在我們這個(gè)時(shí)代，各條戰(zhàn)線上都有兢兢業(yè)業(yè)埋頭苦干的同志，他們在平凡的工作中做出了不平凡的貢獻(xiàn)，受到了人們的尊敬和贊頌。在曲藝戰(zhàn)線上也有一批這樣的同志，他們通過自己平凡的勞動(dòng)，默默地為曲藝事業(yè)添磚加瓦。與一些成就大、名聲顯赫的曲藝家相比，他們只能算是"普通一兵"；但對于繁榮和發(fā)展曲藝事業(yè)，他們卻做出了不可低估的貢獻(xiàn)。天津市文化局曲藝研究室的陳笑暇同志，就是其中之一。

 

 

 

 

陳笑暇 - 個(gè)人簡介

陳笑暇早年喪父，自幼家境貧困。在舊社會(huì)，這樣的孩子必然要過早地?fù)?dān)起家庭的擔(dān)子，所以他十歲的時(shí)候，就開始邊上學(xué)，邊做小販。他家當(dāng)時(shí)住在南馬路，每天上學(xué)前和下課后，得賣報(bào)、賣糖果和戲單兒，進(jìn)出于南市的各個(gè)書場、茶社和雜耍場地（當(dāng)時(shí)曲藝和魔術(shù)雜技同臺(tái)演出，稱什樣雜耍）。四十年代的天津，作為水旱兩路碼頭和商業(yè)城市，以成為藝人的薈萃之地。像劉寶全、白云鵬、金萬昌、榮劍塵、駱玉笙、張壽臣、戴少甫、常寶坤、馬三立、于俊波、侯寶林、郭榮起、林紅玉、高五姑、小嵐云等名家，經(jīng)常登臺(tái)獻(xiàn)藝。陳笑暇終日接觸他們的演出，使他逐漸愛上了曲藝，興趣越來越大。后來就一心遐想著日后能夠從事曲藝事業(yè)。但是，他當(dāng)時(shí)沒有意識到，這種耳濡目染，正是一種最好的啟蒙教育。他的家庭情況和經(jīng)濟(jì)條件，卻使他沒有可能去拜師學(xué)藝。

解放后，陳笑暇終于實(shí)現(xiàn)了他獻(xiàn)身曲藝事業(yè)的夙愿。從一九五零年開始，他先后參加了和平區(qū)、南開區(qū)等文化館的文藝演出隊(duì)。演出過相聲、快板和活報(bào)劇等。后來又參加了天津電臺(tái)和群眾藝術(shù)館的曲藝創(chuàng)作組，在這些部門的培養(yǎng)、幫助下，他終于在一九五八年從棉紡二廠調(diào)到《海河說唱》編輯部，正式踏上了專業(yè)曲藝工作的崗位。
由于他是業(yè)余出身，所以他對業(yè)余曲藝活動(dòng)有著特殊的感情。把輔導(dǎo)和培養(yǎng)業(yè)余曲藝骨干看作是自己應(yīng)盡的職責(zé)。二十年來，市藝術(shù)館、工人文化宮和各區(qū)文化館俱樂部組織的曲藝學(xué)習(xí)班，他都去講過課。不計(jì)較道路遠(yuǎn)近，時(shí)間早晚，酷暑寒冬和年節(jié)假日，一貫是風(fēng)雨無阻。有一次天下暴雨，馬路上積水成河，他猶豫了一下，晚上的曲藝班講課還去嗎？學(xué)員們還能到嗎？又一想，假如學(xué)員去了，我這個(gè)老師沒去，豈不是叫學(xué)員失望？于是，他冒雨趕到文化宮。結(jié)果有三名學(xué)員來了，他認(rèn)真地給他們上了課，等他回到家，已經(jīng)是深夜十二點(diǎn)了。

在業(yè)余作者中發(fā)現(xiàn)好"苗子"，他更是多方指點(diǎn)、扶持，甚至自己花錢給他們買學(xué)習(xí)資料和觀摩票，幫助他們更快地成長。他教過的學(xué)員中，有的能在報(bào)刊上發(fā)表作品了，有的進(jìn)入了專業(yè)團(tuán)體，有的取得了較好的成績。比如河北省曲藝團(tuán)的快板書演員常志，在當(dāng)業(yè)余演員時(shí)聽過他的課，并把自己寫的第一個(gè)作品交給他修改；原中央廣播說唱團(tuán)的青年作者楊錫均，在河北省某縣文化館工作時(shí)，也曾聽過他的課，后來有了交往，陳笑暇發(fā)現(xiàn)他很有創(chuàng)作才能，曾向天津市曲藝團(tuán)薦舉。但是，這個(gè)人才也被著名山東快書演員趙連甲同志發(fā)現(xiàn)了，很快把他介紹到中央廣播說唱團(tuán)當(dāng)了創(chuàng)作員，在短短的兩三年的時(shí)間里，楊錫均與馬季等同志合作，寫出了《白骨精現(xiàn)行記》 、 《舞臺(tái)風(fēng)雷》等深受群眾歡迎的作品。業(yè)余作者石世昌是陳笑暇的老學(xué)員，經(jīng)他多年培養(yǎng)，進(jìn)步很快，已于去年調(diào)到市曲藝團(tuán)搞專業(yè)創(chuàng)作。

這些足以說明，在曲藝戰(zhàn)線上，陳笑暇不愧為一名辛勤的"園丁"和善于發(fā)現(xiàn)人才的"伯樂"，為曲藝事業(yè)的繁榮發(fā)展和扶持新人的成長，做出了積極的貢獻(xiàn)。

在本職工作上，他更是勤勤懇懇、埋頭苦干。他的理論研究以相聲為主。從一九七九年到一九八一年的兩年中，他寫出了近百萬字的文章、作品，還參與了《天津三十年曲藝作品選》 、 《張壽臣相聲選集》 、 《常寶坤相聲選集》等專輯的編選工作。

他家里連個(gè)寫字臺(tái)都沒有，常常是坐在小板凳上利用床板來寫作；因晚上常要到各處去觀摩演出和講課，寫東西便放到深夜了。他沒有一個(gè)春節(jié)的晚上是在家里過的。

他走在路上，嘴里經(jīng)常念念有詞，有時(shí)就唱了出來，讓人誤以為他"犯神經(jīng)"。其實(shí)，他是在背誦作品或熟悉唱段。
陳笑暇有一個(gè)好習(xí)慣--閱讀報(bào)刊和觀摩演出時(shí)隨時(shí)作筆記，對任何人都虛心求教，不恥下問。他的治學(xué)態(tài)度是"厚積而薄發(fā)"，猶如一只勤勞的蜜蜂，廣采博取，經(jīng)過自己的勞動(dòng)釀制成蜜，再回報(bào)給人民。

他的研究工作也受到國外有關(guān)人士的注意。法國巴黎一位研究中國曲藝的學(xué)者曾給他來信，就相聲問題，希望得到他的幫助。

陳笑暇 - 評書在天津

自1910年，評書前輩趙連璧、胡連城、王致玖和弟子張誠潤、瑞誠詠、常傑淼等陸續(xù)由京來津，在北城根、南大道、北大關(guān)、侯家后等處和茶樓演述《隋唐》、《三俠五義》、《明英烈》、《善惡圖》等長篇書，因臺(tái)風(fēng)端正，書路清正，說表銜接自如，模擬恰如其分，并能在評論書中人和事、情和理的現(xiàn)場交流同時(shí)，傳達(dá)人民群眾的呼聲，因而深受各界聽眾的歡迎，促進(jìn)了本市說書藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展。張誠潤收徒徐豫田，瑞誠詠收徒蔡豫清，1920年后徐收徒顧存德，蔡收徒姜存瑞，以《隋唐》為底活，發(fā)揚(yáng)編纂與講述做表的“智、打、多、險(xiǎn)、奇、突、紋”、“理、清、實(shí)、余、藝、巧、蒼”，增強(qiáng)了豪邁、諧趣、帥美的成分。常傑淼收徒蔣軫庭，擴(kuò)展了《雍正劍俠圖》，1930年后曾轟動(dòng)書壇，在《新天津報(bào)》連載后，曾出版單行本三十余冊，在評書演員中廣為流行。

1920年后，陳派評書《聊齋》創(chuàng)始人陳士和（1887—1955）在津定居，陸續(xù)出演于“永�！�、“潤香”、“東來軒”、“德慶園”、“寶山”、“源合”等茶樓和書場，并在商業(yè)電臺(tái)播音和“家檔子”說書，聲譽(yù)日隆。收徒劉健英、張健聲等。再傳“立”字輩，如劉立福、張立川等。

津門評書名家還有說《三國》的張嵐溪、張慰臣，長《于公案》書的關(guān)伯玉，《三俠劍》創(chuàng)始人張杰鑫，擅演《永慶升平》的周坪鎮(zhèn)，以《水滸》為底活的王云漢、喬云齋，擅演《濟(jì)公傳》的孫伯珍，擅演《岳傳》的陳榮啟和金傑麗、蔣坪芳、固桐晟、西子云等。

1953年起，天津和平、紅橋、南開、河?xùn)|、河西、河北、塘沽、漢沽等區(qū)先后建立了評鼓書（西河、京東、遼寧等長篇書）演出隊(duì)，涌現(xiàn)出一批說書名家，如顧存德、姜存瑞、李慶良、趙田亮、于樞海、張樹興、邵增濤、許連和等，均在繼承傳統(tǒng)和改編現(xiàn)代書上做出了優(yōu)異成績。1957年首屆曲藝雜技匯演時(shí)，評鼓書已進(jìn)入全盛時(shí)期，以后逐年通過調(diào)演檢閱成績，推動(dòng)前進(jìn)。繼評書《聊齋》整理出版后，西河名家郝艷霞、田蔭亭、張起榮、陳鳳蕓等記錄了《精忠》、《大宋八義》、《五代殘?zhí)啤贰ⅰ堆�家將》等長篇書。艷桂蓉廣播了《楊家將》，1961年隨天津曲藝演出團(tuán)去東北旅演。1963年起，評書名家袁闊成、李鑫荃等先后在津“永和茶樓”演述現(xiàn)代書。1986年中國北方曲藝學(xué)校在津建立，設(shè)有“中長篇說書專業(yè)”。

陳笑暇 - 配合默契的蘇文茂、馬志存、陳笑暇

四十年代初期，天津南市"久春堂"藥店有個(gè)學(xué)徒，看模樣兒挺招人喜歡，年紀(jì)才十三歲，北京人，說話語言很甜。學(xué)徒除了站柜臺(tái)、學(xué)著稱藥包藥外，還要跑街取貨、買東西、幫廚、送飯、整天閑不住。每晚躺在床鋪上，不由得伸懶腰，打哈欠……累是真累，可一想到白天站柜臺(tái)時(shí)聽到的相聲節(jié)目，他不禁"噗哧"暗笑，默想過一陣后又念叨著："相聲啊，相聲！你可真好，白天我聽著不覺累，夜晚還能幫著我穩(wěn)定心神，增強(qiáng)生活信心。人活著總得有個(gè)奔頭兒，我要能學(xué)說相聲該有多好�。�

--這位迷戀相聲的小學(xué)徒，就是蘇文茂。
　
一

誰也不會(huì)想到，二十年后，蘇文茂，這位相聲酷愛者不僅實(shí)現(xiàn)了夙愿，成為一位全國聞名的相聲演員，而且創(chuàng)造了文而不溫、諧而不俗、蹙而能諧、雅而不謔的獨(dú)特風(fēng)格。被曲藝評論家譽(yù)為"在藝術(shù)上表現(xiàn)細(xì)膩而婉麗，在性格塑造上深刻而蘊(yùn)籍……"他厭惡舊相聲表演那油腔滑調(diào)的江湖氣，直眉瞪眼、尖酸刻薄的世俗氣和那種以自我丑化為能事的呆癡氣；做到持重穩(wěn)健，雅俗共賞，提高了相聲的格調(diào)。經(jīng)他整理上演的傳統(tǒng)相聲《批三國》、《論捧逗》、《文章會(huì)》等風(fēng)行全國。其優(yōu)異之處是能于自嘲中體現(xiàn)演員自身的文化修養(yǎng)，重在喜劇人物內(nèi)心世界的開掘。其相聲藝術(shù)與他幼年崇敬的常寶堃（小蘑菇）相比較，可謂"青出于藍(lán)而勝于藍(lán)"。

家境貧寒的蘇文茂，四十年代初由京來津謀生，投親代薦到藥店做工，過著清苦的日子，窮孩子的前途只能是靠力氣掙飯吃，出師后能當(dāng)個(gè)老實(shí)的店員養(yǎng)家糊口也就夠了，愛說相聲已屬遐想，想拜杰出的名藝人"小蘑菇"為師，在當(dāng)時(shí)真太富于浪漫主義色彩了！然而由于志者堅(jiān)忍不拔，自能無堅(jiān)不摧。幸好他身邊也有相聲愛好者，藥店的大師兄很支持他，盡量給予方便，是他能在完成本職雜務(wù)后抽身離店，站立于天津南市華安街電臺(tái)門前，靜待他所傾慕的"尊神"下降，一次兩次交臂而失，三次、四次還是望著常、趙乘車遠(yuǎn)去的背影嘆息，怎樣面陳苦衷呢？終于有一次，當(dāng)這二位衣著華麗、躊躇滿志的名藝人走出電臺(tái)大院時(shí)，不待人力車夫上前，他就健步迎上去深鞠一躬："常先生、趙先生，你們辛苦了！我最愛聽您二位的相聲，聽得我都入迷了，很想學(xué)說相聲，我愿意拜常先生為師，不知道您可愿意收我這個(gè)苦孩子……"他一口氣說出了以上的話，字字清晰入耳，句句動(dòng)人心弦，常、趙不由得點(diǎn)頭。歷經(jīng)苦難折磨的"小蘑菇"頗知生活的艱辛，頓生憐愛之情。他端詳著這個(gè)衣著樸素、面容清癯的少年，深情地說："為啥要這樣？我可不敢當(dāng)。我今年才二十二歲，怎好收徒弟？"盡管這位早熟的藝術(shù)家說的情真意切，小文茂還是覺得自己碰了個(gè)軟釘子，他的自尊心受到了挫傷，半晌無語，只是一身體擋住了常、趙的去路，急得寶堃拉住他的手說："小弟弟，你放我們趕場去吧！"倒是趙佩茹旁觀者清，喜悅的敲起了"邊鼓"："這孩子夠材料，他誠心要拜你，還是收下他吧！"寶堃微蹙了一下眉峰，情濃意切地問："你不上學(xué)了，是吧？"好眼力，孩子委屈地說："就上過一年私塾。""現(xiàn)在在哪兒做事？""在久春堂藥店學(xué)徒。""滿師了嗎？""還差一半。""嗯，這得跟你們掌柜的商量好了。再說，相聲這行有難處，得’無不知，百行通’。你到這兒得重新學(xué)徒，你受得了這個(gè)罪嗎？常言說’生行莫入，熟行莫出’，你還是好好想想吧！""我想好了，甭管多大苦處我都認(rèn)了，一定要跟您學(xué)相聲。""這……那你明天晚上到慶云戲院找我去吧！""哎。"

當(dāng)時(shí)，以常寶堃、陳亞南為領(lǐng)銜演出的"兄弟劇團(tuán)"正在南市慶云劇院上演雜耍和笑劇。他們上演的《前臺(tái)與后臺(tái)》、《孝子》、《英蓮被害記》、《斷腸歌聲》等，在群眾中有一定的影響。常、趙除日夜兩場上演相聲節(jié)目，還主演壓臺(tái)笑劇。蘇文茂去的頭一天，看到常寶堃、趙佩茹演罷相聲就忙著化妝。他們演的相聲《影迷離婚記》也吸收了不少話劇手法，比從收音機(jī)里聽到的生動(dòng)得多。在笑劇《如此歌娘》（據(jù)《金絲雀》改編）中常寶堃扮演一個(gè)青年知識分子，人物忠厚善良，侃侃而談，顯得那么瀟灑大度……蘇文茂看著演出，心中想：常老師真是出色的藝人�。∥彝稁熗秾α�，他身上的寶貴技藝，我一定要學(xué)過來。此后不久，在常連安、趙佩茹的主持下，蘇文茂如愿以償?shù)匕莩�寶堃為師了�?BR>　
二

寶堃出于對文茂的愛惜和對相聲事業(yè)的負(fù)責(zé)，可以說是無條件地收了這個(gè)家無隔夜糧的苦孩子。就這樣，"愿學(xué)保教"，促成了這對師生關(guān)系。年方二十出頭的"小蘑菇"對此深思熟慮，處事不僅老練成熟，還充滿了俠氣。他首先告誡蘇文茂："記住’勤有功，戲無益’，你不是拜門兒的徒弟，不能先拿王牌，圖虛名；你是授業(yè)的徒弟，要下苦功，求真知，將來好以此立業(yè)成家。人講禮義為先，樹講枝葉為圓，德者本也，財(cái)者末也，咱這行人情多大，能耐多大，你家境貧寒，遇到花銷，我會(huì)給你墊辦。"這是蘇文茂非常感動(dòng)。自己投的不僅是名師，也是良師啊！為了讓同行們都知道常寶堃受了徒弟，應(yīng)有一次拜師宴，內(nèi)行稱為"擺知"。文茂求親告友湊了點(diǎn)錢，顯然不夠。老師笑著說："我給找個(gè)飯莊吧，咱們多請點(diǎn)人。"當(dāng)時(shí)以常寶堃的名義發(fā)了不少請?zhí)�，賓客如時(shí)而至，喜慶這次拜師收徒的盛會(huì)。按照慣例，徒弟入門老師得給起個(gè)名字，稱為"給字兒"，以后師弟好排著叫。常寶堃對此卻不以為然。他說："張壽臣老師給我取名立桐，我就沒用過。"趙佩茹也說："我老師焦少海給我取名寶琛，合著誰吃飽了誰抻我，我原來就叫佩茹，所以一直沒改。可這孩子以后出臺(tái)，總得有個(gè)藝名兒啊，還是寶堃給起一個(gè)吧！"常寶堃仍然搖頭，經(jīng)過眾人席間慫恿，他才敬請?jiān)趫龅膯蜗仪拜呏x芮芝先生代擬。謝先生說："我看就叫伯光吧！"這樣，蘇文茂就易名蘇伯光了。

伯光在天津隨師學(xué)了一年多，寶堃又把他送到了北京"啟明茶社"相聲大會(huì)去實(shí)習(xí)，那里擁有不少著名相聲演員，如趙靄如、羅榮壽、白全福、王長友、王世臣、常寶霖、常寶霆、常寶華、趙春田等，由常連安先生主持業(yè)務(wù)。伯光在這座相聲大學(xué)里，盡情吸收著營養(yǎng)，每天邊聽邊學(xué)邊問邊演，向長輩虛心求教，進(jìn)步很快。不久，伯光就成為和三蘑菇、四蘑菇一樣的小演員了。他還參加零段斂錢的演出，在觀眾中很有人緣兒。人們親切地問他："伯光，你是誰的徒弟？"伯光當(dāng)即一字一板得回答："敝恩師小蘑菇！""嗯，好，好。"啟明茶社的演員很有流動(dòng)性，當(dāng)時(shí)，張壽臣先生也來此聯(lián)袂獻(xiàn)藝，聽說這個(gè)徒孫叫伯光，不住搖頭吁嘆："不好，這個(gè)’伯’字老前輩用過，我?guī)熓寰徒斜R伯三（亦名德�。�。"常連安先生當(dāng)即請師兄代擬，張先生說："就叫仲仁吧！"這一來蘇伯光又改為蘇仲仁。
寬厚豁達(dá)的常寶堃在當(dāng)時(shí)并不計(jì)較這些，他從珍惜弟子前途提出："名字沒準(zhǔn)兒不利于和觀眾建立感情，干脆就用他的學(xué)名吧！蘇文茂這名字本來就很響亮，何必再改來改去呢？"于是蘇又沿用了本名。果然沒多久就在觀眾中叫開了。后來又有不少演員以"文"排字，其實(shí)這名字并不是常寶堃給起的。

三

文茂學(xué)藝時(shí)，由于沒有固定收入，衣食均有常寶堃負(fù)擔(dān)。開始每天給他兩元錢，讓他吃飽吃好。十天后，蘇把剩余的錢交回，老師發(fā)現(xiàn)他只用了一少半，后來經(jīng)詢問，方知他每天到南市清和街小飯館吃燴餅、雜面、棗窩頭、小米粥。常寶堃贊許他說："孩子，儉省是對的，可也別太苦了自己，每個(gè)好身子骨兒哪兒行呢！"翌日就讓文茂跟自己回家吃飯，菜肴很精美，是師母桑秀菇親手烹調(diào)的。從此，小蘇每天在老師家里吃飯，飯菜香甜，花樣又多，是他于愜意中發(fā)現(xiàn)這是老師的精心安排，心頭不由一陣暖烘烘的。他每天都要求幫師娘做事，常寶堃堅(jiān)持給他"說活"，不讓他參加家務(wù)勞動(dòng)，使文茂得以無憂無慮的從師學(xué)藝。過了些天，老師又以安排他到東興市場"相聲大會(huì)"觀摩為由，不讓他到家里吃飯了。小蘇心里直嘀咕，別是我做錯(cuò)事了吧？常寶堃只字不露地遞給他一個(gè)"登贏樓"飯莊的折子，上有常寶堃的印章，讓他去吃過飯記賬，到月底一塊兒算。文茂拿著折子仍舊是一菜一湯、一碗飯。這樣吃了些天，老師又帶他回家吃飯了。路上，文茂小心翼翼地問："師娘生氣了吧？我什么地方做錯(cuò)了？"寶堃連忙擺手，未提原委。待他們回到家，師母早為他們準(zhǔn)備好烙餅、烹蝦段、二米粥。此后日復(fù)一日，總是做差樣兒的飯菜給他們吃。文茂經(jīng)過這三種吃飯的方式，深感到師傅關(guān)心愛護(hù)自己勝過子女。一天，排練過《打燈謎》后，他試探著說："師傅，我不去’登贏樓’了，在家吃這不挺好嗎？"寶堃正色說："不，還是倒替著新鮮，你要每天去吃飯，師娘也多一份心思。"小文茂點(diǎn)頭稱是，雖然師娘熱情相待，畢竟疏者香甜哪！從這件事里，他感到師傅的穩(wěn)重多思極大地超過了他的年齡，而自己只比老師小八歲，為什么顯得這么幼稚哪？

一九四四年，蘇文茂登臺(tái)演出掙到"包銀"（院方給予的報(bào)酬），高興得拿到老師面前，他知道按照慣例，結(jié)業(yè)應(yīng)為老師效力一年，寶堃卻執(zhí)意不收，囑他用來奉養(yǎng)萱堂，蘇文茂每憶及此事都贊揚(yáng)常寶堃為人之誠厚慷慨。然而，和氣的常寶堃也對徒弟發(fā)過火兒。文茂步入社會(huì)后，經(jīng)不起紙醉金迷、燈紅酒綠的誘惑，逐步滋長了享樂思想，藝術(shù)上安于現(xiàn)狀，不求甚解，經(jīng)濟(jì)上拆東補(bǔ)西，常拉虧空。對此，常寶堃已有耳聞。一次，在"大觀園"后臺(tái)化妝室里，來此邀請演員的王十二趟在床鋪上和蘇文茂談去"小梨園"趕場的事，常寶堃下場后一見勃然大怒，一邊換服裝一邊說："文茂，干何事思何理，花錢要有計(jì)劃，得量入為出，總?cè)氩环蟪鲞�行？業(yè)精于勤荒于嬉，你還得好好長能耐。我們在哪兒演出，全是憑能耐掙錢。用不著低三下四的，誰還沒個(gè)馬高蹬短哪？干什么這么大模大樣的，你看人下菜碟阿！不信這要是侯寶林來了，十二爺能躺著跟他談公事嗎？"一席話說得王十二慌忙起身道歉，蘇文茂從中悟出不少道理來。

文茂離開老師后，因?yàn)檫^度的勞累的了肺病，只好減少趕場。他的表演以規(guī)矩著稱，不鬧不爆，這就不太適應(yīng)小型茶社聽眾的口味。他自以為得意的"文哏"《對對子》、《天文學(xué)》、《批三國》等，很難接住前場火熾追鬧的節(jié)目。于是他加工上演了《汾河灣》、《捉放曹》、《全德報(bào)》等"歪唱哏"，再上場時(shí)才不至于"酥年兒"（觀眾起堂）。又向同場藝人請教。武魁海（魏文亮之師）、王家琪、小立本等就把自己的心得告訴他："地上（指撂地）的相聲得火爆，你的活太瘟，有些包袱在地上磨響了，上園子就百發(fā)百中了。"蘇文茂稱謝后，深入思考著"瘟"與"火"的關(guān)系。經(jīng)過分析比較，他覺得自己還是要向穩(wěn)健細(xì)致的文哏發(fā)展，以說逗為主，努力做到文而不瘟。于是，他幾經(jīng)琢磨，信心百倍地磨練著自己的"活路兒"的使法，終于贏得了廣大觀眾的歡迎喜愛。

四

對口相聲必須棋逢對手，捧逗相得益彰，才能達(dá)到較高的水平。這方面常寶堃頗有見地："別總使’一頭沉’的活兒，顯著對伙伴不尊重，要共同使好’子母哏’，甲乙并重，這類活包袱多，倆人可得一個(gè)心氣兒……"此話確屬灼見。"一頭沉"別看是以甲為主，乙輔助，可乙的話都在關(guān)鍵的地方兒，要發(fā)展文哏，捧哏的分量更不可低估。文茂自出道后，十年來一直沒有固定伙伴，先后與他合作的有黃鶴來、康立本、劉寶瑞等，卻由于種種原因沒能穩(wěn)定下來。一九五二年他與常寶華搭伙參加了為紀(jì)念常寶堃、程樹棠二烈士而建立的天津市曲藝工作團(tuán)，他們互為捧逗，相映生輝。后來寶華參加了海政文工團(tuán)，文茂又與全長保合作。他還與常寶霆、小映霞等合演曲藝劇《新事新辦》、《葡萄熟了》、《中秋之夜》等，在劇中擔(dān)任重要角色，顯示了多方面的才能。后來全長保隨常寶霖赴西北，蘇單挑了一段，深感到?jīng)]有適當(dāng)對手的難處。直到一九五六年底，天津市曲藝團(tuán)與天津電臺(tái)廣播曲藝團(tuán)合并后，鑒于郭榮起患病，朱相臣空閑下來，領(lǐng)導(dǎo)就安排朱為蘇捧，仰慕多年的良伴成為現(xiàn)實(shí)，對文茂很有激勵(lì)作用。此時(shí)他結(jié)合對生活的強(qiáng)烈感受，毅然提筆創(chuàng)作。對于只上過一年私塾的演員，雖然在文藝夜校攻讀過四年，還是遇到了不少困難，架不住文茂勤學(xué)好問，深得團(tuán)內(nèi)創(chuàng)作人員的幫助。一九五八年在巡回演出途中，他放棄了參觀游覽的機(jī)會(huì)，連續(xù)寫出了《大辦喜事》、《滿載而歸》等新相聲，演出后頗受歡迎。與朱相臣合作，這是蘇文茂藝術(shù)上的新起點(diǎn)。朱是一位舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富、內(nèi)向的捧哏者，早年在東北巡回演出，曾與李潤杰同志搭伙。為郭榮起捧哏后，拜相聲前輩張壽臣為師。他善用冷峻內(nèi)蘊(yùn)的表演方法，出其不意以機(jī)言俏語悅?cè)�，可謂不溫不火，恰到好處。與蘇的藝術(shù)風(fēng)格自然協(xié)調(diào)，特征鮮明。六十年代初，他們同心協(xié)力地對上演節(jié)目進(jìn)行了加工整理，如《論捧逗》、《文章會(huì)》、《批三國》等傳統(tǒng)相聲就是這一時(shí)期經(jīng)他們反復(fù)切磋，使其煥發(fā)出新的光彩。
一九六一年他們隨"天津曲藝演出團(tuán)"到北京和東北各地演出，得到了文藝工作者和廣大觀眾的熱烈歡迎。報(bào)刊曾載文盛贊他們的精湛演技是"嚴(yán)絲合縫"與"天衣無縫"。指出經(jīng)過整理的《論捧逗》富有提倡協(xié)作精神的新意："《批三國》不僅是一般的諷刺夸夸其談，而是批評了形而上學(xué)，使人們聽了笑中帶氣，氣是假的，笑是真的。"以后陸續(xù)上演了新節(jié)目《戲劇與科學(xué)》（董鳳桐等作）、《新商標(biāo)》（吳捷作）、《我歡迎共產(chǎn)主義》（陳洪凱作）和蘇文茂自編的《美名遠(yuǎn)揚(yáng)》、《得寸進(jìn)尺》等。當(dāng)時(shí)正宣傳財(cái)貿(mào)戰(zhàn)線標(biāo)兵張士珍的先進(jìn)事跡，蘇文茂就和伙伴一起去光復(fù)道商店體驗(yàn)生活，干起售貨員的工作，在深入觀察、理解現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《學(xué)習(xí)光復(fù)道》、《光復(fù)道上紅旗飄》等新相聲，深受觀眾和同行們的歡迎。此時(shí)，"蘇朱"這場相聲以與天津市曲藝團(tuán)的"馬趙"（馬三立、趙佩茹）、"郭李"（郭榮起、李壽增）、"常白"（常寶霆、白全福）并列，在全國曲藝界也享有較高的聲譽(yù)。

五

"蘇朱"合作不長時(shí)間，趕上十年動(dòng)亂，他們被迫退出舞臺(tái)，朱相臣去天津南郊插隊(duì)，后因病逝世。到七十年代后期，蘇文茂重返舞臺(tái)時(shí)，物色到馬志存同志捧哏。他們共同探求，向著"真善美"的藝術(shù)航標(biāo)行進(jìn)。幾年來，經(jīng)歷了"望盡天涯路"、"為伊消得人憔悴"的境界。志存小文茂八歲，原是建筑工人。五十年代后期參加業(yè)余演出，原攻逗哏，曾編演新相聲參加市職工文藝匯演。在天津市第一工人文化宮、群眾藝術(shù)館活動(dòng)時(shí)，結(jié)識了趙佩茹先生。趙佩茹進(jìn)入中年后熱衷于業(yè)余相聲活動(dòng)的輔導(dǎo)，發(fā)現(xiàn)了馬志存和其他同志，根據(jù)馬的藝術(shù)素質(zhì)，建議他專攻捧哏。一九六零年馬又與其他業(yè)余演員一起拜趙為師，一九六二年調(diào)天津南開區(qū)曲藝團(tuán)為楊少華捧哏，楊也常演蘇文茂整理的《論捧逗》、《批三國》等節(jié)目，因而馬志存對蘇文茂的"活兒路"也比較熟悉。他憨直諧趣，樸中見巧，對捧哏藝術(shù)悉心鉆研，除得趙佩茹真?zhèn)魍�，又善于溶化朱相臣、李壽曾、李文華的優(yōu)長。馬志存捧哏時(shí)口鋒犀利，不搶不拖，臺(tái)風(fēng)持重，不卑不亢，能根據(jù)節(jié)目內(nèi)容適當(dāng)運(yùn)用技巧，全神貫注地烘托逗哏的，注重語言的滋味與尺寸，弦外有音，盡力為逗哏的攏神，不分散觀眾的注意力。

馬志存初入南開區(qū)曲藝團(tuán)時(shí)，趙佩茹正為馬三立捧哏，朱相臣正為蘇文茂捧哏，馬志存利用演出余暇，幾乎每天都到勸業(yè)場大樓天樂戲院去觀摩，回家后還要做學(xué)習(xí)筆記，有一點(diǎn)新發(fā)現(xiàn)就及時(shí)運(yùn)用到表演中去，可謂"知不足而后能自返"了。

馬志存能與蘇文茂合作，他感到是個(gè)錘煉藝術(shù)的好機(jī)會(huì)，有時(shí)間就在一起切磋琢磨，上場后果然嚴(yán)密無間，使逗哏的和觀眾都感到舒服。他們合作初期也有些好心人提醒雙方應(yīng)注意藝術(shù)以外的一些事情，他們一笑置之，自信藝術(shù)合作貴在真誠，互助互勵(lì)，肝膽相照，才能百尺竿頭，更進(jìn)一步。有時(shí)雖因細(xì)故爭執(zhí)，平靜下來還是能以共同事業(yè)為重，他們都痛切地感到：只有知己知彼，才能配合默契，何必人為地制造矛盾呢？

一九八一年，他們參加"紀(jì)念常、程二烈士犧牲三十周年紀(jì)念演出"中，以《打燈謎》再現(xiàn)和發(fā)展了常氏相聲之精華，蘇文茂感慨萬端地說："我當(dāng)初向老師學(xué)藝，練說逗基本功的節(jié)目就是《打燈謎》，志存也從趙先生那里學(xué)會(huì)了這段兒。《打燈謎》是他們二位的代表作，應(yīng)該繼承發(fā)揚(yáng)，可我們這段又和兩位老師不同。"是啊，藝術(shù)貴在創(chuàng)造，就傳統(tǒng)節(jié)目的整理來說，這就叫"一遍拆洗一遍新"哪！即使合演小段兒《順情說好話》、《學(xué)外語》、《撫琴》等，他們也善于從生活中捕捉形象，使之富有新意。如在小段兒《撫琴》中注重渲染環(huán)境氣氛，刻畫人物心理精巧獨(dú)到，深為人們喜愛，已收入相聲藝術(shù)片：《笑》。

現(xiàn)代節(jié)目《廢品翻身記》（王允平作）、《高貴的女人》、《新局長到來之后》（均為何遲作）經(jīng)他們整理上演后，又向穩(wěn)健嚴(yán)實(shí)、瀟灑適度方面邁進(jìn)了一步�？磥恚�蘇、馬的表演已臻成熟，《新局長到來之后》的"蘇大秘"為聽眾留下了深刻的印象。馬志存那句"我看你這個(gè)人在德上是欠缺了一點(diǎn)"。卻是寓意深刻的諷刺。這個(gè)節(jié)目曾獲全國曲藝匯演（北方片）優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)，一九八二年隨文化部組織的演出團(tuán)赴華北、西北、西南等地巡演。一九八四年他們又以王鳴祿同志的新作《爸爸、兒子》榮獲"全國相聲評比"表演一等獎(jiǎng)。
　
六

多年來他們堅(jiān)持相聲以說為主，志在與此，力求提高相聲的文學(xué)性、藝術(shù)性，為此不怕冷清，甘于寂寞，他們感到走這條路雖然坎坷，還是要比恃才獵奇、重利造異要坦蕩些。就是有些觀眾意識不理解，可以用自身實(shí)踐逐步爭取，常言說："拉鋸就掉末"，何必追"風(fēng)"趕"浪"呢？生活在特定歷史階段的蘇文茂和馬志存，誓與說相聲共成敗、同榮辱，腳踏實(shí)地探索相聲改革之路，他們每日都在考慮著如何拿出立意新、情境真、情趣美的新段，以此征服觀眾。一九八三年當(dāng)他們在天津市曲藝團(tuán)編演的"紅樓專場"中以相聲《紅樓百科》（耿瑛作）"攢底"時(shí)，也有不少同志為之捏把汗；可是，由于他們廣覽精讀，旁征博引，這一文活同樣沒有使瘟，還使他們的藝術(shù)風(fēng)格博得了更多觀眾的信任。在北京演出時(shí)，不少學(xué)者稱許他們的表演，有的同志稱贊道："由’蘇批三國’到’巧談紅樓’，體現(xiàn)出演員在藝術(shù)上的奮進(jìn)和演出質(zhì)量的不斷提高與藝術(shù)風(fēng)格上的穩(wěn)定，不僅使人得到藝術(shù)享受，也增進(jìn)了文學(xué)知識。"由此可以看出：曲藝演員必須提高文學(xué)修養(yǎng)，加強(qiáng)向群眾、生活的學(xué)習(xí)，多方面吸取營養(yǎng)，開拓知識領(lǐng)域，才能如魯迅先生所說："要向蜜蜂那樣，采過許多花，才能釀出蜜來。"人們把蘇、馬演的不少相聲譽(yù)為"精神文明之花"絕非偶然，這是他們多年心血的結(jié)晶。教育工作者曾給他們寫信說："你們的相聲刻畫了不同的知識分子形象，我們聽著溫馨自然，富有回味。

蘇文茂所以選擇這條道路加以探索，與他嚴(yán)于律己，名利觀念比較淡薄有一定關(guān)系。他時(shí)常深情地對馬志存說："我從不奢想名揚(yáng)全國，也從來不想掙大錢，我是一步倆腳印兒走過來的，只知為民求樂，樂在其中，修身為本，不求好高騖遠(yuǎn)，讓群眾記住咱是個(gè)說相聲的就行了！"當(dāng)聽到或得到褒獎(jiǎng)時(shí)，他們從不頭腦發(fā)漲，而是虛懷若谷，磨銹試塵，謙虛而不空虛造作的表示："一個(gè)演員應(yīng)當(dāng)思想、生活、知識、技巧幾者具備，并不斷在藝術(shù)實(shí)踐中求新求進(jìn)，才能產(chǎn)生真正的藝術(shù)。如果我們的思想修養(yǎng)、藝術(shù)功力在高些，對作品的理解再深些，表演如《紅樓百科》這樣的作品會(huì)更勝任些。"他們常借赴外地演出的機(jī)會(huì)博覽群書，博覽群圣，共同的愛好是"開卷有益"。

文茂還能寫一手挺拔遒勁的正楷，有時(shí)周圍同志頻繁找他們玩耍，常常被他們婉言謝絕。說實(shí)在的，因讀書和練習(xí)書法占去飲酒作樂和漫無邊際閑聊的時(shí)間，他們從不引以為憾。還是矢志不移地按照自己的意志去孜孜以求，堅(jiān)信"精誠所至金石為開"。有一位朋友引用羅曼、羅蘭的話和他們共勉，那就是："和書生活在一起，永遠(yuǎn)不會(huì)嘆氣。

陳笑暇 - 經(jīng)典作品

一妻一妾張壽臣述　張立林　陳笑暇整理

婚姻法公布了，一夫一妻制，這多好啊，夫妻和和美美，白頭到老。舊社會(huì)不是這樣，一夫多妻制，我們村兒有個(gè)財(cái)主，都五十多歲了，又娶了一個(gè)妾——就是小婆兒。

小婆兒三十剛出頭兒，比老頭兒小不到二十�？傆X著自己和老頭兒不般配，怎么辦哪？穿衣裳啊，往年輕上打扮老頭兒。晚上，老頭兒睡著了，她不睡，坐在老頭兒旁邊兒，給老頭兒往下拔白頭發(fā)。干什么？她這么想：老頭兒白頭發(fā)少了，不就顯得年輕了嘛！

大婆兒就不這么想了。

大婆兒想：好你個(gè)糟老頭子，五十多了，又弄個(gè)小妖精，日子都過不安生。你只要到我這兒來，我自有辦法。

老頭兒到大婆兒這兒來了。大婆兒哪，從衣裳上啊，往歲數(shù)大上打扮老頭兒。晚上，老頭兒睡著了，她不睡，坐在老頭兒旁邊兒，給老頭兒往下拔黑頭發(fā)。她這么想：嘿嘿，我讓你一腦袋老白毛兒，跟我安安生生過日子。

老頭兒往小婆兒那去，小婆兒給老頭兒拔白頭發(fā)；老頭兒往大婆兒那去，大婆兒給老頭兒拔黑頭發(fā)。沒過半年，再看老頭兒——成禿子了！

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陳笑暇 - 參考資料

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a2c309101000a8t.html

http://bbs.fengniao.com/forum/showthread.php?p=10423190

http://www.gudian.net/dispbbs.asp?boardid=23&id=655

http://www.xspop.cn/xstw/1/2007-12-15/39435.html

http://www.xiangsheng.org/asp/personal.asp?Name=%B3%C2%D0%A6%CF%BE

http://www.xiangsheng.org/asp/Special.asp?page=2&SpecialName=陳笑暇文集