奧斯卡·尼梅爾 - 個(gè)人概況

奧斯卡·尼梅爾1907年12月15日生于里約熱內(nèi)盧，1934年畢業(yè)于里約熱內(nèi)盧國立美術(shù)學(xué)院建筑系后在柯斯塔的事務(wù)所工作。1954年在加拉加斯的博物館作了一個(gè)倒金字塔的設(shè)計(jì)。1937至1956 , Juscelino Kubitschek 任命他為Brasilia的建筑部長并承擔(dān)了巴西利亞的許多重要建筑設(shè)計(jì)，如三權(quán)廣場四周的建筑群，計(jì)有1957年總統(tǒng)官邸(Alvorada Palace) 、1958年的議會(huì)大廈(Congress Building) 、 總統(tǒng)府(Planalto Palace) 、 最高法院(Supreme Court) 、國家劇院(National Theater) 、 1960巴西利亞大學(xué) 、 1962外交部大廈 、1963司法部大廈 、 1968國防部大廈 、 1965巴西利亞機(jī)場 、 1970巴西利亞大教堂等。

奧斯卡·尼梅爾 - 生平簡介

尼梅爾在上個(gè)世紀(jì)六七十年代還到法國、意大利、阿爾及利亞等地設(shè)計(jì)了一些建筑物，如1966年法國共產(chǎn)黨總部、1968米蘭蒙達(dá)多利出版社大樓(Mondadori Building) , 均帶有曲線和曲面的立面，充分表達(dá)出尼梅爾表現(xiàn)性及雕塑性的手法。1947年與勒·柯布西耶合作參加了紐約聯(lián)合國總部大廈的規(guī)劃小組。尼梅爾將現(xiàn)代主義與巴西本土精神相結(jié)合，在遠(yuǎn)離歐洲現(xiàn)代主義革命主戰(zhàn)場的巴西奏響了另一篇現(xiàn)代主義的華彩樂章。尼梅爾于1936年自參加里約熱內(nèi)盧教育與健康部的項(xiàng)目開始與勒·柯布西耶合作；其后又于1952年參加了紐約聯(lián)合國總部的設(shè)計(jì)工作，再次與勒·柯布西耶合作；其作為總建筑師參與了規(guī)劃師柯斯塔主持的巴西新都巴西利亞城的規(guī)劃，這個(gè)新城的規(guī)劃建設(shè)亦受到勒·柯布西耶關(guān)于現(xiàn)代主義城市思想的影響。

現(xiàn)代主義建筑精神對(duì)尼梅爾的建筑創(chuàng)作有著深刻的影響。他一直不斷在尋找建筑中新的形體與詩意的表達(dá)方式，將現(xiàn)代主義的偉大精神深植入巴西本土肥沃的文化土壤中，從而在南美的大地上生長出屬于這片熱土的建筑。在巴西利亞，我游覽了國會(huì)大廈、巴西利亞天主教堂，看到了巴西利亞萬神廟、阿爾瓦瑞達(dá)宮，在巴西利亞，我隨處都能看到尼梅爾的畫筆曾經(jīng)觸及的地方。單純有力極有秩序的形體總能將理性而堅(jiān)定的現(xiàn)代主義氣質(zhì)傳遞給人們，緊緊的抓住人們的眼睛和內(nèi)心，讓人感到安詳而平靜。硬朗的直線與極具有張力的曲線將尼梅爾的建筑架構(gòu)的豐富飽滿，兼具視覺的張力與人性的親和力。與早期現(xiàn)代主義所表現(xiàn)出的完全理性化并執(zhí)著于建筑自身小體系的設(shè)計(jì)策略相比略有不同，尼梅爾從故鄉(xiāng)自然山川、河流乃至少女的優(yōu)美體態(tài)中感受到曲線的動(dòng)人之處，并將其用在自己的設(shè)計(jì)中，使他的建筑與自然完美的結(jié)合。

尼梅爾強(qiáng)調(diào)建筑作品的創(chuàng)造性。他認(rèn)為建筑師必須不斷的創(chuàng)新，不但刷新原有的水準(zhǔn)，而且要突破結(jié)構(gòu)和建筑設(shè)計(jì)任務(wù)書的規(guī)定。總觀來說，尼梅爾的建筑作品既具有本世紀(jì)中期現(xiàn)代主義建筑的普遍性，又帶有拉丁美洲的地區(qū)性及特殊性。熱帶的氣候和地理特點(diǎn)反映在建筑其上，尼梅爾的建筑作品的造型輕快，自由，活潑。尼梅爾主要是用鋼筋混泥土材料，在他的手中，這種堅(jiān)硬的材料被柔化了，他用鋼筋混泥土塑造出有抒情意味的建筑物。他工作上的大膽與想像力使他獲得領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)代建筑的國際聲譽(yù)，也總是站在巴西建筑的領(lǐng)導(dǎo)地位 , 使巴西發(fā)展出一種新的建筑風(fēng)格，并且具有領(lǐng)導(dǎo)潮流和打開新方向的表現(xiàn)，不僅影響學(xué)生也影響其同行的建筑師們。

奧斯卡·尼梅爾 - 創(chuàng)作高潮

尼梅爾因４５年前設(shè)計(jì)了巴西新首都巴西利亞的主要建筑而享譽(yù)全球，如今他可能是最為世界所熟知的巴西文化名人。世人稱他是“建筑畢加索”、“世紀(jì)建筑師”、“活著的現(xiàn)代藝術(shù)傳奇”……盡管已屆百齡，但尼梅爾仍然處在創(chuàng)作高潮。他告訴記者，他剛剛為西班牙阿斯圖里亞斯王子文化中心設(shè)計(jì)了一個(gè)博物館和一個(gè)會(huì)議廳，為德國波茨坦設(shè)計(jì)了一個(gè)水上中心，為意大利阿瑪菲海岸的拉維洛設(shè)計(jì)了一個(gè)劇院。他還為巴西－巴拉圭兩國伊泰普水電站設(shè)計(jì)了公司總部大樓。在巴西利亞這座堪稱建筑學(xué)經(jīng)典的城市，尼梅爾新近又設(shè)計(jì)了一系列文化設(shè)施。這個(gè)被稱為巴西利亞文化中心的建筑群，共由５棟建筑組成，以填充幾十年來巴西首都中央主軸大道大教堂附近的大片空地。如今那里正在緊張施工，國家圖書館、巴西利亞博物館即將拔地而起，電影館和音樂中心等也隨后動(dòng)工。為什么能在近百歲時(shí)仍保持如此旺盛的精力和創(chuàng)造力呢？對(duì)于這個(gè)問題，尼梅爾常常避而不談或者輕描淡寫。他對(duì)記者說：我全天工作，九點(diǎn)半上班，一直工作到晚八點(diǎn)；我思考、畫圖、閱讀、接待友人，就像任何一個(gè)建筑師一樣。至于有什么秘訣，他僅回答：生活簡樸，培育友誼，互相幫助。

奧斯卡·尼梅爾 - 獨(dú)特理解

評(píng)論家們認(rèn)為，尼梅爾建筑設(shè)計(jì)的最大特點(diǎn)是大膽探索、獨(dú)具匠心與美的結(jié)合。當(dāng)記者請(qǐng)教他對(duì)建筑的理解時(shí)，他說，建筑設(shè)計(jì)必須標(biāo)新立異、體現(xiàn)個(gè)性，就像任何其他藝術(shù)作品一樣，應(yīng)該創(chuàng)造出令人耳目一新的效果。“本人的目標(biāo)是設(shè)計(jì)出與眾不同的建筑，盡最大努力挖掘混凝土結(jié)構(gòu)所能夠表現(xiàn)出的技術(shù)潛力”，他說，當(dāng)美學(xué)、大膽和出其不意與實(shí)用功能完美結(jié)合時(shí)，混凝土結(jié)構(gòu)就會(huì)慷慨地讓人們予取予求。尼梅爾工作室的客廳墻壁上畫著巴西利亞國會(huì)大廈、大教堂等建筑的草圖，草圖上方寫著一句話：最重要的不是建筑設(shè)計(jì)，而是生活、友誼和這個(gè)應(yīng)予以改造的不公正世界。尼梅爾認(rèn)為，生活比建筑設(shè)計(jì)更重要，生活可以改變一切。他常常對(duì)青年建筑師說，僅僅從學(xué)校里學(xué)出來是不能成為一個(gè)出色建筑師的，建筑師必須關(guān)心生活中的問題，去感覺世界的期待，去領(lǐng)悟應(yīng)該做什么。正因此，這位老人百忙中不誤筆耕，希望通過寫書把他對(duì)建筑、對(duì)生活、對(duì)世界的體驗(yàn)與見解傳達(dá)于青年。尼梅爾晚年已發(fā)表了回憶錄、思想漫談和小說等共６本書，其中回憶錄《時(shí)間曲線》已多次再版。

奧斯卡·尼梅爾 - 藝術(shù)傳奇

尼梅爾實(shí)踐了他對(duì)建筑藝術(shù)的理解，一生追求的就是一個(gè)“奇”字。他設(shè)計(jì)的許多建筑都令世界稱奇，巴西利亞國會(huì)大廈、大教堂、總統(tǒng)府等作品早已膾炙人口。他后來設(shè)計(jì)的尼特羅伊當(dāng)代藝術(shù)博物館像是藍(lán)色大海托起的白色飛碟，庫里蒂巴市的尼梅爾博物館像一只漂亮的眼睛，圣保羅拉美紀(jì)念館里一條凌空的弧形路橋把幾棟建筑連接得渾然一體……尼梅爾以獨(dú)具一格的曲線運(yùn)用而著稱，人們都說，里約熱內(nèi)盧蜿蜒的海灘和多姿的山巒啟發(fā)了他的藝術(shù)靈感。尼梅爾對(duì)記者說：“正像法國作家安德列·馬爾羅所言，他把其一生所見到和愛過的東西都珍藏在想像博物館中，我也如是�！�1987年，由盧西奧·科斯塔領(lǐng)銜城市規(guī)劃、由尼梅爾設(shè)計(jì)主要建筑的巴西利亞被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。同年，尼梅爾獲得美國普利策建筑獎(jiǎng)。1988年，尼梅爾獲得英國大不列顛皇家建筑學(xué)院金獎(jiǎng)。本世紀(jì)以來，歐洲多次為尼梅爾作品舉辦巡回回顧展。另據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，巴西和世界各國已經(jīng)出版的有關(guān)尼梅爾的多語種著作多達(dá)30余種。特別值得一提的是，2003年德國舉辦了名為《現(xiàn)代藝術(shù)傳奇》的尼梅爾建筑作品回顧展，恰如其分地概括了他整整70年的建筑設(shè)計(jì)生涯和藝術(shù)成就。

奧斯卡·尼梅爾 - 作品剖析

巴西利亞國會(huì)大廈

建成于1958年，在一個(gè)矮平的建筑物上有兩個(gè)碗形屋頂，一個(gè)正放，一個(gè)反扣，分別為上、下議院的會(huì)場，其后是27層辦公樓，為兩片緊貼的板式建筑。整個(gè)議會(huì)大廈外形十分簡潔，橫與直、高與低、方與圓、正與反的強(qiáng)烈對(duì)比，給人以現(xiàn)代派的深刻印象。巴西議會(huì)大廈矗立在巴西首都巴西利亞市的三權(quán)廣場上，建于1958～1960年，設(shè)計(jì)人是巴西建筑師尼邁耶(OscarNiemeyer)。在巴西燦爛的陽光下，它就象是一曲恢宏的樂章，自由自在地歌唱著，使人震撼，令人陶醉。1987年，聯(lián)合國教科文組織將巴西利亞這座建都不到30年的城市列為世界文化遺產(chǎn)，這是世界對(duì)巴西現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的最高評(píng)價(jià)，作為巴西利亞利亞最重要的公共建筑，巴西議會(huì)大廈也隨之名揚(yáng)天下。在巴西首都巴西利亞市的三權(quán)廣場上，建于1958～1960年，設(shè)計(jì)人是巴西建筑師尼邁耶。大廈由兩院會(huì)議廳和辦公樓組成。前者為一長240米、寬80米的扁平體，上面并置一仰一覆的兩個(gè)碗形體，上仰的眾議院會(huì)議廳，下覆的是參議院會(huì)議廳。會(huì)議廳的后面是高27層的辦公樓。為了加強(qiáng)垂直感，辦公樓設(shè)計(jì)成并行的兩條，平面和正立面都呈H形。整幢大廈水平、垂直的體形對(duì)比強(qiáng)烈，而用一仰一覆兩個(gè)半球體調(diào)和、對(duì)比，豐富建筑輪廓，構(gòu)圖新穎醒目。

巴西利亞陽光大教堂

巴西利亞陽光大教堂，設(shè)計(jì)上采用水泥支撐,玻璃幕墻，是世界上最明亮的教堂。造型寓意眾人手捧起一個(gè)十字架。歐洲的教堂外表大多以各種浮雕裝潢，教堂內(nèi)陰森幽暗，給人一種神秘而莊嚴(yán)的氛圍。而巴西利亞陽光大教堂一反傳統(tǒng)，外形線條簡潔，教堂內(nèi)光線明亮、空間寬敞，體現(xiàn)著現(xiàn)代氣息。教堂的主體建筑在地下，地面上是教堂的“屋頂”，它由數(shù)十根拋物狀的立柱束在一起，遠(yuǎn)看像巴西印第安酋長用禽鳥羽毛做成的“王冠”。王冠四周有水池相圍，當(dāng)陽光照在水池上，水波閃動(dòng)反射在教堂內(nèi)的玻璃窗上，使教堂內(nèi)光線一閃一閃，給人一種既神秘又悅目的感覺。巴西利亞大教堂。這是一座造型奇特的傘形教堂，既像羅馬教皇的圓形帽，又似印第安人的茅屋。圖為露出地面部分的建筑，只是大教堂的屋頂，弧形的柱子是屋脊，整個(gè)教堂大廳是建在地下的。巴西利亞大教堂的建筑風(fēng)格超群。建筑物的主要部分在地下，露出地面的是一只狀若荊冠、覆蓋玻璃的金屬頂蓋。頂蓋下是懸在空中的神像�；�督和圣徒們猶如身在藍(lán)天白云中。巴西首都巴西利亞（Brasilia）始建于1956年。當(dāng)時(shí)，以發(fā)展主義著稱的總統(tǒng)儒塞利諾·庫比契克力圖帶動(dòng)內(nèi)陸地區(qū)發(fā)展及加強(qiáng)對(duì)各州的控制，遂耗費(fèi)巨資，僅用41個(gè)月的時(shí)間就把海拔1200米、一片荒涼的中部高原建成一座現(xiàn)代化的新城市。1960年4月21日新都落成時(shí)只有十幾萬居民，而今已變成一座200多萬人口的大都市。

奧斯卡·尼梅爾 - 百歲華誕

12月15號(hào)是巴西建筑大師奧斯卡·尼梅爾的百歲華誕。這位因設(shè)計(jì)了巴西新都巴西利亞的主要建筑而享譽(yù)全球的建筑大師，被譽(yù)為“建筑界的畢加索”、“世紀(jì)建筑師”和“活著的現(xiàn)代藝術(shù)傳奇”。12號(hào)，就在尼梅爾即將迎來百歲生日的前夕，法國駐巴西大使館為這位傳奇老壽星頒發(fā)了終身成就獎(jiǎng)?wù)隆?

當(dāng)天，尼梅爾在位于里約熱內(nèi)盧科帕卡班納海灘的工作室里接受了法國政府頒給他的終身成就獎(jiǎng)?wù)�。前來頒獎(jiǎng)的是法國駐巴西大使安托萬。由于20世紀(jì)60年代尼梅爾曾經(jīng)在法國巴黎居住過一段時(shí)間，并且為法國設(shè)計(jì)過好幾棟頗受好評(píng)的建筑，因此法國總統(tǒng)薩科齊特意趕在尼梅爾一百歲生日前夕為他頒獎(jiǎng)，以此向他的建筑成就表示敬意。