人物介紹
簡(jiǎn)介
吳素英 女，浙江紹興人， 1967年 7月 9日出生。工呂派花旦，國(guó)家一級(jí)演員，第 24屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者。紹興小百花越劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。 1994年開始享受政府特殊津貼。
1983年進(jìn)入紹興戲曲培訓(xùn)班學(xué)藝，1986年畢業(yè)后成為紹興小百花越劇團(tuán)的主要演員。1990年師承呂瑞英。她扮相俏麗，唱腔清美甜潤(rùn)、戲路開闊，表演細(xì)膩傳神，她在繼承呂派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身扎實(shí)的武功基礎(chǔ)，逐漸形成了“文武兼?zhèn)洹钡谋硌萏厣�，先后在舞臺(tái)上塑造了穆桂英、白素貞、劉金定、九斤姑娘、紅娘、寇珠、竇娥等20余個(gè)不同個(gè)性的古代女子形象，得到了專家和觀眾的一致好評(píng)。
她曾三次赴港、一次赴臺(tái)、三次進(jìn)京演出，受到喬石、劉華清、錢其琛等中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見。經(jīng)10余年的拼搏進(jìn)取，她已具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和較高的藝術(shù)修養(yǎng)。曾獲全國(guó)青年越劇演員電視大賽最佳演員獎(jiǎng)、’94中國(guó)小百花越劇節(jié)“金獎(jiǎng)”、浙江省“優(yōu)秀小百花獎(jiǎng)”和“金藝獎(jiǎng)”、浙江省第五屆、六屆戲劇節(jié)表演一等獎(jiǎng)等。1994年開始享受政府特殊津貼�，F(xiàn)為紹興小百花越劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。
藝術(shù)人生
1983年進(jìn)入紹興戲曲培訓(xùn)班學(xué)藝。
1986年畢業(yè)后成為紹興小百花越劇團(tuán)主要演員。
1990年師承呂瑞英。她先后在舞臺(tái)上塑造了穆桂英、白素貞、劉金定、九斤姑娘、紅娘、寇珠、竇娥等 20余個(gè)不同個(gè)性的古代女子形象，得到了專家和觀眾的一致好評(píng)。
1994年開始享受政府特殊津貼。
2009年 5月 18日晚，第二屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)，暨第二十四屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)在杭州余杭區(qū)舉行，吳素英的新編越劇《李慧娘》與陳雪萍的滑稽越劇《新獅吼記》一同獲得第 24屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。
曾三次赴港、一次赴臺(tái)、三次進(jìn)京演出，受到喬石、劉華清、錢其琛等中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見。
2018年4月8日，參演越劇電影《釵頭鳳》。
藝術(shù)風(fēng)格
吳素英扮相俊秀俏麗。唱腔優(yōu)美甜潤(rùn)，韻昧濃郁，表演細(xì)膩傳神，戲路開闊。在繼承呂派的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己扎實(shí)的武功基礎(chǔ)，逐漸形成了“能文能武，清新自然”的表演特色與藝術(shù)風(fēng)格，成功地在舞臺(tái)上塑造了一個(gè)個(gè)栩栩如生的藝術(shù)形象，被譽(yù)為越劇界“文武兼?zhèn)洹钡膶?shí)力派演員。
文武兼?zhèn)?/h3> 文武兼修的成就
吳素英是呂（瑞英）派花旦，這位在紹百“三駕馬車”中論年齡可為大姐，早在1986年第二屆江浙滬越劇大獎(jiǎng)賽中就已一鳴驚人、奠定藝術(shù)高起點(diǎn)的著名演員，二十多年在舞臺(tái)上摸爬滾打、收獲著汗水和辛勤的執(zhí)著者，卻總抱著謙讓、淡定的心態(tài)，安靜而低調(diào)地演著自己的戲，敬業(yè)地?fù)?dān)當(dāng)著一個(gè)副團(tuán)長(zhǎng)的職責(zé)。只是，內(nèi)心對(duì)越劇表演不斷深入的體會(huì)和實(shí)踐，讓這位演員渴望著有機(jī)會(huì)更加暢快淋漓地扮演她心儀的角色，創(chuàng)造出有張力的人物形象，也希望有更多的觀眾能夠看到她的演出。而在多年對(duì)藝術(shù)的深入理解后，使她對(duì)文武兼?zhèn)溆辛松钊氲睦斫�，不僅追求技藝，更看重與技藝相為表里的表演深度，追求著一個(gè)演員的成熟之美。
文武兼?zhèn)�、青春活�?/h4> 從1986年紹興小百花越劇團(tuán)建團(tuán)開始，注重基本功訓(xùn)練，注重文武兼?zhèn)�，就成為這個(gè)年輕越劇團(tuán)體的共識(shí)，作為一名主演，吳素英是“文武兼?zhèn)洹彼囆g(shù)風(fēng)格確立的參與者之一，她和吳鳳花、陳飛等演員一起，在付出大量艱辛努力和勤勞學(xué)習(xí)后，以女子越劇少見的高超技藝獲得了人們的認(rèn)可。這種風(fēng)格所形成的凝聚力，使紹興小百花雖然年輕，卻有了自己鮮明的藝術(shù)追求。
吳素英于1983年考入剛剛創(chuàng)辦的紹興縣戲曲培訓(xùn)班，當(dāng)時(shí)隨著《紅樓夢(mèng)》等越劇電影的熱播，越劇可謂紅透大江南北。吳素英是在兩萬多名應(yīng)考者中脫穎而出，幸運(yùn)入選培訓(xùn)班學(xué)員的。相貌娟秀、身材小巧的她那年已經(jīng)十六歲，比其他學(xué)員都要大上兩三歲，于是在生活中她盡量像個(gè)大姐姐一樣照顧著別的學(xué)員，而在學(xué)習(xí)上，她更以加倍的付出贏得大家的敬意。當(dāng)時(shí)培訓(xùn)班老師有意在武功方面為這群孩子打下堅(jiān)實(shí)底子，以使她們與其他越劇演員相比具備優(yōu)勢(shì)。于是，這群女孩是與紹劇班男生一起練功，難度相當(dāng)大，沒完沒了的下腰、耗腿。吳素英腰腿沒有小同學(xué)軟，卻以“笨鳥先飛”的心態(tài)暗下苦功，很快，她成為班里唯一能連續(xù)翻七個(gè)小翻的演員，成為新排大戲的主演。不久，剛出科的她也成為越劇大賽的奪魁者，這一切，使吳素英成為戲曲培訓(xùn)班以及隨后成立的紹興小百花越劇團(tuán)當(dāng)之無愧的佼佼者。
1986年，培訓(xùn)班的越劇學(xué)員畢業(yè)了，為此紹興小百花越劇團(tuán)成立，第一個(gè)創(chuàng)作新戲便是根據(jù)紹興本地民間傳說創(chuàng)作的神話戲《醉公主》，吳素英在劇中擔(dān)任女主角龍王三公主。《醉公主》戲是為這群極具青春活力，身手矯健的小年輕量身定做的劇目，龍女為人間降妖除怪、大打出手無疑是該劇的高潮。劇中，吳素英與男主角王善釀扮演者吳鳳花將幾年來在培訓(xùn)班打下的深厚武功基礎(chǔ)表現(xiàn)得酣暢淋漓，吳素英連走串小翻十五個(gè)、旋子十幾個(gè)——這是越劇舞臺(tái)上的獨(dú)一家。虎跳、搶背、烏龍絞柱一個(gè)個(gè)動(dòng)作次第展現(xiàn)，輕松漂亮，爆發(fā)力極強(qiáng)，引發(fā)了觀者視覺上的震撼和滿足。這是紹興小百花成立后小演員們的第一次集體亮相，正以此劇為發(fā)端，紹百以及吳素英這些演員，確立了自己未來發(fā)展的基本方向。
《白蛇前傳》，這個(gè)移植于婺劇，同樣有大量火爆開打場(chǎng)面的劇本顯然是要將《醉公主》為開端的文武兼?zhèn)溲輨√厣M(jìn)一步深挖開掘。但是，很多年后回想起來，吳素英自己認(rèn)為，《醉公主》中人物塑造是極為稚嫩的，只是把武功技巧很好地展示出來，缺乏對(duì)人物形象的理解，因此，還談不上“文”——即唱腔、表演的細(xì)膩展現(xiàn)。即使曾紅極一時(shí)的《白蛇前傳》，吳素英覺得也只是因?yàn)橛杏嵴渲檫@位好導(dǎo)演的循循誘導(dǎo)，使自己在忘形于大量翻撲、出手高難度技巧表現(xiàn)的同時(shí)，還努力去嘗試表現(xiàn)白蛇內(nèi)心的復(fù)雜情感。這個(gè)戲是吳素英表演上的一次啟蒙，白素貞對(duì)許仙又愛又恨、失望而又深情難忘的兩難情感，顯然不是痛快淋漓的一場(chǎng)打斗能夠盡情涵蓋的，在導(dǎo)演的啟發(fā)下，吳素英開始了對(duì)角色的揣摩和情感體驗(yàn)，但限于年齡和閱歷，表演的生澀和表面化自然也難避免。
《陸文龍》是紹興小百花的一出保留劇目，也是彰顯其“文武兼?zhèn)洹碧厣^為成熟的劇目。在戲中，吳鳳花扮演陸文龍，吳素英則扮演女主角瓊芳。瓊芳這個(gè)人物，雖然“戲份”并沒有像《醉公主》、《白蛇前傳》那么多，卻因?yàn)樨S富的內(nèi)心張力，復(fù)雜的愛恨情感，使得“文”勝于“武”，心理揭示的內(nèi)容要大于外在表現(xiàn)。因?yàn)槭峭耆摌?gòu)的人物，無從借鑒無從參照，吳素英開始了自己的發(fā)揮和創(chuàng)造。劇中的瓊芳作為金兀卒之養(yǎng)女，與陸文龍既有兄妹之情，又實(shí)有青梅竹馬之誼，當(dāng)她得知自己深信和喜愛的陸文龍竟然背叛了恩父，愛恨交加，舉劍向陸文龍刺去，但面對(duì)心愛之人，劍到眉心，怎能下手，復(fù)雜的情緒、百感交集的淚水和疑惑，在此刻爆發(fā)出感人至深的戲劇情境。演員演得痛快，觀眾看得過癮�！蛾懳凝垺分械沫偡家廊挥幸恍┢恋纳砑芎臀浯騽�(dòng)作，但戲里更動(dòng)人的則是瓊芳內(nèi)心情感的掙扎。
技藝相融、開掘人物
作為在中國(guó)家喻戶曉的悲劇故事，《竇娥冤》是很多戲曲劇種常演不衰的劇目，而對(duì)于吳素英來說，根據(jù)這個(gè)題材編演的《斬娥》，則是其將文武兼?zhèn)涮厣l(fā)揮到極致、“文戲武唱”的一個(gè)代表作品。排練《斬娥》時(shí)，吳素英已經(jīng)對(duì)戲曲表演有了些思考，對(duì)人物身份性格進(jìn)行了深入開掘，并充分運(yùn)用自己文武兼?zhèn)涞奶亻L(zhǎng)來塑造出越劇舞臺(tái)上的“這一個(gè)”�！稊囟稹穭傞_排時(shí)，還是按照傳統(tǒng)手法，竇娥被五花大綁押赴刑場(chǎng)，這樣只能通過唱來表現(xiàn)人物情緒，缺乏其他表演手段，吳素英表演時(shí)不滿足，她于是將繩子改為腰間系上粗長(zhǎng)的黑鏈子，由劊子手牽引著鏈子，這樣給演員表演放開了手腳、提供了空間。竇娥臨死前三樁誓愿的演唱，無疑是整劇高潮，吳素英與唱腔設(shè)計(jì)李燕華精心構(gòu)思，要將唱腔與表演、情感宣泄巧妙融合一起。整段唱腔跨度很大，由散板轉(zhuǎn)成中板，節(jié)奏一點(diǎn)點(diǎn)加快，漸如狂風(fēng)驟雨，而到最后一句“才把我屈死的竇娥冤魂顯”中的“冤魂顯”三字時(shí)，忽然放慢、停頓、再爆發(fā)，最后高音吸收了京劇和川劇高腔的唱法，、扣人心弦，極具爆發(fā)力度。與動(dòng)人心魄的唱腔相呼應(yīng)的是高難度的技巧動(dòng)作，在竇娥與婆婆相見于大街，被劊子手強(qiáng)行拉開，吳素英連用三個(gè)“倒扎虎”表現(xiàn)其悲痛難忍的心情；在高呼“冤枉”被劊子手毒打時(shí)，加入了“三小翻帶提”技巧。最值得一提的則是最后竇娥被推上刑臺(tái)被斬時(shí)，用了難度相當(dāng)大的反背雙手從一頂半高臺(tái)上翻下，緊接著“挺僵尸”。淋漓慷慨的抒情唱段、一氣呵成的高難度動(dòng)作，使得《斬娥》聲情并茂、技藝相生，給觀眾留下極為深刻的印象�！稊囟稹芬彩菂撬赜⒈容^成熟的一個(gè)作品，在演出時(shí)，總能獲得觀眾如雷的掌聲。吳素英也將此戲毫不保留地傳給年輕一代演員，向她學(xué)了此戲的章益清憑借此劇目在2000年參加浙江省青年演員大獎(jiǎng)賽獲得佳績(jī)。
在吳素英塑造的眾多藝術(shù)形象中，《貍貓換太子》中的宮人寇珠可能是越劇觀眾最為熟悉的一個(gè)了，吳素英也把這出戲當(dāng)作自己表演轉(zhuǎn)型的一個(gè)標(biāo)志。如果說從一開始的新戲《醉公主》、《白蛇新傳》中，吳素英是用自己青春和技藝來表現(xiàn)劇情，完成故事，到了《陸文龍》、《斬娥》，吳素英是努力地將武功、技巧融入到人物性格和劇情中，但她還是努力地張揚(yáng)其文武兼?zhèn)涞谋硌萏厣�。隨著《斬娥》的成功，吳素英想的更多地卻是轉(zhuǎn)型，她認(rèn)為武功和技巧能夠很好地營(yíng)造戲劇氣氛、給觀眾帶來強(qiáng)烈的審美沖擊，但一定要緊密結(jié)合劇情和人物性格，“技”與“戲”相為表里，“技”為戲、為人物服務(wù)和烘托，才能真正打動(dòng)人。以前自己演戲，更多看重了“武”——技巧與武功，而實(shí)際上在“文”——人物內(nèi)心的深入刻畫上還遠(yuǎn)未到位，真正的“文武兼?zhèn)洹睉?yīng)該是兩者都不可偏廢的。作為一名優(yōu)秀的演員，不能單靠外在的技巧功夫，而是深刻細(xì)膩揭示人物性格心理、顯現(xiàn)內(nèi)心的張力，要在外松內(nèi)緊的表演中，緊緊吸引觀眾，做駕馭全場(chǎng)氣氛的統(tǒng)領(lǐng)者。一段時(shí)間來，吳素英文戲演得特別多，特別是正式立雪于呂瑞英老師門下后，在呂師的細(xì)心傳授下，吳素英對(duì)人物刻畫有了更深入的體味，《三看御妹》、《沉香扇》、《九斤姑娘》這些帶有輕喜劇色彩的文戲，使她沉浸于人物創(chuàng)造的快樂中，雖然沒有大開大闔的劇情結(jié)構(gòu)，沒有賞心悅目的技巧展現(xiàn)，但依靠細(xì)膩深入的唱腔和表演，同樣能打動(dòng)觀眾。
《貍貓換太子》中的“拷寇”一場(chǎng)，本來又能成為“文戲武唱”的精彩迸發(fā)，吳素英卻很克制，緊緊抓住寇珠的身份和內(nèi)心，表演上一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)，一層層深化，而絕不用力過猛。吳素英將這場(chǎng)戲分為幾個(gè)層次，第一層次，面對(duì)劉妃和郭槐的質(zhì)問，是小心翼翼地避重就輕，在心里已經(jīng)做好壞的打算。第二個(gè)層次，被郭槐拷打時(shí)，要盡量隱瞞，實(shí)在隱瞞不住，自己要全部承擔(dān)。第三個(gè)層次，一個(gè)戲劇突變，劉妃叫出陳琳對(duì)質(zhì)，這時(shí)吳素英表現(xiàn)的寇珠是“驚”——出乎意料，不能不驚，暫時(shí)的不知所措，但隨之鎮(zhèn)靜下來，要保護(hù)陳琳，并機(jī)智地以“指責(zé)”陳琳的方式來為對(duì)方開脫。劉妃命陳琳拷打寇珠，讓劇情推至高潮，一個(gè)鞭打在身，剛烈求死；一個(gè)拷打盟友，痛徹于心。吳素英演到此時(shí)，不想再用過多技巧去推進(jìn)戲劇波瀾，而盡心著力于寇珠人物內(nèi)心此刻的痛苦與決絕，痛苦是拷打時(shí)的痛，不能再保護(hù)太子的心痛，看到陳琳兩難時(shí)的傷痛；決絕是她內(nèi)心的節(jié)烈和勇氣，寧可用自己一死來避過此次危機(jī)，這段表演的內(nèi)心邏輯鮮明而富有層次感。前面一直的“抑”，讓最后唱段的“揚(yáng)”有了爆發(fā)的力度，尤其最后一句，“以血還血償我命”后面用“哈哈哈”的花腔，襯托出寇珠死而不屈的精神，接著一個(gè)“僵尸”，干凈利落又極有張力地完成了人物塑造。
堅(jiān)持不懈、成熟之美
吳素英對(duì)事業(yè)、專業(yè)執(zhí)著而堅(jiān)韌地追求著，為了表演好一個(gè)技巧，她可以在盛夏炎熱的排練廳一個(gè)人練上上百遍高難的動(dòng)作；為了深入理解人物，她愛看書，經(jīng)常夜里看到半夜三更，以致變成了近視眼。但是性格的恬淡謙讓，又讓她做不了女強(qiáng)人。一個(gè)沒有太高欲望的女人，做好一個(gè)妻子、母親，是人生同樣重要的事。2000年，吳素英做了母親。對(duì)于一個(gè)女人來說，這是真正的成熟，而這時(shí)，吳素英也發(fā)現(xiàn)自己對(duì)戲劇有了更深的體悟，她想演戲，演與以前不一樣的戲，用自己成熟的情感，去詮釋和表現(xiàn)各式各樣的女人。
2002年，吳素英自己找了一個(gè)小戲來排，這就是《武松殺嫂》。吳素英想演一演著名的“壞女人”潘金蓮，這是出讓演員心里很累卻很過癮的戲，吳素英在排戲之前就開始思考人物，潘金蓮經(jīng)歷了人生的打擊挫折，已然痛苦絕望，與西門慶合謀殺害武大郎。在武松為報(bào)仇回家之際，潘金蓮明知死期將至，但她還是深愛著真正讓她動(dòng)心的武二，她要在臨死前將這番真愛淋漓盡致地訴說出來。戲就在潘金蓮擺下酒宴迎候武松回來開始，潘金蓮特意盛裝打扮，是為了讓心愛之人好好看一眼自己。潘金蓮為武松敬上一杯酒，這杯酒盛滿了潘金蓮內(nèi)心的內(nèi)疚、苦悶、期待諸多情緒，武松卻執(zhí)意不喝，在潘金蓮再三相勸之下，武松一句“這酒怕是毒的”，使潘金蓮傷心不已，情緒激烈地將酒一飲而盡，內(nèi)心潛臺(tái)詞是“我對(duì)你分明是一腔真情，你卻毫不理解，但即便要死，也一定要看到我的這片心意”，于是跪地請(qǐng)武松喝酒，苦苦哀求。武松無奈之下接酒，暗自灑掉，潘金蓮不知，卻以為武松終究心軟了，既高興又轉(zhuǎn)為后悔，如果武松真能見諒自己，何必當(dāng)初一時(shí)糊涂，犯下這樣不可饒恕的罪惡。可事已至此，潘金蓮死前一定要讓武松看到自己最美的一面，于是把外面衣服脫掉，露出了紅襖，向武松傾訴她的內(nèi)心，直到被武松所殺。這個(gè)折子戲雖然題材并不新鮮，人物心理也頗有些理念先行的味道，但作為一個(gè)很想演出內(nèi)心復(fù)雜人物的演員來說，契合了吳素英要突破自己、深化演技的需要，每演一次，吳素英都有新的體會(huì)，對(duì)人物有了新的理解，這種感覺使吳素英沉浸于創(chuàng)作帶來的快樂和激動(dòng)之中。
吳素英在表演上不斷豐富著自己，本工小花旦的她，近年來演過諸多形象各異、性格迥然的人物形象，新喜劇《木蘭別傳》中的蠕蠕公主；《越女印象》中的祝英臺(tái)等。她也在劇團(tuán)各種大戲、小戲中飾演著配角，比如《越王勾踐》中戲份不多的越女。最近，紹興小百花為新秀張琳排演新編歷史傳奇劇《一錢太守》，導(dǎo)演楊小青安排吳素英出演劇中太守母親老夫人，這對(duì)吳素英來說是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。身材嬌小、演慣花旦，如今要在舞臺(tái)上頭一回演個(gè)白發(fā)蒼蒼，歷經(jīng)滄桑的老太太，試妝的時(shí)候，吳素英就失去了自信。但在導(dǎo)演的啟發(fā)下，吳素英細(xì)心揣摩著人物，去尋找接近人物內(nèi)心的情感共振點(diǎn)。很快，她沉浸于戲中，不能自拔。在排演《一錢太守》序幕時(shí)，老夫人幼子在戰(zhàn)亂中不幸失散，長(zhǎng)子劉寵思念弟弟不肯前行，她一句“好不曉事的孩子”，既辛酸又痛苦，見劉寵哭鬧不休，老夫人狠心扇了兒子耳光，剛打下又痛心地抱兒子慟哭，排練至此，吳素英進(jìn)戲太深，無語凝噎，真摯的情緒，使得飾演小劉寵的演員失聲痛哭，參加排練的演員也都唏噓一片。后來吳素英說每個(gè)母親都會(huì)擔(dān)心兒子走丟，自己演這個(gè)戲時(shí)，甚至在夢(mèng)中還會(huì)出現(xiàn)兒子丟失的情境。吳素英用心演活了老夫人這個(gè)配角，《一錢太守》公演后，吳素英飾演的人物得到了眾多觀眾極大好評(píng)。
作品與榮譽(yù)
主要作品
代表劇目：《沉香扇》、《 李慧娘》、《 三看御妹》、《白蛇前傳》，《 貍貓換太子》，《穆桂英掛帥》，《九斤姑娘》，《孟麗君》，《主奴聯(lián)姻》，《半把剪刀》等。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
經(jīng) 10余年的拼搏進(jìn)取，她已具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和較高的藝術(shù)修養(yǎng)。曾獲：
全國(guó)青年越劇演員電視大賽最佳演員獎(jiǎng)
’ 94中國(guó)小百花越劇節(jié)“金獎(jiǎng)”
浙江省“優(yōu)秀小百花獎(jiǎng)”和“金藝獎(jiǎng)”
浙江省第五屆、六屆戲劇節(jié)表演一等獎(jiǎng)等
第 24屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng) （2009年 ）
從1986年紹興小百花越劇團(tuán)建團(tuán)開始，注重基本功訓(xùn)練，注重文武兼?zhèn)�，就成為這個(gè)年輕越劇團(tuán)體的共識(shí)，作為一名主演，吳素英是“文武兼?zhèn)洹彼囆g(shù)風(fēng)格確立的參與者之一，她和吳鳳花、陳飛等演員一起，在付出大量艱辛努力和勤勞學(xué)習(xí)后，以女子越劇少見的高超技藝獲得了人們的認(rèn)可。這種風(fēng)格所形成的凝聚力，使紹興小百花雖然年輕，卻有了自己鮮明的藝術(shù)追求。
吳素英于1983年考入剛剛創(chuàng)辦的紹興縣戲曲培訓(xùn)班，當(dāng)時(shí)隨著《紅樓夢(mèng)》等越劇電影的熱播，越劇可謂紅透大江南北。吳素英是在兩萬多名應(yīng)考者中脫穎而出，幸運(yùn)入選培訓(xùn)班學(xué)員的。相貌娟秀、身材小巧的她那年已經(jīng)十六歲，比其他學(xué)員都要大上兩三歲，于是在生活中她盡量像個(gè)大姐姐一樣照顧著別的學(xué)員，而在學(xué)習(xí)上，她更以加倍的付出贏得大家的敬意。當(dāng)時(shí)培訓(xùn)班老師有意在武功方面為這群孩子打下堅(jiān)實(shí)底子，以使她們與其他越劇演員相比具備優(yōu)勢(shì)。于是，這群女孩是與紹劇班男生一起練功，難度相當(dāng)大，沒完沒了的下腰、耗腿。吳素英腰腿沒有小同學(xué)軟，卻以“笨鳥先飛”的心態(tài)暗下苦功，很快，她成為班里唯一能連續(xù)翻七個(gè)小翻的演員，成為新排大戲的主演。不久，剛出科的她也成為越劇大賽的奪魁者，這一切，使吳素英成為戲曲培訓(xùn)班以及隨后成立的紹興小百花越劇團(tuán)當(dāng)之無愧的佼佼者。
1986年，培訓(xùn)班的越劇學(xué)員畢業(yè)了，為此紹興小百花越劇團(tuán)成立，第一個(gè)創(chuàng)作新戲便是根據(jù)紹興本地民間傳說創(chuàng)作的神話戲《醉公主》，吳素英在劇中擔(dān)任女主角龍王三公主。《醉公主》戲是為這群極具青春活力，身手矯健的小年輕量身定做的劇目，龍女為人間降妖除怪、大打出手無疑是該劇的高潮。劇中，吳素英與男主角王善釀扮演者吳鳳花將幾年來在培訓(xùn)班打下的深厚武功基礎(chǔ)表現(xiàn)得酣暢淋漓，吳素英連走串小翻十五個(gè)、旋子十幾個(gè)——這是越劇舞臺(tái)上的獨(dú)一家。虎跳、搶背、烏龍絞柱一個(gè)個(gè)動(dòng)作次第展現(xiàn)，輕松漂亮，爆發(fā)力極強(qiáng)，引發(fā)了觀者視覺上的震撼和滿足。這是紹興小百花成立后小演員們的第一次集體亮相，正以此劇為發(fā)端，紹百以及吳素英這些演員，確立了自己未來發(fā)展的基本方向。
《白蛇前傳》，這個(gè)移植于婺劇，同樣有大量火爆開打場(chǎng)面的劇本顯然是要將《醉公主》為開端的文武兼?zhèn)溲輨√厣M(jìn)一步深挖開掘。但是，很多年后回想起來，吳素英自己認(rèn)為，《醉公主》中人物塑造是極為稚嫩的，只是把武功技巧很好地展示出來，缺乏對(duì)人物形象的理解，因此，還談不上“文”——即唱腔、表演的細(xì)膩展現(xiàn)。即使曾紅極一時(shí)的《白蛇前傳》，吳素英覺得也只是因?yàn)橛杏嵴渲檫@位好導(dǎo)演的循循誘導(dǎo)，使自己在忘形于大量翻撲、出手高難度技巧表現(xiàn)的同時(shí)，還努力去嘗試表現(xiàn)白蛇內(nèi)心的復(fù)雜情感。這個(gè)戲是吳素英表演上的一次啟蒙，白素貞對(duì)許仙又愛又恨、失望而又深情難忘的兩難情感，顯然不是痛快淋漓的一場(chǎng)打斗能夠盡情涵蓋的，在導(dǎo)演的啟發(fā)下，吳素英開始了對(duì)角色的揣摩和情感體驗(yàn)，但限于年齡和閱歷，表演的生澀和表面化自然也難避免。
《陸文龍》是紹興小百花的一出保留劇目，也是彰顯其“文武兼?zhèn)洹碧厣^為成熟的劇目。在戲中，吳鳳花扮演陸文龍，吳素英則扮演女主角瓊芳。瓊芳這個(gè)人物，雖然“戲份”并沒有像《醉公主》、《白蛇前傳》那么多，卻因?yàn)樨S富的內(nèi)心張力，復(fù)雜的愛恨情感，使得“文”勝于“武”，心理揭示的內(nèi)容要大于外在表現(xiàn)。因?yàn)槭峭耆摌?gòu)的人物，無從借鑒無從參照，吳素英開始了自己的發(fā)揮和創(chuàng)造。劇中的瓊芳作為金兀卒之養(yǎng)女，與陸文龍既有兄妹之情，又實(shí)有青梅竹馬之誼，當(dāng)她得知自己深信和喜愛的陸文龍竟然背叛了恩父，愛恨交加，舉劍向陸文龍刺去，但面對(duì)心愛之人，劍到眉心，怎能下手，復(fù)雜的情緒、百感交集的淚水和疑惑，在此刻爆發(fā)出感人至深的戲劇情境。演員演得痛快，觀眾看得過癮�！蛾懳凝垺分械沫偡家廊挥幸恍┢恋纳砑芎臀浯騽�(dòng)作，但戲里更動(dòng)人的則是瓊芳內(nèi)心情感的掙扎。
技藝相融、開掘人物
作為在中國(guó)家喻戶曉的悲劇故事，《竇娥冤》是很多戲曲劇種常演不衰的劇目，而對(duì)于吳素英來說，根據(jù)這個(gè)題材編演的《斬娥》，則是其將文武兼?zhèn)涮厣l(fā)揮到極致、“文戲武唱”的一個(gè)代表作品。排練《斬娥》時(shí)，吳素英已經(jīng)對(duì)戲曲表演有了些思考，對(duì)人物身份性格進(jìn)行了深入開掘，并充分運(yùn)用自己文武兼?zhèn)涞奶亻L(zhǎng)來塑造出越劇舞臺(tái)上的“這一個(gè)”�！稊囟稹穭傞_排時(shí)，還是按照傳統(tǒng)手法，竇娥被五花大綁押赴刑場(chǎng)，這樣只能通過唱來表現(xiàn)人物情緒，缺乏其他表演手段，吳素英表演時(shí)不滿足，她于是將繩子改為腰間系上粗長(zhǎng)的黑鏈子，由劊子手牽引著鏈子，這樣給演員表演放開了手腳、提供了空間。竇娥臨死前三樁誓愿的演唱，無疑是整劇高潮，吳素英與唱腔設(shè)計(jì)李燕華精心構(gòu)思，要將唱腔與表演、情感宣泄巧妙融合一起。整段唱腔跨度很大，由散板轉(zhuǎn)成中板，節(jié)奏一點(diǎn)點(diǎn)加快，漸如狂風(fēng)驟雨，而到最后一句“才把我屈死的竇娥冤魂顯”中的“冤魂顯”三字時(shí)，忽然放慢、停頓、再爆發(fā)，最后高音吸收了京劇和川劇高腔的唱法，、扣人心弦，極具爆發(fā)力度。與動(dòng)人心魄的唱腔相呼應(yīng)的是高難度的技巧動(dòng)作，在竇娥與婆婆相見于大街，被劊子手強(qiáng)行拉開，吳素英連用三個(gè)“倒扎虎”表現(xiàn)其悲痛難忍的心情；在高呼“冤枉”被劊子手毒打時(shí)，加入了“三小翻帶提”技巧。最值得一提的則是最后竇娥被推上刑臺(tái)被斬時(shí)，用了難度相當(dāng)大的反背雙手從一頂半高臺(tái)上翻下，緊接著“挺僵尸”。淋漓慷慨的抒情唱段、一氣呵成的高難度動(dòng)作，使得《斬娥》聲情并茂、技藝相生，給觀眾留下極為深刻的印象�！稊囟稹芬彩菂撬赜⒈容^成熟的一個(gè)作品，在演出時(shí)，總能獲得觀眾如雷的掌聲。吳素英也將此戲毫不保留地傳給年輕一代演員，向她學(xué)了此戲的章益清憑借此劇目在2000年參加浙江省青年演員大獎(jiǎng)賽獲得佳績(jī)。
在吳素英塑造的眾多藝術(shù)形象中，《貍貓換太子》中的宮人寇珠可能是越劇觀眾最為熟悉的一個(gè)了，吳素英也把這出戲當(dāng)作自己表演轉(zhuǎn)型的一個(gè)標(biāo)志。如果說從一開始的新戲《醉公主》、《白蛇新傳》中，吳素英是用自己青春和技藝來表現(xiàn)劇情，完成故事，到了《陸文龍》、《斬娥》，吳素英是努力地將武功、技巧融入到人物性格和劇情中，但她還是努力地張揚(yáng)其文武兼?zhèn)涞谋硌萏厣�。隨著《斬娥》的成功，吳素英想的更多地卻是轉(zhuǎn)型，她認(rèn)為武功和技巧能夠很好地營(yíng)造戲劇氣氛、給觀眾帶來強(qiáng)烈的審美沖擊，但一定要緊密結(jié)合劇情和人物性格，“技”與“戲”相為表里，“技”為戲、為人物服務(wù)和烘托，才能真正打動(dòng)人。以前自己演戲，更多看重了“武”——技巧與武功，而實(shí)際上在“文”——人物內(nèi)心的深入刻畫上還遠(yuǎn)未到位，真正的“文武兼?zhèn)洹睉?yīng)該是兩者都不可偏廢的。作為一名優(yōu)秀的演員，不能單靠外在的技巧功夫，而是深刻細(xì)膩揭示人物性格心理、顯現(xiàn)內(nèi)心的張力，要在外松內(nèi)緊的表演中，緊緊吸引觀眾，做駕馭全場(chǎng)氣氛的統(tǒng)領(lǐng)者。一段時(shí)間來，吳素英文戲演得特別多，特別是正式立雪于呂瑞英老師門下后，在呂師的細(xì)心傳授下，吳素英對(duì)人物刻畫有了更深入的體味，《三看御妹》、《沉香扇》、《九斤姑娘》這些帶有輕喜劇色彩的文戲，使她沉浸于人物創(chuàng)造的快樂中，雖然沒有大開大闔的劇情結(jié)構(gòu)，沒有賞心悅目的技巧展現(xiàn)，但依靠細(xì)膩深入的唱腔和表演，同樣能打動(dòng)觀眾。
《貍貓換太子》中的“拷寇”一場(chǎng)，本來又能成為“文戲武唱”的精彩迸發(fā)，吳素英卻很克制，緊緊抓住寇珠的身份和內(nèi)心，表演上一點(diǎn)點(diǎn)推進(jìn)，一層層深化，而絕不用力過猛。吳素英將這場(chǎng)戲分為幾個(gè)層次，第一層次，面對(duì)劉妃和郭槐的質(zhì)問，是小心翼翼地避重就輕，在心里已經(jīng)做好壞的打算。第二個(gè)層次，被郭槐拷打時(shí)，要盡量隱瞞，實(shí)在隱瞞不住，自己要全部承擔(dān)。第三個(gè)層次，一個(gè)戲劇突變，劉妃叫出陳琳對(duì)質(zhì)，這時(shí)吳素英表現(xiàn)的寇珠是“驚”——出乎意料，不能不驚，暫時(shí)的不知所措，但隨之鎮(zhèn)靜下來，要保護(hù)陳琳，并機(jī)智地以“指責(zé)”陳琳的方式來為對(duì)方開脫。劉妃命陳琳拷打寇珠，讓劇情推至高潮，一個(gè)鞭打在身，剛烈求死；一個(gè)拷打盟友，痛徹于心。吳素英演到此時(shí)，不想再用過多技巧去推進(jìn)戲劇波瀾，而盡心著力于寇珠人物內(nèi)心此刻的痛苦與決絕，痛苦是拷打時(shí)的痛，不能再保護(hù)太子的心痛，看到陳琳兩難時(shí)的傷痛；決絕是她內(nèi)心的節(jié)烈和勇氣，寧可用自己一死來避過此次危機(jī)，這段表演的內(nèi)心邏輯鮮明而富有層次感。前面一直的“抑”，讓最后唱段的“揚(yáng)”有了爆發(fā)的力度，尤其最后一句，“以血還血償我命”后面用“哈哈哈”的花腔，襯托出寇珠死而不屈的精神，接著一個(gè)“僵尸”，干凈利落又極有張力地完成了人物塑造。
堅(jiān)持不懈、成熟之美
吳素英對(duì)事業(yè)、專業(yè)執(zhí)著而堅(jiān)韌地追求著，為了表演好一個(gè)技巧，她可以在盛夏炎熱的排練廳一個(gè)人練上上百遍高難的動(dòng)作；為了深入理解人物，她愛看書，經(jīng)常夜里看到半夜三更，以致變成了近視眼。但是性格的恬淡謙讓，又讓她做不了女強(qiáng)人。一個(gè)沒有太高欲望的女人，做好一個(gè)妻子、母親，是人生同樣重要的事。2000年，吳素英做了母親。對(duì)于一個(gè)女人來說，這是真正的成熟，而這時(shí)，吳素英也發(fā)現(xiàn)自己對(duì)戲劇有了更深的體悟，她想演戲，演與以前不一樣的戲，用自己成熟的情感，去詮釋和表現(xiàn)各式各樣的女人。
2002年，吳素英自己找了一個(gè)小戲來排，這就是《武松殺嫂》。吳素英想演一演著名的“壞女人”潘金蓮，這是出讓演員心里很累卻很過癮的戲，吳素英在排戲之前就開始思考人物，潘金蓮經(jīng)歷了人生的打擊挫折，已然痛苦絕望，與西門慶合謀殺害武大郎。在武松為報(bào)仇回家之際，潘金蓮明知死期將至，但她還是深愛著真正讓她動(dòng)心的武二，她要在臨死前將這番真愛淋漓盡致地訴說出來。戲就在潘金蓮擺下酒宴迎候武松回來開始，潘金蓮特意盛裝打扮，是為了讓心愛之人好好看一眼自己。潘金蓮為武松敬上一杯酒，這杯酒盛滿了潘金蓮內(nèi)心的內(nèi)疚、苦悶、期待諸多情緒，武松卻執(zhí)意不喝，在潘金蓮再三相勸之下，武松一句“這酒怕是毒的”，使潘金蓮傷心不已，情緒激烈地將酒一飲而盡，內(nèi)心潛臺(tái)詞是“我對(duì)你分明是一腔真情，你卻毫不理解，但即便要死，也一定要看到我的這片心意”，于是跪地請(qǐng)武松喝酒，苦苦哀求。武松無奈之下接酒，暗自灑掉，潘金蓮不知，卻以為武松終究心軟了，既高興又轉(zhuǎn)為后悔，如果武松真能見諒自己，何必當(dāng)初一時(shí)糊涂，犯下這樣不可饒恕的罪惡。可事已至此，潘金蓮死前一定要讓武松看到自己最美的一面，于是把外面衣服脫掉，露出了紅襖，向武松傾訴她的內(nèi)心，直到被武松所殺。這個(gè)折子戲雖然題材并不新鮮，人物心理也頗有些理念先行的味道，但作為一個(gè)很想演出內(nèi)心復(fù)雜人物的演員來說，契合了吳素英要突破自己、深化演技的需要，每演一次，吳素英都有新的體會(huì)，對(duì)人物有了新的理解，這種感覺使吳素英沉浸于創(chuàng)作帶來的快樂和激動(dòng)之中。
吳素英在表演上不斷豐富著自己，本工小花旦的她，近年來演過諸多形象各異、性格迥然的人物形象，新喜劇《木蘭別傳》中的蠕蠕公主；《越女印象》中的祝英臺(tái)等。她也在劇團(tuán)各種大戲、小戲中飾演著配角，比如《越王勾踐》中戲份不多的越女。最近，紹興小百花為新秀張琳排演新編歷史傳奇劇《一錢太守》，導(dǎo)演楊小青安排吳素英出演劇中太守母親老夫人，這對(duì)吳素英來說是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。身材嬌小、演慣花旦，如今要在舞臺(tái)上頭一回演個(gè)白發(fā)蒼蒼，歷經(jīng)滄桑的老太太，試妝的時(shí)候，吳素英就失去了自信。但在導(dǎo)演的啟發(fā)下，吳素英細(xì)心揣摩著人物，去尋找接近人物內(nèi)心的情感共振點(diǎn)。很快，她沉浸于戲中，不能自拔。在排演《一錢太守》序幕時(shí)，老夫人幼子在戰(zhàn)亂中不幸失散，長(zhǎng)子劉寵思念弟弟不肯前行，她一句“好不曉事的孩子”，既辛酸又痛苦，見劉寵哭鬧不休，老夫人狠心扇了兒子耳光，剛打下又痛心地抱兒子慟哭，排練至此，吳素英進(jìn)戲太深，無語凝噎，真摯的情緒，使得飾演小劉寵的演員失聲痛哭，參加排練的演員也都唏噓一片。后來吳素英說每個(gè)母親都會(huì)擔(dān)心兒子走丟，自己演這個(gè)戲時(shí)，甚至在夢(mèng)中還會(huì)出現(xiàn)兒子丟失的情境。吳素英用心演活了老夫人這個(gè)配角，《一錢太守》公演后，吳素英飾演的人物得到了眾多觀眾極大好評(píng)。
作品與榮譽(yù)
主要作品
代表劇目：《沉香扇》、《 李慧娘》、《 三看御妹》、《白蛇前傳》，《 貍貓換太子》，《穆桂英掛帥》，《九斤姑娘》，《孟麗君》，《主奴聯(lián)姻》，《半把剪刀》等。
榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
經(jīng) 10余年的拼搏進(jìn)取，她已具有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和較高的藝術(shù)修養(yǎng)。曾獲：
全國(guó)青年越劇演員電視大賽最佳演員獎(jiǎng)
’ 94中國(guó)小百花越劇節(jié)“金獎(jiǎng)”
浙江省“優(yōu)秀小百花獎(jiǎng)”和“金藝獎(jiǎng)”
浙江省第五屆、六屆戲劇節(jié)表演一等獎(jiǎng)等
第 24屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng) （2009年 ）
