恩斯特·劉別謙 - 簡介

劉別謙生于柏林，是一位猶太裁縫的兒子。中學(xué)時代在Sophien Gymnasium劇院的經(jīng)歷讓劉別謙十六歲時就決定離開學(xué)校投身舞臺。不過他不得不與父親妥協(xié)，當(dāng)他晚間在歌舞劇場與酒店表演的同時，也要兼管家族裁縫生意的賬本。1911年，他作為配角演員加入了著名導(dǎo)演、制片人和劇院經(jīng)理人Max Reinhardt的Deutsches劇院。不過在短期內(nèi)他就獲得升遷，得以在劇院中扮演主要角色。同時他也在柏林Bioscope電影制片公司做一份打雜的兼職，并學(xué)習(xí)默片表演。

1914年，劉別謙首次出演一部講述猶太人生活的電影。這個角色是個心不在焉、常出意外的服裝店助手，樹立了他作為猶太喜劇角色的形象。在1914年到1918年之間他出演了大約20部這類喜劇，其中一部分也由他編劇和導(dǎo)演，比如《Schuhpalast Pinkus》（1916年）和《Der Fall Rosentopf》（1918年）等。

劉別謙是德國在一戰(zhàn)期間最重要的電影天才，他的展現(xiàn)肢體語言和著重于視覺效果的喜劇，從戰(zhàn)前就逐漸為觀眾所熟悉。但他的作品拘于特殊的種族背景下——德國猶太人中低階級，其中大多數(shù)則專注于早期德國電影的主題：社會提升。他的作品中集中了性別倒錯，女性易裝等性喜劇元素。

1918年以一部由Pola Negri出演的悲劇《Die Augen der Mumie Ma 》(The Eyes of the Mummy)，樹立了劉別謙作為嚴(yán)肅導(dǎo)演的名聲。同年，他再次與Negri合作拍攝了《Carmen》，這部影片獲得了世界范圍內(nèi)的商業(yè)成功。劉別謙的天賦不僅表現(xiàn)在喜劇上，同時也表現(xiàn)在宏大的歷史劇上，二者都使他獲得了國際性的成功。1919年，劉別謙導(dǎo)演了七部影片，其中較為卓越的兩部是場面華麗的《Madame DuBarry》及詼諧的諷刺美國上層社會禮儀的作品《Die Austernprinzessin》 (The Oyster Princess)。后者初步展現(xiàn)了后來被稱為“劉別謙筆觸”的風(fēng)格特色。在發(fā)行了《Madame Du Barry》 (Passion, 1919年) 和《Anna Boleyn》 (Deception, 1920年)之后，劉別謙作為國際電影大師的聲譽(yù)到達(dá)了一個新的高峰。 

恩斯特·劉別謙 - 美國生涯

1922年，劉別謙帶著他的作品《Das Weib des Pharao》 (The Loves of Pharaoh)去美國做宣傳，這次備矚目的旅行使劉別謙獲得極大的成功，并隨著美國電影產(chǎn)業(yè)的繁榮，劉別謙的名字更為家喻戶曉。美國之旅使他結(jié)識了影星Mary Pickford。

Mary Pickford這位美國甜姐想在角色上轉(zhuǎn)型為“致命美女（Femme Fatale）”，便邀請劉別謙前往好萊塢拍片。1922年劉別謙離開德國前往好萊塢，導(dǎo)演了《Rosita》。這部作品獲得了好萊塢的認(rèn)可，但在Pickford來并不成功，這便成為兩人合作的唯一一部作品。

劉別謙1924年的作品《The Marriage Circle》開創(chuàng)了前所未有的世俗喜劇。盡管片中背景為異國和殖民地，但人們一看便知作品機(jī)智的諷刺了美國社會狀況，同時也刻畫了人類處境。1925年的作品《Lady Windermere’s Fan》和1926年的《So This Is Paris》等風(fēng)格化影片為劉別謙在好萊塢樹立了聲譽(yù)。

劉別謙的默片大多是為華納公司拍攝的，1928年他 加入了派拉蒙公司，在那里，他開始了有聲片的拍攝。劉別謙平穩(wěn)的度過了無聲向有聲的轉(zhuǎn)變期。聲音的到來不僅使劉別謙的喜劇錦上添花，讓他的喜劇片中增加了 機(jī)智幽默的、喜劇情境下的對白，更提供給他嘗試新創(chuàng)作的機(jī)會。30年代，劉別謙開始導(dǎo)演音樂片，成為享有世界聲譽(yù)的音樂喜劇片作者。他的《The Love Parade 》(1929年),、《Monte Carlo》 (1930年)和 《The Smiling Lieutenant 》(1931年) 被評論界高度評價，認(rèn)為是新誕生的音樂類型作品中的杰作。

1932年，他導(dǎo)演了由Samson Raphaelson編寫的浪漫喜劇《Trouble in Paradise》 。這部作品在評論家和觀眾那里都受到好評，但作品完成之后，美國開始執(zhí)行的《海斯法典》(Production Code)使得這部電影在1935年被撤銷放映，直到1968年才重新與觀眾見面。劉別謙素來被認(rèn)為是喜劇片導(dǎo)演，而他在1932年出人意表的導(dǎo)演了一部反戰(zhàn)情節(jié)劇《Man I Killed》（或名為Broken Lullaby），不過此后他又很快回到了原先的創(chuàng)作軌跡上。

一些列電影的成功使得派拉蒙在1935年任命劉別謙為成為制片經(jīng)理，從此他可以制片自己的影片并監(jiān)制其他一些導(dǎo)演的作品。

1939年，劉別謙在米高梅公司執(zhí)導(dǎo)了由Billy Wilder編劇、Greta Garbo演出的諷刺喜劇《Ninotchka》。這部節(jié)奏輕快的作品描寫了頹廢的西方人遇到俄國共產(chǎn)黨所引發(fā)的一系列故事，片中，Garbo展現(xiàn)了她極富魅力的“Garbo的笑”（Garbo’s Laugh）。

1942年，劉別謙導(dǎo)演了頗受爭議的作品《To Be or Not to Be》，這部諷刺納粹政治的影片保持著他一貫特有的鋒利機(jī)智的筆調(diào)、精彩而精確的對話、簡潔的故事與場景。

1943年，劉別謙簽約20世紀(jì)�？怂构�司。但因?yàn)閲?yán)重的心臟病，他不得不削減工作量。他最后一部帶有明顯個人風(fēng)格的作品是《Heaven Can Wait》 (1943年)，一部精致的諷刺性喜劇。1944年底，他不得不將A Royal Scandal交交給Otto Preminger拍攝，而自己成該片有名無實(shí)的制片人。他的最后一部作品是《That Lady in Ermine》，但于1947年11月30日在第六次發(fā)作的心臟病中死去。這部作品最終由Otto Preminger完成，并于他逝世后在1948年發(fā)行。

1947年，劉別謙因“25年來對電影的貢獻(xiàn)”獲奧斯卡特別獎，同年去世。在他的葬禮上，兩位他的合作者留下了簡潔的墓志銘，Billy Wilder 說“再沒有劉別謙了”（No more Lubitsch），而William Wyler答到，“比這更糟的是，再沒有劉別謙的電影了”（Worse than that. No more Lubitsch pictures）。

恩斯特·劉別謙 - 劉別謙式觸動

制片公司的公關(guān)人員將Lubitsch電影的獨(dú)特風(fēng)格特點(diǎn)歸納起來，定名為“劉別謙式觸動” （Lubitsch Touch)。理解Lubitsch Touch，是欣賞Lubitsch電影的關(guān)鍵：
 
妙語連珠的、風(fēng)趣的、迷人的、雅致的、討人喜歡的、多變的、若無其事的、放肆的。劉別謙的氣質(zhì)里帶著一種吊兒郎當(dāng)?shù)恼{(diào)侃，卻絕不酸刻，有一種剛好撓到你心里癢癢的感覺。他用一種獨(dú)特的細(xì)膩的幽默感，敏銳的捕捉人們交鋒中最富有戲劇性的一剎那，因此即使將每一個鏡頭分開來看，也顯得趣致盎然。當(dāng)然，有趣之外，還隱隱約約有種東西，在打動你。

 微妙的性挑逗。劉別謙這個名字同他的電影挺般配，帶著一種貌似矜持的幽默，骨子里卻狡猾得像只老狐貍。劉別謙曾說過，“美國觀眾只有十二歲孩子的思想”。上世紀(jì)二三十年代社會環(huán)境發(fā)生巨變，整個西方文明經(jīng)過十九世紀(jì)的拘謹(jǐn)與道貌岸然，加上經(jīng)濟(jì)愈加發(fā)達(dá)，所謂“飽暖思淫欲”，西方人開始放縱性欲。但美國是清教徒國家，一時間不能適應(yīng)這種風(fēng)氣。劉別謙精確地掌握了美國人的心理，將諷刺的主題鎖定在兩方面──性和金錢，30年代中期美國電檢制度的嚴(yán)格也不得不讓他的風(fēng)格趨向于含蓄。為了不讓人們找到破綻，鏡頭里最多也就拉個小手親個小嘴，中國話稱之為“點(diǎn)到為止”，劉別謙將故事背景設(shè)在國外，如巴黎、維也納、布達(dá)佩斯等，或是一些神秘的小島，但這些依然可讓觀眾們(尤其是美國人)明顯地發(fā)現(xiàn)他的意圖——從中找到自己及周圍熟悉的美國人身上不太光彩的行徑、怪癖、缺點(diǎn)等等。但劉別謙并不是加以批判，而是以一種類似上帝的眼光寬容地看待這些缺點(diǎn)。

以某對象或小細(xì)節(jié)的畫面作為戲劇上的轉(zhuǎn)折，并以暗示慧黠、風(fēng)趣或事實(shí)被揭露的詫異。以單一鏡頭或一短幕戲這種精簡、濃縮的方式來呈現(xiàn)全劇諷刺的主題。比如：門是劉氏特別喜愛使用的道具，有人將劉別謙定義為“門的導(dǎo)演”。其實(shí)他是利用門來增加喜劇感，以省略方法挑引觀眾的想像力。（比較有代表性的是《天堂陷阱》）

時常使用某種微妙的對位法——在片中最歡樂的時刻付上一股淡淡的哀愁；這種雅致的風(fēng)格看似不著邊際，但妙趣橫生，妙到言外有意。

恩斯特·劉別謙 - 成就影響

劉別謙是活躍于20世紀(jì)二三十年代的電影大師，一生共拍攝了近50部電影。

美國國會圖書館電影收藏處共收藏了他的四部電影，分別是：《天堂陷阱》、《妮諾契卡》、《你逃我也逃》、《小店鴛鴦》。

3次獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演提名；1947年獲得終身成就獎，不久因突發(fā)心臟病去世。

最佳德國喜劇獎定名為“劉別謙獎”。

現(xiàn)在知道劉別謙的人不多了，30年代，不知有多少人沉迷于Lubitsch的電影。包括日本的小津安二郎最崇拜的導(dǎo)演也是劉別謙。

 劉別謙雖然來自于德國，卻開創(chuàng)了非常美國化的喜劇片、愛情片、歌舞片風(fēng)格；美國后來的“神經(jīng)喜劇”也受他的影響。

劉別謙電影被很多人效法，卻沒有人能夠真正模仿出他的味道；

劉別謙的電影很早被引入中國，因?yàn)楹苁軞g迎，人們給他起了一個非常中國化的名字：劉別謙。中國人甚至直接改編了幾部劉別謙電影。

恩斯特·劉別謙 - 創(chuàng)作年表

1916年－導(dǎo)演第一部影片《平古斯鞋店》。
1918年－開始拍攝戲劇片《木乃伊的眼睛》，《卡門》。
1919年－ 《杜巴萊夫人》、《牡蠣公主》 、《煙》、《木偶新娘》。
1920年－《黑白姊妹》、《雪地上的羅米歐與朱麗葉》。
1921年－《女后安娜傳》、《野貓》。
1922年－《法老之妻》。
1923年－《羅西泰》。
1924年－《結(jié)婚集團(tuán)》、《三個女人》、《禁入的樂園》。
1925年－《溫德米爾太太的扇子》。
1927年－《王子學(xué)生》。
1928年－《愛國男兒》。
1930年－《愛情的檢閱》、《蒙地卡羅》（《賭城艷史》）。
1931年－《微笑的中尉》。
1932年－《中斷的搖籃曲》、《與君相處一小時》、《天堂的糾紛》、《如果我有一百萬美元》。
1933年－《生活計劃》。
1939年－《妮諾基卡》。
1940年－《街角的商店》。
1941年－《不穩(wěn)的感情》。
1942年－《你逃我也逃》。
1943年－《天堂可以等待》。
1945年－《宮廷丑史》。
1946年－《克魯尼·勃朗》。
1948年－《穿貂皮大衣的夫人》。