邁克·李 - 個人介紹

邁克-李(Mike leigh)1943年出生于Lancashire的Salford，其電影導(dǎo)演生涯始于1970年。作為大師，他體察入微的觀察力與從不循規(guī)蹈矩的個性令關(guān)注真實生活與表演質(zhì)量的觀眾心馳神往。他的影片不僅娛悅觀眾，同時還啟迪人們認(rèn)識自己的生存條件和與生俱來的力量與弱點。無論誰，只要認(rèn)真觀察，就會從他的電影中發(fā)現(xiàn)自己，了解自己。

真實無疑是他的電影的一個顯著的特點。看他的電影如同你在關(guān)注周遭人們的日常生活，他們的所思所想以及所遇到的各類問題，而不是機(jī)械地臉譜化。在邁克李的電影中，演員們絕對不是表演，而是真實地再現(xiàn)。觀眾顯然會因角色與情節(jié)而震撼。這些角色時而單純而可愛，時而豐富而可敬，正如現(xiàn)實世界中的蕓蕓眾生。他們擁有對生活真正的熱情，能夠正視與面對生活中的困難，令人為之或是潸然淚下，或是撫額而樂。體現(xiàn)了對人類終極目標(biāo)的關(guān)懷與對人生痛苦的關(guān)愛。此外，邁克-李具對陳詞濫調(diào)、無聊傷感、粗制濫造以及表象化等陳規(guī)陋習(xí)具有天然的洞察力與排斥力。對諸如偷工減料等現(xiàn)象的蛛絲馬跡也會象對潰堤前的蟻穴一般地認(rèn)真對待，無情處理。邁克-李的電影意味著觀眾在觀看時要積極參與，仿佛自己身處其中。

邁克-李的電影的另一特點是他力圖打破所謂未來電影模式。誰也不可能在他的電影中通過鏡頭的變焦來確定事物發(fā)展的征兆也不會因電影將綿延不絕的細(xì)節(jié)向觀眾硬塞而感到如鯁在喉，更不會接受臉譜化的說教；人們只需只自己去發(fā)現(xiàn)。

作為導(dǎo)演，邁克-李最開始執(zhí)導(dǎo)的是舞臺劇。正是這份經(jīng)歷，使他創(chuàng)立了使他聞名于世的即興表演方式。他用這一方式使他的演員自己來塑造角色并發(fā)現(xiàn)角色所處的環(huán)境。演員們即興表演中不斷地將場院景與人物關(guān)系推向深入，最后由邁克-李從中汲取其精華，并打磨成拍攝腳本。如此這般，展現(xiàn)在觀眾面前的就是一個豐富多彩的感知世界以觀眾沒看到的內(nèi)容來印證所看到的。例如，演員們?yōu)槠浣巧�設(shè)計了角色在影片中的邏輯發(fā)展，甚至這些邏輯的發(fā)展并非直接在銀幕上表現(xiàn)出來，然而人們卻能通過角色的動作、聲音，甚至沉默而身感體受。

演員們與邁克-李為真實、為生活的激情所作的努力，決非其它一些電影所表現(xiàn)的那種事先設(shè)計、預(yù)先包裝的生活。演員們之所以能更深刻、更真實、更準(zhǔn)確地表達(dá)生活，部分原因是由于他們被鼓勵將生活的真實感受和真實反應(yīng)融入角色中，他們勿需教條地定位場景與角色，而是遵循角色間、角色與場景間的相互作用。這一技巧同樣也應(yīng)用于影片制作的其它過程中。邁克-李最成功與最能體現(xiàn)其攝制特點的影片是1999年拍攝的《歡歌暢戲》。他攜觀眾走進(jìn)了吉爾伯特與薩利文的19世紀(jì)。該片獲得了極大的成功，在第56屆威尼斯電影節(jié)上好評如潮，飾演吉爾伯特的布羅德本特也因此而榮獲最佳男主角。

在總結(jié)自己的成功經(jīng)驗時，邁克-李誠摯地說對我來說，只存在藝術(shù)這一準(zhǔn)則，以此來確認(rèn)影片是否優(yōu)秀。一般說來，我不會因制片人或演員的緣故而拍電影由于采用建立在大量研究基礎(chǔ)上的開放式即興表演方式，在影片攝制前，邁克-李與演員們要做7個月左右的研究工作。他說研究工作泛圍甚廣，人物、背景、社會史、戲劇史、禮儀等無所不包。如果你并不確切地明白你在影片中的所作所為，那么研究工作就能還原事物的本來面目

在攝制《歡歌暢戲》時，最大量的研究工作是對當(dāng)時語言的研究。邁克-李說：我認(rèn)為不可能即興表演以1485年為背景的影片，然而以1880年為背景的影片卻可采用這一方法。作為40年代出生的一代，我們對祖父輩或更早的人們應(yīng)該有所了解。而且對當(dāng)時語言的研究也是可以做到的，我們開始閱讀大量有關(guān)信息，不僅是小說與報紙。如此這般，那些語言便開始進(jìn)入我們的思維與血液里。當(dāng)時人們說話十分謹(jǐn)慎，我們?yōu)榇瞬捎脙纱涡Ｓ喎▉硇�對臺詞。布羅德本特說：拍片前，你要研究好角色生活中的每個片斷，直到最后舉行彩排時再即興表演。在正式拍攝前，你又不能即興表演。例如，在周四要拍吉爾伯特與薩利文在吉爾伯特家中相見的場景。盡管此情景巳在邁克腦中縈繞良久，周三之前卻不能即興表演。周三拍攝的內(nèi)容也只能在周二即興表演布德羅本特還說：一旦架好了攝像機(jī)，任何即興表演又是不允許的。

對于演員來說，彩排后再拍攝當(dāng)然有所裨益，然而卻讓人倍感疲憊。曾與邁克-李合作過數(shù)次的布羅德本特深懂此中三味。他說：拍片前6個月，你不可能參加任何聚餐。因為你隨時有可能接到邁克-李的電話。我們每天工作16個小時，每周工作6天，要對飾演的角色進(jìn)行深入的研究。這樣你才能塑造一個有血有肉的人物；才能即興表演才能使角色與他所處的歷史建立有機(jī)的聯(lián)系。

出于對生活的真實與激情的熱愛，對自我的絕對自信，邁克-李享有置流言蜚語于不顧的聲譽�？碱D諾說：他幾乎不會因之煩惱。布羅德本特則更進(jìn)了一步：根本就不會。此外，邁克-李尤如他的影片一樣，看上去和藹可親。文森特-肯迪在《紐約時報》上如此評論邁克-李：他的每一部電影都有一個轉(zhuǎn)折點，就是當(dāng)生活中的不堪與無望成為導(dǎo)火索時，觸發(fā)人們對想象不到的極度歡樂的認(rèn)知。作為觀眾，我們卻是始終滿懷希望地期待著邁克-李在下一部影片中繼續(xù)給我們帶來電影與人生的歡樂。

邁克·李 - 創(chuàng)作年表

1970 《荒涼時分》 (Bleak Moments)

1973 《苦力》 (Hard Labour)

1975 《悲觀社會》 (The Permissive Society)

1976 《五月的堅果》 (Nuts in May)

1976 《各負(fù)其責(zé)》 (Knock for Knock)

1977 《死亡之吻》 (Kiss of Death)

1977 《女仆的聚會》 (Abigail’s Party)

1978 《誰是誰》 (Who’s Who)

1980 《長大成人》 (Grown-Ups)

1981 《同時》 (Meantime)

1982 《家，可愛的家》 (Home Sweet Home)

1982 《五分鐘的電影》 (The Five Minute Films)

1984 《七月里的四天》 (Four Days In July)

1987 《矮人與科利斯》 (The Short and Curlies)

1988 《遠(yuǎn)大希望》 (High Hopes)

1990 《生活多美好》 (Life Is Sweet)

1992 《歷史的感覺》 (A Sense of History)

1993 《裸露》 (Naked)

1996 《秘密與謊言》 (Secrets And Lies)

1997 《職業(yè)女郎》 (Career Girls)

1999 《歡歌暢舞》 (Topsy-Survy)

邁克·李 - 個人榮譽

重返舞臺之后，邁克·李也時常躋身電視表演領(lǐng)域，先后拍過幾部電視電影。雖然《五月的堅果》(1976年)和《誰是誰》(1978年)這兩部電視電影很快就獲得了電視發(fā)行權(quán)，但《同時》(1981年)和《七月里的四天》(1984年)這兩部片子僅獲得了有限的市場發(fā)行量。

邁克·李以電影導(dǎo)演身份所獲得的第一次真正成功是在1989年，那年他導(dǎo)演的《遠(yuǎn)大希望》一片，在威尼斯電影節(jié)上獲得大獎。但《遠(yuǎn)大希望》叫好不叫座。后來他執(zhí)導(dǎo)的《生活多美好》也遭到了同樣的命運。邁克·李真正在國際影壇上獲得突破性成就是在1993年：他導(dǎo)演的《裸露》在當(dāng)年的戛納國際電影節(jié)上捧走多項大獎，除他本人獲得最佳導(dǎo)演獎外，演員特利斯也憑此片在電影節(jié)上封帝。

邁克·李后來執(zhí)導(dǎo)的《秘密與謊言》(1996年)為他贏得了更多歡呼與喝彩。影片以一位年輕女性(瑪麗安·簡·巴蒂斯特飾)和其生身母親(布倫達(dá)·布萊森飾)之間的關(guān)系為主線展開，布萊森和簡-巴蒂斯特精細(xì)入微的表演(其中很多是現(xiàn)場臨時表演)受到了全球電影界的極大關(guān)注，兩人分別獲得當(dāng)年的奧斯卡最佳女主角和最佳女配角獎提名，布萊森憑此片獲得了當(dāng)年金球獎的最佳女主角獎。另外，布萊森還在戛納國際電影節(jié)上獲得最佳女主角大獎�！睹孛芘c謊言》還獲得英國奧斯卡獎的最佳影片獎。

1997年，邁克·李再次經(jīng)歷職業(yè)生涯中的另外一次低谷，他導(dǎo)演的《職業(yè)女郎》被影評人士普遍看好，但未能取悅觀眾。1999年，沉寂了2年的邁克·李卷土重來，接拍了19世紀(jì)著名歌劇作家吉爾伯特和沙利文的傳記電影《酣歌暢戲》。該片獲得了極大的成功，在第56屆威尼斯電影節(jié)上獲得了如潮好評，飾演吉爾伯特的布羅德本特也因此榮獲最佳男主角。2004年李的作品《維拉·德雷克》又在威尼斯電影節(jié)上斬獲最佳影片和最佳女主角兩項大獎。2008年的導(dǎo)演作品《無憂無慮》又在第58屆柏林電影節(jié)奪得最佳女主角銀熊獎。

邁克·雷不是僅是英國，也是當(dāng)今世界為數(shù)不多的作家兼導(dǎo)演的優(yōu)秀之一，這是個貌似頹廢，實則尖銳的花白老頭，他的胡子占據(jù)了他臉上的大半位置，就像在他的影片中，表演總是在其中占了大半了的位置。老頭62歲，執(zhí)導(dǎo)近40年，雖然有30年的拍電視經(jīng)驗，但拍過的影片卻不超過10部，可老頭獲獎無數(shù)，這其中包括戛納電影最佳導(dǎo)演和最佳男主角、戛納金棕櫚大獎、威尼斯電影節(jié)最佳男主角獎、并獲奧斯卡最佳影片、最佳編劇、最佳導(dǎo)演等5項提名。
　　
邁克·雷乍看頹廢。灰色的頭發(fā)，憂傷而明亮的大眼睛，黑白夾雜的大胡子遮住了半張臉�？墒且坏╅_口，溫和的聲音，斟字酌句的說話方式以及絕對英國式的、嘲諷的幽默感，立刻推翻了對他的第一印象。在這副懶散的外表下的確藏著無限活力。57歲的年紀(jì)，20多年來竟只導(dǎo)演過7部電影。但這絲毫不影響邁克·雷在英國電影界的地位。
　　

這個醫(yī)生的兒子最初想當(dāng)演員，于是進(jìn)入倫敦電影學(xué)院，并很快就改變了志向朝劇場導(dǎo)演發(fā)展。由于AlbertFinney的提拔，他有機(jī)會在1971年執(zhí)導(dǎo)第一部電影《黯淡時刻》�？墒侵�后找不到資金拍片，他又回到劇場，從事編劇及導(dǎo)演，同時也涉足電視臺。他的第二部電影《Meantime》要等到1983年才出現(xiàn)，得到柏林影展觀眾獎。1988年推出的《厚望》得到威尼斯影展評審團(tuán)獎。其后是1991年的《生活是甜蜜的》。1993年的《赤裸》贏得戛納影展最佳導(dǎo)演獎及最佳男演員獎�！睹孛芘c謊言》除了金棕櫚獎，也替女主角BrendaBlenthyn贏得一座最佳女演員獎。最近的作品就是1997年的《上班女郎》和1999年的《顛三倒四》，其中，《顛三倒四》得獎無數(shù)。
　　
不論在劇場、電視或電影，自認(rèn)為是“介于郊區(qū)中產(chǎn)階級和無政府主義中間的波西米亞人”的邁克·雷，只有一個企圖，以最貼切、最真實的方式，最直接的觀點，絕無偷窺的意味，懷著最深的同情心，來描述英國中產(chǎn)階級的日常生活。以人為出發(fā)點，拍出一部充滿生命、深刻的電影。
　　
“作為一個在20世紀(jì)60年代早期開始電影學(xué)校學(xué)生生活的電影制作者，”邁克·雷說，“我很明顯更受國際電影而不是英語國家電影的影響和鼓舞，并深深地介入國際電影業(yè)。我終于成為國際影壇的一部分，這看起來十分自然并且是一件好事。我從來沒有想過它會發(fā)生�！币苍S人們認(rèn)為邁克·雷的影片拍來拍去總是一個樣子，但他卻高興地看到自己又回到熟悉的舊題材上來，那就是：人、人的關(guān)系和家庭。
　　
在有人叫嚷“作者已死”的今天，英國作家-導(dǎo)演邁克·雷用作品證實了此說的荒謬，而且還拿出一種全新的作者范本。雷也許會成為在英國喜劇和電影史上都很重要并被永遠(yuǎn)銘記的人物之一。他的作品關(guān)心的往往是這樣或那樣的有時令人喜愛有時又招人煩的英國人的典型怪癖，其基調(diào)不外是直截了當(dāng)?shù)闹S刺或似有若無的同情。