袁派 - 袁派
越劇小旦流派之一，由袁雪芬創(chuàng)立。袁派唱腔旋律淳樸而委婉,深沉而流暢,既善于敘事,又長(zhǎng)于抒情,更以真情實(shí)感取勝，重視以情動(dòng)人，唱腔的節(jié)奏變化多端，唱法上重視潤(rùn)腔、氣口運(yùn)用、力度對(duì)比，因而從容自如，韻味很濃。
袁派 - 代表作
袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西廂記》中的崔鶯鶯、《梁祝哀史》中的祝英臺(tái)、《香妃》中的香妃等。袁派 - 優(yōu)秀傳人
有方亞芬、陶琪、華怡青等。袁派 - 袁雪芬簡(jiǎn)介
1943年11月演出《香妃》時(shí)，與琴師周寶財(cái)合作，創(chuàng)造了新的〔尺調(diào)〕腔，后被其他越劇演員吸收、不斷豐富，發(fā)展成越劇的主腔，并在此基礎(chǔ)上衍化出不同的流派。其唱腔旋律淳樸，節(jié)奏多變，感情真摯深沉，韻味醇厚，委婉纏綿，聲情并茂，被稱“袁派”，為戚雅仙、張?jiān)葡�、金采風(fēng)、呂瑞英等一批越劇演員所繼承和發(fā)展。她主張戲曲應(yīng)該對(duì)社會(huì)起有益的作用。在日本帝國(guó)主義侵占期間，演出了《香妃》、《紅粉金戈》、《木蘭從軍》、《黑暗家庭》、《王昭君》等表現(xiàn)愛國(guó)思想、歌頌民族氣節(jié)、反對(duì)封建禮教的劇目。1946年5月，把根據(jù)魯迅名著《祝�！犯木幍摹断榱稚罚状伟嵘显絼∥枧_(tái)，受到田漢、許廣平、歐陽(yáng)山尊、白楊、胡風(fēng)、梅朵、田鐘洛等進(jìn)步文藝界和新聞界人士的稱贊，被輿論稱為“新越劇的里程碑”。該劇于1948年拍攝成電影。在中國(guó)共產(chǎn)黨地下組織的支持下，在1947年8月《山河戀》聯(lián)合義演及同年10月筱丹桂之死事件中，同國(guó)民黨當(dāng)局進(jìn)行了堅(jiān)決斗爭(zhēng)，遭到反動(dòng)勢(shì)力的多次迫害。1949年7月，參加上海市軍管會(huì)文藝處舉辦的第一屆地方戲劇研究班學(xué)習(xí)，任表演系中隊(duì)長(zhǎng)。是年9月，她和梅蘭芳、周信芳、程硯秋作為戲曲界特邀代表參加了第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議，并出席了10月1日的開國(guó)大典。1950年初，拍攝16毫米彩色越劇影片《相思樹》，并創(chuàng)造了新的〔男調(diào)〕腔；同年4月，參加上海戲曲界第一個(gè)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)--華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，任團(tuán)長(zhǎng)。1951年3月華東戲曲研究院成立，任副院長(zhǎng)兼越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。
其唱腔旋律淳樸，節(jié)奏多變，感情真摯深沉，韻味醇厚，委婉纏綿，聲情并茂，被稱“袁派”，為戚雅仙、張?jiān)葡�、金采風(fēng)、呂瑞英等一批越劇演員所繼承和發(fā)展。
在日本帝國(guó)主義侵占期間，演出了《香妃》、《紅粉金戈》、《木蘭從軍》、《黑暗家庭》、《王昭君》等表現(xiàn)愛國(guó)思想、歌頌民族氣節(jié)、反對(duì)封建禮教的劇目。
1946年5月，把根據(jù)魯迅名著《祝�！犯木幍摹断榱稚罚状伟嵘显絼∥枧_(tái)，受到田漢、許廣平、歐陽(yáng)山尊、白楊、胡風(fēng)、梅朵、田鐘洛等進(jìn)步文藝界和新聞界人士的稱贊，被輿論稱為“新越劇的里程碑”。該劇于1948年拍攝成電影。
在中國(guó)共產(chǎn)黨地下組織的支持下，在1947年8月《山河戀》聯(lián)合義演及同年10月筱丹桂之死事件中，同國(guó)民黨當(dāng)局進(jìn)行了堅(jiān)決斗爭(zhēng)，遭到反動(dòng)勢(shì)力的多次迫害。1949年7月，參加上海市軍管會(huì)文藝處舉辦的第一屆地方戲劇研究班學(xué)習(xí)，任表演系中隊(duì)長(zhǎng)。是年9月，她和梅蘭芳、周信芳、程硯秋作為戲曲界特邀代表參加了第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議，并出席了10月1日的開國(guó)大典。
1950年初，拍攝16毫米彩色越劇影片《相思樹》，并創(chuàng)造了新的〔男調(diào)〕腔；同年4月，參加上海戲曲界第一個(gè)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)--華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，袁雪芬任團(tuán)長(zhǎng)。
1951年3月華東戲曲研究院成立，任副院長(zhǎng)兼越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。
1952年參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)，獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。
1953年與范瑞娟合作主演的《梁山伯與祝英臺(tái)》，拍攝成我國(guó)第一部大型彩色戲曲影片，翌年獲國(guó)際電影節(jié)“音樂片獎(jiǎng)”；同年，排演了根據(jù)王實(shí)甫原著改編的《西廂記》，成功地塑造了崔鶯鶯一角。
1954年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。
1955年上海越劇院成立，任院長(zhǎng)；同年，在許廣平率領(lǐng)的“中國(guó)越劇團(tuán)”赴德意志民主共和國(guó)和蘇聯(lián)訪問演出。
1960年、1961年先后到香港、朝鮮訪問演出。1965年演出《火椰村》時(shí)與琴師周柏齡合作創(chuàng)造了〔降B調(diào)〕唱腔。文化大革命中受到殘酷迫害。
1977年1月參加中國(guó)音樂家代表團(tuán)訪問聯(lián)邦德國(guó)。
1978年她主演的《祥林嫂》拍攝成寬銀幕彩色影片。
1978年底，重新受命擔(dān)任上海越劇院院長(zhǎng)，主持和組織了一系列新劇目的創(chuàng)作演出，并大力培養(yǎng)青年演員。
1979年參加全國(guó)人大代表團(tuán)訪問日本。
1985年退居二線，擔(dān)任劇院名譽(yù)院長(zhǎng)。
1986年以“藝術(shù)指導(dǎo)”身份與上海越劇院演出團(tuán)參加巴黎第15屆秋季藝術(shù)節(jié)，獲格諸布爾市、里昂·維勒班市、勒阿弗爾市榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)潞蜆s譽(yù)公民稱號(hào)。
1989年夏率團(tuán)去美國(guó)演出。她是第一、二、三、五、六、七、八屆全國(guó)人大代表和第五、六、七屆全國(guó)人大常務(wù)委員會(huì)委員。曾任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。上海市人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，
1995年起擔(dān)任上海市白玉蘭戲劇獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主任。1955年緬甸總理吳努授予她金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?br>
1956年獲文化部頒發(fā)的“1949-1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”榮譽(yù)獎(jiǎng)。1989年獲中國(guó)唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎(jiǎng)”，
2003年12月獲文化部頒發(fā)的國(guó)家級(jí)藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)——“表演藝術(shù)成就獎(jiǎng)”，以及其他一些獎(jiǎng)項(xiàng)。
1991年7月起，享受國(guó)務(wù)院有突出貢獻(xiàn)專家的政府特殊津貼；1996年被授予中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員。
她還與人創(chuàng)作改編了劇本《黑暗家庭》、《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等，其中《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺(tái)》劇本分別被上海文藝出版社、作家出版社、中國(guó)戲劇出版社等出版和再版。作為總策劃組織編纂的《越劇舞臺(tái)美術(shù)》畫冊(cè)1997年10由上海人民美術(shù)出版社出版；撰寫的《求索人生藝術(shù)的真諦——袁雪芬自述》2002年8月由上海辭書出版社出版。
出版的書籍還有：1984年1月上海文藝出版社出版的《袁雪芬的藝術(shù)道路》1985年9月湖南人民出版社出版的《袁雪芬》、1987年5月中國(guó)戲劇出版社出版的《袁雪芬唱腔選集》，此外在《人民日?qǐng)?bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》及各種刊物上以個(gè)人名義發(fā)表的專業(yè)和學(xué)術(shù)文章不下百數(shù)篇，其中大部分文章被收入2003年12月中國(guó)戲劇出版社出版的《袁雪芬文集》。
袁派 - 袁派的創(chuàng)立
1942年10月起，在進(jìn)步話劇的影響下，在大來劇場(chǎng)開始越劇改革，拿出自己的大部分包銀，聘請(qǐng)專職編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、舞臺(tái)監(jiān)督，成立劇務(wù)部主持演出活動(dòng)，在越劇界首次建立起正規(guī)的編戲、排戲制度；廢除幕表制，使用完整的劇本；廢除衣箱制，參照古代繪畫，根據(jù)人物身份設(shè)計(jì)服裝；打破傳統(tǒng)的舞臺(tái)形式，采用立體布景、油彩化裝、燈光、音響，逐步形成綜合的藝術(shù)機(jī)制。在表演上，博采眾長(zhǎng)，將話劇、電影重視刻畫人物性格和內(nèi)心活動(dòng)的寫實(shí)主義表演特點(diǎn)，與昆曲載歌載舞、重視形體動(dòng)作美化的長(zhǎng)處吸收到越劇中，加以融化、創(chuàng)新。1943年11月演出《香妃》時(shí)，與琴師周寶財(cái)合作，創(chuàng)造了新的〔尺調(diào)〕腔，后被其他越劇演員吸收、不斷豐富，發(fā)展成越劇的主腔，并在此基礎(chǔ)上衍化出不同的流派。其唱腔旋律淳樸，節(jié)奏多變，感情真摯深沉，韻味醇厚，委婉纏綿，聲情并茂，被稱“袁派”。袁派 - 袁派后人
一代宗師袁雪芬在越劇百年發(fā)展史上的地位，她對(duì)推進(jìn)越劇藝術(shù)發(fā)展作出的重大貢獻(xiàn)，乃至袁派表演藝術(shù)在越劇旦角流派發(fā)展中的深遠(yuǎn)影響，確實(shí)是無可爭(zhēng)議、無可厚非的。正因如此，喜愛袁派的觀眾群體，早成規(guī)模，并正繼續(xù)擴(kuò)大，大家都希望袁派藝術(shù)能得到切實(shí)的傳承和發(fā)展。越劇發(fā)展史進(jìn)入到新百年的今天，專場(chǎng)中被稱為“明星代袁派四姐妹”——陶琪、李沛婕、華怡青和方亞芬之中，最優(yōu)秀者當(dāng)推方亞芬，這也是毫無疑問的。一則，方亞芬自始至終專攻袁派，打下了厚實(shí)的袁派基礎(chǔ)。雖未曾超越乃師——有網(wǎng)帖認(rèn)為：袁老是百年才出一個(gè)的唱腔宗師，她所達(dá)到的藝術(shù)高度實(shí)在是太高，尤其是當(dāng)下的“唱腔設(shè)計(jì)制度”，方亞芬想在創(chuàng)腔能力上有所提高和建樹，也不是一蹴能就的——但與前輩師姐朱東韻（或沈于蘭）等相比，存在一定差距，卻更有獨(dú)到之處。
朱東韻出過“袁派唱腔專集”，把袁老早期經(jīng)典名段，再現(xiàn)于現(xiàn)代化音響制品而留傳后世（尹派高足趙王子當(dāng)年為紀(jì)念尹桂芳老師，繼承尹派藝術(shù)精華，也出過尹老早期經(jīng)典名段，唱出尹派的原汁原味，唱得幾可亂真）。那么，方亞芬完全可把朱東韻所出“袁派唱腔專集”中，唱過與沒唱過的袁派名曲名段，按時(shí)代或題材為序，盡可能完整地重新出版袁派唱腔專輯系列。切莫象前幾年出的“全國(guó)越劇考級(jí)教材”，只局限于六臺(tái)戲中的十一個(gè)唱段。
朱東韻唱得確實(shí)好，卻沒能在舞臺(tái)上多露面，多傳唱。方亞芬的獨(dú)到之處在于，既能留存音頻、視頻資料，把袁派藝術(shù)的精華永久地定格保存；又能繼續(xù)上舞臺(tái)，傳唱表演老師的經(jīng)典名作。不少網(wǎng)友呼吁方亞芬復(fù)排《白蛇傳》、《梁�！�、《梅花魂》、《黑暗家庭》等戲，大概也是出于這樣的考慮吧！
再則，方亞芬在繼承袁老作品方面，演過越劇四大經(jīng)典之二——袁派名劇《西廂記》和《祥林嫂》，也演過袁派名段《斷腸人》、《雙烈記·夸夫》、《英臺(tái)哭靈》、《黑暗家庭》、《山河戀·送信》等，還在央視“名段欣賞”等戲曲欄目中演過《白蛇傳·斷橋》、《一縷麻·洞房》、《香妃·哭頭》等等。
方亞芬?guī)缀跹萑嗽絼〉乃拇蠼?jīng)典，她也幾乎演遍了《紅樓夢(mèng)》中寶黛釵鳳等主要角色，更突出的是塑造了影響極廣的袁派林黛玉，并于2007年拍攝完成交響樂版《紅樓夢(mèng)》電影。而之前在1995年拍攝的越劇電視劇《蝴蝶的傳說》，則是她與范派小生韓婷婷合作的《梁�！奉}材的一部衍生作品，劇中的袁派祝英臺(tái)。同樣給觀眾們留下了美好和深刻的印象。
方亞芬的藝術(shù)潛質(zhì)，更多的還體現(xiàn)在原創(chuàng)了不少袁派劇作——大戲《風(fēng)雨大觀園》、《梨香院》、《桃李梅》、《蓮花女傳奇》、《紫玉釵》、《風(fēng)月秦淮》、《女皇與公主》、《啼笑因緣》、《木棉紅》、《早春二月》、《救風(fēng)塵》、《千古情怨》、《玉卿嫂》、《韓非子》、《秋色漸濃》、《永不消逝的電波》等，及小戲《倩女離魂》、《妙玉凈心》、《蔡鍔與小鳳仙》等。
