霍爾斯特 - 簡(jiǎn)介
1874年9月21日生于切爾滕納姆,1934年5月25日卒于倫敦。成長(zhǎng)于音樂家庭。父親是管風(fēng)琴演奏家,母親是鋼琴家。1893年入倫敦皇家音樂學(xué)院,先后學(xué)鋼琴、作曲理論、長(zhǎng)號(hào)，并從C.V.斯坦福學(xué)作曲。畢業(yè)后在卡爾羅薩歌劇團(tuán)樂隊(duì)任長(zhǎng)號(hào)演奏員。1905年任圣保羅女子學(xué)校的音樂教師。1907年兼任倫敦莫萊學(xué)院的音樂指導(dǎo)。1909年起，同時(shí)在皇家音樂學(xué)院教授作曲。
霍爾斯特 - 創(chuàng)作歷程
古斯塔夫·霍爾斯特是現(xiàn)代最杰出的英國(guó)作曲家之一。霍爾斯特祖籍瑞典，他的曾祖父于1807年移居到了英國(guó)�；魻査固爻錾碛谝魳肥兰遥募易逯性霈F(xiàn)過不少優(yōu)秀的音樂家。1874年9月21日，霍爾斯特出生在英國(guó)的切爾特漢。受家庭環(huán)境的影響，霍爾斯特很早便對(duì)音樂發(fā)生了興趣，他的父親也想把他培養(yǎng)成一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴家。他在幼年時(shí)一直跟隨父親學(xué)習(xí)鋼琴。1893年，十九歲的霍爾斯特考取了英國(guó)皇家音樂學(xué)院，學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，后因手指患神經(jīng)炎而改學(xué)長(zhǎng)號(hào)，從音樂學(xué)院畢業(yè)以后，他曾在幾家劇院里擔(dān)任長(zhǎng)號(hào)手和合唱指揮；1905年，他擔(dān)任了圣保羅女子學(xué)校的音樂教師；1907年又擔(dān)任了倫敦莫利學(xué)院的音樂教師；1919年，霍爾斯特受聘擔(dān)任了英國(guó)皇家音樂學(xué)院的作曲教授；1923年，他到了美國(guó)，在密執(zhí)安、哈佛等大學(xué)講學(xué)。晚年的霍爾斯特辭去了一切教學(xué)職務(wù)，專心于自己的音樂創(chuàng)作。霍爾斯特是一個(gè)成績(jī)卓著的作曲家。他的創(chuàng)作不乏現(xiàn)代的表現(xiàn)手法。但卻沒有那種炫耀式的空洞與怪誕。在他的作品中，民間音樂的因素占有很大的比重，音樂含蓄、意境耐人尋味。1900年，他創(chuàng)作的《芭蕾組曲》獲得了巨大成功。1916年，他根據(jù)朋友巴克斯為他講解星占學(xué)的印象，寫成了管弦樂組曲《行星組曲》。這部作品是他一生中最重要和最成功的作品，曲中運(yùn)用了大膽的藝術(shù)想象力和新穎的管弦樂和聲與配器技巧，表現(xiàn)了宇宙間那種神奇莫測(cè)的境界。
霍爾斯特一生創(chuàng)作過多部歌劇和舞劇，還有二十多首管弦樂作品。其中除著名的《行星組曲》外，較著名的還有歌劇《十足的傻瓜》、交響詩《埃格敦荒野》和為弦樂隊(duì)而作的《圣保羅組曲》等。
1934年5月25日，霍爾斯特在英國(guó)倫敦逝世，終年六十歲。
霍爾斯特 - 行星組曲
行星》組曲是一部龐然巨著，整個(gè)作品分為七個(gè)樂章，分別以九大行星中的七個(gè)星球（地球和當(dāng)時(shí)尚不為人類所知的冥王星除外）命名，而且樂隊(duì)編制也異常龐大，啟用了一般很少登臺(tái)的低音長(zhǎng)笛、低音雙簧管、低音單簧管、低音大管、次中音大號(hào)等管樂器，以及管風(fēng)琴和眾多的打擊樂器，在最后一個(gè)樂章中還有一段六聲部的女聲合唱（有時(shí)亦以兩支獨(dú)奏長(zhǎng)笛取代）。如此眾多的樂器的組合產(chǎn)生了豐富的音響色彩，如在"火星"樂章的一段音樂中，樂隊(duì)的全奏展示出了地動(dòng)山搖的氣勢(shì)。但也許正是由于《行星》組曲本身及其樂隊(duì)編制過于龐大，這部作品一般很少全曲演奏，通常僅演其中的三、五個(gè)樂章，有時(shí)則只是單獨(dú)演奏一個(gè)樂章。就《行星》組曲的意義來說，該曲與純粹的天文學(xué)并無關(guān)系，而僅僅是建立在古代勒底人、中國(guó)人、埃及人和波斯人所熟悉的"占星術(shù)"之上的。關(guān)于這一點(diǎn)，霍爾斯特在 1920年全曲公演時(shí)曾這樣對(duì)記者說："這些曲子的創(chuàng)作曾經(jīng)受到諸行星的占星學(xué)意義的啟發(fā)。它們并不是標(biāo)題音樂，也不與古代神話中的同名神仙有任何聯(lián)系。如果需要什么音樂上的指引，那么，尤其是從廣義上來說，每一曲的小標(biāo)題足以說明與某些慶典活動(dòng)有關(guān)的那種禮儀性的歡樂。例如，土星帶來的不僅是肉體的衰退，它也標(biāo)志著理想的實(shí)現(xiàn)，而水星則是心靈的象征……"
這里主要介紹第一樂章（火星）與第四樂章（木星）。
第一樂章 火星--戰(zhàn)爭(zhēng)使者 霍爾斯特是在1914年8月第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕完成這一樂章的。因此有人認(rèn)為，作曲家的這段音樂是對(duì)當(dāng)時(shí)迫在眉睫的戰(zhàn)爭(zhēng)的預(yù)言。確實(shí)，這一樂章的音樂，尤其是由打擊樂器和弦樂器弓桿擊弦奏出的蠻橫、激昂的漸強(qiáng)節(jié)奏型，暗示出軍隊(duì)在行進(jìn)，給人以一種咄咄逼人的緊迫感（片段1）。
第二樂章 金星--和平使者 與上一樂章兇殘的戰(zhàn)爭(zhēng)音樂形成了鮮明的對(duì)比，這一樂章顯得格外寧靜安謐。它使人想起了一個(gè)沒有電閃雷鳴、遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)喧囂的世外桃源，到處呈現(xiàn)出一派和平安樂的景象。第三樂章 水星--飛行使者 據(jù)說，水星不僅是帶有翅膀的信使的象征，也是竊賊的保護(hù)神。因而，這一樂章的音樂異常機(jī)敏靈活，是一首急板諧謔曲。俏皮的旋律就是信使的寫照，他正忙碌于走家串戶，為人們帶來福音與歡樂。樂曲旋律帶有民歌風(fēng)格，表現(xiàn)出人們?yōu)轱w行使者的光臨與他所帶來的信息而歡慶歌舞的情景。
第四樂章 木星--歡樂使者 與其它樂章相比，這一樂章構(gòu)思宏大，篇幅也較長(zhǎng)。整個(gè)樂章可分為三部分。第一部分氣勢(shì)異常浩蕩，歡樂的情緒猶如一幕幕場(chǎng)景，此起彼落，綿亙不絕。這一樂章經(jīng)常被單獨(dú)演奏，成為深受人們喜愛的通俗音樂作品。 樂章的第一部分分為三個(gè)主題。第一主題為C大調(diào)，快板，2/4拍，喜悅的情緒十分明顯（片段2）；第二主題充滿生機(jī)，熱情洋溢，富有氣勢(shì)（片段3）；第三主題轉(zhuǎn)為3/4拍，象一首民間舞曲，氣氛熱烈（片段4）。 樂章的第二部分為一首雄壯的"歡樂頌歌"，類似東方五音音階的旋律，親切感人，樸實(shí)生動(dòng)，又不乏莊嚴(yán)與偉岸（片段5）。 樂章的第三部分為第一部分的反復(fù)。
第五樂章 土星--老年使者 "土星"樂章是《行星》組曲中最精彩的篇章之一，也 是經(jīng)常被單獨(dú)演奏的段落。樂章以長(zhǎng)笛、大管和兩架豎琴奏出的由兩個(gè)鄰音交替構(gòu)成的固定節(jié)奏為開始，它象征著老年人蹣跚、滯重而單調(diào)的步態(tài)，是時(shí)光消逝與體力趨向衰退的寫照。
第六樂章 天王星--魔術(shù)師 這段音樂也是《行星》組曲中的精彩段落�；魻査固卦谶@里運(yùn)用了變幻無常的調(diào)性和配器色彩，以及力度的突兀變化等現(xiàn)代作曲手法，從而達(dá)到了撲朔迷離的魔幻般的效果。第七樂章 海王星--神秘主義者 "海王星"這最后一個(gè)樂章，在給人以嫻靜溫柔之感的同時(shí)，又表現(xiàn)出神秘莫測(cè)與朦朧的太空景象。樂章的第一主題就是以這種色調(diào)構(gòu)筑起來的�；魻査固匾凿撈�、豎琴和小提琴的大量運(yùn)用，成功地渲染出一種迷茫的神奇景象。
霍爾斯特 - 圣保羅組曲
古斯塔夫.霍斯特1960年任圣保羅女子學(xué)校音樂科主任，二者開始了愉快的合作。他的圣保羅組曲是為該校管弦樂團(tuán)而作。起初他加入了管樂部分，“為了讓每個(gè)人手中的樂器都能起作用“，而作品最終以弦樂形式問世，也就是我們今天聽到的版本。
第一樂章，快步舞曲，開始極其歡快。其中的第二首相對(duì)整個(gè)樂章來說較為簡(jiǎn)潔，與開頭成為漂亮的對(duì)比，是在銜接與發(fā)展方面最為巧妙的一個(gè)旋律。http://www.yijuy.com/bbs/UploadFile/2005-12/2005129161818630.mid
第二樂章，反復(fù)的節(jié)奏。主旋律聲部由小提琴獨(dú)奏。通篇冠以第二小提琴的固定低音。
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第三樂章，間奏曲有獨(dú)奏小提琴以撥彈和音完成，結(jié)尾處加入中提琴，形成二重奏風(fēng)格。
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第四樂章，為軍樂團(tuán)而作，是霍爾斯特迪爾組曲終曲的改編曲，以及輕柔的鄉(xiāng)村舞曲“加德森”開
場(chǎng)，隨后大提琴演奏的“呂秀子”進(jìn)入樂曲，兩支旋律交相輝映，配合完美，給人奇妙的和諧感。
