梅里愛 - 基本資料

姓名：梅里愛

生卒年月：1861年12月8日－1938年1月21日

星座：射手座

性別：男  

地區(qū)：法國

出生�。悍▏�

出生市：法國巴黎

身份：藝術(shù)家

梅里愛 - 人物簡介

梅里愛1861年出生于法國巴黎，父親是制造商。他從小就顯露出繪畫和表演方面的才華，17歲時就在家里穿著戲裝表演各種戲劇。后來，他果然成了一名魔術(shù)師和木偶戲演員。與妻子的結(jié)合給27歲的梅里愛帶來一大筆財產(chǎn)，加上父親的遺產(chǎn)使他能夠在1888年買下羅培·烏坦劇院。從此他便沉醉于把神話劇和滑稽劇相結(jié)合的戲劇藝術(shù)事業(yè)中。

梅里愛 - 人生經(jīng)歷

1899年他拍攝的第一部影片《德雷福斯案件》，是一部反映社會現(xiàn)實的作品。他最擅長于拍攝神話影片。從1899年到1906年，他相繼拍攝了神話片《灰姑娘》、《藍胡子》、《魔燈》、《一千零一夜的宮殿》、《卡拉波斯仙女》等。

梅里愛還擅長于拍攝J·凡爾納式的科學幻想作品。從1902年到1912年，他成功地拍攝了《月球旅行記》、《無法實現(xiàn)的旅行》、《海底兩萬里》、《北極征服記》等�！对虑蚵眯杏洝芬黄瑸槊防飷蹘�來了巨大的聲望和榮譽，同時也為電影的“排演”確定了地位，電影“排演”的觀念一時風行全世界，梅里愛開創(chuàng)了電影工業(yè)與藝術(shù)影片。梅里愛共拍攝過400多部影片。

1908年起，梅里愛的電影活動開始衰落。1914年大戰(zhàn)后他已完全破產(chǎn)，被迫在巴黎火車站附近開小鋪，靠賣玩具與糖果為生。

梅里愛 - 電影藝術(shù)

他拍攝的第一部影片是1899 年的《德雷福斯案件》。他最擅長利用停機再拍和更換布景的方法拍攝神話片，如《灰姑娘》、《藍胡子》、《魔燈》、《一千零一夜》等。20世紀初，他首先創(chuàng)作出科學幻想片，如《月球旅行記》、《海底兩萬里》、《北極征服記》等 。特別是《月球旅行記》一片影響巨大，不僅確立了科幻片這一樣式，而且確定了電影排演在電影制作中的地位。梅里愛的影片是電影成為藝術(shù)的第一步。

梅里愛原本是一位優(yōu)秀的魔術(shù)師。1896年，他從英國搞到了一臺攝影機，又從柯達公司購買了將近3萬法郎的膠片，開始正式制作電影。在這一年，他制作了大約80部影片，但幾乎全都是對當時已有作品的模仿。

10月，梅里愛利用這一特技拍攝了《貴婦失蹤》。次年，他又發(fā)明了多次曝光、模型攝影等許多電影特技。隨著蒙特洛伊攝影場的興建，梅里愛的時代就要來臨了。

梅里愛原本是一個舞臺魔術(shù)師和劇院經(jīng)理。一個偶然的機會，在觀看了盧米埃爾的影片后，對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣。當電影創(chuàng)始之初給人們帶來的震撼開始漸漸衰退，觀眾們厭煩了無休止的《水澆園丁》和《工廠大門》，厭倦了那些長度僅為幾分鐘的紀實性小品，厭倦了在銀幕上千篇一律地重現(xiàn)真實的時候，那個被盧米埃爾婉拒了要買“活動影戲機”的梅里愛已經(jīng)在英國人手里買了一臺放映機，并在距離巴黎不遠的郊區(qū)蒙特洛伊建起了一個耗資8萬法郎的攝影棚，開始了他的電影創(chuàng)作生涯，并用他天才般的智慧拯救了電影。

和盧米埃爾不同的是，也是他天才的主要標志，是他把電影引向了戲劇的道路。他所建造的攝影棚是個“照相室和劇院舞臺的結(jié)合體�！痹谶@間屋子里，一頭放著攝影機，另一頭便是演出的舞臺。攝影機的位置就固定在后臺的最里面，梅里愛就站在“樂隊指揮的視點”上，拍攝了400多部影片，從而以“戲劇電影”的創(chuàng)作者聞名于世。在梅里愛之前，雖然已經(jīng)有一些電影工作者為拍攝“戲劇電影”作過一些嘗試，但是那些影片遠遠比不上梅里愛的“戲劇電影”那么完備精美。梅里愛第一次系統(tǒng)地將絕大部分戲劇上的方法，如劇本、演員、服裝、化妝、布景、機器裝置，以及景或幕的劃分等等，都運用到電影中去，使一向重現(xiàn)真實的電影將披上有史以來最燦爛的華服，讓世人驚艷于她的奇麗炫目。

梅里愛還是許多電影特技的發(fā)現(xiàn)者和最早使用者。有一次，當他正在放映從巴黎歌劇院廣場拍攝來的影片時，發(fā)現(xiàn)畫面上的一輛馬車突然變成了靈車。經(jīng)查，他才發(fā)現(xiàn)在拍攝這段場景時，因為機械故障，膠片曾經(jīng)有過一段時間的停頓。而就因這短短的停頓，馬車從鏡頭前駛開了，而后面的靈車則取而代之�！巴�機拍攝”就因為這么一樁小小的意外而誕生了。借用這一技術(shù)，梅里愛拍攝了有名的《貴婦失蹤》。此外，梅里愛還發(fā)現(xiàn)了疊印法、多次曝光、漸隱畫面等特技。在他的銀幕上出現(xiàn)了許多魔幻的場景。是梅里愛把電影帶到了一個廣闊的藝術(shù)天地中。

梅里愛最著名也是最重要的作品是1902年攝制的《月球旅行記》，這是一部具有非凡想象力的幻想片，也是他的電影藝術(shù)達到頂峰的代表作。它改編自兩部科幻小說《從地球到月球》、《月球上的第一批人》。在改編中，這位天才的導演添加進許多吸引人的幽默，讓人驚嘆的險情和一些幻想因素，重新編撰出了一個美妙動人的故事：身穿占星師服飾的科學家們決定乘炮彈去月球，一群衣著輕柔的歌舞女伶操縱大炮，將炮彈發(fā)射到火山口的平原上�？茖W家們在月亮上漸入夢鄉(xiāng)，星星姑娘們由手執(zhí)星形東西的美貌女郎扮演，好奇地注視他們。入夜，他們鉆入洞穴避寒，看到月亮神、貌似昆蟲的生物，并于激戰(zhàn)之后返回地球。精巧別致的特技、悠悠漫長的空間旅行、海底的奇花異草、外星的火山洞穴、利己的科學家和迷人的姑娘都成為今天科幻片的必備元素。故而也有人稱他為“科幻片之父”。

梅里愛 - 技術(shù)運用

攝影場，幾乎是梅里愛經(jīng)營的羅培·烏坦劇院的翻版，梅里愛把布景、道具、戲服、劇本、景與幕的劃分等戲劇要素原封不動地搬到了他的影片中。從此，電影開始從古老的戲劇藝術(shù)那里汲取無窮的活力，而且這一過程再未停止。梅里愛繪制的布景極為出色，房屋、山川和河流，用水彩調(diào)和出均勻的光影效果，真?zhèn)坞y辨。為了配合劇情的需要，他還在攝影場里安置了大量的吊橋和活動門窗，并使用鐵索懸掛演員，模擬仙人在空中飛行的場面。這一時期的梅里愛拍攝了大量的神話片和幻想片，包括《灰姑娘》、《音樂狂》和《格列佛游記》。不久之后，劃時代的《月球旅行記》就在這里誕生了。

《月球旅行記》改編自儒勒·凡爾納和H· G·威爾斯最著名的兩部科幻小說，講述一群科學家乘坐巨大的炮彈飛往月球，在那里遇到了種種奇怪的生物，一番歷險之后重回地球的故事。梅里愛在影片中發(fā)揮了他天才般的想象力：一個石膏制成的圓形人臉被用來表示月球，而北斗星則是6個手持星形道具的美麗女子。旅行者在月球上遇到了巨大的蘑菇，這里的人身上長著條紋，頗具攻擊性，但是當頭一棒便會化作一團白煙……影片的制作費用高達3萬法郎，但是僅在法國它就收回了全部成本。

在英文版本影片的開頭，梅里愛在銀幕上打出了這樣的字句：“喬治·梅里愛是用人工布景攝制電影的創(chuàng)始人，這一創(chuàng)造曾給予將要死亡的電影事業(yè)以新的生命�！睕]有任何一個人指責他言過其實。事實上正是由于他的創(chuàng)造，成千上萬的人才被重新吸引到銀幕前。人們在電影“重現(xiàn)真實”的本性之外，發(fā)現(xiàn)了它造夢的另一面。雜耍是短命的，而夢想與圓夢的工具卻將永恒。從此電影具有了自己獨特的生命，而且永遠不死。

梅里愛 - 晚年生活

他把舞臺搬上銀幕，這一方法曾經(jīng)使他取得了巨大成功，但也為他設置了無法逾越的天塹。由于梅里愛過于拘泥于戲劇的表現(xiàn)手法，堅決拒絕使用外景，拒絕攝影機在拍攝過程中變換角度（表現(xiàn)物體運動的移動攝影特技除外），這種保守限制了梅里愛在藝術(shù)上更進一步。到了1910年，美國已經(jīng)拍攝了《火車大劫案》等一批動作片，蒙太奇已經(jīng)漸漸成為電影的語法，而此時的梅里愛卻還在拍攝《太空旅行記》、《北極征服記》等重復性的作品。于是，他和他的電影一起，被這個世界遺忘了。

為了擺脫經(jīng)濟上的困境，梅里愛終于決定打破自己的教條。他的弟弟帶著美國分公司的技術(shù)人員，斥巨資前往太平洋拍攝了整整一年的影片。但是當他們返回公司時，卻發(fā)現(xiàn)大多數(shù)的成片因為蠟封不嚴，已經(jīng)霉變得無法使用。這次失敗給了梅里愛最后一擊。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，蒙特洛伊的攝影廠被關(guān)閉。梅里愛的影片拷貝被論斤出賣，那些曾經(jīng)包含了無數(shù)天才、智慧與幻想的膠片被當做廢塑料熔化，制成牙刷和梳子。而梅里愛本人則在晚年淪為車站的露天玩具商。直到1928年，一些記者發(fā)現(xiàn)了這位電影藝術(shù)的創(chuàng)始者和恩人，并且引起了一場小小的轟動。人們贈給他勛章，把他送進養(yǎng)老院。1938年，他就在那里與世長辭，享年77歲。

梅里愛 - 主要作品

第一部影片攝于1896年5月：《玩紙牌》。此外在1896年還攝制了80部長20米的影片，其中有：《恐怖的一夜》、《貴婦失蹤》、《快速畫家》、《魔鬼莊園》。

1897年攝制了58部影片：《鮑呂斯唱歌》、《最后的子彈》、《攻克托爾拿窩斯》、《希臘海戰(zhàn)》、《巴黎姑娘的沐浴》、《浮士德與瑪格麗特》。

1898年：《魔術(shù)》（一部用停拍和替換的特技影片）、《戰(zhàn)艦梅因號》、《皮克馬利翁與葛拉迭》、《威廉·退爾歷險記》、《天文學家之夢》、《魔窟》（用迭印手法攝制）、《多頭人》（用遮擋和黑背景攝制）。

1899年：《克萊奧帕特拉》、《新娘就寢》、《女修道院里的魔鬼》、《水上行走的基督》、《德萊孚斯案件》（第一部有20個場面的長片）、《灰姑娘》（第一部童話片）。

1900年：《圣女貞德》、《圣誕夜之夢》、《魔術(shù)書》。

1901年：《小紅帽》、《藍胡子》、《夏朗頓的逃犯》、《橡皮頭人》、《圣母的奇跡》。

1902年：《月球旅行記》、《魯濱遜漂流記》、《格利佛游記》。

1903年：《地獄的土風舞》、《音樂狂》、《仙女國》、《浮士德在地獄》。

1904年：《浮士德》、《塞維爾的理發(fā)師》、《太空旅行記》。

1905年：《圣誕節(jié)的天使》、《天方夜譚中的宮殿》、《倫敦塔》、《巴黎——蒙地卡羅兩小時的汽車旅行》、《里普·范溫克爾》。

1906年：《煙囪打掃人賈克》、《放火犯》、《魔鬼的惡作劇》、《仙女卡拉波斯》（又名《致命的匕首》）。

1907年：《海底兩萬里》、《英吉利海峽下的隧道》。

1908年：《日蝕》、《哈姆萊特》、《莎士比亞寫凱撒大帝》、《歷代的文明》、《火神》、《底比斯城的女預言家》、《人不可貌相》、《盧利》、《塔拉斯貢城的塔塔蘭》、《巴黎到紐約的汽車競賽》、《貞女升天》、《祖母的故事與兒童的夢》、《醉女神》、《鐘神》、《蜻蜓仙子》、《活木偶》。

1909—1910年：《奇特的水療法》、《靈虛幻景》、《如果我是國王》。

1911年：《閔希豪遜男爵的幻想》。

1912年：《北極征服記》、《灰姑娘》。

1913年：《雪中騎士》、《布利瓊家的旅行》。共攝制了430部影片。

梅里愛 - 作品特點

在梅里愛所拍攝的400多部影片中，最富有創(chuàng)造性、與眾不同的樣式，大致可分為以下四種：

一、魔術(shù)片

這類影片如同舞臺上的“獨幕劇”，一般都是些短片，主要是用于嘗試特技的表現(xiàn)方式。如《貴婦人的失蹤》(停機再拍)、《橡皮頭人》(移動攝影)、《魔窟》(迭印法)、《多頭人》(遮蓋法)、《音樂狂》(多次曝光)、《喬治·梅里愛的魔術(shù)》(變形法)等等。這些影片以出人意外的機智，反理性的幽默吸引了當時的觀眾。甚至，現(xiàn)在的人看上去，也同樣會為他在世紀初所創(chuàng)造出來奇異絕技感到驚嘆不已。

二、排演的新聞片　　

這位銀幕特技專家在創(chuàng)作中并沒有完全脫離社會現(xiàn)實。相反，他卻十分嚴肅地注視著現(xiàn)實生活。1898年，就在美西戰(zhàn)爭爆發(fā)的同一天，梅里愛在羅培·烏坦劇院上映了他的《哈瓦那灣戰(zhàn)艦梅茵號的爆炸》，這是他根據(jù)土希戰(zhàn)爭排演的幾個片斷。就是在這些影片中，他也沒有忘記對于電影特技的嘗試與應用，其中海底景致、魚群和海藻就是透過魚缸拍出來的。當時上映這部影片表現(xiàn)了作者對于現(xiàn)實的思考。1899年，梅里愛又拍攝了《德萊罕斯案件》，這是當時轟動法國的真實事件。這一次梅里愛在攝影風格的表現(xiàn)上，例外地參照真實照片，運用新聞片的拍攝方法進行制作。攝影機置身于演員、以及被搬演的事件之中，那些混亂的人群在鏡頭周圍不時地出現(xiàn)著景別的變化，梅里愛極為努力地再現(xiàn)著事件的真實。雖然這是經(jīng)過搬演的現(xiàn)實，但它卻以獨特的表現(xiàn)形式，傾注了作者對這一事件的立場和態(tài)度。在這一部分影片中，梅里愛對于現(xiàn)實主義的追求，使他開創(chuàng)了電影“再現(xiàn)歷史”的先河。

三、神話故事片

這些影片大多是根據(jù)歐洲古老的童話故事改編而成的。比如：《小紅帽》、《藍胡子》、《仙女國》、《灰姑娘》等等。其中《灰始娘》一片共分12個鏡頭，每一個鏡頭相當于舞臺上的一幕

梅里愛借用戲劇舞臺的敘事方式，創(chuàng)造了銀幕上的“多幕劇”。

同時《灰姑娘》的情節(jié)發(fā)展也是按照舞臺演出的方式進行的。比如，將灰姑娘從廚房里出來和灰姑娘走進舞廳的動作連接起來，梅里愛稱它為“場面的轉(zhuǎn)換”。而《灰姑娘》原作中：仙女的出現(xiàn)，老鼠變成馬，南瓜變成馬車，灰姑娘變換服裝等等敘事方式，在梅里愛這里又以“調(diào)換的特技攝影”的形式出現(xiàn)。童話故事所具有的獨特的敘事特征，的確最為適合梅里愛浪漫、恢諧的表現(xiàn)風格，適合與體現(xiàn)海里愛的“銀幕戲劇”的電影美學觀念。

四、科幻探險片

根據(jù)凡爾納和威爾斯的兩部科幻小說改編的《月球旅行記》，是梅里愛藝術(shù)創(chuàng)作中登峰造極之作。影片描述了天文學家到月球探險的過程：自命不見的天文學家們開會決定到月球去旅行，他們鉆進了一顆炮彈中，由天使般的少女們把他們發(fā)射到太空，炮彈在月球上著陸登月成功，月球上火山爆發(fā)，大雪飛舞氣候無常，睡夢中身邊出現(xiàn)了各種星座，月球人發(fā)現(xiàn)地球人憤然追趕，探險家們乘炮彈返回地球，手持著降落傘落人海中，最后大家又出現(xiàn)在一次聚會中。全片分30場，共15分鐘。梅里愛幾乎調(diào)動了他所有的藝術(shù)手段制作了這部影片，并親手繪制了廣告招貼畫。此片在法國、美國和歐洲大陸獲得了極大的成功。梅里愛在此之后又拍攝了《太空旅行記》和《極征服記》等一些科幻探險影片。人們常用薩杜爾的一段話來形容這些影片：梅里愛“代表著一個驚奇的孩子眼中所看到的一個充滿科學奇跡的世界。……是以原始人的那種聰明、細致的天真眼光來觀察一個新世界�！泵防飷劬瓦@樣將科學與魔術(shù)、現(xiàn)實與幻覺結(jié)合起來，創(chuàng)造了一個充滿魅力的光怪陸離的幻想世界。

在梅里愛的創(chuàng)作中，“電影能夠把不可能做到的事變成可能的，但是他心目中的可能性卻是有限度的，這個限度就是他把一部影片看成是一系列的舞臺場面”。在他的影片中最為突出的一個特征，就是人們所說的“樂隊指揮的視點”。實際上，這是固定不變的最佳觀眾席的視點。梅里愛的攝影機始終靜止地面對著舞臺空間，攝影機的取景框就是舞臺的畫框，畫面中自然缺乏運動感和景別的變化。演員在鏡頭前也如同在舞臺上一樣。還習慣地頻頻向觀眾鞠躬，保持著舞臺表演的意識。雖然，梅里愛的影片在電影技巧方面同戲劇舞臺演出存在著很大的區(qū)別，但是，觀眾所面對的銀幕空間仍舊隸屬于舞臺的結(jié)構(gòu)空間。梅里愛把銀幕當成舞臺，以電影的手段和技巧，作為他富于戲劇性創(chuàng)作的記錄工具。在他企圖證實電影不是一個“重現(xiàn)生活的機器”的同時，他卻沒有能夠擺脫他的那個戲劇時代、他的自身文化背景和他的傳統(tǒng)舞臺觀眾對于他的束縛。甚至，“也在某種程度上束縛了他的后繼者”。使得電影不得不一次又一次地沖破戲劇美學觀念的束縛，尋求更符合電影自身的美學發(fā)展。