李愛琴 - 簡介

李愛琴，女，秦腔旦角，后改生角。女，漢族，藝名六齡童，出生于西安市。李愛琴出生在一個貧寒的梨園世家，祖父是唱皮影戲的，渭北一帶年長的老人經(jīng)常說“四楞子”李三的跑臺子，這李三就是李愛琴的祖父。父親李萬祥農(nóng)忙在家務農(nóng)，農(nóng)閑跟著祖父到集鎮(zhèn)村舍去演出。后來，祖父去世了，父親為了糊口謀生，就帶著五、六歲的李愛琴離鄉(xiāng)背井闖蕩江湖去了。李愛琴先在彭藝社扮小孩、演丫環(huán)，隨后到大華社，在李正敏、董化清先生的培養(yǎng)指導下，先后演出《探窯》、《三娘教子》、《五典坡》等戲。由于嗓子好，吐字清，演戲投入，再加上年齡小，受到群眾的喜愛和歡迎，被稱為“六齡童”。1954年參加陜西省軍區(qū)五一劇團，開始系統(tǒng)練功和學文化。1959年在隨陜西省演出團在全國巡回演出中他曾受益于戲劇名家蓋叫天、紅線女、陳伯華等名家的指教。李愛琴是一位多才多藝的演員，她戲路寬，除擅長演小生外，還能扮演須生、正旦和老旦等行當。1998年10月她率西安市藝術團到韓國進行了訪問演出。1999年她作為藝術總監(jiān)親自督導排成了《楊門女》、《清風亭》兩個傳統(tǒng)劇目，在西安和蘭州公演取得巨大成功。2000年她做為《陰陽鑒》的藝術總監(jiān)，率團參加了首屆中國秦腔藝術節(jié)在秦腔界引起了很大的轟動。

1954年參加陜西省軍區(qū)五一劇團，開始系統(tǒng)練功和學文化。為排演《戚繼光斬子》，她曾向京劇名家李萬春先生學習；1956年以《戚繼光斬子》參加陜西省戲劇會演，獲演員一等獎，并榮立三等功一次；1959年被評為陜西省勞動模范。同年，她入選參加陜西省演出團到北京以及滬、粵、鄂、滇、川等省市巡回演出，在演出團受益于秦腔名家的具體指導，其間又先后得到蓋叫天、紅線女、陳伯華等名家的指教，使她表演藝術水平有新的飛躍。在現(xiàn)代戲《三世仇》中扮演的虎兒媽，其唱腔在二十世紀六十年代前期，幾乎響遍西北五省區(qū)。1983年她率先進行文藝表演團體體制改革，組成西北文藝界第一個演出承包隊，為體制改革進行了有益的探索并取得良好成績，被邀參加了文化部召開的文藝表演團體體制改革座談會，介紹和交流了經(jīng)驗。1986年12月，作為西安戲劇家代表團成員，對日本進行了友好訪問，增進了中日文化交流。鑒于李愛琴在藝術上的成就，1990年被評為西安市首批有突出貢獻的專家。

李愛琴 - 主要作品

她主演的小生戲有《周仁回府》、《張漁煮�！�、《三滴血》、《春香傳》、《紅樓夢》、《血手印》等；須生戲有《孫安動本》、《生死牌》、《三關點帥》等；正旦戲有《秦香蓮》、《本娘教子》、《三堂會審》；現(xiàn)代戲有《三世仇》、《棗林灣》、《蘆蕩大種》、《龍江頌》、《母子情》等等。

李愛琴 - 藝術特色

她在表演藝術上能博采眾長，為已所用，并不斷進取，刻意求新，著力刻畫人物的內(nèi)在感情和氣質(zhì)。她的表演，不論表情、唱腔、做派、幅度都與老的演法有許多不同。聲情并茂的唱腔、深情多變的眼神、節(jié)奏明快、線條豐富而又玲瓏剔透的身段，都揉進了現(xiàn)代生活和現(xiàn)代藝術的韻味，達到古典美和現(xiàn)代美的和諧統(tǒng)一，形成了她自己獨特的藝術風格和流派。她鮮名的藝術個性，受到廣大觀眾的稱道。愛琴還善于塑造不同性格的角色，如《孫安動本》中的孫安，《紅樓夢》中的賈寶玉，《三曹父子》中的曹植，都有鮮明的個性，決無千人一面之嫌。

李愛琴 - 藝術人生

“活周仁”

李愛琴在《周仁回府》一劇，她在充分掌握前人成果的基礎上，注入自己對角色的理解和再創(chuàng)造，升華了前人的智慧和光澤。她連演兩千六百余場，久演常新，人稱“活周仁”。她所扮演的周仁這一人物形象，達到了當今秦腔藝術界的最高水平。《周仁回府》是人民群眾喜聞樂見的傳統(tǒng)劇目之一，著名秦腔演員雒秉華、黃金華、任哲中都在這個戲里付出了自己的心血，形成了各自不同的風格。著名的秦腔表演藝術家劉毓中和蘇育民也曾演出過這個劇目。所以說演好這個戲難度是很大的。但李愛琴沒有知難而退，而是堅決走自己應走的路，虛心向前輩學習，采各家之所長，補自己的所短。經(jīng)過勤學苦練和舞臺實踐，逐步形成了她自己的獨特藝術風格，動作質(zhì)樸無華、情感慷慨激越，唱腔渾厚、剛毅、深沉，余味無窮。這些特色，在《悔路》一場得到了充分的展現(xiàn)。在倒頭轉(zhuǎn)浪頭的緊鑼密鼓聲里，周仁懷著悲憤、焦急的心情，慢步上場，行走跟蹌，臺口亮相后，甩水袖，千思萬慮，無有兩全之策，不獻嫂嫂不行，獻了嫂嫂不成，此時萬般無奈，跺腳、拖鞋捶胸、摸帽，痛恨賣主求榮的奉承東。隨即悲憤交加地唱道：“奉承東蠻奴才報德以怨，他把我推虎口進退兩難�！贝罹壬┥┎坏�，只好為救哥哥獻了嫂嫂；即刻，感到不妥，哥哥回來問起嫂嫂，周仁該用何言答對？

愛琴在表演這段戲時，進退反復數(shù)次，層次分明，用閃帽翅的技藝，準確而妥貼地表現(xiàn)了人物此時激烈的內(nèi)心矛盾和無限悲傷的感情。閃帽翅作為秦腔一項演技，歷來為觀眾所喜愛，只要閃得好，總會贏來滿堂喝彩，然而李愛琴沒有為廉價的喝采而過多的閃動帽翅，而是閃得恰到好處。緊接著是一段“滾白”，說唱得如哭如訴，凄婉動人，聲情并茂。此時周仁又感到時間緊迫，火燒眉睫，忽然間想起了自己的妻去替嫂嫂，后又感不妥，一個堂堂男子救不了嫂嫂，但又一想周仁是個弱者，更況嚴年要的是美妾，而不是周仁。這時，只好帶著試探、痛苦的復雜心情回府去了。這幾個大的感情上的起伏跌宕，和甩發(fā)、踢帽的運用，都給觀眾留下了難以忘懷的印象。1991年元月，到北京參加徽班進京二百周年紀念演出，她所演的《周仁回府》中《悔路》一折，受到京城戲劇界的高度評價，學術評論組的專家們說：“《悔路》上個獨角戲，演員對周仁的把握是比較準確的，她以多側(cè)面、多層次的手法刻畫和表現(xiàn)了人物的復雜心態(tài)”，“是一人滿臺戲”，“演員有獨到之處，與葉盛蘭的《周仁回府》可以并駕齊驅(qū)”。

李愛琴除擅長演小生戲以外，還能成功演出須生戲和現(xiàn)代婦女形象。她第一次演出以須生應工的大戲《生死牌》就一鳴驚人，八十年代演出的《孫安動本》更是反響強烈。她在現(xiàn)代戲《三世仇》中演的虎兒媽，《龍江頌》中演江水英，《沙家浜》中演阿慶嫂，《棗林灣》中演延大娘，《母子情》中演繼母等都給觀眾留下了深刻的印象。李愛琴不僅是五一劇團的頭牌演員，還是戲曲劇團改革的先行者。1983年文藝表演團體體制改革，她率先承包演出隊，1984年起擔任五一劇團團長，直至2006年退休。她在劇團內(nèi)實行的一系列大刀闊斧的改革措施，受到了各級文化主管部門的關注，為后來的繼續(xù)深化戲曲團體改革提供了可貴的經(jīng)驗。

李愛琴的演藝路已走過60余年，回首從窮戲娃子到人民藝術家的坎坷歷程，她心中萬千感慨�！皬男「�著父親流浪，居無定所，遇上一間廟宇，才有了個落腳之地。”為生活所迫，她在６歲那年就開始登臺演戲，沒有想到一炮走紅，年齡小、嗓子好、吐字清、感情投入的她，讓戲迷們很是喜愛。不過，在舊社會，演員沒有社會地位，被人輕視，直到1954年，15歲的李愛琴進入西安市五一劇團，她的事業(yè)才步入正軌：“在與新中國同庚的五一劇團，不僅開始系統(tǒng)地練功、學文化，而且成為文藝工作者，有了社會地位，很有榮譽感�！痹趲孜幻麕煹闹更c下，李愛琴逐漸成為馳名大西北的秦腔名角。“那時候的生活非常單純，整天只琢磨著怎么把戲演好，觀眾喜歡了、鼓掌了，心里最高興�！崩類矍僬f。單純的生活在1983年畫上句號，這一年，迎著改革的東風，李愛琴開始探索秦腔更好的出路，她組建了西北文藝界第一支演出承包隊，率先在文藝表演團體體制改革上打開局面。

李愛琴帶領這支由50名員工組成的演出隊，本著出人出戲的思路，上名角、演好戲，在八百里秦川巡回演出�！翱嗍强�，但是樂在其中，尤其是第一個月就贏利了，演員拿到了600元工資，很受鼓舞�！�1983年底，這支演出隊沒向國家要一分錢經(jīng)費，還上繳了3萬元利潤。次年，人到中年的李愛琴成為西安市五一劇團團長，在這個崗位上，她干了21年：“累，真是累，既要演戲，還要管劇團的固定資產(chǎn)、生存發(fā)展，管演員們的吃喝拉撒、名角的新老交替”，李愛琴說，“不過，觀眾支持就有力量，雖然辛苦但心里可甜�！眲�團事業(yè)在蓬勃發(fā)展，李愛琴的演藝事業(yè)也是如日中天，她成功塑造了一系列個性鮮明的人物，她的表演，讓觀眾沉迷其中�！把輵虻暮诵木褪撬茉烊�，塑造好人物才能打動觀眾，要分析人物的性格、愛好、思維方式，要把他讀懂，并表現(xiàn)出來，這是個艱苦而充滿樂趣的過程�！彼�說。與觀眾的喜好一樣，演了幾百部戲的李愛琴，最得意的角色也是周仁：“第一次演出時，只是理解和表現(xiàn)了他耿直老實和甘于奉獻的一面；后來，把他的心理斗爭也演出來了，大家越發(fā)感到周仁的可愛；現(xiàn)在，已經(jīng)演了三千場，我還在琢磨，琢磨周仁這個人，戲曲就是這樣，總是有琢磨的余地，能夠越演越好�！�

劇場被拆之后

2005年66歲的李愛琴“總算交差了”，她卸任了團長職務。這么多年來排戲、演出，被熱愛秦腔的觀眾包圍著，沒有感覺到外界所說的秦腔在衰落，現(xiàn)在退下來了，李愛琴站在旁邊一看，秦腔的整體情況真是大不如前。今年大年初一，西安下大雪，大唐芙蓉園（西安市內(nèi)的公園）辦了個廟會，讓秦腔演員在園子里唱戲�！把輪T們到了，才發(fā)現(xiàn)一個觀眾也沒有，只有先掃雪；掃完雪，還是沒有一個人，只有先唱起來；其間，游園的游客，三三兩兩走過，沒有人停留；演員們只等到唱夠了兩個小時趕忙收兵”，李愛琴說：“八百里秦川，不是沒人愛秦腔了，而是這個演唱場所不對。大唐芙蓉園是個景點，游客是來游園的，不是來聽戲的。”“現(xiàn)在的西安市沒有專門演戲的場所，劇場已經(jīng)拆了”，6年前，拆除劇場列入規(guī)劃，為了保住它們，李愛琴用盡了力、寒透了心。2000年，得知劇場要被拆除，李愛琴很震驚也很著急，在西安市人代會上，她做了題為《貫徹對于文化場所先建后拆的政策》的發(fā)言，傳達中央對于文化場所建拆問題的一貫立場�？上�，這沒能阻擋住城市建設的步伐。

次年，該市人代會召開前夕，拆除劇場已成定局，無奈的李愛琴想出另外一個方案：在劇場原址新建大樓的話，一層必須作為劇場新址，供劇團演出用。她將這個想法寫進了《劇團需要演出場所，要求原地新建大樓留出劇場位置》的議案。市領導認可了她的主張，在當年4月28日作出批示，要求新的劇場在設計上符合演出需要。事與愿違�！叭ツ�，西安四大劇場被拆除了，原地新建的大樓沒有我們的位置，演職員劃歸一文化公司管理，到大唐芙蓉園唱戲就是這個公司安排的。”李愛琴說。對于戲劇改革中的這一做法，李愛琴并不贊成：“秦腔要想發(fā)展，必須改革，但不能往死里改，不能不給它活路�！彼�謝絕了不少演出邀請，向西安市相關部門申請恢復四大劇場，至少要給老百姓專門聽戲的地方�！拔靼驳奶厣�是古城文化，秦腔是古城文化的主要內(nèi)容、是中國戲曲的活化石、是中國梆子戲的老祖母，不要到我們這一代把它丟了。”她說。秦腔是秦人說話的聲音，他們要保住自己的聲音。

李愛琴 - 活動年表

1990年12月20日，農(nóng)歷庚午年十一月初四日：北京紀念徽班進京200周年振興京劇觀摩研討大會開幕
2005年11月25日，農(nóng)歷乙酉年十月廿四日，晚：首屆“秦腔名人堂”評選啟動
2006年3月26日，農(nóng)歷丙戌年二月廿七日，14時：陜西戲曲廣播開播慶典舉行
2006年8月1日，農(nóng)歷丙戌年七月初八日，20時：天水市秦劇團在西安首演《山里紅》
2006年9月20日，農(nóng)歷丙戌年閏七月廿八日，晚：中國大戲院開業(yè)70周年慶典演出第二場
2007年1月5日，農(nóng)歷丙戌年十一月十七日：2007“漢斯啤酒杯”迎春秦腔名家匯演第一場
2007年7月26日，農(nóng)歷丁亥年六月十三日：2007“曲江秦腔藝術周”舉行
2009年6月27日，農(nóng)歷己丑年閏五月初五日，19時30分：西安易俗大劇院演出