田桂蘭 - 基本介紹
田桂蘭，晉劇花旦演員，生于1941年，祖籍山西汾陽(yáng)縣冀村。1953年考入太原市人民晉劇團(tuán)訓(xùn)練班，師從郭雙喜學(xué)花旦。后轉(zhuǎn)入太原市戲曲學(xué)校深造。1959年調(diào)入山西省晉劇院青年團(tuán)。后又拜川劇表演藝術(shù)家陽(yáng)友鶴、京劇表演藝術(shù)家尚小云為師，還接受過晉劇表演藝術(shù)家程玉英、郭鳳英、花艷君和漢劇表演藝術(shù)家陳伯華、京劇表演藝術(shù)家吳素秋、蒲劇表演藝術(shù)家王秀蘭的親傳。
她扮相俊美，光彩照人，嗓音甜潤(rùn)，表演傳神，擅演劇目有《打金枝》、《含嫣》、《打神告廟》、《喜榮歸》、《雛鳳凌空》、《富貴圖》、《蝴蝶杯》、《柜中緣》、《劉胡蘭》等。
所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：第四屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，是第一位獲此殊榮的晉劇演員。
田桂蘭 - 藝術(shù)人生
田桂蘭從小酷愛中路梆子，八、九歲時(shí)就是村里有名的小戲迷。1953年考入太原市人民劇團(tuán)訓(xùn)練班受到郭雙喜（藝名水仙花）張寶魁（藝名筱吉仙）和花艷君劉仙玲等老師的啟蒙訓(xùn)練，三個(gè)月后就登臺(tái)黨政軍出了《打金枝》并受到觀眾的稱贊。
1956年轉(zhuǎn)入太原市戲曲學(xué)校繼續(xù)深造。期間在著名表演藝術(shù)家丁果仙校長(zhǎng)的親切關(guān)懷和嚴(yán)格要求下，她系統(tǒng)規(guī)范地接受了戲曲表演唱、做、念、打的嚴(yán)格訓(xùn)練，以優(yōu)異的成績(jī)于1959年畢業(yè)分配到山西省晉劇院青年團(tuán)開始了新的藝術(shù)生活。為了塑造出栩栩如生的舞臺(tái)藝術(shù)形象，他除了不放松練功之外，每一個(gè)戲都要對(duì)劇情及人物深刻地進(jìn)行分析并與導(dǎo)演、音樂設(shè)設(shè)、琴師、鼓師等一起認(rèn)真商討戲里的每一段臺(tái)詞、每一名唱腔、每一個(gè)身段。田桂蘭同志不僅善于向本劇段的前輩藝人學(xué)習(xí)，而且還經(jīng)常向省內(nèi)外兄弟劇種的老前輩學(xué)習(xí)。無(wú)論是京劇四大名旦之一的尚小云先生，還是川劇表演藝術(shù)家陽(yáng)友鶴；無(wú)論是山西北路梆子的“水上飄”王玉山，還是山東著名呂劇演員郎咸芬，她都曾向他們求教，拜他們?yōu)閹�。早�?956年陽(yáng)友鶴先生就從四川遠(yuǎn)道而來(lái)，向晉劇事業(yè)的接班人們傳藝，向田桂蘭傳授了他積累一生的一整套旦角基本功和表演技巧，并一招一式地給田桂蘭排練了《思凡》、《芙蓉花仙》、《別洞觀景》等見工的折子戲。造就了她扎實(shí)的底功寬廣的戲路，她雖然專功花旦、小旦，尤以做工見長(zhǎng)，但突破一門一路的局限，既能扮演雍容華貴的大家閨秀，又能扮演出身安門的小家碧玉；既能塑造英姿颯爽的古代巾幗英雄，又能塑造叱咤風(fēng)云的當(dāng)代女中豪杰。在他先后演出過的幾十出歷史劇和現(xiàn)代戲中不管是《打金枝》中的升平公主，《小宴》中的貂蟬，還是《雛風(fēng)凌空》中的楊排鳳，《打神告廟》中的敫桂英，不管是《劉胡蘭》中的胡蘭子，《紅燈記》中的李鐵梅，還是《龍江頌》中的阿蓮都極好地展現(xiàn)了田桂蘭的藝術(shù)才能，給觀眾留下了深刻的印象。田桂蘭同志年過花甲在五十年的舞臺(tái)實(shí)踐中腳踏實(shí)地，孜孜不倦，以創(chuàng)造性的勞動(dòng)為戲曲藝術(shù)增光添彩。
田桂蘭 - 藝術(shù)特色
晉劇《劉胡蘭》是根據(jù)話劇改編的大型晉劇劇目。為了表現(xiàn)劉胡蘭烈士大義凜然、視死如歸的革命氣質(zhì)，她突破了行當(dāng)?shù)木窒蓿诒硌�、身段、運(yùn)腔等方面做了大膽革新、創(chuàng)造。比如在動(dòng)員老貧農(nóng)柳鎖參加土改的一場(chǎng)戲里，她的表演細(xì)膩、舒緩，感情深沉，無(wú)論是給柳鎖縫補(bǔ)衣裳的動(dòng)作，還是啟發(fā)柳鎖傾倒苦水的演唱，都飽含著劉胡蘭對(duì)柳鎖一家悲慘命運(yùn)的無(wú)限同情�！熬土x”一場(chǎng)是這出戲的高潮，田桂蘭的表演情真意切，感人肺腑。在這場(chǎng)中有—個(gè)內(nèi)心獨(dú)白式的唱段：“毛主席呵，親愛的黨、您的女兒要離開娘，離開娘�！遍_頭這兩句以緩慢、抒情的〔夾板〕演唱，貼切地抒發(fā)了劉胡蘭烈士不忍離開黨的心情�！翱墒俏乙芽吹綎|方的曙光”—句后，接用了〔四股眼〕下句，音韻高亢、悠揚(yáng)，意境深遠(yuǎn)，盡情展示了劉胡蘭展望未來(lái)，對(duì)革命充滿必勝信心的寬闊胸懷�！拔覀兊倪M(jìn)軍號(hào)已經(jīng)吹響，大反攻的炮彈就要出膛”等句中，揉進(jìn)了歌劇的音調(diào)，行腔鏗鏘有力，慷慨激昂，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了劉胡蘭壯懷激烈、視死如歸的高尚情操。田桂蘭的演唱，剛?cè)嵯酀?jì)，感情飽滿，既有花旦腔清脆、爽朗的特點(diǎn)，也有青衣腔深沉、寬厚的特點(diǎn)。這是她與音樂工作者合作，進(jìn)行創(chuàng)新的可喜嘗試。
《打神告廟》是一出哀怨沉痛的悲劇，也是—出唱、做、念、舞都很吃重的獨(dú)角戲。在一個(gè)多小時(shí)的演出中，被王魁拋棄了的敫桂英，經(jīng)歷了一個(gè)又一個(gè)的思想波折，心情復(fù)雜，表演幅度很大，沒有深厚的功底和對(duì)人物的準(zhǔn)確理解，是很難演好這出戲的。田桂蘭的表演，細(xì)膩而不繁瑣，粗獷而不膚淺，她把唱念做舞融為—體，并巧妙地運(yùn)用了晉劇旦角中很少使用的稍子功、水袖功，把敫桂英的悲憤、哀怨、痛苦、絕望的感情變化和性格發(fā)展，表現(xiàn)得層次分明，感人至深。
在聲腔藝術(shù)方面，田桂蘭對(duì)晉劇〔花腔二音〕的運(yùn)用，也有許多創(chuàng)造。就以〔倒板腔二音〕和〔二性花腔二音〕來(lái)說(shuō)，田桂蘭在《打金枝》和《風(fēng)箏誤》這兩出戲中都使用了兩種〔花腔二音]，但是由于人物性格、感情不同，兩種[花腔二音〕的唱法也不同。《打金枝》第一場(chǎng)升平公主出場(chǎng)時(shí)演唱的第一句“頭戴上翡翠雙鳳齊”，用的是〔倒板腔二音〕，表達(dá)的是升平公主等駙馬回宮時(shí)的歡快心情和以帝王女兒自居的情緒。這里采用的是清晰、圓潤(rùn)的滿腔〔二音〕，聽來(lái)既歡快明朗，又威嚴(yán)穩(wěn)重，與升平公主的身份、個(gè)性很吻合�！讹L(fēng)箏誤》中詹愛娟出場(chǎng)唱的第一句“在閨房俏打扮涂脂抹粉”，也用了〔倒板腔二音〕，但音樂形象與《打金枝》迥然不同。詹愛娟是一個(gè)既丑又懶、愛打扮的丑姑娘，這里的〔例板腔二音〕，連續(xù)使用了幾個(gè)前半拍休止的閃板，顯得跳躍、華麗，尾音又來(lái)了一個(gè)富有濃郁色調(diào)的大跳上滑音，聽來(lái)滑稽、花俏，叫人啼笑皆非。
〔二音〕是晉劇中一種很有風(fēng)味的特殊獨(dú)唱方法，它是用吸氣和呼氣兩種不同方法發(fā)出的一種比記譜高八度的極尖銳的聲音，晉劇中花旦使用較多。達(dá)種方法比較難掌握，田桂蘭卻能熟練自如地用它來(lái)塑造各種不同的人物形象，表達(dá)不同的思想情緒。
一九八七年，田桂蘭榮獲中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，成為晉劇第一朵梅花。田桂蘭在藝術(shù)上雖然取得了很大的成績(jī)，但她并不以此為滿足，而是把所取得的成績(jī)當(dāng)做新的起點(diǎn)，繼續(xù)探索不息，并傳承給下一代。
田桂蘭 - 主要作品
田桂從藝五十多年來(lái)精心排演的劇目有：《打金枝》、《打神告廟》、《喜榮歸》、《含嫣》、《漢文皇后》、《楊門女將》、《雛鳳凌空》、《芙蓉花仙》、《斷橋》、《打漁殺家》、《含縫裙》、《風(fēng)箏誤》、《借女沖喜》、《茶瓶計(jì)》、《屠夫狀元》、《春草闖堂》、《龍鳳呈祥》、《拾璽印》、《齊王拉馬》、《日月圖》、《富貴圖》、《汴梁圖》、《小宴》、《百花點(diǎn)將》、《賜環(huán)》、《玉玲瓏》、《春江月》、《瓊宮淚》、《十五貫》、《游西湖》、《法門寺》、《楊八姐游春》、《思凡》、《雙下山》、《酒仙》、《柜中緣》、《春秋配》、《鎮(zhèn)臺(tái)念書》、《射雕》、《見皇姑》、《表花》、《藏舟》、《洞房》以及《劉胡蘭》、《尹靈芝》、《紅燈記》、《朝陽(yáng)溝》、《奪印》、《汾水長(zhǎng)流》、《智取威虎山》等。
田桂蘭 - 評(píng)價(jià)藝人
田桂蘭不僅專研好學(xué)，而且在弘揚(yáng)晉劇、傳播民族藝術(shù)上，以毫無(wú)保留與誨人不倦的精神帶徒教戲，她不僅有很多晉劇高徒，而且還有其它劇種的門徒。不光山西小旦崇尚田派藝術(shù)，就連湖北武漢的楚劇藝術(shù)家張光明都是她的門徒�？芍^桃李滿天下。不僅如此，1983年她還在文化部舉辦的全國(guó)戲曲講習(xí)班，示范表演《打神告廟》，于是她的水袖功一下子在全國(guó)各地的舞臺(tái)上開了花。她不僅教學(xué)生帶徒弟，而且去藝校開大課，下鄉(xiāng)輔導(dǎo)縣劇團(tuán)。
田桂蘭在傳承晉劇藝術(shù)上是真抓實(shí)教。她有深厚和獨(dú)特的基本功和舞臺(tái)特技，如：水袖功、稍子功、站臺(tái)步、蹺子功、團(tuán)扇、折扇、指腕功、手帕功、椅子功、吐火穿桌、出手毯子功、九槍棍棒靶子功等等。另外獨(dú)到的身段、臺(tái)步、唱腔（五花腔、三側(cè)腔等）扮相，表演上的“五功”“四法”，舞臺(tái)上站立、坐、臥、人物形象的傳神、寫意，無(wú)不匯聚了優(yōu)秀民族藝術(shù)的傳統(tǒng)精華。
田桂蘭的成就和影響得益于她的藝術(shù)精湛，更得益于她提攜藝術(shù)的后來(lái)人，也得益于她吃苦耐勞，急公好義，樂于助人，樂于奉獻(xiàn)的精神。幾十年來(lái)，經(jīng)她扶持的青年演員大都成為晉劇界的藝術(shù)骨干，她以身作則良好的藝德也感染著年輕的一代。為此黨和人民給予她充分的肯定和表彰，她曾三次被評(píng)為“山西省勞�！薄ⅰ笆√丶�(jí)勞�！睒s記特等功，兩次被選為全國(guó)先進(jìn)工作者、全國(guó)“三八”紅旗手，被授為全省優(yōu)秀專家、優(yōu)秀黨員等光榮稱號(hào)，并擔(dān)任兩屆全國(guó)人大代表，全國(guó)青聯(lián)委員，三屆山西省政協(xié)委員，享受國(guó)務(wù)院津貼等。田桂蘭同志在傳承優(yōu)秀民族藝術(shù)的同時(shí)，也以德育人，力求弟子們成為德藝雙馨的藝術(shù)家，她的大徒弟崔建華就成為“梅花獎(jiǎng)”獲得者，“三八”紅旗手，并當(dāng)選為全國(guó)政協(xié)委員，這充分體現(xiàn)了田桂蘭傳承的不僅是優(yōu)秀的民族藝術(shù)和民族文化，更是傳承著為人民、為民族藝術(shù)獻(xiàn)身的精神。
