吳琛 - 戲劇家
簡介
吳琛，筆名蘇丹。戲曲導(dǎo)演。江蘇無錫人。大同大學(xué)肄業(yè)。1954年加入中國共產(chǎn)黨。1932年在上海參與組織光光劇社。同年加入中國左翼戲劇家聯(lián)盟。1939年后任上海劇藝社總務(wù)主任兼編導(dǎo)。建國后，歷任華東戲曲研究院藝術(shù)室主任，上海越劇院總導(dǎo)演、副院長，中國劇協(xié)第二至四屆理事。導(dǎo)演的越劇有《白蛇傳》、《西廂記》、《祥林嫂》等。
吳琛 (1912～1988) 一級(jí)導(dǎo)演。中國戲劇家協(xié)會(huì)理事、上海市文聯(lián)委員、上海市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。原名吳朝琛，筆名魏于潛、殷鳴慈等，江蘇省無錫人。肄業(yè)于大同大學(xué)。幼時(shí)經(jīng)常隨戲迷的父親看京劇，學(xué)生時(shí)代受到愛國、民主思想的熏陶和魯迅、鄒韜奮等文壇名家作品的影響，走上了從事新文藝之路。
經(jīng)歷
1933年5月，參加了左翼戲劇家聯(lián)盟�！�
1936年9月，進(jìn)入鄒韜奮主辦的《生活星期刊》和生活書店工作。
1939年至1946年，在上海從事話劇工作，曾任上海劇藝社總務(wù)主任。創(chuàng)作了《寒夜曲》、《甜姐兒》、《釵頭鳳》三出話劇，導(dǎo)演了《李秀成殉國》、《日出》、《原野》等多部話劇，成為話劇?quot;四小導(dǎo)演"之一。
1947年，受中共地下黨于伶、吳小佩的派遣，進(jìn)入丹桂劇團(tuán)和玉蘭劇團(tuán)，任劇務(wù)部主任，直接投入新越劇的改革工作，執(zhí)導(dǎo)了《國破山河在》一劇，受到田漢、洪深、熊佛西、安娥等文藝界人士的贊揚(yáng)。
其后又導(dǎo)演了《吳山點(diǎn)點(diǎn)愁》、《風(fēng)瀟瀟》、《風(fēng)塵雙俠》、《李信與紅娘子》等越劇新戲。
1948年冬，參加了中共地下黨外圍組織"劇影協(xié)會(huì)"。上海解放前夕，與劉厚生、錢英郁一起，在雪聲、東山、玉蘭、云華、少壯等五大越劇團(tuán)中，組織起五支宣傳隊(duì)，并團(tuán)結(jié)一批越劇界編導(dǎo)人員撰寫宣傳演唱材料，迎接解放。
1949年上海解放之初，除任職玉蘭劇團(tuán)劇務(wù)部主任外，又兼任上海戲劇專科學(xué)校(上海戲劇學(xué)院前身)歌舞劇科主任。是年7月，參加上海市軍管會(huì)文藝處舉辦的第一屆地方戲劇研究班，任編導(dǎo)系一中隊(duì)隊(duì)長。
1950年，擔(dān)任上海市第一屆人民代表會(huì)議代表、越劇工會(huì)籌委會(huì)負(fù)責(zé)人。6月，離開玉蘭劇團(tuán)，擔(dān)任華東軍政委員會(huì)文化部戲改處輔導(dǎo)科長。
1952年6月，調(diào)入華東戲曲研究院任藝術(shù)室主任。
在1952年第一屆全國戲曲會(huì)演、1954年華東區(qū)戲曲會(huì)演中，對(duì)越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》、《白蛇傳》、《西廂記》、呂劇《李二嫂改嫁》、黃梅戲《天仙配》、錫劇《雙推磨》、甬劇《兩兄弟》等劇進(jìn)行輔導(dǎo)加工，使之成為優(yōu)秀劇目在會(huì)演中獲獎(jiǎng)。
1954年4月12日，加入中國共產(chǎn)黨。
1956年春至1958年春，兼任上海戲劇學(xué)院表演師資進(jìn)修班班主任，協(xié)助蘇聯(lián)專家排練莎翁名劇《無事生非》。
自1955年至1966年，歷任上海越劇院的藝術(shù)指導(dǎo)、院長助理、副院長等職，負(fù)責(zé)全院藝術(shù)生產(chǎn)。是劇院代表作《祥林嫂》、《西廂記》、《紅樓夢》的主要編導(dǎo)，編寫了歷史劇《則天皇帝》、《天國風(fēng)云》和傳統(tǒng)劇《十一郎》。
1979年，任上海越劇院副院長兼總導(dǎo)演，把主要精力傾注在培養(yǎng)青年扶掖后輩上。1985年，任劇院藝術(shù)顧問。
1987年帶病冒暑為剛從戲校越劇班畢業(yè)的青年演員執(zhí)導(dǎo)新戲《梨香院》。
人物生平
吳琛，筆名柳葉、孟浪、魏于潛、應(yīng)明時(shí)、邊杰等。無錫南郊吳子祥巷人。民國元年(1912)10月5日生。父親原為鐵匠，后在上海開設(shè)小型鐵工廠。
吳琛小時(shí)，常隨父親去戲院看戲，既看那時(shí)活躍在無錫劇壇上的京劇和地方戲曲，又看—種新出現(xiàn)的劇種——文明戲。由此，他對(duì)戲劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，受到了藝術(shù)的薰陶。
吳琛小時(shí)讀過私塾，后在上海南洋中學(xué)讀書，肄業(yè)于大同大學(xué)。業(yè)余還曾學(xué)習(xí)過英語、會(huì)計(jì)等。
1930年5月，吳琛經(jīng)親戚介紹入美商花旗銀行工作。 銀行經(jīng)理把行中人員分為四等：美英人為一等，其他外國人為二等，華人職員為三等，工勤為四等。待遇差異很大。吳琛對(duì)此極為不滿，在業(yè)余時(shí)間寫了一些文章，發(fā)表在《愛神》周刊上，抒發(fā)了他的憤慨之情。
1931年“九·一八”事變爆發(fā)，日軍侵占了中國東北三省，激起了中國人民的抗日怒潮。吳琛臂纏書有“抗日救國”的黑紗，參與群眾的抗日宣傳活動(dòng)。銀行經(jīng)理口出不遜，橫加干預(yù)。吳琛氣憤地正告他：“我是中國人，腳底下是中國的土地”。他因此而被銀行經(jīng)理解雇。吳琛失業(yè)后，以“柳葉”為筆名在報(bào)刊上發(fā)表了一些小說、散文、詩歌等文藝作品，擔(dān)任了《遠(yuǎn)東日?qǐng)?bào)》的文藝版編輯。 《遠(yuǎn)東日?qǐng)?bào)》是受中國共產(chǎn)黨上海地下組織支持，由趙默(即著名演員金山)出面創(chuàng)辦的一張報(bào)紙。吳琛這時(shí)曾創(chuàng)作長篇小說《銀花》，在《遠(yuǎn)東日?qǐng)?bào)》上連載。同時(shí)，他還與趙默、曹孟浪等人組織青光劇團(tuán)，從事戲劇演出，進(jìn)行抗日宣傳。1933年，吳琛經(jīng)趙默介紹，加入了左翼戲劇家聯(lián)盟。吳琛加入左翼劇聯(lián)后。曾與曹盂浪、趙丹、鄭君里等進(jìn)劇人演出過《放下你的鞭 子》等一批宣傳抗日救亡的劇目。這時(shí)，他還與左聯(lián)成員朱天縱創(chuàng)辦了荒漠文藝社，出版了《荒漠》月刊，這是一個(gè)經(jīng)常發(fā)表進(jìn)步作品的文藝刊物，引起國民黨反動(dòng)當(dāng)局的注意，吳琛被列入黑名單，他不得不避居無錫老家。后回上海，在樂園小學(xué)教書，繼續(xù)從事進(jìn)步戲劇活動(dòng)。不久樂園小學(xué)因與左翼劇聯(lián)人士有聯(lián)系，受到了當(dāng)局的警告，加上經(jīng)費(fèi)拮據(jù)面停辦。吳琛再次失業(yè)。
1936中3月，吳琛經(jīng)人介紹，在鄒韜奮主辦的《生活星期刊》工作，后轉(zhuǎn)人生活書店．抗戰(zhàn)初期，吳琛任生活書店衡陽支店經(jīng)理，他在書店中銷售了大量進(jìn)步書刊，與當(dāng)?shù)貝蹏嗄暌黄穑ㄟ^演劇、歌詠等文藝演出活動(dòng)，熱情宣傳抗戰(zhàn)救亡。他還介紹了近20位進(jìn)步青年去生活書店長沙分店，長沙分店后來陸續(xù)安排這批青年奔赴革命圣地延安。
1939年初，吳琛因父親病危，回到上海。這時(shí)，上海戲劇界黨的領(lǐng)導(dǎo)人于伶正在籌辦上海劇藝社，邀請(qǐng)了他擔(dān)任總務(wù)主任。當(dāng)時(shí)參加上海劇藝社活動(dòng)的有戲劇界許多著名劇作家，如熊佛西、李健吾、阿英、吳祖光等人。劇社演出了諸如《明末遺恨》、《文天祥》、《賽金花》等一批宣傳頌揚(yáng)民族氣節(jié)的戲劇。吳琛除負(fù)責(zé)總務(wù)工作外，也參加導(dǎo)演和演出。他在《祖國》、《文天祥》等許多劇目中組任過重要角色，執(zhí)導(dǎo)過《李秀成殉國》、 《枉費(fèi)心機(jī)》、《十字街頭》等劇目。在此同時(shí)，他還和于伶等人建立了且社出版公司，出版過《論法西斯蒂》等進(jìn)步書籍，因此遭到了日本特務(wù)機(jī)關(guān)的仇視。1941年珍珠港事變后，日軍進(jìn)入上海租界地區(qū)。日特大肆搜捕吳琛等戲劇界進(jìn)步人士。吳琛又—次避居無錫老家。隨后，他又化名來到上海，在—個(gè)醬油廠工作，并以魏于潛的筆名一連寫了《寒夜曲》和《釵頭風(fēng)》兩個(gè)劇本，又把一個(gè)法國劇本改編為《甜姐兒》，交話劇團(tuán)體演出。《寒夜曲》通過女主角在茫茫雪夜里盼望天明的大段描寫，抒發(fā)了淪陷區(qū)人民盼望抗戰(zhàn)勝利的迫切心情。演出的效果很好，受到了觀眾的熱烈歡迎。后來，這一劇本先后被越劇、滬劇移植上演，也贏得了大量的觀眾。由他參與把俄國奧斯特洛夫斯基名著《大雷雨》改編成滬劇，一時(shí)轟動(dòng)了上海劇壇，后來這個(gè)劇本成為長期保留的劇目之一。《釵頭風(fēng)》以愛國詩人陸游的愛情悲劇為中心線索，旁敲側(cè)擊，對(duì)賣國求榮的民族敗類進(jìn)行了無情的鞭撻，吐露了人民的心聲，演出時(shí)幾乎場場爆滿。
從1942年 l1月起，吳琛先后在上海華藝劇團(tuán)、蘇州金星劇場、上海大中劇社等文藝團(tuán)體擔(dān)任編導(dǎo)。導(dǎo)演了《釵頭鳳》、《日出》、《家》、《恩與仇》等一批劇目。這是一種隱秘的斗爭方式，借此讓淪陷區(qū)的人民呼吸幾口新鮮空氣。
吳琛的活動(dòng)，終究未能躲過敵人的追蹤。1945年5月8日，吳琛被日本憲兵隊(duì)逮捕，遭受了非人的酷刑，但他始終不為所屈。他夫人李蕾竭力多方設(shè)法營救。當(dāng)時(shí)德國已戰(zhàn)敗， 日軍惶惶不可終日，在得不到吳琛任何供詞的情況下，只得將他釋放。
吳琛被釋放后，繼續(xù)在大中劇社任編導(dǎo)。抗戰(zhàn)勝利，他回到重建的上海劇藝社，先后執(zhí)導(dǎo)了《魔窟》、 《升官圖》、《蛻變》、《原野》等話劇，還曾在電影《好夫妻》中扮演角色。另外，他還和戲劇家吳天等合辦過《文章》周刊。但很快就遭國民黨當(dāng)局查禁。
1946年冬，周恩來指示于伶對(duì)越劇界要加以關(guān)心幫助。于伶受命動(dòng)員吳琛轉(zhuǎn)到越劇界工作，任丹桂劇團(tuán)劇務(wù)部主任。這時(shí)，吳琛在戲劇方面已積累了10多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，并且學(xué)習(xí)、鉆研了許多中外戲劇大師的著作，文藝?yán)碚撍接泻艽蟮奶岣�，編、�?dǎo)、演等方面都已顯示了他卓越的才能。他轉(zhuǎn)到越劇界后，將袁雪芬等人倡導(dǎo)的越劇改革大大地向前
推進(jìn)。
在劇目內(nèi)容上迅速改變了越劇以愛情戲?yàn)橹黝}的傳統(tǒng)，他導(dǎo)演、排演了一大批多種題材的新戲，如《北地王》、《欽差大臣》、《李信與紅娘子》、《貴族之家》等等。有的是從其他劇種移植的，有的則是根據(jù)外國戲劇改編的，有的則取材于現(xiàn)實(shí)生活。這樣，越劇舞臺(tái)上突破了才子佳人的框架，流溢著濃重的生活氣息。在劇種格調(diào)上，也隨之而面
目大變。吳琛在臺(tái)詞編寫，唱腔設(shè)計(jì)、舞臺(tái)動(dòng)作乃至服裝、道具、布景 等方面都進(jìn)行了精心構(gòu)思。如他執(zhí)導(dǎo)的《北地王》(原名《國破山河 在》)，上演時(shí)觀眾沉浸在慷慨悲壯的氣氛中，尤其是“哭祖廟”一幕，那激越的大段唱腔，一宇一旬扣動(dòng)著觀眾的心弦。吳琛還在越劇唱調(diào)和念自上傾注了他大量的心血，使之接近生活富有形象，擺脫了幕表戲的陳腔濫調(diào)。
1948年，吳琛參加了中共上海地下黨的外圍組織——?jiǎng)∨韰f(xié)會(huì)，并與熊佛西、陳白塵、黃佐臨等6人組成了劇影協(xié)會(huì)委員會(huì)，為迎接上海解放做了許多工作。1949年5月27日，上海解放，吳琛先后被任命為上海戲劇專科學(xué)校舞劇科主任、華東軍政委員會(huì)文化部戲改處輔導(dǎo)科科長、華東戲曲研究院藝術(shù)室主任，當(dāng)選為上海第一屆人民代表會(huì)議代表。新中國為戲劇的發(fā)展開辟了廣闊的前途。池以巨大的熱情投入了戲改工作，經(jīng)他組織指導(dǎo)創(chuàng)作排練的越劇《梁山泊與祝英臺(tái)》，參加了1952年在北京舉行的第一國戲曲觀摩演出，引起了巨大反響，獲得了大會(huì)劇本獎(jiǎng)、演出一等獎(jiǎng)、音樂作曲獎(jiǎng)、舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。后來該劇成為越劇優(yōu)秀的保留劇目之一，在舞臺(tái)上久演不衰。接著，他又將全部身心投入華東地區(qū)戲曲觀摩大會(huì)的籌備工作，具體指導(dǎo)省市選擇劇目、編導(dǎo)和排演，越劇《西廂記》、錫劇《雙推磨》、黃梅戲《天仙配》、甬劇《兩兄弟》等劇目，都滲潤著他的心血，使這一批劇目成為各該劇種的代表作。
1954年4月12日，吳琛加入了中國共產(chǎn)黨。
1955年春，華東大行政區(qū)撤銷，吳琛奉調(diào)進(jìn)新建立的上海越劇院工作，先后任藝術(shù)指導(dǎo)、院長助理、副院長等職務(wù)。他與袁雪芬、徐進(jìn)等人一起進(jìn)一步從事改革，使越劇這個(gè)浙東的地方戲，進(jìn)而成為華東地區(qū)三大劇種之一，再進(jìn)而成為全國性的劇種。后來，越劇院去蘇聯(lián)、民主德國、越南訪問演出，都是載譽(yù)而歸。
1956年，吳琛與袁雪芬等人一起改編、執(zhí)導(dǎo)了《祥林嫂》。 《祥林嫂》原是雪聲越劇團(tuán)于1946年根據(jù)魯迅小說改編演出的，當(dāng)時(shí)曾遭遇到種種挫折，吳琛等人根據(jù)魯迅原著精神，對(duì)以前的劇本又進(jìn)行了重大修改，又以他長期以來形成的獨(dú)特風(fēng)格，進(jìn)行導(dǎo)演、排練。演員陣容也狠堅(jiān)強(qiáng)， 擁有袁雪芬、范瑞娟、張桂鳳等第一流越劇演員。上演后受到觀眾熱烈歡迎，成為50年代全國戲劇界享有最大聲譽(yù)的劇目之一。當(dāng)時(shí)有70多個(gè)劇種、劇團(tuán)來上海越劇院學(xué)習(xí)和移植該劇。后來，吳琛又將它改寫成電影劇本，搬上了銀幕。 1958年，由吳琛與鐘泯執(zhí)導(dǎo)了《紅樓夢》，很好地體現(xiàn)了曹雪芹的原著精神。它通過寶、黛愛情悲劇多方面地展現(xiàn)了行將崩潰的封建社會(huì)的情景。他那精湛的導(dǎo)演藝術(shù)，加上演員的出色表演和音樂、美工人員的共同努力，使演出收到了巨大效果， 成為越劇的代表作，飲譽(yù)海內(nèi)外，后來《紅樓夢》由岑范導(dǎo)演拍攝成電影。
而后，吳琛還執(zhí)筆改寫了《武則天》(后定名為《則天皇帝》)、《十一郎》、《天國風(fēng)云》等越劇劇本。演出《十一郎》時(shí)，采用男女演員同臺(tái)演出，改變了以往越劇全部由女演員登臺(tái)的習(xí)慣做法，戲劇界稱之為越劇的一個(gè)了不起的改革。
“文化大革命”中，吳琛遭受了殘酷的迫害。 “四人幫”被粉碎以后，年逾花甲的吳琛仍象精力旺盛的年輕人一樣投入了劇目的創(chuàng)作和導(dǎo)演等藝術(shù)勞動(dòng)。他感到自己來日已短，需要加倍努力。尤其是越劇受到江青一伙人狂暴的摧殘，出現(xiàn)了編、導(dǎo)、演都后繼乏人的局面。因此，他努力扶持培養(yǎng)中青年導(dǎo)演和演員，熱情地關(guān)注青年男演員的成長。80年代已經(jīng)成為越劇界一顆新星的趙志剛，就是在吳琛的發(fā)現(xiàn)、關(guān)懷、培養(yǎng)、扶植下成才的。1980中和1983中，吳琛先后率領(lǐng)上海越劇院演出團(tuán)赴香港、日本演出。兩次演出都受到了海外人士的熱烈歡迎。海外人士通過越劇，看到了中國傳統(tǒng)文化優(yōu)秀的一個(gè)方面。1985年，73歲的吳琛擔(dān)任了上海越劇院的藝術(shù)顧問。后來他身患癌癥，但在動(dòng)過手術(shù)不久之后，又投入《梨香院》一劇的指導(dǎo)，他的藝術(shù)活動(dòng)，一直堅(jiān)持到1988年5月4日停止呼吸為止。
吳琛 - 篆刻家
吳�。�1875-1922）字小廠，又字西珍，浙江武林（今杭州）籍，浙江嘉興人，居雙橋藍(lán)荷灣。金石篆刻家。工篆書，精治印。作品模擬秦漢古風(fēng)，曾在滬上發(fā)起組織浙西金石書畫會(huì)。見韓天衡《中國印學(xué)年表》，《海上墨林》，《近三百年嘉興印畫人名錄》，《篆刻年歷》。
吳琛 - 革命烈士
吳琛(1904～1932)，字秉圭，鶴峰城關(guān)人，父母早亡 1927年，共產(chǎn)黨員徐錫如來鶴峰，秘密舉辦共產(chǎn)主義訓(xùn)練班，吳于其中學(xué)習(xí)3個(gè)多月，并加入中國共產(chǎn)黨。1928年夏奉中共黨組織指示，參加鄔陽關(guān)“神兵”并任中隊(duì)長，后該部“神兵”改編為中國工農(nóng)革命軍特科大隊(duì)，繼進(jìn)攻鶴峰縣城，吳率三中隊(duì)參加戰(zhàn)斗，一路攻關(guān)奪隘，配合紅軍主力，拿下觀音坡，直搗鶴峰城。1929年任鶴峰縣游擊大隊(duì)長，轉(zhuǎn)戰(zhàn)鶴峰、桑植一帶，擊漬湘鄂西民團(tuán)總指揮部，擊斃其總指揮王文軒。5月任中共鶴峰縣委委員兼城關(guān)區(qū)委書記。1930年參加第二次反“圍剿”，擊潰建始銅錢壩團(tuán)防李洪章的進(jìn)犯。后任湘鄂邊獨(dú)立團(tuán)參謀處長。
1932年轉(zhuǎn)戰(zhàn)鶴峰、五峰、長陽、石門一帶，參加第四次反“圍剿”斗爭。同年于“肅反”中被當(dāng)作“改組派”錯(cuò)殺于鄔陽關(guān)。
