姚傳薌 - 簡(jiǎn)介

昆曲旦角。本名興華。江蘇蘇州人。系姚傳湄之胞弟。

姚傳薌(1912—1996) 男，江蘇吳縣人。昆劇表演藝術(shù)家、戲曲教育家。1921年8月入蘇州昆劇傳習(xí)所，從名旦許彩金等習(xí)藝，專攻作旦、貼旦。出師后，與周傳瑛等組織“新樂府”、“仙霓社”，為發(fā)起人之一。后由著名學(xué)者張宗祥等人資助，再拜名旦錢寶卿為師，《牡丹亭·尋夢(mèng)》、《療妒羹·題曲》獲其真?zhèn)鳌?/p>

姚傳薌 - 人物生平

1921年9月初在雙塔小學(xué)讀二年級(jí)時(shí)，與同班同學(xué)周根榮（周傳瑛）一起輟學(xué)入昆劇傳習(xí)所。他師承許彩金、尤彩云，后又從學(xué)于錢寶卿、丁蘭蓀，工五旦、六旦。20世紀(jì)20年代中葉，傳習(xí)所在滬“幫演”階段，及后轉(zhuǎn)入“新樂府”初期，傳薌大多飾演配角。評(píng)論家黃南丁慧眼獨(dú)具，贊揚(yáng)其扮演的某些角色 “淡雅宜人，濃纖合度”，是“可造就的人才”。后來，傳薌得到熱愛昆劇的學(xué)者張宗祥（冷僧）的資助，先后向原全福班名旦錢寶卿、丁蘭蓀學(xué)戲，技藝漸趨成熟，主戲逐漸增多。

1931年合股組建仙霓社，他是發(fā)起人之一。后長(zhǎng)隨班流轉(zhuǎn)演出于滬、蘇及杭、嘉、湖一帶�！鞍恕ひ蝗�”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，離班轉(zhuǎn)業(yè)，旅居重慶，任四川絲業(yè)公司辦事員。工作之暇，兼為交通部俱樂部、重慶曲社、成都曲社的曲友們“拍曲”授藝，并向宜賓川劇團(tuán)青年演員傳授了《思凡》、《鬧學(xué)》、《販馬記》等戲。 1951年返回上海，任春光越劇團(tuán)技導(dǎo)。同年10月，應(yīng)邀赴杭，歷任浙江越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、浙江越劇團(tuán)技導(dǎo)、導(dǎo)演，曾參與排演《庵堂認(rèn)母》、《盤夫索夫》、《西廂記》、《孔雀東南飛》等越劇劇目，成績(jī)斐然。1958年始，先后出任浙江省戲曲學(xué)校業(yè)務(wù)班主任、藝術(shù)顧問等職，在培養(yǎng)昆劇、越劇人才方面貢獻(xiàn)頗大。浙江昆壇名旦王奉梅、張志紅等皆為其得意學(xué)生。此外，全國(guó)南、北昆劇院團(tuán)的挑梁名旦亦大多向他學(xué)過戲。如1979年夏，他曾向?qū)３虂砗紝W(xué)戲的江蘇省昆劇院張繼青傳授了《尋夢(mèng)》，又向上海昆劇團(tuán)的華文漪傳授了《偷詩(shī)》、《說親》、《回話》，向梁谷音傳授了《借茶》、《活捉》、《佳期》、《挑簾》、《裁衣》等戲。1985年11月，姚氏隨浙江昆劇團(tuán)赴京期間，又正式收北方昆曲劇院洪雪飛、董瑤琴為弟子，向她倆傳授了《說親》、《回話》、《跳墻》、《著棋》、《佳期》、《拷紅》等六旦主戲。香港名票鄧婉霞亦曾登門求教，向其學(xué)習(xí)了《鐵冠圖·刺虎》。1986年4月始，他積極參與文化部昆指委主辦的昆劇培訓(xùn)班的教學(xué)工作，向?qū)W員們傳授了《金雀記·覓花、庵會(huì)、喬醋》等戲。

姚傳薌在表演藝術(shù)上既不游離于師承，又不墨守成規(guī)，并在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中不斷有所發(fā)展提高。他向錢寶卿所學(xué)的《療妒羹·題曲》，本是一出身段不多，以內(nèi)涵深沉、唱功和表情見長(zhǎng)的傳統(tǒng)折子戲，后經(jīng)他的不斷豐富完善，已成為一出唱做皆重的看家好戲。1982年初，他將此戲授予學(xué)生王奉梅。同年5月，王在蘇州 “兩省一市昆劇會(huì)演”中獻(xiàn)演，獲與會(huì)行家的高度贊揚(yáng)。后該戲被競(jìng)相學(xué)習(xí)搬演，成為全國(guó)各昆劇院團(tuán)的優(yōu)秀保留劇目。江蘇省昆劇院在原有《游園》、《驚夢(mèng)》、《尋夢(mèng)》的基礎(chǔ)上，新增表演藝術(shù)已失傳的《寫真》、《離魂》二折，串連成《牡丹亭》（上集），也是姚氏參與主教、設(shè)計(jì)、排練的成功之作。其中《寫真》開排時(shí)，他與導(dǎo)演、演員相互切磋，設(shè)計(jì)杜麗娘持柳枝上場(chǎng)，使其與上折夢(mèng)境情節(jié)銜接。在末折《離魂》中，他巧妙地運(yùn)用《蝴蝶夢(mèng)》中“莊周脫殼”變形的手法，表現(xiàn)杜麗娘之殤，為全劇畫龍點(diǎn)睛之筆。該劇在1982年“兩省一市昆劇會(huì)演”中演出，被專家們譽(yù)為風(fēng)格清新統(tǒng)一、頗能體現(xiàn)南昆特色的佳作。

傳薌還積極參與戲曲會(huì)演和其他藝術(shù)活動(dòng)。如：1954年10月，曾榮獲華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)獎(jiǎng)狀獎(jiǎng)；1962年12月在“蘇、浙、滬三�。ㄊ校├デ�觀摩演出大會(huì)”上，又主演了名劇《尋夢(mèng)》；1993年2月他應(yīng)香港中華文化促進(jìn)中心邀請(qǐng)，與學(xué)生王奉梅等一起赴香港講學(xué)。姚氏主講《牡丹亭·游園、驚夢(mèng)》、《蝴蝶夢(mèng)·說親、回話》中的旦角表演，受到聽講的昆曲愛好者及在校大學(xué)生們的熱烈歡迎。他還接受當(dāng)?shù)亍洞蠊珗?bào)》記者采訪，在該報(bào)發(fā)表了《姚傳薌談昆劇近況》一文。

1996年4月5日在杭州病逝，終年85歲。

誕辰：1912年，農(nóng)歷壬子年

逝世：1996年4月5日，農(nóng)歷丙子年二月十八日

科班院校

蘇州昆劇傳習(xí)所 傳字輩 學(xué)生

姚傳薌 - 教學(xué)方法

姚老師對(duì)不同地區(qū)不同素質(zhì)和年齡的演員采取了不同的教學(xué)方法。他說：“江蘇的張繼青，現(xiàn)在是名演員了，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)較為豐富。給她排戲，不能一招一式地?fù)�。我是先給她說戲，把我過去如何創(chuàng)造這個(gè)角色，與我所看過的其他老先生如何創(chuàng)造這個(gè)角色，詳細(xì)講給她聽，由她自己選擇吸收，自己再創(chuàng)造角色，然后再演給我看；看過后，我提出改進(jìn)意見，她再改。張繼青的嗓子條件好，唱得也好，她的表演偏于‘實(shí)’，比起唱腔來，表演上略有欠缺。作為旦角，兩腳的功夫很為重要，而且千變?nèi)f化，要有適應(yīng)于每個(gè)角色的不同性格的各種不同步法。她的理解程度極強(qiáng)，我只是給適當(dāng)?shù)刂赋�，并不一定�?qiáng)求她接受我的意見。”“上海昆劇團(tuán)如華文漪以及現(xiàn)在戲校任教的張絢澎等，這批演員功底都很扎實(shí)、造詣高，但由于所處上海的具體環(huán)境的不同，觀眾的欣賞口味不同，她們?cè)诒硌萆掀�于‘花’。地區(qū)環(huán)境使然，這也是一種風(fēng)格，無可厚非；如張絢澎，她的表演較開放而靈活。我對(duì)她的指導(dǎo)，只是提出要她適當(dāng)?shù)刈⒁馐諗�，這也是僅供參考。我根據(jù)她表演上的不足，特地給她排《琴挑》，因?yàn)檫@戲基本上是坐著唱的，排這戲不是為了要演出，而是為了適當(dāng)糾正她在表演上的偏頗。我是主張一個(gè)旦角，應(yīng)該兼學(xué)一些別個(gè)旦角行當(dāng)?shù)膽�，從其它行�?dāng)吸收養(yǎng)料，以彌補(bǔ)本行當(dāng)?shù)牟蛔愫拓S富本行當(dāng)?shù)谋硌荩蝗玳|門旦需要學(xué)演一些花旦的戲，從花旦戲中汲取少女的活潑，否則專照閨門旦演，總有點(diǎn)少婦的味道，加進(jìn)一點(diǎn)花旦的東西，如同加進(jìn)一點(diǎn)味精，少女的特點(diǎn)就突出了�！�

這誠(chéng)然是姚老師的長(zhǎng)期舞臺(tái)、教學(xué)實(shí)踐中得來的真知灼見。出于同一原因，姚老師給工閨門旦的張志紅排了《學(xué)堂》里的花旦表演，豐富了張志紅的演出技巧。姚老師還說對(duì)張志紅那樣的年齡和條件，就不能采取象對(duì)張繼青或張絢澎那樣的教法，必須著重于一招一式地教，并多給做一些示范動(dòng)作。昆曲的唱詞，一般都典雅、深?yuàn)W，大致的意思，則要向她解釋，可不必往深里說。隨著年齡的增長(zhǎng)，她慢慢會(huì)自己體會(huì)的。

姚老說：“比如《題曲》這出戲吧！我是三十幾年前學(xué)會(huì)的。但里面幾句唱詞的典故 ，還是在前不久教繼青、志紅時(shí)，才弄明白的。現(xiàn)在好辦得多，我可以‘走后門’，向杭大中文系老師請(qǐng)教�！�

姚傳薌 - 對(duì)昆曲的整理革新和去蕪存菁的看法

他認(rèn)為昆曲藝術(shù)是通過表演藝術(shù)家們多年來不斷的舞臺(tái)實(shí)踐而豐富起來的，昆曲不繼承革新便得不到發(fā)展。一般本子，還需做一些幅度較大的壓縮、修改，并在唱詞的通俗化上下功夫，不這樣便得不到觀眾。

姚傳薌 - 評(píng)價(jià)

姚傳薌口齒清晰，唱腔柔和圓潤(rùn)，身段舞姿優(yōu)美，善于運(yùn)用眼神和面部表情表達(dá)人物復(fù)雜微妙的心理活動(dòng)。飾演《牡丹亭·游園、驚夢(mèng)、尋夢(mèng)》中杜麗娘、《西廂記·跳墻、著棋》中崔鶯鶯、《水滸記·借茶、活捉》中閻婆惜、《荊釵記·繡房、別祠》中錢玉蓮、《同窗記·訪友》中銀星、《釵釧記·相約、討釵》中蕓香、《呆中福》中葛巧姐等角色，均極佳妙。尤其是昆旦獨(dú)角主戲《尋夢(mèng)》、《題曲》兩個(gè)名折，獨(dú)傳名師錢寶卿之藝，成為其畢生最負(fù)盛名的拿手杰作，受到行家與觀眾的高度評(píng)價(jià)。有位署名未翁的老觀眾，連續(xù)兩次觀看《尋夢(mèng)》后，特在《申報(bào)》著文感嘆姚傳薌“為絕妙之才”�！罢撈鋭偬�，尤在傳神。以雙眸為主，而眉心顴頰唇吻輔之，遂覺凝盼含羞，輕顰淺笑，無不適如分寸。其發(fā)音清越而圓潤(rùn)，……舞姿亦復(fù)工細(xì)。指點(diǎn)亭臺(tái)，摹擬榆楊，億人夢(mèng)之前歡，傷對(duì)花之獨(dú)宿，俱一筆不茍，深深體貼出之�！庇终f：“彼蓋能創(chuàng)造一神化境界，攝住觀眾心魂�！币灾隆扒�終下場(chǎng)，乃忘鼓掌，頷首默歡而已”。