人物簡(jiǎn)介
李梓的中學(xué)時(shí)代是在北平度過，畢業(yè)于北平市立第三女子中學(xué)。她自幼喜愛文藝，在上學(xué)期間經(jīng)常參加學(xué)校組織的話劇、詩歌朗誦活動(dòng)。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，北平處在國(guó)民黨的黑暗統(tǒng)治下，李梓受進(jìn)步師生的影響，參加了黨領(lǐng)導(dǎo)的反內(nèi)戰(zhàn)、反迫害、爭(zhēng)生存、爭(zhēng)自由的學(xué)生 運(yùn)動(dòng)。
1948年，在白色恐怖籠罩下她和幾個(gè)同學(xué)越過反動(dòng)派的封鎖線奔赴山東濟(jì)南解放區(qū)，進(jìn)入華東大學(xué)學(xué)習(xí)。從此，她的生活展開了嶄新的一頁。
全國(guó)解放后，李梓于 1950 年轉(zhuǎn)入山東大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)表演，肄業(yè)后于1952 年調(diào)到上海電影制片廠當(dāng)演員。
自 1954 年李梓從事譯制配音工作起，至今已有三十多年。在這漫長(zhǎng)的歲月里，她在約二百部的影片里擔(dān)任主要角色的配音，以聲音形象塑造了許多個(gè)不同身份、不同性格的人物。
《白夜》中的娜斯金卡、《陰謀與愛情》中的露易莎、《紅色宣傳員》中的李善子、《塔曼果》中的愛遏、《被侮辱與被迫害的人》中的麗茜、《創(chuàng)傷》中的維拉、《紅與黑》中的木爾小姐、《紅菱艷》中的蓓姬、《簡(jiǎn)愛》中的簡(jiǎn)愛、《巴黎圣母院》中的艾斯美拉達(dá)、《冷酷的心》中的阿依曼、《一個(gè)警察局長(zhǎng)的自白》中的塞雷娜、《望鄉(xiāng)》中的三谷圭子、《尼羅河上的慘案》中的林內(nèi)特、《葉塞尼亞》中的葉塞尼亞、《走向 深淵》中的阿卜萊、《卡桑德拉大橋》中的斯屈德納醫(yī)生、《英俊少年》中的海因切和電視連續(xù)片《居里夫人》中的居里夫人、《安娜·卡列尼娜》中的安娜等等，都是由她配的音。
李梓曾任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事、影協(xié)上海分會(huì)理事和政協(xié)上海徐匯區(qū)委員會(huì)委員等職。她愿以自己的聲音塑造出更多有光彩的人物形象來，用以答謝黨對(duì)她多年的培養(yǎng)和人民對(duì)她的期望。
主要作品
《楚天風(fēng)云》 ——宋慶齡
《牧馬人》 ——宋蕉英
《基督山伯爵》 ——梅塞苔絲
《簡(jiǎn)愛》……配音
《巴黎圣母院》……配音
《惡夢(mèng)》……配音
《白夜》……配音
《音樂之聲》……配音
《葉塞尼亞》 ……配音
《可尊敬的妓女》……配音
《野麥嶺》……配音
《望鄉(xiāng)》……配音
《陰謀與愛情》……配音
《紅色宣傳員》……配音
《塔曼果》……配音
《被侮辱與被迫害的人》……配音
《創(chuàng)傷》……配音
《紅與黑》……配音
《紅菱艷》……配音
《冷酷的心》……配音
《一個(gè)警察局長(zhǎng)的自白》……配音
《葉塞尼亞》……配音
《尼羅河上的慘案》……配音
《走向 深淵》……配音
《卡桑德拉大橋》……配音
《英俊少年》 ……配音
《居里夫人》 ……配音
《安娜·卡列尼娜》 ……配音
《追隨》……配音
工作態(tài)度
努力實(shí)踐
在這眾多的人物中有雍容華貴的豪門貴婦、放蕩輕佻的妓女、柔美多情的少女，也有兇神惡煞的女看守；有端莊深沉的女科學(xué)家、農(nóng)村婦女、游擊隊(duì)長(zhǎng)；又有奔放無羈的吉卜賽女郎和英俊少年。李梓以她純熟的聲情并茂的配音藝術(shù)，使這些形象栩栩如生、真切動(dòng)人。她在配音藝術(shù)上能取得這樣的成績(jī)，除了她的聲音厚、音色美的天賦條件以外，還和她多年來的努力實(shí)踐，不斷地探索和勇于開拓新的戲路是分不開的。
李梓剛參加配音時(shí)，曾經(jīng)配了大量窈窕淑女型的年輕婦女，當(dāng)時(shí)她很注意聲音的華麗、好聽，而忽視了人物性格的特色。其結(jié)果，所配的人物都光滑得象個(gè)大瓷娃娃，缺乏內(nèi)在的思想感情。在實(shí)踐中李梓認(rèn)識(shí)到，配音若不從人物性格出發(fā)，單純地追求聲音好聽，將會(huì)導(dǎo)致配音藝術(shù)的枯竭。
重視學(xué)習(xí)
為了使配音藝術(shù)具有旺盛的生命力，李梓重視向生活學(xué)習(xí)。她細(xì)致地觀察生活中各種人物說話的語氣和情緒，以此來豐富自己。她還擴(kuò)大自己的戲路子，琢磨著為孩子配音。為此，她有意識(shí)地和孩子們一起玩耍，了解、熟悉孩子們的興趣愛好，說話的語氣、音調(diào)，尋求為孩子配音的表現(xiàn)手段。這種進(jìn)取精神使年近五十的李梓還能成功地為西德故事片《英俊少年》中的海因切配音，把一個(gè)性格開朗、活潑、機(jī)靈、勇敢的十三歲少年刻畫得維妙維肖。這個(gè)聲音形象的塑造成功也說明：她善于控制、運(yùn)用自己的音色和發(fā)聲部位，在配音技巧上達(dá)到爐火純青、不露痕跡的境地。
理解人物
在配音的實(shí)踐中，李梓又深深地體會(huì)到技巧的基本功是必要的，但更重要的還在于理解人物，進(jìn)而調(diào)動(dòng)自己的真情實(shí)感來表現(xiàn)人物，使人物感情真摯、有血有肉，具有動(dòng)人的藝術(shù)魅力。例如在為英國(guó)故事片《簡(jiǎn)愛》中的女主人公簡(jiǎn)愛配音時(shí)，李梓在導(dǎo)演陳敘一的啟發(fā)、幫助下首先從理解人物入手。
簡(jiǎn)愛從小失去父母，在孤兒院長(zhǎng)大成人，在那里遭到的是鄙視、虐待，而她向往自由和平等，盡管她出身低微，容貌不美，但精神上卻很優(yōu)越，在與不合理的社會(huì)現(xiàn)狀的抗?fàn)幹�，�?zhí)著地追求自由平等的權(quán)利。由于李梓把握了人物性格的特點(diǎn)，配音時(shí)在聲音、語氣處理上又盡可能做到果斷、利落，竭力避免溫文而雅、矯揉造作，因而成功地塑造了簡(jiǎn)愛這個(gè)人物的聲音形象。
在日本故事片《望鄉(xiāng)》中女記者三谷圭子對(duì)阿崎婆的不幸遭遇懷著深切的同情。為三谷圭子配音的李梓，不僅充分理解這種感情，而且對(duì)阿崎婆同樣是十分同情。在三谷圭子和阿崎婆依依惜別這場(chǎng)戲的錄音中，正是這種真情實(shí)感使李梓硬咽、哭泣，從而產(chǎn)生真切動(dòng)人、感人肺腑的藝術(shù)效果。對(duì)于一個(gè)配音演員來說，也有一個(gè)愛藝術(shù)還是愛自己的問題。李梓也碰到過這個(gè)問題，但她能正確地處理兩者之間的關(guān)系。很多觀眾愛聽她的配音，她那甜潤(rùn)、柔美的聲音給人們留下了很深刻的印象。但她沒有把自己局限于這一美好聲音的狹隘范圍內(nèi)，當(dāng)她為美國(guó)故事片《惡夢(mèng)》中的女看守配音時(shí)，就力求改變自己的聲音和語氣，用粗暴、略帶沙啞的嗓音把兇神惡煞的女看守刻畫得很鮮明。影片上映后有的觀眾給她來信說：“你千萬別配兇狠的老太婆了，我們不忍心聽你這種聲音�！边@些好心的觀眾哪里知道，對(duì)一個(gè)配音演員來說，能運(yùn)用自己的聲音條件創(chuàng)造出多種類型的人物形象來是最大的喜悅！
社會(huì)活動(dòng)
在為外國(guó)影片配音的同時(shí)，李梓還參加了大量社會(huì)活動(dòng)。她熱情地幫助青年演員提高語言的表達(dá)能力，對(duì)《廬山戀》中的演員張瑜、郭凱敏，《海之戀》中的演員馬曉偉、洪學(xué)敏，《牧馬人》中的演員叢珊等，她都進(jìn)行過認(rèn)真的輔導(dǎo)。
她為《楚天風(fēng)云》中的宋慶齡、《牧馬人》中的宋蕉英配過音。她還演播廣播劇和廣播小說。在廣播劇《居里夫人》中演播居里夫人，在《追隨》中演播年青時(shí)代的宋慶齡。
《居里夫人》播放后在群眾中，尤其在大學(xué)生中產(chǎn)生良好的反響，他們感謝她用聲音和語言塑造了一個(gè)為科學(xué)事業(yè)獻(xiàn)身的女科學(xué)家，為同學(xué)們樹立了一個(gè)學(xué)習(xí)的榜樣。她播送的不少篇小說也受到了聽眾的好評(píng)。
因病逝世
配音藝術(shù)家李梓去世 曾演繹簡(jiǎn)愛等多個(gè)經(jīng)典角色
2014年1月5日18時(shí)45分，著名配音表演藝術(shù)家李梓于在滬去世，享年84歲。
