丁果仙 - 人物概述

 丁果仙，晉劇女演員。直隸束鹿（今河北辛集）人。七歲學(xué)藝。十一歲登臺。1959年加入中國共產(chǎn)黨。曾在錦藝園搭班演出。后任太原新華劇團班主。建國后，歷任太原市晉劇團團長、太原市戲曲學(xué)校校長、山西省戲曲學(xué)校校長、中國產(chǎn)第三屆委員、中國劇協(xié)第二屆理事。是第三、四屆全國政協(xié)委員。晉劇史上第一個女學(xué)生。對晉劇須生唱腔有所革新，形成獨特的風(fēng)格，世稱“丁派”。1952年獲第一屆戲曲觀摩演出演員一等獎。代表劇目有《賣畫劈門》、《空城計》等�！洞蚪鹬Α芬雅某蓱蚯�片。

丁果仙 - 人物簡介

丁果仙，原名于步云，小名果子，藝名果子紅。丁果仙于1909年出生于河北省束鹿縣王口鎮(zhèn)農(nóng)村的一個錢姓貧苦農(nóng)民家中，小名“果子”。3歲喪父，她四歲時因家中生活艱難，被賣與山西太原的丁家。七歲開始了她的學(xué)藝生涯。始學(xué)青衣，后改須生，九歲清唱賣藝，十三歲正式登臺演出。在無情的責(zé)打下，她每天披星戴月地練功。并選擇了胡子生的行當(dāng)。她在生活中潛心觀察男人的聲情舉止，有時還把自己裝扮成男子漢，留短發(fā)，著男裝，學(xué)騎馬，大模大樣地出現(xiàn)在太原街上。 　　

由于山西梆子中把“胡子生”這個行當(dāng)稱做“紅”，所以“果子紅”也就成了丁果仙的藝名。丁果仙一投身藝海，便選擇了一條從未有人涉足而又充滿風(fēng)險道路。以往在晉劇舞臺還沒有女扮男裝的先例，丁果仙由青衣改學(xué)須生，一心想要打破常規(guī)，以一個男子漢的形象出現(xiàn)在觀眾面前，為此，她付出了巨大的心血，經(jīng)過許多艱辛的磨煉，終于在她十七八歲時一唱成名。她的唱腔圓潤豪放，卻不帶女腔女調(diào)，表演灑脫逼真，卻不帶女態(tài)女相，20年代中期，上海百代公司為她灌制唱片，因此獲得“山西梆子須生大王”的稱譽而名馳海內(nèi)。 　　

丁果仙在她長期的藝術(shù)實踐中，善于吸收前輩藝人不同風(fēng)格的唱腔，博采眾長，提高自己的藝術(shù)水平。她還注意學(xué)習(xí)其名劇種中典雅俊逸的精華，剔除晉劇中粗俗紛雜的缺點。在道白上，她一改土音而吸收了京韻，對晉劇是一大改革。經(jīng)過藝術(shù)的再創(chuàng)造，逐漸形成了她那嗓音高昂宏亮，剛?cè)嵯酀�，樸實深沉，氣息運用自如，咬字清晰純正的演唱風(fēng)格，達(dá)到了剛勁典雅、樸實華美的藝術(shù)境地，創(chuàng)造了她獨具一格的晉劇須生“丁派”唱腔藝術(shù)。

丁果仙 - 演藝生涯

丁果仙演出的《空城計》、《捉放曹》、《太白醉酒》等戲，塑造了一批儒雅俊逸的人物形象，顯露出很高的藝術(shù)造詣。

抗日戰(zhàn)爭期間，中止舞臺生涯，隱居忻縣山村。建國后，丁果仙的生命和藝術(shù)才得以重新發(fā)出光輝。她光榮地加入了中國共產(chǎn)黨，當(dāng)選為全國政協(xié)委員。她率領(lǐng)晉劇藝人參加民主改革，組成了以她為首的新型文藝團體-太原新新晉劇團。參加赴朝鮮和福建前線的慰問演出。在藝術(shù)上，她精進(jìn)不懈。她塑造的被侮辱被損害而富于正義感的蒼頭院公-白髯青衫角色；居官廉正而仕途坎坷的七品縣令-官衣紗帽角色，被譽為晉劇"絕技"。

1952年她以演出的《打金枝》、《蝴蝶杯》等劇目參加全國第一次戲曲觀摩演出，榮獲了一等獎。1955年，她主演的《打金枝》被拍攝成了電影。 　　

1956年，她受到毛主席接見，并給毛主席清唱了晉劇移植劇目《屈原》中的"桔頌"一段。昆劇《十五貫》在北京上演時，周總理指名邀請丁果仙到中南海參加會議。聆聽了周總理關(guān)于文藝問題的重要講話，從此，她積極投身晉劇改革活動，對現(xiàn)代戲的演出作了許多嘗試。在《血淚仇》里她扮演的老貧農(nóng)王仁厚，在《紅旗下的花朵》里扮演的老教師，在《小女婿》里她反串的丑旦陳快腿等，都博得觀眾的好評。1962年，山西省暨太原市文藝界隆重地舉辦了"丁果仙舞臺生活四十周年紀(jì)念活動"，表彰她的藝術(shù)功績。

丁果仙 - 任職情況

丁果仙在解放后曾歷任太原市晉劇團團長、山西省晉劇院副院長、太原市戲曲學(xué)校校長、山西省戲曲學(xué)校校長。

丁果仙 - 主要弟子

她非常注意培養(yǎng)晉劇藝術(shù)接班人，培養(yǎng)了大批學(xué)生，如馬玉樓、張鳴琴、武忠、閻惠珍、劉漢銀等都是晉劇舞臺比較有影響的須生演員。

丁果仙 - 活動年表

1953年10月4日，農(nóng)歷癸巳年八月廿七日：中國人民第三屆赴朝慰問團赴朝。中國人民第三屆赴朝慰問團5000余人離京赴朝，總團團長為賀龍，老舍為14人總團副團長，劉芝明任文藝工作團總團長，馬彥祥任文藝工作團副總團長。參加慰問團的北京市的藝術(shù)家有：梅蘭芳、洪深、陳沂、史東山、程硯秋（第一總分團副團長）、譚富英、裘盛戎、馬連良、新鳳霞、陳書舫、喻宜萱、王昆、張君秋、良小樓、白鳳鳴、關(guān)學(xué)曾、尹福來、顧榮甫、魏喜奎、王世臣、李憶蘭、邢韶英等；上海市的藝術(shù)家有：周信芳（任副總團長）、袁雪芬、丁是娥、石筱英；武漢高盛麟、陳鶴峰、王玉蓉、于宗琨、陳伯華；以及袁金凱、常香玉、丁果仙等。北京市文聯(lián)和北京市文藝處干部江山、考誠分別擔(dān)任慰問團評劇團的協(xié)理員、輔導(dǎo)員赴朝協(xié)助工作與體驗生活。 　　

在朝鮮前線，周信芳、梅蘭芳合演《打漁殺家》，周信芳、馬連良合演《群英會·借東風(fēng)》，程硯秋演出《罵殿》、《三擊掌》，程硯秋、馬連良合演《審頭刺湯》、《法門寺》、《甘露寺》、《桑園會》等劇，受到中國人民志愿軍司令員的親切接見。各藝術(shù)表演團體在朝經(jīng)過兩個多月的慰問演出后，先行陸續(xù)回國。

丁果仙 - 藝術(shù)成就

丁果仙在她長期的藝術(shù)實踐中，善于吸收前輩藝人不同風(fēng)格的唱腔，博采眾長，提高自己的藝術(shù)水平。她還注意學(xué)習(xí)其名劇種中典雅俊逸的精華，剔除晉劇中粗俗紛雜的缺點。在道白上，她一改土音而吸收了京韻，對晉劇是一大改革。經(jīng)過藝術(shù)的再創(chuàng)造，逐漸形成了她那嗓音高昂宏亮，剛?cè)嵯酀�，樸實深沉，氣息運用自如，咬字清晰純正的演唱風(fēng)格，達(dá)到了剛勁典雅、樸實華美的藝術(shù)境地，創(chuàng)造了她獨具一格的晉劇須生“丁派”唱腔藝術(shù)。

丁果仙演出的《空城計》、《捉放曹》、《太白醉酒》等戲，塑造了一批儒雅俊逸的人物形象，顯露出很高的藝術(shù)造詣。

1952年她以演出的《打金枝》、《蝴蝶杯》等劇目參加全國第一次戲曲觀摩演出，榮獲了一等獎。1955年，她主演的《打金枝》被拍攝成了電影。

丁果仙在解放后曾歷任太原市晉劇團團長、山西省晉劇院副院長、太原市戲曲學(xué)校校長、山西省戲曲學(xué)校校長。她非常注意培養(yǎng)晉劇藝術(shù)接班人，培養(yǎng)了大批學(xué)生，如馬玉樓、張鳴琴、武忠、閻惠珍、劉漢銀等都是晉劇舞臺比較有影響的須生演員。

丁果仙 - 評價

她在近五十年的藝術(shù)生涯中，以她那精深的藝術(shù)造詣和卓越的藝術(shù)成就，創(chuàng)造了珍貴的藝術(shù)財富，把晉劇須生的表演藝術(shù)推進(jìn)到了一個嶄新的階段。雖然她在十年動亂中過早地凋落了，但她創(chuàng)造的晉劇丁派藝術(shù)以及她的藝術(shù)功績，都將永載史冊。