女，1959年10月出生，漢族，大專學(xué)歷，無黨派。全國(guó)政協(xié)委員，國(guó)家一級(jí)演員，中央民族樂團(tuán)首席琵琶演奏家，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)表演藝術(shù)委員會(huì)副主任，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事 ，文化部青聯(lián)副主席，享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)特殊津貼專家。全國(guó)宣傳文化系統(tǒng)藝術(shù)、理論、新聞、出版等界別優(yōu)秀學(xué)科帶頭人；中國(guó)文聯(lián)各文藝家協(xié)會(huì)“德藝雙馨”優(yōu)秀文藝工作者；中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)理事，中央音樂學(xué)院研究生畢業(yè)論文答辯委員會(huì)委員及論文評(píng)閱人、中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)教育客座教授。1980年獲首屆全國(guó)琵琶比賽二等獎(jiǎng)。近年來，多次在國(guó)內(nèi)外成功舉辦個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)并出訪數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)，特別是在維也納金色大廳、美國(guó)卡耐基音樂廳等演出中反響強(qiáng)烈。錄有《情寄長(zhǎng)白山》、《吳玉霞琵琶琴韻》、《千秋頌》、《敦煌古樂》等CD、VCD數(shù)十張；為《末代皇帝》、《風(fēng)月》等電影、電視劇錄制音樂，創(chuàng)作及首演作品有《春秋》、《古道隨想》、《千秋頌》、《律動(dòng)》、《風(fēng)戲柳》等，發(fā)表文章和出版書譜《東瀛琵琶行》、《琵琶演奏曲集》、《琵琶演奏基礎(chǔ)教程》、《我的琵琶行》等。

　　出生于上海普通人家的吳玉霞，是在10歲那年被少年宮的衛(wèi)祖光老師選中，領(lǐng)進(jìn)音樂之門的。如果說結(jié)緣琵琶是被選的，那么為琵琶癡狂則是她自選的。雖然家中幾代無人習(xí)樂，但她通過一天幾個(gè)小時(shí)、十幾個(gè)小時(shí)的苦練和琢磨，使自己的技藝一天天成熟，藝術(shù)修養(yǎng)一步步加深。

　　1977年吳玉霞從上�？嫉奖本�，在北京舞蹈學(xué)院、中央音樂學(xué)院，先后從師于劉德海、李光華、陳澤民、李光祖、吳國(guó)梁及衛(wèi)祖光、楊承業(yè)、趙忠達(dá)，近年亦隨林石誠(chéng)、王范地等名家學(xué)習(xí)不同流派的作品。在一個(gè)個(gè)前輩的藝術(shù)滋養(yǎng)下，歷經(jīng)多年貫穿始終的艱苦訓(xùn)練、博采眾長(zhǎng)，她終于成長(zhǎng)為技藝出眾、風(fēng)格獨(dú)具的優(yōu)秀琵琶演奏家，并形成了自己獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)格。

　　吳玉霞的指導(dǎo)老師、著名琵琶演奏家 李光華曾評(píng)價(jià)：“玉霞的演奏有時(shí)如水墨，愈暈愈淡，漸至無聲，如羚羊掛角，無跡可尋，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的文化韻味，這點(diǎn)正是玉霞迥出于時(shí)輩而又為同齡人所不及之處�！倍�她“輕炫技、重境界”的藝術(shù)追求，也在舞臺(tái)上下得到認(rèn)可。在她1992 年首次赴臺(tái)演出時(shí)，臺(tái)灣媒體盛贊她：“演奏琵琶曲調(diào)早已超越只注重于琵琶演奏技巧和旋律優(yōu)美的階段，進(jìn)入了琵琶曲調(diào)的核心，探索曲中主角的內(nèi)心世界，再以卓越、巧妙的琵琶彈奏技巧，盡善盡美地詮釋出那份情感，絲絲入扣，每每令聽者動(dòng)容，難以忘懷�！� 作為當(dāng)代琵琶演奏家中的佼佼者，吳玉霞經(jīng)常參加國(guó)內(nèi)外重大演出，以精湛的演技和豐沛的激情打動(dòng)無數(shù)觀眾，贏得廣泛贊譽(yù)。多年來，她的身影既出現(xiàn)在美國(guó)卡耐基音樂廳、林肯藝術(shù)中心、維也納金色大廳輝煌的舞臺(tái)，也出現(xiàn)在北京人民大會(huì)堂“長(zhǎng)征頌——紀(jì)念長(zhǎng)征勝利70周年”等重要演出中，并隨中央民族樂團(tuán)遍訪歐洲、非洲、亞洲、美洲，將中國(guó)民族音樂傳遍世界各地。

　　身為演奏家，只有不斷在舞臺(tái)上與最廣大的觀眾進(jìn)行交流，將自己的藝術(shù)服務(wù)于大眾，才能使自己的價(jià)值得到充分的體現(xiàn)。但在社會(huì)轉(zhuǎn)型期，藝術(shù)家也面臨價(jià)值觀和人生觀的考驗(yàn)。一些人承受不住人們對(duì)藝術(shù)的疏離，對(duì)藝術(shù)的追求漸漸淡了；也有人似乎忘記藝術(shù)家應(yīng)盡的責(zé)任，變得十分功利。而身為全國(guó)政協(xié)委員、“德藝雙馨”的藝術(shù)家，吳玉霞一直把服務(wù)大眾、回報(bào)社會(huì)視為己任，多年來積極參加樂團(tuán)的各類演出和文化三下鄉(xiāng)等條件艱苦的基層演出。她經(jīng)常說：“自己有責(zé)任為改變文藝界一些急功近利和不良風(fēng)氣做出表率；也有信心用自己的行動(dòng)來影響周圍的人�！�

　　吳玉霞認(rèn)為，人生的意義在于不斷進(jìn)取，藝術(shù)的生命在于不斷創(chuàng)新。多年來，她抵御著外面世界的誘惑與紛擾，醉心于自己的藝術(shù)世界。在日復(fù)一日的潛心鉆研中，不斷探出敏感、靈性的藝術(shù)觸須，捕捉可為琵琶增色添翼的有益元素，對(duì)琵琶的演奏曲目、技巧、風(fēng)格進(jìn)行了多層次的探索與創(chuàng)新，從而進(jìn)入琵琶藝術(shù)的自由王國(guó)。

　　武曲文彈，是她超越傳統(tǒng)審美、使老曲煥發(fā)新聲的另一種形式的探索。琵琶從演奏風(fēng)格上有文曲、武曲之分，《霸王卸甲》是著名的琵琶武曲，取材于西楚霸王項(xiàng)羽戰(zhàn)敗后與虞姬生離死別的一段故事。而吳玉霞將身為女性對(duì)這一悲情事件的理解，融入到有違傳統(tǒng)的演奏手法之中，在演奏中把武曲的剛勁有力、粗獷豪放與文曲的曼妙空靈、輕柔細(xì)膩融為一體，使聽?wèi)T這首名曲的人也感到耳目一新。著名音樂評(píng)論家田青認(rèn)為：“吳玉霞的琵琶獨(dú)奏曲《霸王卸甲》可以說是經(jīng)典傳統(tǒng)曲目的代表作。吳玉霞多思敏求，懂得‘功夫在詩(shī)外’的道理，在舞臺(tái)下、生活中注意多方面吸收藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，使她的演奏有一種深厚的文化底蘊(yùn)，也使她的藝術(shù)氣質(zhì)越來越有‘儒雅’的風(fēng)范。她演奏的《霸王卸甲》恢弘處大氣磅礴，細(xì)膩處委婉幽邃，層次豐富、對(duì)比強(qiáng)烈、張弛合度，有一種大家氣象�！眳怯裣继寡裕骸皞鹘y(tǒng)和規(guī)則也需要不斷豐富和發(fā)展，我在武曲中加入文曲的技巧，就是希望在武曲的敘事中加入對(duì)人物性格的刻畫以及對(duì)人物情感的描述，意在豐富琵琶的表現(xiàn)力。”

　　吳玉霞還在演出中嘗試通過新的樂器組合演繹傳統(tǒng)琵琶曲目，使琵琶演奏藝術(shù)更富有層次感和個(gè)性。

　　例如，大多演奏家以琵琶獨(dú)奏形式演出《送我一支玫瑰花》，而吳玉霞以琵琶與手鼓的形式對(duì)其進(jìn)行全新演繹，琵琶原本歡快、明朗的風(fēng)格在充滿陽(yáng)剛氣的打擊樂的襯托下，凸現(xiàn)出陰柔、婉約的美感，給觀眾帶來不同以往的藝術(shù)體驗(yàn)，為觀眾更好地理解這首樂曲提供了廣闊的想象空間。

　　西為中用是吳玉霞又一個(gè)大膽的嘗試。2007年，吳玉霞在舉辦琵琶獨(dú)奏音樂會(huì)時(shí)增加了琵琶與中阮二重奏，琵琶與中阮及大提琴三重奏，琵琶與貝司及打擊樂演奏的新西蘭民歌等新組合。不同樂器的合作，拓展了琵琶的表現(xiàn)空間，也增加了民樂與外國(guó)觀眾的親和力；三重奏、賦格、即興曲等西方室內(nèi)樂形式的運(yùn)用，使琵琶與其他族類樂器的特點(diǎn)有機(jī)地融合在一起，一些西方樂曲因此可以進(jìn)入琵琶的演奏曲目，促進(jìn)了中國(guó)民族音樂與西方音樂的互補(bǔ)與交融。

　　這些在保守的人看似“不合規(guī)矩”的創(chuàng)新之舉，從不同角度反映了吳玉霞在不斷拓展琵琶藝術(shù)表現(xiàn)力、發(fā)展中國(guó)民樂室內(nèi)樂方面的追求和成就。

　　除了繼承和創(chuàng)新，吳玉霞還是新作品的熱情推廣者，由她首演的琵琶協(xié)奏曲《春秋》和《古道隨想》，都是近年來涌現(xiàn)的優(yōu)秀琵琶曲，一經(jīng)推出就深受同行和專家的好評(píng)。

　　在北京，許多中小學(xué)生聽過吳玉霞的琵琶講解音樂會(huì)，在自己景仰的藝術(shù)家的引領(lǐng)下進(jìn)入音樂藝術(shù)之門。 身兼中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)教育客座教授，吳玉霞的社會(huì)活動(dòng)很多，但出于弘揚(yáng)民族音樂的責(zé)任感，她總是抽出時(shí)間為普及音樂教育、培養(yǎng)民族音樂后備人才四處奔波：她先后在北京大學(xué)百年講堂、中國(guó)人民大學(xué)、香港城市大學(xué)、廣東中山大學(xué)、南京大學(xué)、蘭州理工大學(xué)等地舉辦了幾十場(chǎng)“吳玉霞琵琶名曲賞析”普及音樂會(huì)；多年來，她擔(dān)任北京中學(xué)生金帆民樂團(tuán)和中國(guó)人民大學(xué)學(xué)生民樂團(tuán)的指導(dǎo)，悉心培養(yǎng)出許多在各類琵琶比賽中獲金獎(jiǎng)的佼佼者；十幾年來，她幾乎每年都參加北京市專為中小學(xué)生舉辦的“打開音樂之門——暑期系列音樂會(huì)”，并且每年都力圖有新視角。

　　說到為此花費(fèi)的大量時(shí)間和精力、犧牲的親情和名利，吳玉霞誠(chéng)懇地說：“我生在平常人家，我現(xiàn)在擁有的一切都得益于培養(yǎng)我的社會(huì)和觀眾，我理應(yīng)回報(bào)社會(huì)。”

　　當(dāng)選全國(guó)政協(xié)委員，促使吳玉霞擔(dān)當(dāng)起參政議政的神圣職責(zé)，關(guān)注的目光也擴(kuò)展到藝術(shù)界和社會(huì)上的熱點(diǎn)問題。她針對(duì)重智育輕德育的教育現(xiàn)狀，提出在“高中生中設(shè)立成人儀式活動(dòng)日”和“加強(qiáng)大中小學(xué)生藝術(shù)素質(zhì)教育”的提案，以喚起學(xué)生對(duì)社會(huì)、家庭的責(zé)任和社會(huì)對(duì)學(xué)生的全面培育；她對(duì)藝術(shù)人才的培養(yǎng)和使用有獨(dú)到見解，呼吁業(yè)余普及藝術(shù)教育不要急功近利，專業(yè)院校學(xué)生在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上應(yīng)不斷適應(yīng)和注入新的理念，爭(zhēng)當(dāng)全面發(fā)展的復(fù)合型人才。

　　吳玉霞的演奏熱情奔放、音色優(yōu)美、技術(shù)嫻熟，長(zhǎng)于細(xì)膩的表現(xiàn)，因而韻味雋永；又極善揭示作品的內(nèi)涵，所以具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力�！度嗣褚魳贰吩谝黄�題為《一代國(guó)手在孕育之中》的文章中評(píng)論到：“她的演奏細(xì)膩而不做作，激情而不狂放，深切的領(lǐng)會(huì)，細(xì)膩的表達(dá)，情感的充沛，個(gè)性的鮮明，為琵琶演奏藝術(shù)樹立了新的品貌�！焙Ｍ庖患译s志稱她的演奏“早已超越只注重于琵琶演奏技巧和旋律優(yōu)美的階段，進(jìn)入了琵琶曲調(diào)的核心，探索曲中主角的內(nèi)心世界，再以卓越、巧妙的琵琶彈奏技巧，盡善盡美地詮釋出那份情感，絲絲入扣，每每聆聽者動(dòng)容，難以忘懷�！�

　　在一般人眼里，吳玉霞既有幸福的家庭，又有成功的事業(yè)，應(yīng)該“歇一歇”了，可在朋友們眼里，她是個(gè)“愛跟自己較勁兒的人”。身為中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)教育客座教授，她的社會(huì)活動(dòng)很多，但她總是為自己提出新要求。她積極參加中外文化交流活動(dòng)，在促進(jìn)民樂走向世界方面不斷進(jìn)行有益的探索，她還在出訪歐洲、非洲的演出中，受到了當(dāng)?shù)赜^眾和華人的歡迎和稱贊。 吳玉霞以引領(lǐng)更多的人進(jìn)入音樂殿堂、享受音樂和快樂為己任，為民族音樂的繼承、創(chuàng)新、發(fā)展而忙碌。出于弘揚(yáng)民族音樂的責(zé)任感，她舉辦過幾十場(chǎng)普及性的音樂會(huì)，而以音樂普及教育為目標(biāo)的《打開音樂之門》，已近十年。吳玉霞說：“藝術(shù)的生命在于不斷創(chuàng)新，人生的意義在于不斷進(jìn)取�！�

吳老師琵琶演奏數(shù)十載，《人民音樂》曾有評(píng)論：“她的演奏細(xì)膩而不做作，激情而不狂放，深切的領(lǐng)會(huì)，細(xì)膩的表達(dá)，情感的充沛，個(gè)性的鮮明，為琵琶演奏藝術(shù)樹立了新的品貌�！�

2016年03月27日，中華情懷——中國(guó)民樂名家系列：“珠落玉盤”吳玉霞與北京交響樂團(tuán)音樂會(huì)將在國(guó)家大劇院音樂廳舉行。這是琵琶演奏家吳玉霞應(yīng)邀于本年度首場(chǎng)個(gè)人大型音樂會(huì)，由活躍在當(dāng)今國(guó)際和中國(guó)樂壇上最重要的指揮家譚利華執(zhí)棒。這也是琵琶和享有中國(guó)“首都明珠樂團(tuán)”美譽(yù)的北京交響樂團(tuán)的完美碰撞，將為喜愛中國(guó)民樂的觀眾帶來充滿中華情懷的華美樂章。