邁克爾·曼 - 個人簡介
| 中文名 | 邁克爾·曼 |
| 英文名 | MichaelMann |
| 性別 | 男 |
| 出生日期 | 1943年2月5日 |
| 出生地 | 美國伊利諾斯州芝加哥 |
| 角色 | 導(dǎo)演/制片人 |
邁克爾·曼 - 導(dǎo)演經(jīng)歷
邁克爾·曼(Michael Mann)于1943年2月5日出生于美國伊利諾斯州的芝加哥。作為美國威斯康星大學(xué)和倫敦國際電影學(xué)校的畢業(yè)生，邁克爾于20世紀(jì)70年代晚期開始他的事業(yè)，為電視臺創(chuàng)作劇本，如1975年創(chuàng)作的電視劇《星空與茅屋》(Starsky and Hutch)。作為導(dǎo)演，邁克爾于1979年執(zhí)導(dǎo)了他的首部影片《天牢勇士》(The Jericho Mile)，這部關(guān)于監(jiān)獄題材的劇情影片也是他的第一部獲獎影片。
1981年，邁克爾又執(zhí)導(dǎo)并發(fā)行了他的首部戲劇片《小偷》(Thief)。1983年，他又根據(jù)F·保羅·威爾遜的小說改編、執(zhí)導(dǎo)了另一部影片《魔鬼戰(zhàn)士堡》(The Keep)。
1984年，邁克爾創(chuàng)作、執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《邁阿密風(fēng)云》(Miami Vice)獲得了巨大的成功，也使得唐·約翰遜成為美國家喻戶曉的人物。
1986年，他又執(zhí)導(dǎo)了電視連續(xù)劇《犯罪故事》(Crime Story)和影片《孽欲殺人夜》(Manhunter)。在接下來的數(shù)年里，他又執(zhí)導(dǎo)了諸如《占領(lǐng)洛杉磯》(L.A. Takedown)之類的電視劇和諸如《毒網(wǎng)大戰(zhàn)》(Drug Wars: The Camarena Story)之類的影片，而《毒網(wǎng)大戰(zhàn)》還獲得了美國電視藝術(shù)和科學(xué)學(xué)會頒發(fā)的艾美獎。
1992年，邁克爾轉(zhuǎn)而制作故事片，并執(zhí)導(dǎo)了由丹尼爾·達(dá)伊-劉易斯和馬德琳·斯托偉主演的賣座影片《最后一個莫希干人》(The Last of the Mohicans)。
邁克爾經(jīng)常合作的影星和劇務(wù)包括丹尼斯·法里納、韋斯·斯圖迪、湯姆·努南、影片剪輯達(dá)夫·霍寧、攝影師丹丁·斯皮諾蒂和電影演員杰米·�？怂埂�
邁克爾執(zhí)導(dǎo)的其它影片包括《盜火線》(Heat)、《局內(nèi)人》(The Insider)、《叱吒風(fēng)云》(Ali)、《借刀殺人》(Collateral)、《邁阿密風(fēng)云》(Miami Vice)、《損害控制》(Damage Control)和《少數(shù)人》(The Few)等
邁克爾·曼 - 作品集
《全民公敵》PublicEnemies-------(2009)《FrankieMachine》-------(2009)
《TheFew》-------(2008)
《邁阿密風(fēng)云/邁阿密風(fēng)暴MiamiVice》-------(2006)
《借刀殺人/同行殺機(jī)》Collateral-------(2004)
《拳王阿里》Ali-------(2001)
《局內(nèi)人》TheInsider-------(1999)
《盜火線》Heat-------(1995)
《最后一個莫希干人》TheLastoftheMohicans-------(1992)
《L.A.Takedow》-------(1989)
《1987大懸案Manhunter》-------(1986)
《"MiamiVice"Brother’sKeeper》-------(1984)
《魔鬼戰(zhàn)士堡》TheKeep-------(1983)
《小偷》Thief-------(1981)
《天牢勇士》TheJerichoMile-------(1979)
《Jaunpuri》-------(1971)
邁克爾·曼 - 人物評價
你可能認(rèn)為《盜火線》里的羅伯特·德尼羅是影史上最酷的黑幫大哥；心醉神迷于《最后一個莫西干人》里野性難馴的丹尼爾·戴·劉易斯；覺得威爾·史密斯在《拳王阿里》中脫胎換骨；拉塞爾·克勞應(yīng)該憑《驚爆內(nèi)幕》而不是《角斗士》摘下奧斯卡影帝；連湯姆·克魯斯在《借刀殺人》里的表演都讓你耳目一新......你會記住這些電影這些演員，但你未必會注意到那個躲藏在電影后面的名字：邁克爾·曼（Michael Mann）。這個兼制片人、導(dǎo)演、編劇為一身的電影奇才，出生于1943年的芝加哥。與其他不少苦熬出頭的導(dǎo)演一樣，他先是為電視臺制作劇集，并埋頭撰寫電影劇本。這一段時期的歷練無疑對邁克爾之后的電影生涯有著深遠(yuǎn)的影響。由于是拍攝電視劇出身，邁克爾的電影總是充分考慮到觀眾的感受，不會是專討影評人歡心的陽春白雪；而他為電視臺制作的幾乎是清一色的警匪劇集，顯示了導(dǎo)演對類型片的興趣和天賦。
在 1979年，邁克爾·曼首執(zhí)導(dǎo)筒，拍攝了中規(guī)中矩的《天牢勇士》（The Jericho Mile）。之后他又拍了《神偷》（Thief，1981）和《魔鬼戰(zhàn)士堡》（The Keep，1983），但一樣反響平平。1986年，邁克爾·曼終憑《孽欲殺人夜》（Manhunter，1986）一片聲名鵲起，這部電影是根據(jù)托馬斯·哈里斯小說《紅龍》（《沉默的羔羊》前傳）改編成的驚悚片，由布賴恩·考克斯飾演食人醫(yī)生漢尼拔。之后邁克爾一路坦途，接連導(dǎo)演了影迷們耳熟能詳?shù)摹蹲詈笠粋�莫西干人》（The Last of the Mohicans，1992）、《盜火線》（Heat，1995）、《驚爆內(nèi)幕》（The Insider，1999）、《拳王阿里》（Ali ，2001）和《借刀殺人》（Collateral），成為好萊塢一線名導(dǎo)。
邁克爾·曼是信奉慢工出細(xì)活的導(dǎo)演，從影至今二十五年，卻只推出了9部電影。這個滿臉學(xué)院派氣息的老頭對細(xì)節(jié)的關(guān)注是眾所周知的，不能忍受影片中任何一個暇疵。《盜火線》里的一段警匪槍戰(zhàn)戲，導(dǎo)演請來英國空軍特種部隊的軍官坐鎮(zhèn)指導(dǎo)，單單是規(guī)劃槍戰(zhàn)場面就用了7個月時間。還有一個很流行的傳說是，邁克爾·曼曾為了拍好一個鏡頭，讓附近的機(jī)場改變飛機(jī)起飛路線。史密斯出演《阿里》前，需要接收一年的專業(yè)拳擊訓(xùn)練，外帶增肥幾十磅。在《借刀殺人》里，導(dǎo)演為了讓片中出租車的顏色符合自己的構(gòu)想，經(jīng)過多次噴漆、打光試驗才確定下來，而這些小細(xì)節(jié)觀眾可能根本不會去留意。片中只有幾個動作鏡頭的克魯斯，也要接受嚴(yán)格的搏擊訓(xùn)練，可憐的阿湯哥沒少挨打。至于一個鏡頭上百次的NG，往往是家常便飯，簡直要把演員逼瘋。當(dāng)然，一切都是值得的，因為控制他們的是邁克爾·曼。
如今是一個滿街叫囂“作者電影”的時代，不少導(dǎo)演恨不得把電影當(dāng)成自己的日記本，演員們不過是上帝手中的棋子而已，希區(qū)柯克的名言“演員都是畜生”成了不少偽大師們的座右銘，仿佛不如此便顯不出自己至高無上的權(quán)威與牛逼。事實上，在一部電影里，演員如果表現(xiàn)出太過出眾的個人魅力，把觀眾的目光和導(dǎo)演的風(fēng)頭搶得一干二凈，的確也不是什么好事。但邁克爾·曼似乎是胸有成竹的，他給予演員最充分的演繹空間，演員的表演成為他電影最為吸引人的特質(zhì)之一。德尼羅演過無數(shù)的黑幫老大，但《盜火線》里有情有義的尼爾卻是別有一番風(fēng)味，讓人有驚艷之感（很遺憾我忽略了同樣杰出的阿爾·帕西諾，但他在這部電影中不過是慣性演出）。
拉塞爾·克勞在《洛城機(jī)密》中已經(jīng)嘗試過類似的極有正義感卻不斷被個人脾氣情緒困擾的角色，但他在《驚爆內(nèi)幕》里染白頭發(fā)后演出的美式中產(chǎn)階級，靠著微微顫抖的雙手、笨拙的走路姿態(tài)和猶疑不定的眼神，完成了很可能是他演繹生涯中最值得紀(jì)念的一次表演。在《拳王阿里》出現(xiàn)以前，有誰能想到一向以搞笑殊勝的威爾·史密斯能夠把拳臺上傲視眾生的“穿花蝴蝶”阿里演得入木三分。劉易斯演出《最后一個莫西干人》后，成了名副其實的千面演員，再飾演任何角色都是玩熟手中的鳥。至于湯姆·克魯斯，嗯，如果把他定位于靠臉蛋吃飯的偶像派是太刻薄了一點，畢竟阿湯哥也演出過《生于七月四日》、《大開眼戒》這樣的電影，選片的眼光一流，但他的演技缺乏創(chuàng)造性和穿透力應(yīng)該算是一個不爭的事實�！督璧稓⑷恕防锏莫毿袣⑹謱λ钥伤闶且粋�不小的突破（雖然看起來有點傻氣和僵硬）。演員們本身的實力勿庸置疑，但如果沒了邁克爾·曼的精彩調(diào)教和永遠(yuǎn)在恰當(dāng)角度出現(xiàn)的攝影機(jī)的幫助，他們不會顯得如此光彩奪目。
邁克爾·曼的電影，永遠(yuǎn)是游走于藝術(shù)和商業(yè)之間，牢牢把握住那根岌岌可危的平衡線�！侗I火線》里正邪對決的路子，在八十年代的港片中已是俯拾皆是，但邁克爾·曼卻把這種俗濫題材拍出了史詩氣質(zhì)——長達(dá)三個小時的片長，大量的內(nèi)心文戲，警察的靈魂和他三次離異的家庭一樣，痛苦到支離破碎；盜賊的內(nèi)心和他不設(shè)家具的房子相仿，寂寞得空空蕩蕩；兩個平行線上的人，無法像那些千千萬萬的普通城市人一樣滿足于燒烤、踢足球、大腹便便躺在沙發(fā)上看電視的生活，他們一起走到邊緣，殊途同歸。無論是甜美的愛情還是突如其來的謀殺，背景交響樂都是人們身后燈火輝煌的都市。命運無法預(yù)測，這是生活的底色。邁克爾·曼的電影就是如此，他給你講了一個很好玩的故事，人物情感沖突強(qiáng)烈，動作場面刺激，絕不缺乏戲劇性，能調(diào)動起觀眾極美好的觀影經(jīng)驗；但影片往往余韻悠長，讓你看完后有點想說些什么的沖動。
導(dǎo)演心系之處，總在電影之外。《驚爆內(nèi)幕》，一個是堅持新聞自由的資深制作人，一個是割不斷道德羈絆的企業(yè)高管，兩個人都受困于自己的專業(yè)原則，于是被命運逼到最尖銳的境地，需要他們作出可能是一生中最困難的選擇。在這部沒有絲毫火爆場面的電影里，邁克爾·曼對影片節(jié)奏的控制已臻完美，除了開頭一段略顯沉悶外(這也是邁克爾·曼電影的一貫特色，讓你漸入佳境)，全片幾乎沒有一句多余的廢話和一個多余的鏡頭，所有情節(jié)圍繞兩個主人公的抉擇展開，社會、工作、家庭不斷給兩人帶來越來越大的壓力，觀眾的心也隨之被提得越來越高。幸好幸好，結(jié)局宣揚的依然是美國式的個人英雄主義，一切有關(guān)正義的選擇都不是做無用功。也許導(dǎo)演想要傳達(dá)的信息不過如此：過一種既有原則又講策略的生活，不是那么簡單；但如果你堅持下去(或者說一條徑走到黑？)，那么你也許會有收獲。是的，也許�？梢越o我們一點安慰的是，這部曾摘下當(dāng)年影視界人道主義大獎的電影，乃是根據(jù)真實事件改編，總算不是創(chuàng)作者一廂情愿臆想出來的空中樓閣。
邁克爾·曼時時眷戀著城市與人的奇妙關(guān)系：燈火輝煌的現(xiàn)代都市里，為何人與人之間的關(guān)系反而日漸疏離，為何人人都能感受到無法排遣的寂寞？《借刀殺人》里，洛城的街燈愈見閃亮，然而孤獨卻是無邊無際，所有人都好像那只緩緩行過城市街道的孤狼，溝通無法實現(xiàn)，你我力不從心，投入難以預(yù)測的命運漩渦。那么救贖之道何在？人人心中都有一個向往的馬爾代夫，所不同的在于有些人只敢在夢里去，而有些人真的去了。杰米·�？怂癸椦莸暮诟鐐兯緳C(jī)最后在影片結(jié)局著實雄起了一把，但過后呢？他也許還是不能到達(dá)他的馬爾代夫，因為他不可能如白發(fā)殺手一般無牽無掛，他過于正�！沁@部電影想說的又是什么？嘿，一個人凌晨死在洛城的地鐵上，你說會不會有人知道？
說了半天，卻好像什么都沒說出來。邁克爾·曼的電影難以談?wù)�，他不是玩弄技巧的新浪潮，理論在這里捉襟見肘，感覺反而可能貼近真相。無論如何，對于這樣一個現(xiàn)代城市史詩的書寫者，我們似乎應(yīng)該對他多一些關(guān)注。
