陰影樂(lè)隊(duì) 簡(jiǎn)歷

樂(lè)隊(duì)簡(jiǎn)介

　成立于1992年6月，常活動(dòng)于某中學(xué)門口的小飯館。1993年6月至8月，在居住地河南油田舉辦系列演唱會(huì)……錢糧即將斷絕時(shí)，獲得一快餐面廠家的贊助3箱宜康牌速食面，代價(jià)是樂(lè)隊(duì)更名為“宜康重金屬”搖滾樂(lè)團(tuán)。

　　1994年10月1995年3月，發(fā)現(xiàn)作品居然已經(jīng)很多，于是開始在單位分配的單身宿舍中錄制小樣（樓下鄰居日夜捶墻，雙眼通紅，迎風(fēng)流淚……），設(shè)備為一臺(tái)珠江單卡座錄音機(jī)，自產(chǎn)焊接電路板式調(diào)音臺(tái)。

　　1995年5月進(jìn)京，懷抱著與廣大搖滾青年同樣的熱情與理想與傻氣，留著廣大搖滾群眾喜聞樂(lè)見的披肩長(zhǎng)發(fā)，穿著春夏秋冬不換的黑色皮甲克與黑軍靴。

　　1995年6月參加北京首屆不插電音樂(lè)會(huì)，在半年多的地下室生活中，和隔壁殺豬的二哥、替外地廠家要帳的風(fēng)濕腿老頭混得關(guān)系融洽，豬肉常常獲得85折優(yōu)惠，基本享受會(huì)員待遇。

　　1996年6月錄制3首單曲《生命中的陰影》、《雁》、《影》，后均收錄于中國(guó)音樂(lè)家音像出版社《非常搖滾》等系列合輯中。

陰影樂(lè)隊(duì)

　　1997年至1999年，濟(jì)南。

　　1997年1月錄制《失散的記憶》，收錄于音樂(lè)家合輯。

　　1997年5月于北京音樂(lè)研究所錄制首張專輯。

　　2000年至2004年，北京。

　　2004年5月，在中國(guó)音樂(lè)家音像出版社出版發(fā)行首張專輯《一斤理想》。

　　歌曲有《生命中的陰影》《霧》《雁》《我是好人》《欺騙》《晚期》等。

在音樂(lè)中不僅讓人感覺(jué)到一股咄咄逼人的氣勢(shì)并且音樂(lè)中無(wú)處不夾雜著大氣唯美的旋律呈現(xiàn)出一種多元另類又不失主流的動(dòng)聽音樂(lè).沉重厚實(shí)的鼓擊出去了浮華絢麗的影子.成為了音樂(lè)最基本的根源.加上采樣多元化的融入.在多種的元素的結(jié)合中每一項(xiàng)元素都被樂(lè)隊(duì)成員賦予動(dòng)聽獨(dú)立的概念,把各種元素都

以樂(lè)隊(duì)特有的方式結(jié)合在一起.多元另類的音樂(lè)一目了然呈現(xiàn)在聽眾面前讓人眼前耳目一新~多元獨(dú)立的音樂(lè)讓樂(lè)隊(duì)脫離了大體風(fēng)格的界限.多中元素的融合讓樂(lè)隊(duì)正一步步讓國(guó)際化去靠攏.相信樂(lè)隊(duì)點(diǎn)先鋒理念和作風(fēng)在將來(lái)一定會(huì)為搖滾樂(lè)注入一絲新的血液的......

樂(lè)隊(duì)評(píng)析

　　如果時(shí)髦對(duì)搖滾樂(lè)很重要，那么陰影樂(lè)隊(duì)的《一斤理想》對(duì)我們也許已不太重要，何況這支樂(lè)隊(duì)已經(jīng)解散。

　　未解散時(shí)，陰影也不是時(shí)髦、牛逼、在圈內(nèi)興風(fēng)作浪的樂(lè)隊(duì)，盡管參與過(guò)數(shù)張“青山”的搖滾合輯，也被顏峻表?yè)P(yáng)過(guò)，可這三個(gè)沉默的外省青年始終沒(méi)有接近發(fā)跡邊緣。在北京斷斷續(xù)續(xù)的地下生活中，他們?nèi)邕M(jìn)城務(wù)工者般同吃同住，有一個(gè)洗腳兼臉的鐵盆，沒(méi)有固定鼓手，也沒(méi)撈到女朋友。他們?cè)诟鱾€(gè)酒吧扛活，等待，最終離開。這種故事早已不新鮮，并還在上演。

　　然而正如永遠(yuǎn)時(shí)髦的DavidBowie有時(shí)挺不招人待見，并非所有人都趕著darkwave或triphop的浪潮。所以，當(dāng)這張七年前就錄好的專輯終于出版發(fā)行，擺上音像店的貨架，我們也不感到意外。畢竟，他們的音樂(lè)不需要太多聆聽另類搖滾的經(jīng)驗(yàn)也能觸及人的脆弱心肺；畢竟，質(zhì)樸與沉靜是現(xiàn)在罕有的音樂(lè)品質(zhì)。

　　整張專輯的音樂(lè)是溫和的，干凈的，認(rèn)真的文氣著，偶爾嘶嚎，基本遵循三段式的結(jié)構(gòu)，甚至連神經(jīng)質(zhì)也是有節(jié)制的，好象對(duì)自己的乖張有些不好意思。

　　他們的傷感和憤怒與現(xiàn)在的孩子們比，顯得如此純情他們不會(huì)打著滾擠眉弄眼，只會(huì)干瞪絕望的小眼神。

　　他們的大部分歌都沒(méi)有跟旋律較勁，相反，非常好聽（這使他們更接近一支Pop-Rock樂(lè)隊(duì)），好聽到能夠做一個(gè)悲劇的片尾曲，為什么不�；蛘哒f(shuō)，他們的每一首歌都收發(fā)有度，嚴(yán)整而樸素，但因了這樸素，甚而顯得清寡不夠操蛋！你是搖滾樂(lè)啊！他們也有時(shí)候想起這件事情來(lái)，旋律性悲情后常常緊隨著重金屬效果、無(wú)常的節(jié)奏型以及扭曲粗礪的唱腔，但這怪異也并不造作，反而比那些流暢的部分更為出色，這個(gè)樂(lè)隊(duì)就這樣奇特的整體著，在或軟或硬的面孔后你似乎難見真章，又或者他們天生就是在陽(yáng)光下的陰影。

音樂(lè)專輯

　　專輯簡(jiǎn)介

　　《一斤理想》

　　這張共收錄陰影樂(lè)隊(duì)的早、中期作品十首。其中有四首比較輕，以旋律勝�！渡械年幱啊�、《雁》被收進(jìn)過(guò)早二年間的搖滾合輯，因而略感耳熟，這兩首歌放在整張專輯的前面，似乎顯露了一點(diǎn)商業(yè)野心。前者悲情敘事，講述了愛(ài)人死別，高潮部分的吉他solo感人至深，證明了他們的技術(shù)，甚至有人翻唱過(guò)這首歌；后者有些過(guò)于流暢好聽，出現(xiàn)了口哨等民謠手法，吉他有秋天曠遠(yuǎn)意味，歌詞依然真摯的感傷著，仿佛預(yù)見了樂(lè)隊(duì)解散：“望著你們飛去，我目光已成灰”。

　　專輯最后的《迷失》與《生命中的陰影》相呼應(yīng)，情節(jié)也相仿，只是更加單純通透，全部背景簡(jiǎn)化為一把吉他，童謠般吟唱著干凈、甜美的死亡。

　　中間的《霧》全歌僅一個(gè)動(dòng)機(jī)，反復(fù)低吟，如同靜寂流動(dòng)的夜霧，最終仍是離散：“寒流已輕輕的到來(lái)，她無(wú)聲無(wú)息，升起在黑色的夜空，你就要遠(yuǎn)去……”離散，這是否是他們特別喜歡的主題。

　　《腐爛》、《晚期》比較黑、重、大氣，屬于要考驗(yàn)大眾聽覺(jué)的部分。《腐爛》中主唱的音高到了，仍然堅(jiān)韌富穿透力。應(yīng)該說(shuō)，主唱的嗓音有難得的銳利質(zhì)感，但在很多情況下，他的轉(zhuǎn)折、吐字略帶孩童般的緊張滯澀，在這兩首里卻發(fā)揮的很好，或許他不該去唱那些精致的小調(diào)。這兩首的編排也是整張專輯中最有想象力的，可惜因?yàn)闆](méi)有固定鼓手，《腐爛》里的鼓打的比較傻，幾乎不變的四四拍，全部落在拍子上，否則，《腐爛》完全可以成為一個(gè)經(jīng)典。

　　專輯內(nèi)容

　　兩首歌詞今天看來(lái)依然詭譎，伴生著卡夫卡式的清晰意象：

　　小鎮(zhèn)上一片陰沉

　　人群緩緩飄移

　　門窗都已關(guān)閉

　　卻不能阻止蝕

　　腐爛吧腐爛吧

　　腐爛了

　　他們的頭發(fā)脫落

　　他們的皮膚剝落

　　在寂靜的小鎮(zhèn)上

　　一團(tuán)團(tuán)混亂飛舞

　　腐爛吧腐爛吧

　　腐爛了

　　《腐爛》

　　瞳孔擴(kuò)散流下淚

　　陰影穿越你夢(mèng)里

　　陰風(fēng)已吹滅了那盞燈

　　……

　　我們?cè)瓉?lái)是怪胎

　　發(fā)育以后枯萎了

　　《晚期》

　　可以想象，關(guān)于生與死、荒誕與分裂、恐懼與黑暗的問(wèn)題曾怎樣牽引過(guò)他們的青春期疼痛，80年代末后期的中國(guó)文壇和60年代的美國(guó)詩(shī)人也共同灌溉了他們的思維，但那個(gè)時(shí)代人們?cè)?jīng)思索的問(wèn)題，現(xiàn)在是否依然動(dòng)人心旌。

　　除此之外，《我是好人》強(qiáng)烈而執(zhí)拗，主唱關(guān)于“希望”的嚎叫令人絕望。

　　專輯同名曲《一斤理想》是最好玩輕松的一首，正是在吉他玩鬧的碎撥和主唱漫不經(jīng)心的吐字中，顯露了他們的核心命題：

　　晚飯以后我們來(lái)談

　　理想……

　　上完廁所你要洗手

　　洗手……

　　多么奇怪睡著以后

　　我夢(mèng)見了一斤理想

　　兩斤米飯半斤姑娘

　　理想談完我們吃飯

　　吃飯……

　　洗手以后去想姑娘

　　姑娘……

　　然而談及理想已是上個(gè)世紀(jì)的事，它早在陰影里風(fēng)干，并在這個(gè)世紀(jì)參與搞笑。陰影樂(lè)隊(duì)大部分時(shí)間里過(guò)于認(rèn)真，因而不夠狡猾、老練，不合時(shí)宜，但足夠誠(chéng)實(shí)，足夠強(qiáng)烈深沉。