第五代 - 簡(jiǎn)介

第五代是對(duì)中國(guó)1980年代崛起的一個(gè)導(dǎo)演群體的總稱，他們?cè)诤艽蟪潭壬细镄铝酥袊?guó)電影的新面貌，并在國(guó)際上獲得聲譽(yù)。第五代導(dǎo)演的成員包括陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、張軍釗、吳子牛，鄭洞天等。

中國(guó)電影導(dǎo)演按輩分劃分“代”的起源有幾種說(shuō)法。鄭洞天回憶，在1984年10月召開(kāi)的一個(gè)國(guó)產(chǎn)新片研討會(huì)上，《黃土地》第一次亮相，有人撰文指出“師承關(guān)系”成為分代的開(kāi)端。黃建新則提供了一種不同的“代際”解說(shuō)，他提出七十年代末國(guó)外出現(xiàn)一本經(jīng)濟(jì)學(xué)著作《第五代》，國(guó)外有人發(fā)現(xiàn)這個(gè)詞用于描繪中國(guó)電影界也很確切，于是代際劃分逐漸流傳開(kāi)來(lái)。

 按照較為公認(rèn)的說(shuō)法，鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等中國(guó)電影早期開(kāi)拓人是第一代導(dǎo)演，第二代則包括蔡楚生、鄭君里、費(fèi)穆、吳永剛、張駿祥、�；�、湯曉丹等上世紀(jì)三四十年代的導(dǎo)演，第三代是1949年后開(kāi)始活躍的水華、謝晉、成蔭、謝鐵驪、崔嵬、凌子風(fēng)等導(dǎo)演，第四代主要是1960年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，包括謝飛、吳貽弓、吳天明、張暖忻、黃健中、滕文驥、鄭洞天、丁蔭楠等。而第五代之后，還有更新的第六代，這包括賈樟柯、張?jiān)�、王小帥、路學(xué)長(zhǎng)等90年代嶄露頭角的導(dǎo)演。

但對(duì)于代際劃分的必要性存在爭(zhēng)議卻是沒(méi)有疑問(wèn)的，許多導(dǎo)演并不承認(rèn)自己屬于某一代，也有許多導(dǎo)演根本無(wú)法安插到某一代中，還有觀點(diǎn)認(rèn)為這種劃分簡(jiǎn)單、粗暴，對(duì)中國(guó)電影史的梳理，對(duì)重要電影人關(guān)系的厘清并無(wú)裨益。

第五代 - 貢獻(xiàn)

中國(guó)第五代電影在中國(guó)的出現(xiàn)，狂飆式地改變了中國(guó)電影的面貌。最突出的一點(diǎn)是，在電影作品視覺(jué)表現(xiàn)的思維張力上和敘事表現(xiàn)的情感力度上，與所有此前的中國(guó)電影明顯地拉開(kāi)了距離，使中國(guó)電影在審美形態(tài)、藝術(shù)形態(tài)和文化形態(tài)上都發(fā)生了明顯的改變，在中外影壇上造成了一種強(qiáng)烈的沖擊波。其次，第五代電影所造成的國(guó)際影響幾乎是跨躍性地提升了中國(guó)電影的國(guó)際地位，強(qiáng)有力地推動(dòng)了世界對(duì)中國(guó)電影的了解，中國(guó)電影的國(guó)際地位今非昔比不能不說(shuō)與第五代電影的成績(jī)有著絕大的關(guān)系，這種影響同時(shí)也加強(qiáng)了世界對(duì)中國(guó)和中國(guó)文化的了解，對(duì)中西文化交流產(chǎn)生了不可估量的影響。再次，中國(guó)第五代電影標(biāo)志性地體現(xiàn)了中國(guó)電影專業(yè)教育的突出成果，第五代是接受過(guò)系統(tǒng)的電影高等專業(yè)教育的第二代]，但從廣泛接受國(guó)際電影藝術(shù)思潮影響的角度來(lái)說(shuō)，第五代卻是第一代。（主要據(jù)王志敏《第五代電影對(duì)中國(guó)電影的主要貢獻(xiàn)》，2005.5.15）

第五代 - 爭(zhēng)議

 對(duì)第五代的批評(píng)，比較集中在指責(zé)他們拍攝表現(xiàn)中國(guó)落后面貌的電影，迎合西方電影節(jié)的口味以換取獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞。針對(duì)這種說(shuō)法，理論界、評(píng)論界也有反駁的意見(jiàn)。

第五代 - 主要作品

《紅象》 （導(dǎo)演：張建亞、謝小晶、田壯壯）
《一個(gè)和八個(gè)》 （導(dǎo)演：張軍釗）
《黃土地》 （導(dǎo)演：陳凱歌）
《獵場(chǎng)札撒》 （導(dǎo)演：田壯壯）
《盜馬賊》 （導(dǎo)演：田壯壯）
《喋血黑谷》 （導(dǎo)演：吳子牛）
《我們還年輕》 （導(dǎo)演：夏鋼）
《黑炮事件》 （導(dǎo)演：黃建新）
《紅高粱》 （導(dǎo)演：張藝謀）