樂隊檔案
秋天的蟲子成立于1998年8月，是中國第一支也是迄今唯一一支結(jié)合了歌特和工業(yè)搖滾的樂隊。
2000發(fā)行兩首單曲“空虛的角落”與“腦體之間”合輯名為“花鳥魚蟲”
2001年正式發(fā)行樂隊首張專輯“狂人日記”。同年被媒體稱之為經(jīng)典絕唱。
2009年發(fā)行樂隊新專輯《龍樹》
2010雙張專輯「黑樂章」「白樂章」制作發(fā)行 全面上市！
新雙張專輯「兩干一二」「兩干二一」開始編排 全新的秋蟲 精彩呈現(xiàn)！
這支由客居北京的異地樂手組建的樂隊被紅楓發(fā)現(xiàn)時，并不被媒體看好，但紅楓喜歡他們的音樂， 因為他們誰也不象，而且音樂中攜帶的那種乖戾來得沒半點造作，收入合集的兩首作品《空虛的角落》和《腦體之間》難以辯明其音樂方向，制作上也完全不理什么風(fēng)格領(lǐng)域的界定，只是真實地傳達(dá)他們的感覺。98年底他們曾獲得由多家媒體舉辦的“X2000新音樂作品發(fā)布會”評選的“銀獎樂隊”。他們的制作人由眼鏡蛇樂隊的吉他手肖楠擔(dān)任，并負(fù)責(zé)鍵盤的演奏。
成員簡介
主唱：櫻子
出生在杭州，自幼學(xué)習(xí)繪畫
94年來北京住在圓明園畫家村，認(rèn)識牛奔后開始學(xué)習(xí)吉他并開始音樂創(chuàng)作
95年靠打美術(shù)類的散工維持生計，堅持音樂創(chuàng)作和繪畫
96年和牛奔一起賣打口帶為生，并組建"薄荷糖"樂隊
97年在雜志社當(dāng)美術(shù)編輯，并組建"盤式家族"后因種種問題散伙
97年底重組"薄荷糖"，但很快又解散，于是在酒吧里唱歌為生
98年8月組建"秋天的蟲子"，并在一家保齡球館做美工
98年底經(jīng)朋友介紹結(jié)識紅楓，簽約于"新蜂音樂"
98年12月參加CHANNELV舉辦的"X2000"演出，被評為現(xiàn)場表演銀獎樂隊
吉他：牛奔
出生在遼寧
94年因家庭的壓力和對搖滾樂的熱愛來到北京，結(jié)識櫻子
95年在歌廳做DJ助理，與櫻子一起進行音樂創(chuàng)作
96年和櫻子一起賣打口帶為生，并組建"薄荷糖"樂隊
98年8月組建"秋天的蟲子"
98年底經(jīng)朋友介紹結(jié)識紅楓，簽約于"新蜂音樂"
98年12月參加CHANNELV舉辦的"X2000"演出，被評為現(xiàn)場表演銀獎樂隊
貝司：袁琦
出生在哈爾濱，自幼受父親影響學(xué)習(xí)鋼琴
14歲受高中同學(xué)引導(dǎo)接觸搖滾樂
97年來北京，年底加入一支流行樂隊擔(dān)任主唱
98年初組建"錯位"樂隊并開始演出
98年中樂隊因成員意見不一解散
98年在酒吧里看到"秋天的蟲子"演出深受感染，于11月正式加入樂隊擔(dān)任貝斯手
鼓手：高飛
出生在大連，從小學(xué)習(xí)繪畫
高中時受畫友影響開始聽搖滾樂，并學(xué)習(xí)打鼓
組建過幾支樂隊，但由于目標(biāo)不同解散，最后決定只身前往北京
來到北京后到迷迪學(xué)校繼續(xù)學(xué)習(xí)打鼓
98年8月結(jié)識牛奔和櫻子，后加入樂隊擔(dān)任鼓手
演藝經(jīng)歷
98年8月秋天的蟲子樂隊正式成立。在忙蜂酒吧首場演出，樂隊走向穩(wěn)定發(fā)展。
99年底在北京搖滾大閱兵X2000活動中獲得最佳新人樂隊獎之后正式簽約北京“新蜂”音樂。
99年九十年代音樂文化的最具吸引力的讀本《北京新聲》北京新生代樂隊之一
99年中旬開始錄制兩首單曲“空虛的角落”與“腦體之間”合輯名為“花鳥魚蟲”。
2000年初合輯上市并在西單王府井外文書店/東單天星音像大世界簽售
2000年10月從“新蜂音樂公司”轉(zhuǎn)簽“音果文化”藝術(shù)公司為演出代理。同時簽約北京京文“嚎叫唱片”
2000年第一屆迷笛音樂節(jié)
2001年正式發(fā)行樂隊首張專輯“狂人日記”。同年被媒體稱之為經(jīng)典絕唱。
2001年第二屆迷笛音樂節(jié)
2001年張婉婷導(dǎo)演《北京樂與路》收錄樂隊歌曲《永恒的小夜曲》
2001年參演張揚導(dǎo)演拍攝的搖滾紀(jì)錄片《后革命時代》
2003年第四屆迷笛音樂節(jié)
2007年12月25日北京星光現(xiàn)場音樂廳“明日的榮耀——摩登10年星光夜”大型演出
2008年4月17日D22酒吧 “巴黎新浪漫電子搖滾”
2008年7月25日”生生不息 秋蟲十年“mao live house專場
2008年9月28日北京13club第三屆“13金屬音樂節(jié)”
2008年10月10日11日秋天的蟲子 "13 北京.天津演唱會"
2008年10月18日 秋天的蟲子愚公移山專場演出
2009年8月15日summer pilot2009 北京奧體大型音樂季
2009年8月22日星光現(xiàn)場 《完美世界》——“櫻子與秋蟲”樂隊新專輯《龍樹》首發(fā)演唱會
2009年09月10日 樂隊MV “龍樹”“忘川”新浪首播
2009年9月13日mao live house “不能參加游戲的伙伴公益演出”
2009年11月29日 愚公移山 “靜與喧1” 合輯首發(fā)式
2009年張江南導(dǎo)演電影《午夜出租車》收錄樂隊歌曲《著魔》
2010年1月14，15，16日深圳 香港 廣州——靈性國度之《龍樹》南方巡演
2010年5月4 北京MIDI音樂節(jié)
2010年6月29日 秋天的蟲子簽約“樹”音樂
2010年8月27日長城探戈塢森林音樂節(jié)
2010年9月5日青島金沙灘現(xiàn)代音樂節(jié)
2010年10月3日 和平天空·大河音樂節(jié)
2011年4月30日 北京MIDI音樂節(jié)
2011年6月22日秋天的蟲子樂隊 黑樂章－《歌德夢》榮登新浪中國搖滾榜榜首！(第86期）
2011年6月25日【當(dāng)搖滾遇到交響】—《黑樂章》首發(fā)演出敲定糖果俱樂部三層 （原星光現(xiàn)場） 嘉賓樂隊：高虎+田然（痛仰）牛牧（龍神道）依立奇+巴圖巴根（杭蓋）王珂+王勁（病蛹）和周云山（廢墟）
2011年8月7日海洋迷笛音樂節(jié)
2011年9月9日“秋天的蟲子”奪得首屆#“獨立小炒”音樂視頻大賽#大獎
2011年10月23日南昌西岸音樂節(jié)
2011年《黑白樂章》“為了愛”全國巡演 11月25號 石家莊 26號 鄭州 27號 西安
2011年12月2號 天津 3號 濟南 4號 青島 22號 昆山 23號 南京 24號 杭州 25號 寧波
讓愛繼續(xù)，秋天的蟲子《為了愛》2012年全國巡演
2012年4月13號 南昌 14號長沙 15號武漢
2012.5.1北京迷笛音樂節(jié) 宋舞臺
2012.8.23 貴陽喲嘎迷笛音樂節(jié) 唐舞臺
2012.9.8 朱家尖東海音樂節(jié)
2012年中國搖滾樂金榜 第37期榜單 白樂章－《剎那間》冠軍！
2012年黑白樂章之南方巡演 11月30深圳南山根據(jù)地 12月1香港第二屆歌德節(jié) 12月2廣州TU凸空間
2012年12月31日——2013年1月1日跨年大爬梯 后山藝術(shù)空間
2013.4.27 黑白樂章 秋蟲十五年愚公移山專場 【演出嘉賓】WHAI 壞樂隊
2018年5月30日，發(fā)行單曲《往昔》。
主要作品
狂人日記
秋天的蟲子在2001年推出的這張專輯也是他們的唯一的一張大碟。但是就是這一張?zhí)幣�，樂隊在�?dāng)時的中國搖滾圈中充分展示了他們的獨特個性，猶如鴉片的煙霧在空氣彌漫得一塌糊涂。他們音樂流露出來的黑暗氣息是如此頹廢和誘人，就象被一杯最甜蜜的毒酒慢慢地把你毒死。
在他們的歌聲中，你聽不到希望的呼聲，樂隊帶給你的只是絕望的吶喊�！拔覑勰愫薜�，我恨你愛的，我就是你們眼里最骯臟的”，當(dāng)這句反現(xiàn)實反宗教意識的歌詞從主唱櫻子的口中咬牙切齒地唱出，你是否感到心中一陣寒懔？以《666》為歌名的歌曲，你不用聽歌也能猜到樂隊想要表達(dá)出什么樣的表白。《情人》不是一首你想當(dāng)然以為的情歌。它沒有讓你沉醉在愛情里面的感覺，在秋天的蟲子里面的情愛也注定是黑色的�！拔覀兪撬携偪竦膭游�，要用鮮血洗凈這世界，我們是所有骯臟的軀殼，要用鮮血染紅這世界。”而以《第9樂章》咆哮的歌曲中，樂隊用他們的獨特音樂方式向樂迷宣告他們心中最美的音符。
你如果看過他們的現(xiàn)場，會覺得他們每一個人都是歌特的繼承者，他們的舞臺形象是如此的唯美，仿如黑暗中的王子和公主在月夜下徘徊。冰冷的音樂，機械式的鼓點在你的心里面似刀鋸般來回折磨你的神經(jīng)，如同一曲轟轟烈烈的死亡頌歌。只是當(dāng)你仔細(xì)聽完他們的歌，才發(fā)現(xiàn)他們離歌特還是有一段不小的距離。他們在音樂內(nèi)涵上更靠向于傳統(tǒng)的后朋克（雖然音樂形式上接近于金屬和工業(yè)），這種黑色風(fēng)暴的音樂，就如樂隊的名字：“秋天的蟲子”一樣，他們所等待的只是既將來臨的寒冬！
龍樹
曾經(jīng)，他們的視覺造型引爆社會。曾經(jīng)，他們的歌詞成為文藝宣言。曾經(jīng)，他們的憤怒托起躁動的時代。曾經(jīng)，他們的神秘充斥在所有的舞臺……
近十年前的那張專輯《狂人日記》，讓我們記住了“秋天的蟲子”樂隊，冷艷的造型、冷艷的唱腔、冷艷的音樂、冷艷的歌詞。充滿厚度與氣質(zhì)的十首歌曲伴隨了我們將近10年。那些彌漫在空氣中的青春荷爾蒙在10年間或飄散或沉積，當(dāng) “北京新聲”已被歲月塵封，我們也終于再次迎來了這支樂隊復(fù)活后的心跳。
如果不算限量制作的單曲《僵》，《龍樹》是秋蟲的第二張專輯，第一張是2001年在京文嚎叫發(fā)行的《狂人日記》。
時隔8年，原打算發(fā)行一個雙張CD，20首歌。一張以白色為基調(diào)，就是《龍樹》，另一張以黑色為基調(diào)，叫做《黑樂章》。這兩張好比性格迥異的孿生姐妹，或者一個人的雙重人格。每首歌都對應(yīng)著這些年的一次自我總結(jié)。都是兩個“我”平衡后的結(jié)果，在核算了雙張的制作成本后，決定先發(fā)《龍樹》。
至少，《龍樹》是沒有硝煙的�！洱垬洹氛f的是，我們的一生只是一個瞬間，即使再強烈的愛與恨，也都會在下一個瞬間消逝。
8年的時間，是每個人的一瞬間，也是“秋天的蟲子”的一張專輯——《龍樹》。
黑樂章
秋天的蟲子樂隊成立于1998年，是國內(nèi)第一支工業(yè)哥特?fù)u滾樂隊。超過十年的音樂歷程中，他們經(jīng)歷了閃亮、更替、沉寂與復(fù)出，唯一不變的是音樂中訴說的真實，快樂與痛苦的恐懼與渴望，在他們的音樂質(zhì)地里似乎一直沒有一種快樂或痛苦可以永恒。
“秋天的蟲子”們偏愛黑與白，前者吞噬一切，后者呈現(xiàn)一切。生活就是這般矛盾的存在，我們想得到快樂，想遠(yuǎn)離死亡，而事實上我們尋求快樂所消耗的時間正將我們推向死亡。秋蟲對現(xiàn)實世界認(rèn)識的太過徹底，因此而厭惡、恐懼。也許懷疑，也許迷茫，“你是否懂得我的悲傷，你是否懂得我的失望。告訴我，怎樣像人一樣活著，我害怕每一個日出日落……”(《夜愿》)在他們不可預(yù)見的神秘美感中，他們傾訴著，“向前是黑夜，向前是戰(zhàn)場，向前是深淵，向前是絕望；向前是掙扎，向前是懺悔，向前是悲傷，向前是埋葬……”(《黑樂章》)。但同時也充滿了對純潔的向往，對善良的向往，對和平的向往，對靈魂的向往。“我想給你一顆心，讓你感覺不到悲傷的心，我想給你一雙眼睛，永遠(yuǎn)看不到痛苦的眼睛……(《靈魂之歌》)這就是《黑樂章》。一個完整的，認(rèn)識自我的過程，每首歌都只是為了戰(zhàn)勝自我。因為所有的快樂、憤怒和悲傷都只是自我心靈活動的投影。
《黑樂章》是一張沉淀多年的唱片，穿過黑暗的過程后所擁有的迷人樂章如今逐一釋放，神秘、向往、遭遇、迷惑、幻覺、在黑暗的河面穿梭潛行，那些神秘的手勢與循著暗處永遠(yuǎn)迷人的聲響呼喚滑過重重迷霧的幻象舞蹈在心跳的無序節(jié)奏逐漸合拍的和聲中紛至沓來。是的，你只好再聽。
《黑樂章》的錄制過程力求完美，幾次推翻，幾次升華。如果，當(dāng)搖滾遇到交響，你將如何擺弄你的耳朵和身體的姿勢？是帽子遇見褲子還是褲子遇見領(lǐng)帶？在搖晃之前佇立還是在佇立的姿勢里搖晃，這看上去是個問題，卻不是問題。是的，你只好見證。
白樂章
如果櫻子的計劃能夠順利實施并實現(xiàn)的話，那么幾年前我們就可以聽到一套名為“黑·白樂章”的雙唱片。但諾大的世界，有時候未必能夠容得下一支搖滾樂隊的音樂理想。而櫻子由雙重性格而衍生出的黑白概念，最終也被現(xiàn)實分流。先是2009年的《龍樹》，繼而是2011年的《黑樂章》，再是《白樂章》，雖然斷續(xù)甚至重復(fù)，但至此“秋天的蟲子”黑與白的兩面，終于還是完整無缺地合二為了。阿門，阿彌陀佛。 《白樂章》實際上也是“秋天的蟲子”在加盟“樹音樂”廠牌后，對《龍樹》這張專輯的重錄。除了將名字改回《白樂章》，以和《黑樂章》對應(yīng)之外，在許多編曲的細(xì)節(jié)都做了細(xì)化和美化的變化。而延續(xù)了錄制《黑樂章》之后的狀態(tài)，在音樂氣質(zhì)上，也更能真正和《黑樂章》形成呼應(yīng)并構(gòu)成一個矛盾但又完整的統(tǒng)一體。 除了黑與白，由“樹音樂”推出的《黑樂章》和《白樂章》這兩張專輯，還在許多方面有著南轅北轍的極端傾向。比如在音樂架構(gòu)上，《黑樂章》是典型的歌特加交響金屬，一如《狂人日記》升華版的“秋天的蟲子”；而《白樂章》則更是東西融合的結(jié)晶，其中富有禪意的東方意境，在音樂中甚至起到了決定與核心的作用。而從音樂格局上來講，《黑樂意》表現(xiàn)出的是一種宏偉、神秘、掙扎、爆發(fā)和迷幻；而《白樂章》呈現(xiàn)的則是虛幻、空無，那種轉(zhuǎn)瞬即逝的妄念。一個大我，一個小我；前者似江河洶涌、后者如老僧入定。如果還要用顏色來形容兩張專輯，“秋天的蟲子”不是已經(jīng)用專輯名字告訴我們了嗎？！ 如果說《黑樂章》還是典型又為人熟悉的那個“秋天的蟲子”、是《狂人日記》一個換代的延續(xù)的話，那么《白樂章》就是“秋天的蟲子”從而沒有呈現(xiàn)出的另一種完全不同的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)，是早就存在于櫻子體內(nèi)的極端雙重性格，也是櫻子和牛奔在十年前遁入空門后，對塵世萬物解讀的另一種視角。 專輯開始的《國王》，就像是從哥特城堡傳來的暮鼓晨鐘，沿著幽暗旋轉(zhuǎn)的樓梯、伴著耳邊的經(jīng)文念誦，走入一條時光隧道。櫻子柔和卻凄美的聲線，在近似Trip-Hop的氛圍中，也為整首作品留下最華美的記憶�！秳x那間》、《似水年華》和《忘川》等作品里箱琴的彈奏方式，都接近于古琴，亦中亦西的音樂融合，擺脫了生硬的中西混搭的表面功夫，真正做到了心中有禪，世間萬物皆法器�！肚楦琛穭t是櫻子最唯美最詩意的表演，沒有了金屬編曲的莊嚴(yán)、宏大，也更顯細(xì)膩、婉約，以及純凈的圣潔。 《白樂章》整張專輯在音樂上，結(jié)合了Trip-Hip的鼓點，哥特式的氛圍元素，以及東方禪意營造，也使兩種不同的文化，交結(jié)幻發(fā)出一種全新的美學(xué)。猶如以梵吹和聲的歌特美音，在扭曲、神秘、陰暗、凄美中，透出空靈、幻象般的光澤。而《白樂章》以時間轉(zhuǎn)瞬即逝為主題，呈現(xiàn)出那種韶華易逝空悲切的凄美、空幻和蒼涼，相比《黑樂章》中的死亡美學(xué)，更有一種東方哲學(xué)和意境之美。而比較欣慰的是，盡管《黑樂章》和《白樂章》是櫻子和牛奔主觀上想要營造出的一種對立的概念，并從而體現(xiàn)出櫻子的雙重性格。但在音樂的運用上，除了《黑樂章》沿用了“秋天的蟲子”標(biāo)志性的工業(yè)哥特、交響金屬曲風(fēng)之外。《白樂章》并沒有真正走向另一個純東方禪意表達(dá)的極端，Nightwish般華美的唱腔，加上細(xì)節(jié)處東方元素恰到好處的滲入，也讓這樣的東西融合，既不勉強也不夸張，聽來更有一種內(nèi)在氣質(zhì)化的禪意，而非外在形式化禪意的裝扮。
專輯歌曲
狂人日記
01.溫柔的撫摸
02.贊美詩
03.夢
04.狂人日記
05.第九樂章
06.墜入黑暗
07.永恒的小夜曲
08.三月
09.MyBloodySoul
10.工業(yè)時代
11.666
12.情人
龍樹
01國王
02止語
03為了愛
04剎那間
05情歌
06迷土
07似水年華
08忘川
09完美世界
10龍樹
黑樂章
01序曲
02歌德夢
03夜愿
04Night devour me
05靈魂之歌
06不朽
07盲音
08僵
09黑樂章
10夜曲
白樂章
01 國王
02剎那間
03止語
04迷土
05似水年華
06情歌
07忘川
08龍樹
09完美世界
10 為了愛
