胡萍 - 人物簡(jiǎn)介
胡萍，中國(guó)早期影星。她多才多藝，能編善演，被人稱為作家明星。她是湖南人，在長(zhǎng)沙長(zhǎng)大，曾在當(dāng)?shù)匾患铱Х瑞^當(dāng)過(guò)服務(wù)員，田漢發(fā)現(xiàn)她具有演戲的天賦，就介紹她到上海進(jìn)入戲劇界。她先加入上�！按蟮绖∩纭�，參加演出了《街頭人》、《亂鐘》等舞臺(tái)劇，是一位很有前途的女演員。
1931年，胡萍進(jìn)入電影界，先后在“友聯(lián)”和“白虹”《海上英雄（1931）》和《綠林艷史》兩部影片。1932年她加入左翼戲劇家聯(lián)盟，成為一名進(jìn)步電影工作者。1932年至1933年，它在“明星”參加拍攝了七部影片，其中的《戀愛與生命》和《姊姊的悲劇》兩片由她擔(dān)任女主角�！舵㈡⒌谋瘎 返膭”居伤帉�，高梨痕出任導(dǎo)演，男主角是鄭正秋。1933年秋，她轉(zhuǎn)入藝華影片公司，主演了《烈焰》一片。
胡萍 - 光影人生
1933年，田漢介紹她進(jìn)“藝華”。她一連主演了《烈焰》、《女人》（史東山導(dǎo)演）、《黃金時(shí)代》（田漢編�。�、《桃花村》、《人之初》（洪深編�。┖汀稌r(shí)勢(shì)英雄》等，奠定了她在電影圈內(nèi)的地位。同時(shí)時(shí)常在報(bào)端發(fā)表影評(píng)，文筆犀利潑辣。
它在“明星”參加拍攝了七部影片，其中的《戀愛與生命》和《姊姊的悲劇》兩片由她擔(dān)任女主角。
1933年秋，她轉(zhuǎn)入藝華影片公司，主演了《烈焰》一片。 1934年至1935年，胡萍在“藝華”主演或擔(dān)任重要角色的影片有：史東山編導(dǎo)的《女人（1934）》、陽(yáng)翰笙編導(dǎo)的《生之哀歌》、蔡楚生編導(dǎo)的《飛花村》、洪深編劇的《時(shí)勢(shì)英雄》以及歐陽(yáng)予倩的名作《新桃花扇》等片，她成為“藝華”的臺(tái)柱。
1936年，胡萍轉(zhuǎn)入新華影片公司，主演了史東山編導(dǎo)的《狂歡之夜》及田漢編劇、史東山導(dǎo)演的《青年進(jìn)行曲》。
1937年，她主演了影片《夜半歌聲（1937）》，在此片中，她的演技得到了充分的發(fā)揮，獲得好評(píng)。
兩年后，她又轉(zhuǎn)入“新華”，與金山臺(tái)演馬徐維邦編導(dǎo)的《夜半歌聲》，與周璇等合演《狂歡之夜》，轟動(dòng)一時(shí)，她與施超、顧而已等合演的《青年進(jìn)行曲》（田漢編導(dǎo)），在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后第三天上映，起到了極大的宣傳作用。
正在全國(guó)軍民一致抗比影劇界投入救亡運(yùn)動(dòng)之際，胡萍卻退出影壇，從此不知所終。
胡萍 - 摩登青年
在上世紀(jì)30年代的大上海，胡萍有“紅姑娘”之稱。這不僅因?yàn)樗餮萘恕翱植榔薄兑拱敫杪暋�，紅極一時(shí)，而且，她從頭到腳都是紅的：“口唇紅，衣服紅，腮幫子也透著點(diǎn)紅。似乎還有人說(shuō)，她的思想也是‘紅’的�！保ㄋ沃摹都t姑娘胡萍》）
胡萍之“紅”，盡人皆知。魯思采訪時(shí)，明知故問(wèn)：胡小姐最喜歡穿的是什么顏色的衣服？答：這是大家都知道的。問(wèn)：紅的吧？答：唔。（《胡萍訪問(wèn)記》）國(guó)民黨特務(wù)也知道她是“紅”的。1933年11月12日，他們編造了一個(gè)“上海電影界鏟共同志會(huì)”，搗毀田漢、胡萍所在的藝華影片公司攝影場(chǎng)，并向上海各影院發(fā)出“警告信”：“對(duì)于田漢（陳瑜）、沈端先（夏衍）、卜萬(wàn)蒼、胡萍、金焰等所導(dǎo)演、所編劇、所主演之各項(xiàng)鼓吹階級(jí)斗爭(zhēng)、貧富對(duì)立的反動(dòng)電影一律不予放映，否則必以暴力手段對(duì)付，如藝華公司一樣，決不寬假……”魯迅在《準(zhǔn)風(fēng)月談》的后記中摘錄了《大美晚報(bào)》的上述報(bào)道。
把口紅、腮紅、紅裳與“赤化”放在一起說(shuō)事，似乎顯得過(guò)于突兀，可它們的確都是“上海摩登”———上世紀(jì)30年代出現(xiàn)的新型都市文化。穿紅衣，在革命青年這里已成一種時(shí)髦：既可宣示自己的政治立場(chǎng)，又能讓人“道路以目”。Morden，可譯為“摩登”，也可譯為“現(xiàn)代”，革命是最最現(xiàn)代的意識(shí)，摩登青年怎會(huì)甘于落伍？宋之的在《紅姑娘胡萍》一文中還寫道：“在中國(guó)的女明星里，胡萍女士是最有美國(guó)風(fēng)的，你看她那兩條彎彎的眉，你看她那一只扁闊的嘴，不很像美國(guó)的女明星嗎？可惜是畫的，要是真的，那就好了。”連容貌都極富現(xiàn)代感的胡萍，怎能不紅？
胡萍 - 行蹤神秘
胡萍出名是一個(gè)神秘的女明星，她底神秘事件不一而足，如喜搬場(chǎng)，交外國(guó)朋友等等，都是行蹤不測(cè)的。而今似乎更神秘了。戰(zhàn)事以前，她在聯(lián)華，地位很居重要，居然有居臺(tái)柱之勢(shì)。時(shí)常穿了紅色的西裝，紅色的皮鞋，戴了一頂紅絨線帽子，跑來(lái)跑去。交際場(chǎng)所時(shí)常看得見她的足跡。
徐州會(huì)戰(zhàn)前后時(shí)期，漢口集中了大批藝人，在郭廳長(zhǎng)指揮下大肆活動(dòng)，第三廳的名氣著實(shí)比高射炮還響。田老大，洪大炮，金山之流都背起武裝帶來(lái)。胡萍從前會(huì)從事話劇運(yùn)動(dòng)，投在田壽昌門下，當(dāng)時(shí)她也在武漢，受聘于中國(guó)制片廠，因此亦在第三廳兼有職務(wù)，背起武裝帶，著了軍服，出現(xiàn)于各處公共場(chǎng)所，并且口上聲聲謂將從事救亡工作到底。
大武漢撤退的前后，胡萍到了香港。香港是個(gè)窮奢極多，燈紅酒綠的地方，胡萍把軍裝脫掉，就改穿了西裝。而且濃妝艷抹，一股子的打扮，甚而有時(shí)穿起男裝來(lái)，那種妖冶的狀態(tài)，真令人作惡，與在武漢時(shí)比較，完全形同兩人。據(jù)說(shuō)，胡萍在港交結(jié)了一腰纏萬(wàn)貫的富家郎，所以生活亦富麗化起來(lái)�，F(xiàn)在香港，時(shí)出沒(méi)在香港跳舞場(chǎng)中，惟有她底蹤跡卻沒(méi)有人能夠知道。
胡萍 - 心路歷程
雜感之類
胡萍
一
有人以為藝術(shù)是棱花鏡，照著美的東西就是美，照著惡的東西亦是美，這除了忽略事物的本質(zhì)的錯(cuò)誤之外，他們所以提出的這個(gè)理論，是別有一方的用意。
把藝術(shù)當(dāng)作棱花鏡的人，其所完成的作品，當(dāng)然是逃避現(xiàn)實(shí)，歪曲現(xiàn)實(shí)！假若你批評(píng)他們的作品失去現(xiàn)實(shí)性，那么他們可以堂而皇之地說(shuō)：“藝術(shù)是一個(gè)棱花鏡呵！我們拿著這個(gè)鏡子，可以很自由地照著世間的一切事物，誰(shuí)也不能干涉！”
電影也是藝術(shù)之一種，我們能夠把它當(dāng)作一面棱花鏡來(lái)運(yùn)用嗎？那當(dāng)時(shí)是不能的，我們所希望的是：電影藝術(shù)應(yīng)該批評(píng)地把握到每件事物的底層，分析其本質(zhì)所構(gòu)成的過(guò)程及其因果關(guān)系，絕不能從虛面的描寫而失卻其現(xiàn)實(shí)性。因?yàn)檫@樣，才能糾正人生，指導(dǎo)人生。
二
拍有聲電影時(shí)，要用拍板，這使我們做演員的很感到困難，就是當(dāng)導(dǎo)演先生喊著“開麥拉”以后，拍板便“拍”！的一聲在我的面前一響，這時(shí)原有的做戲的情感都給趕跑了。尤其是拍近景的時(shí)候，拍板上的白粉都到眼睛里去，而且每個(gè)鏡頭，經(jīng)拍板那么一拍，至少要費(fèi)去十幾尺的膠片，最好是改良一下，用其他的方法來(lái)代替。這樣，老板既可省膠片，一面演員在做戲時(shí)也不吃虧了。
三
文學(xué)電影在我國(guó)，真是少得可憐，而外國(guó)卻蓬蓬勃勃地發(fā)展，例如《孤星淚》及以前的《西線無(wú)戰(zhàn)事》等等，都是根據(jù)膾炙人口的文學(xué)作品攝制而成的。
我國(guó)文學(xué)電影不發(fā)達(dá)，有人以為是不適合于“國(guó)情”。這種立腳于觀念論的解釋，我們當(dāng)然不敢輕信。須知每一部文藝作品，并非憑空捏造，都是由于社會(huì)環(huán)境的激蕩而成。所以每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的思潮，而思潮即是文藝的形成。至于所謂“國(guó)情”也有著時(shí)代性的，換句話說(shuō)，“國(guó)情”并不是死的東西，它是跟著時(shí)代的巨輪而跑的。因此，我們把目前的思潮所形成的文藝作品搬上銀幕，難道說(shuō)是不適于國(guó)情嗎？
胡萍 - 電影作品
三個(gè)陳村種 (1952)
百鳥朝凰 (1947)
青年進(jìn)行曲 (1937)
夜半歌聲 (1937)
狂歡之夜 (1936) .... 安娜
黑影 (1935)
人之初 (1935)
生之哀歌 (1935)
新桃花扇 (1935)
時(shí)勢(shì)英雄 (1935)
飛花村 (1934)
黃金時(shí)代 (1934)
女人（1934） (1934) .... 金玲
春水情波 (1933)
烈焰 (1933) .... 阿貞
前程 (1933)
脂粉市場(chǎng) (1933)
姊姊的悲劇 (1933)
鐵血情瀾 (1933)
國(guó)魂的復(fù)活 (1932)
戀愛與生命 (1932)
戰(zhàn)地歷險(xiǎn)記 (1932)
海上英雄 (1931)
