馬賽爾·萊皮埃 - 簡(jiǎn)介

 馬賽爾·萊皮埃（MarcelL’Herbier，法國(guó)）
1890年4月23日生于巴黎。先是詩(shī)人，曾寫過(guò)《在秘密的賭博場(chǎng)里》，也寫過(guò)戲劇劇本（如《死人的分娩》，1919年）。第一次大戰(zhàn)期間入伍，在法國(guó)陸軍攝影隊(duì)工作，成為電影編劇。 　

馬賽爾·萊皮埃 - 作品年歷表

1918年：編寫電影劇本《激流》與《布克萊特》，由梅爾康東與埃維爾攝成影片。
1917年攝制了一部用暈化手法的實(shí)驗(yàn)性影片《幻景》。
1919年：《法蘭西的玫瑰》（主要演員：J．卡特蘭與C．弗朗士），《羊棚》（根據(jù)貝恩斯坦原作改編）。
1920年：《真理的狂歡節(jié)》（主要演員：S．德普萊，P．卡普拉尼，布景：奧當(dāng)—拉哈），《海上的人》（根據(jù)巴爾扎克原作改編，主要演員：R．卡爾，J．卡特蘭，M．普拉陀）。
1921年：《銀行家普羅米修斯》，《命運(yùn)山莊》。
1922年：《黃金國(guó)》（攝影：呂卡斯，主要演員：卡特蘭，普拉多，E．弗朗西斯，P．Ph．埃里亞）。
1922年：《唐璜與浮士德》（布景：R．J．加爾尼埃，服裝：奧當(dāng)—拉哈）。
1923年：《無(wú)情的女人》（編�。蝴溈藠W倫，布景：M．斯蒂文斯，費(fèi)爾南·萊謝爾，卡瓦爾康蒂，作曲：達(dá)留斯·米約，主要演員：G．勒布朗，J．卡特蘭）。
1925年：《復(fù)活節(jié)之火》（根據(jù)皮藍(lán)德婁原作改編，布景：卡瓦爾康蒂與梅爾遜，攝影：魯托瓦與布伊夏爾，主要演員：莫茲尤辛，普拉多，P．巴茄夫，M．西蒙）。1926年：《暈頭轉(zhuǎn)向》（根據(jù)梅萊的戲劇改編）。
1927年：《鬼迷心竅》（根據(jù)德拉魯·馬特魯斯的小說(shuō)改編）。
1928年：《金錢》（根據(jù)左拉原著改編，主要演員：B．海爾姆，A．阿貝爾，阿爾科威）。
1929年：《王子之夜》（根據(jù)凱賽爾原作改編）。1930年：《愛(ài)情的產(chǎn)物》（根據(jù)巴塔葉原作改編）。
1931年：《黑衣女人的香水》，《黃色房間的秘密》（根據(jù)G．勒魯原作改編）。此后攝制了許多有聲片，其中有：1936年：《重要日子的前夜》。
1937年：《無(wú)聲的堡壘》。1939年：《幸福的喜劇》。
1942年：《幻想之夜》（編劇：沙旺斯，主要演員：格拉威與米歇爾·普萊斯勒，攝影：蒙塔齊爾）。
1943年：《可尊敬的卡特琳娜》。
1951年：《龐貝城的末日》。
1953年：《小姐的父親》。
1954年起為電視臺(tái)攝制影片。

馬賽爾·萊皮埃 - 影響

馬賽爾·萊皮埃不僅是法國(guó)作家、制片人和導(dǎo)演，也是著名的電影教育家。他在電影界最大的貢獻(xiàn)在1940年代創(chuàng)立了電影學(xué)校IDHEC。在這所電影大師的搖籃里，馬塞爾教授關(guān)于電影的各種課程，許多歐洲重量級(jí)導(dǎo)演都曾于這所學(xué)校就讀，包括路易·馬勒、阿倫·雷乃、沃爾克·施隆多夫等。馬賽爾·萊皮埃在這所電影學(xué)院做了25年的校長(zhǎng)。

馬賽爾·萊皮埃 - 作品《金錢》簡(jiǎn)介

《金錢》是萊皮埃的一部史詩(shī)杰作，也是法國(guó)印象派電影后期的代表作。由法、德聯(lián)合制作。影片根據(jù)左拉的同名小說(shuō)改編。不過(guò)，馬賽爾·萊皮埃把原來(lái)小說(shuō)的情節(jié)搬到了當(dāng)代的法國(guó)來(lái)演出。在《金錢》之前，馬塞爾相繼拍攝的《復(fù)活節(jié)之火》（改編自皮蘭德婁的小說(shuō)）和《鬼迷心竅》（改編自馬爾德魯?shù)男≌f(shuō)）等，尤其是《黃金國(guó)》一片，奠定了他作為法國(guó)先鋒派電影的大師的地位。《金錢》的部分場(chǎng)景取景于巴黎股票交易市場(chǎng)實(shí)地，紀(jì)錄了一個(gè)貪婪與墮落的資本世界的面貌。不過(guò)，在左拉的小說(shuō)中，證券交易所是一個(gè)真正的主角，到了馬賽爾·萊皮埃的影片里則成了一個(gè)圖畫式的背景。而原來(lái)小說(shuō)中的次要人物桑道爾夫男爵夫人則變成了中心人物，這樣做的目的，完全是為了使女演員布里吉特·埃爾姆有戲可演。

《金錢》和馬賽爾的其它印象派電影一樣，將形式遠(yuǎn)置于內(nèi)容之上。喬治·薩杜爾這樣評(píng)價(jià)這部先鋒派電影：“《金錢》是一部描寫愛(ài)情糾葛的電影，在豪華的布景中演出。在這些布景中，輕便攝影機(jī)好像在跳瘋狂的舞蹈：忽而遠(yuǎn)去，忽而從天花板上跌下來(lái)，忽而從地板上升起來(lái)，或者象馴馬場(chǎng)里的馬那樣團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)……這種把一切置于新奇的視覺(jué)和罕見(jiàn)的攝影角度之下的主觀印象主義，最后發(fā)展到到了否定人和社會(huì)的地步。它只保留了人和社會(huì)的外貌、形狀、影子，把它們安排成抽象的幾何圖形�！�