆美國LANA國際水彩媒介繪畫大獎。

1992、1997連續(xù)兩次榮獲CANADA國際水墨畫楓葉獎。

1998年榮獲臺灣繒氏藝術(shù)中心中國藝術(shù)大展優(yōu)秀作品獎，作品多次榮獲國家藝術(shù)獎。

1995年在北京中國畫研究院參加聯(lián)展。

1996年在北京中國美術(shù)館參加聯(lián)展。

1997年在北京中國美術(shù)館參加首屆全國人物畫展，同年與馬來西亞檳城舉行個展。

1998年參加日中水墨交流展，同年與揚州八怪紀念館舉行個展。

1999年上海美術(shù)館舉行個展。

2002年與杭州西湖美術(shù)館舉行個展。

顏寶臻 - 評價

顏寶臻的作品以骨為質(zhì)，骨法用筆為主。強調(diào)機構(gòu)關(guān)系的表現(xiàn)，注重形象感與形式感在筆法中的高度統(tǒng)一。

在作畫過程中，凝神聚氣，把精神能量傾注到筆鋒，在心理力量的支撐下，神經(jīng)沖力由臂傳達到手，使筆活起來，隨著觀察的伸入，表現(xiàn)的需要而靈活運轉(zhuǎn)，使作畫的過程充滿生機與活力。

顏寶臻追求的是水墨畫產(chǎn)生的文化根源。他的作品在精神上習(xí)慣于把世界看成是富于藝術(shù)氣息、充滿靈性的世界，傾向于把宇宙看作是具有生命力的、靈性化的，是動態(tài)的、變化的，這就養(yǎng)育了中國畫的精神條件。

顏寶臻 - 作品欣賞