克里斯托夫·馮·多納伊 - 簡(jiǎn)介
克里斯托夫·馮·多納伊（Christoph Von Dohnanyi，1929—），匈牙利指揮家。多納伊是匈牙利著名鋼琴家、作曲家厄恩斯特·馮·多納伊(Emst Von Dohnanyi)的孫子，于1929年9月8日出生在柏林。1948年，他進(jìn)入慕尼黑音樂(lè)學(xué)院。3年后學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)，同時(shí)他的作曲與指揮獲得慕尼黑市理查·斯特勞斯大獎(jiǎng)。嗣后，他去了美國(guó)，跟隨在佛羅里達(dá)州大學(xué)任教的祖父學(xué)習(xí)。半年后，多納伊只身跑到唐格爾伍德，參加了伯恩斯坦的指揮大師班。1952年他回到德國(guó)，應(yīng)指揮大師索爾蒂之邀出任法蘭克福歌劇院指揮。1957年，多納伊被任命呂貝克歌劇院音樂(lè)總監(jiān)和指揮，成為德國(guó)最年輕的歌劇院音樂(lè)總監(jiān)。1964—1969年，他是科隆電臺(tái)交響樂(lè)團(tuán)首席指揮，1968年還兼任法蘭克福市劇院音樂(lè)總監(jiān)。1978年，他被委任為漢堡歌劇院音樂(lè)總監(jiān)和首席指揮。克里斯托夫·馮·多納伊 - 演出
他也曾與許多著名的樂(lè)團(tuán)合作過(guò)，其中包括柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。他在歐洲雖然有大量的演出合約，仍然抽空到美國(guó)指揮紐約(大都會(huì)) 、芝加哥、舊金山的歌劇院演出，并與芝加哥交響樂(lè)團(tuán)、匹茨堡交響樂(lè)團(tuán)、圣路易斯交響樂(lè)團(tuán)和紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出。從1974年開(kāi)始，他又參與歌劇的制作，在法蘭克福歌劇院指揮《費(fèi)加羅的婚禮》、《萊茵的黃金》和《費(fèi)德里奧》的演出。克里夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)自1982年馬澤爾離任之后，曾處于低沉狀況。多納伊上任后，在短期內(nèi)煥發(fā)了樂(lè)團(tuán)原有的光彩，重振了樂(lè)團(tuán)，保持了全美的樂(lè)團(tuán)最歐洲化的音色，贏得人們的信任。多納伊在克里夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)任至樂(lè)團(tuán)成立75周年，即1993年。克里斯托夫·馮·多納伊 - 代表曲目
多納伊對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)非常嗜好，他指揮20世紀(jì)的音樂(lè)作品，在歐美樂(lè)壇上享有很高的聲譽(yù)。如斯特拉文斯基的芭蕾舞劇《火鳥(niǎo)》、《彼特魯什卡》，勛伯格的神劇《雅科布的梯子》(Jakobsleiter)，貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》、歌劇《璐璐》、《沃采克》，理查·斯特勞斯的歌劇《莎樂(lè)美》，普非茨納的《小提琴協(xié)奏曲》等，都是他最擅長(zhǎng)指揮的曲目。克里斯托夫·馮·多納伊 - 錄制的唱片
多納伊的唱片少而精，早年他指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)／維也納國(guó)家歌劇院錄制的《沃采克》、《莎樂(lè)美》等是精彩的錄音。他與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的門(mén)德?tīng)査伞兜谖褰豁懬�，獲得了英國(guó)MTA最佳管弦樂(lè)大獎(jiǎng)。近年，他指揮克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)為DECCA錄制的唱片有：布魯克納《第九交響曲》，德沃夏克第七、第八、第九交響曲，馬勒《第五交響曲》，舒曼第一、第二、第三、第四交響曲》。
克里斯托夫·馮·多納伊 - 與祖父的代溝
多納伊是一位思想開(kāi)放而又情緒激昂的指揮家，他有著極其敏銳的思維和快速接收新生事物的能力，這一點(diǎn)他和他的祖父之間有著很大的不同。老多納伊當(dāng)年崇尚的是以貝多芬為代表的維也納古典樂(lè)派的風(fēng)格，因此無(wú)論是對(duì)于作曲還是指揮，他都堅(jiān)持著勃拉姆斯式的19 世紀(jì)浪漫主義風(fēng)格。然而小多納伊則是完全醉心于以勛伯格為代表的新維也納樂(lè)派的風(fēng)格的。因此他與他的祖父之間在對(duì)音樂(lè)的理解和興趣上存在著明顯的代溝，當(dāng)年他赴美國(guó)尋找祖父學(xué)習(xí)音樂(lè)時(shí)，就因?yàn)椴豢叭淌茏娓傅谋Ｊ赜^點(diǎn)而離其而去。所幸的是他終于在伯恩斯坦的身上找到了共同點(diǎn)，這位美國(guó)現(xiàn)代指揮和作曲巨匠，倒是給了多納伊很多的影響和教益。
克里斯托夫·馮·多納伊 - 擅長(zhǎng)指揮的作品
多納伊在現(xiàn)代指揮史上是以擅長(zhǎng)指揮現(xiàn)代作品而著稱的，他曾有著“演釋20 世紀(jì)音樂(lè)的權(quán)威”的稱號(hào)。自從他來(lái)到克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)以后，曾經(jīng)上演了大量的20 世紀(jì)的現(xiàn)代派作品。其中尤以勛伯格和貝爾格等“十二音體系”作曲家們的作品最為突出，他的音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單上，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)如勛伯格的神話劇《雅各的梯子》和貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》這樣的作品，顯示了他對(duì)于無(wú)調(diào)性音樂(lè)的很大偏愛(ài)。此外，早在他在德國(guó)期間，就一直是一位現(xiàn)代主義歌劇的積極傳播者，曾經(jīng)指揮上演了大量這樣的作品，其中包括德國(guó)現(xiàn)代作曲家亨策的《年輕的貴族》等歌劇的首演。然而，多納伊并不是一位僅能指揮現(xiàn)代作品的指揮家，對(duì)于傳統(tǒng)的古典主義作品，他也同樣有著獨(dú)到的見(jiàn)解和有價(jià)值的演釋，在這其中，舒曼、門(mén)德?tīng)査�、勃拉姆斯、德沃夏克和布魯克納等人的作品，都是他十分擅長(zhǎng)的曲目。
克里斯托夫·馮·多納伊 - 指揮風(fēng)格
多納伊的指揮風(fēng)格特點(diǎn)是嚴(yán)整、細(xì)膩、精確和富于激情，在他的指揮特點(diǎn)中，既有著德國(guó)式的深刻思考性，又有著匈牙利式的熱情與純樸，二者兼而合一，達(dá)到了一種十分富有顆力的境界。他在指揮時(shí)非常善于動(dòng)腦筋，由于他精通作曲理論，因此對(duì)作品的結(jié)構(gòu)等方面的特點(diǎn)掌握得十分恰當(dāng)。在對(duì)待作曲家的作品，特別是古典主義作品方面，他基本上是屬于忠實(shí)于原作的指揮家，對(duì)于這方面的問(wèn)題，他有著自己獨(dú)特的看法，他不同意隨意修改作曲家的作品，哪怕是僅僅對(duì)于配器部分，因?yàn)樗J(rèn)為現(xiàn)代的交響樂(lè)團(tuán)已經(jīng)有能力按照作曲家的原意將作品演奏好，而作為指揮家和演奏家來(lái)說(shuō)，最重要的并不是僅僅表現(xiàn)音樂(lè)中的美，而是將作曲家創(chuàng)作中的內(nèi)在含意與思想性盡情地體現(xiàn)出來(lái)。 多納伊與克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)之間可謂是一種珠聯(lián)壁合的關(guān)系，他們的合作可以說(shuō)逐漸地完善而達(dá)到了默契的程度。其實(shí)，多納伊在上任伊始時(shí)的處境并不是很妙的，甚至可以說(shuō)還帶有著相當(dāng)大的危險(xiǎn)性，因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)這個(gè)老牌名樂(lè)團(tuán)的起點(diǎn)實(shí)在是太高了。首先，克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)作為全美“五大交響樂(lè)團(tuán)”中的一員，其特色可以說(shuō)是最為突出的，這個(gè)樂(lè)團(tuán)從 50 年代到70 年代，在老指揮大師賽爾的領(lǐng)導(dǎo)和訓(xùn)練下，成為一個(gè)“精密得使人透不過(guò)氣”的樂(lè)團(tuán)，其細(xì)膩、嚴(yán)整、規(guī)范和干凈的演奏風(fēng)格，被人們認(rèn)為是全美“最歐化”的交響樂(lè)團(tuán)。1972 年馬澤爾接任以后，又使這種特色得到了大大的發(fā)展。這樣一來(lái)，便給多納伊上任后的工作增加了很大的難度。然而多納伊卻以自己上任后的出色工作，贏得人們廣泛的贊譽(yù)，現(xiàn)在，無(wú)論是克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)的成員們，還是熱心地關(guān)注著這個(gè)樂(lè)團(tuán)命運(yùn)的音樂(lè)愛(ài)好者們，都清楚地感覺(jué)到了它今后所具有的光明前途。
克里斯托夫·馮·多納伊 - 成就
多納伊是目前世界上灌制唱片數(shù)量較多的指揮家，多年來(lái)，他曾在倫敦唱片公司錄制過(guò)大量的歌劇和交響樂(lè)唱片，手下的樂(lè)隊(duì)也基本上是克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)，當(dāng)然也有維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和一些其它樂(lè)團(tuán)。他指揮錄制的優(yōu)質(zhì)唱片在世界上很暢銷(xiāo)，而且所涉及的作品的范圍也很廣，如指揮克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)錄制的布魯克納第四、第九交響曲，德沃夏克的第七、八、九交響曲和《斯拉夫舞曲》，馬勒的《第五交響曲》雅那切克的交響狂想曲《塔拉斯·布爾巴》和相遼茲的《幻想交響曲》等等。與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作錄制的貝爾格的歌劇《沃切克》和《露露》，門(mén)德?tīng)査傻牡谝恢恋谖褰豁懬八固乩乃够奈鑴 痘瘌B(niǎo)》等等。
克里斯托夫·馮·多納伊 - 評(píng)價(jià)
多納伊是一位工作態(tài)度極其認(rèn)真和頗具領(lǐng)導(dǎo)能力的人，為了與克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)搞好關(guān)系，他便舉家遷到了克利夫蘭來(lái)居住，為的是給大家?guī)?lái)一個(gè)同甘共苦、患難與眾的印象。他一般在一年中有一半時(shí)間呆在克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)，而另一半時(shí)間則在歐洲各國(guó)擔(dān)任客席指揮�？傊c克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)有著很深的感情，因?yàn)榈拇_是這個(gè)異常出色的樂(lè)團(tuán)造就了他，使他一躍成為國(guó)際上的著名指揮家，為此，他曾自己說(shuō)到：“沒(méi)有第一流的樂(lè)團(tuán)，你也成不了第一流的指揮”。這句話確實(shí)是他內(nèi)心中最真實(shí)的感觸，然而話又說(shuō)回來(lái)了，第一流的樂(lè)團(tuán)也必將要靠第一流的指揮來(lái)訓(xùn)練和領(lǐng)導(dǎo)，多納伊正是這種第一流的指揮家，他對(duì)領(lǐng)導(dǎo)和訓(xùn)練克利夫蘭交響樂(lè)團(tuán)懷有著充分的信心，他的心中永遠(yuǎn)想著賽爾所說(shuō)的一句話，那就是“別的樂(lè)團(tuán)所達(dá)到的極點(diǎn)，僅是我們樂(lè)團(tuán)開(kāi)始的起點(diǎn)�！�
