中文名：劉廣寧

　　國籍：中國香港

　　出生地：香港

　　出生日期：1939年

　　職業(yè)：藝術(shù)配音演員

　　畢業(yè)院校：上海第四女子中學(xué)高中畢業(yè)

　　代表作品：《絕唱》、《生死戀》、《尼羅河上的慘案》、《魂斷藍(lán)橋》等

　　劉廣寧，女性配音演員。原籍福建福州，1939年出生于香港，幼年移居上海。1959年上海第四女子中學(xué)高中畢業(yè)，1960年入上海電影譯制廠任配音演員，是中國影協(xié)第三、四屆理事。現(xiàn)居香港。

　　劉廣寧嗓音優(yōu)美甜潤，語言純正流暢，善于通過音量、語調(diào)和語言力度的細(xì)微變化來表達(dá)復(fù)雜的感情，尤其在塑造溫柔、善良、天真、純潔的姑娘這類具有形態(tài)美和心靈美的角色方面。有其獨(dú)到之功，達(dá)到了惟妙惟肖的境界。

　　曾為《葉塞尼婭》、《絕唱》、《吟公主》、《生死戀》、《白衣少女》、《大篷車》、《望鄉(xiāng)》、《苔絲》、《尼羅河上的慘案》等眾多譯制片配音。《苔絲》于1982年獲文化部最佳譯制片獎。還曾為《天云山傳奇》、《沙鷗》、《胭脂》、《夜上�！返葒�產(chǎn)片、電視劇配音，并參加廣播劇演播。曾獲得第五屆《大眾電視》金鷹獎最佳女配音演員獎。

　　1939年，劉廣寧生于香港，四歲時隨全家移居上海。劉廣寧很早就接觸了文藝，她的童年就是伴隨著法國兒歌、中國的《木蘭辭》和優(yōu)美動人的童話故事度過的。她五歲學(xué)鋼琴，十二歲開始收集有關(guān)文藝的剪報，而各種各樣的書籍則成了她最重要的生日禮物。她對于書籍有著濃烈而又廣泛的興趣，《西游記》、《水滸傳》、《聊齋志異》、《鏡花緣》、《紅樓夢》等古典文學(xué)作品，《安徒生童話》、《天方夜譚》、《格林童話》和《傲慢與偏見》、《笑面人》、《悲慘世界》、《呼嘯山莊》、《歐也妮·葛朗臺》等外國名著，她都認(rèn)真地閱讀過。廣泛地閱讀，增長了她的知識，開闊了她的眼界，也為她日后從事電影事業(yè)打下了一定的基礎(chǔ)。

　　上學(xué)時，她還參加學(xué)校的戲劇小組和社會上的詩歌朗誦活動。這些藝術(shù)活動雖然很幼稚，但成為她演員生涯的前奏，為她踏上創(chuàng)作道路作了必要的準(zhǔn)備。1960年，劉廣寧高中畢業(yè)后，由于她對藝術(shù)的強(qiáng)烈愛好，促使她給上海電影譯制廠寫了一封毛遂自薦的信，經(jīng)過考試，她憑借自己獨(dú)具特色的嗓音、純正的普通話、一定的表演技能和藝術(shù)素養(yǎng)，成為報考者中僅有的一名錄取者。

　　當(dāng)她參加工作以后不久，她認(rèn)識了一位朋友，那是在聲樂老師的家里，向她請教音樂知識時，她發(fā)現(xiàn)每次總有一個小伙子，穿一身褪了色的軍裝，小伙子謙虛好學(xué)的態(tài)度在她腦海里留下了深刻的印象，老師告訴她：小伙子叫潘世炎，部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)后，在這里當(dāng)演奏員，他待人豪爽，毅力驚人為了學(xué)習(xí)小提琴，就站在水桶里練，強(qiáng)烈的事業(yè)心把兩顆心漸漸地系在一起了。家里人感到突然，象我們這樣的家庭最后找一個當(dāng)兵的，太沒思想準(zhǔn)備了，更何況他分文無有。

　　他從小就失去了父母，在孤兒院里長大。共產(chǎn)黨解放了他，他參加了解放軍，以后在部隊(duì)文工團(tuán)，后來又轉(zhuǎn)業(yè)到上海歌劇院，他把自己的精力、積蓄全部花到了事業(yè)上。"我圖什么？錢，吃得完用得完，物質(zhì)財富，可以靠我們自己創(chuàng)造，可那顆心，那顆一心要將音樂事業(yè)搞上去的心，是金子也難買到的！"世界上某些角落轉(zhuǎn)彎處，美德確實(shí)被毀謗，天真被出賣，似乎一切都需要仔細(xì)推敲，賣出或買進(jìn)；每一件東西都標(biāo)上價錢，甚至人；在光天化日之下計算不以為恥；正直變成了廣告和護(hù)照，嘲笑倒有了合法的地位。她平時不算拗執(zhí)，可在大事情上，大主意總歸自己拿。職業(yè)，她自己選擇了，對象，她自己選定了！就是他，潘世炎。

　　踏上工作崗位的劉廣寧，立刻嘗到了配音創(chuàng)作中的甘苦，她體會到：藝術(shù)需要才能，而才能又來自勤奮。于是，她廣泛地閱讀中外文藝作品，有計劃地提高自己的文學(xué)修養(yǎng)；在錄音棚細(xì)致地觀摩其他同志的表演，潛心學(xué)習(xí)別人的長處；選擇各種類型的角色進(jìn)行表演嘗試，并且把自己的臺詞用錄音機(jī)錄下來反復(fù)研究、揣摩；就創(chuàng)作中遇到的種種問題請教老同志以求得輔導(dǎo)和幫助。就這樣，劉廣寧刻苦地學(xué)習(xí)和實(shí)踐，象海綿一樣吸收著一切有益的知識，使自己在藝術(shù)創(chuàng)作上不斷地得到提高。

　　在劉廣寧的成長歷程中，黨給予她親切的關(guān)懷，不僅為她提供了良好的學(xué)習(xí)條件，而且對她大膽使用，在她進(jìn)廠后不久，就讓她擔(dān)任了主要角色的配音工作。在黨的正確方向指引下，她迅速成長為一名熱愛人民電影事業(yè)、有一定藝術(shù)造詣、并有著自己的表演特色的配音演員。

　　劉廣寧嗓音優(yōu)美甜潤，語言純正流暢，善于通過音量、語調(diào)和語言力度的細(xì)微變化來表達(dá)復(fù)雜的感情，尤其在塑造溫柔、善良、天真、純潔的姑娘這類具有形態(tài)美和心靈美的角色方面。有其獨(dú)到之功，達(dá)到了惟妙惟肖的境界。墨西哥影片《葉塞尼亞》中的路易莎、《冷酷的心》中的莫尼卡以及日本影片《絕唱》中的小雪這類人物，經(jīng)她貼切、傳神的配音，生動感人。配音演員所接觸的角色來自不同的國家，屬于不同的時代，具有不同的民族氣質(zhì)和特征，這就要求配音演員必須具備語言的可塑性，具備比較廣的戲路子，善于塑造各種類型的人物和不同色彩的性格，把人物的時代、地域、民族的特征表現(xiàn)出來。在日本影片《吟公主》中，由劉廣寧配音的吟公主在語言方面具有明顯的古典色彩。低沉的語調(diào)、平穩(wěn)的談吐、緩慢而堅(jiān)定的節(jié)奏，不僅表現(xiàn)了古代日本婦女的普遍特征，而且突出了吟公主為追求幸福而無所畏懼的堅(jiān)韌性格。而在給日本影片《戀生死》中的夏子和《白衣少女》中的亞沙子這兩個人物的配音中，她的語言明朗、健康，音調(diào)自然，節(jié)奏輕快，充滿著青春的朝氣和對生活的熱愛，給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。在印度影片《大篷車》中，由劉廣寧配音的"小辣椒"妮莎也是一個善良的姑娘，卻有著十分鮮明的直率、熱情、單純、潑辣的性格，她那典型的吉卜賽式的"野性"特別令人難忘。

　�。▌�廣寧配音）

　　電影譯制工作的特性決定著配音演員只能在別人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，因此，"還原"、運(yùn)用自己的聲音和語言，性格化地塑造人物，是配音演員必須遵循的藝術(shù)準(zhǔn)則。多年以來，在塑造路易莎這類典雅、高貴、文質(zhì)彬彬和富有教養(yǎng)的上層社會的婦女方面，劉廣寧已掌握了一套配音方法，具有自己的特色；在塑造下層社會的女性方面，她也取得了可喜的成績。日本影片《望鄉(xiāng)》中的青年妓女阿崎和法英聯(lián)合攝制的影片《苔絲》中的苔絲，是兩個被污辱、被損害的女性，劉廣寧的配音，感情深沉、語調(diào)純樸，成功地表現(xiàn)了貧家女的氣質(zhì)，將人物的痛苦、不幸和對美好生活的向往與追求，生動細(xì)膩地再現(xiàn)于銀冪上。而在英國影片《尼羅河上的慘案》中，劉廣寧的臺詞表演又有截然不同的韻味，影片中的杰吉是一個反面人物，一個殺人兇手。原片演員沒有把這個人物演得臉譜化，而是集熱情、溫存、真摯、兇殘、狡猾、果斷、機(jī)警于一身，充分表現(xiàn)了人物性格的復(fù)雜性。面對這樣難度高、幅度大而又一反自己戲路子的角色，劉廣寧從掌握人物的內(nèi)心依據(jù)和行為邏輯入手，細(xì)致入微地、多側(cè)面地進(jìn)行了語言塑造，結(jié)果不僅出色地體現(xiàn)了這個人物，還在自己的創(chuàng)作道路上有所突破。

　　劉廣寧在譯制工作崗位上度過了二十二個春秋，參加了近三百部影片的配音，在約六十部的影片中擔(dān)任了主要角色，而其中不少成功之作是在粉碎"四人幫"以后的文藝春天里創(chuàng)作的。長期的藝術(shù)實(shí)踐形成了她的配音藝術(shù)的特色：吐字清晰，聲音悅耳，細(xì)膩深邃，注重性格色彩和生活氣息。她除了給影片配音外，還參加廣播劇的演播和電視劇的配音。

　　此外，她對青年人的創(chuàng)作，給以熱情的幫助和輔導(dǎo)，活動范圍日益廣泛�，F(xiàn)在，她仍保持著以往的刻苦努力的精神，以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度在學(xué)習(xí)、在鉆研、在實(shí)踐，為在影幕上塑造更多更好的聲音形象而堅(jiān)持不懈地努力著。

　　1987年4月25日，在古城西安，她登上了領(lǐng)獎臺，以《天使的憤怒》中詹尼弗的成功配音，獲第五屆"大眾電視金鷹獎"最佳女配音演員獎。

　　"這是我第一次獲專業(yè)獎。"在新聞發(fā)布會上，這位東方型的中年婦女，不無激動地站起來說。但是，她并沒有把功勞記在自己的本子上，而是記在老一輩的栽培、同行的幫助和觀眾的支持上。在我們回到房間親切交談的時候，她還坦率地承認(rèn)，她的成績還有一部分應(yīng)該記在她丈夫的身上。沒有丈夫的關(guān)懷、體貼，分擔(dān)大部分的家務(wù)，她這位兩個孩子的母親，是無法完成那么繁重的工作任務(wù)的。

　　劉廣寧往往通過自己的聲音，將角色中的那種美好的的特質(zhì)發(fā)掘出來，象《生死戀》中她為粟原小卷配音，一連串如銀鈴般的笑聲，將人物的青春表現(xiàn)得格外動人。如果說，在這部影片中的感情色彩還是偏于明亮的話，那么在部經(jīng)典得流俗的《魂斷藍(lán)橋》中，整體的風(fēng)格就要沉重得多，黯淡得多。她的美麗聲音令費(fèi)雯麗的原音顯得黯然，而她也完好地表現(xiàn)出了瑪拉性格中的從純真與善良到灰心與絕望，再到羅伊重歸后沉重的歡愉，到最后忍痛離去的情緒轉(zhuǎn)換。尤其是在影片的后半部分，那種在掙扎的情緒，令人心碎，而當(dāng)瑪拉最后一次對著羅伊說"再見"的時候，我相信劉廣寧已經(jīng)與費(fèi)雯麗溶為了一體。

　　劉廣寧配音技藝的高超使她所配角色的光芒幾乎壓住了與她同時配音的角色�！赌崃_河上的慘案》中的杰基差一點(diǎn)比波洛更具光彩，也使整部影片給人印象最深的就是畢克的波洛和劉廣寧的杰基。而苔絲卻足以讓童自榮所配的安基爾遜色多了，童自榮快樂的嗓音在這個人物上顯得深度不夠；同樣，《孤星血淚》中的艾絲苔娜也使原應(yīng)為片中主角的童自榮所配的匹普好像配角，最主要的當(dāng)然還是劉廣寧太優(yōu)秀了。

　　《尼羅河上的慘案》中的杰基

　　《苔絲》中的苔絲.德伯菲爾德《魂斷藍(lán)橋》中的瑪拉

　　劉廣寧，作為一個配音演員，真正做到了語言性格的"這一個"，她用自己的聲音，為觀眾塑造了那么多栩栩如生的人物，不能不使人欽佩。

　　劉廣寧之所以成為劉廣寧，就在于她的獨(dú)創(chuàng)性。她不僅注重形似，更追求神似，剖析原作人物的內(nèi)心世界，使自己進(jìn)入角色。性格開朗、熱情奔放的夏子，是父母的掌上明珠，既深情又任性，劉廣寧就賦予她一種華麗而飄逸的語言。這種語言，曾撥動過多少中國青少年的心弦。《絕唱》中的小雪，是一位佃戶的女兒，性格善良純樸，感情真摯細(xì)膩，但她戀愛的對象是財主少爺，從而顯得有些自卑怯懦。劉廣寧的配音則是質(zhì)樸的本色語言。至于《望鄉(xiāng)》中的阿崎，在離開日本前，聲音是天真的，在南洋忍辱求生，聲音是呆板的，回國后不為親人所理解，自卑淪落，聲音又是悲憤的。

　　《魂斷藍(lán)橋》瑪拉（費(fèi)雯麗飾）

　　《悲慘世界》芳汀

　　《尼羅河上的慘案》杰基

　　《苔絲》苔絲

　　《望鄉(xiāng)》三谷圭子

　　《熊貓的故事》瑪麗

　　《天云山傳奇》馮晴嵐

　　《十月圍城》中飾演慈禧