生于意大利索拉的德·西卡，早年家里讓他考上一所當(dāng)時(shí)在意大利不太著名的學(xué)校，他在那里學(xué)會(huì)計(jì)專業(yè)。這種枯燥的專業(yè)很不符合德·西卡的性格，他每次都能超前完成老師布置的任務(wù)，從而導(dǎo)致他常常是無(wú)所事事，在校園里成了閑逛一族。于是他開(kāi)始動(dòng)腦筋怎么打發(fā)這多余的時(shí)間，當(dāng)時(shí)的意大利正在興起戲劇運(yùn)動(dòng)，德·西卡就動(dòng)上了戲劇的腦筋，他組織了幾個(gè)和他一樣的閑逛一族，做起校園戲劇。沒(méi)有舞臺(tái)他們?cè)诓莸厣献约航�，各種舞臺(tái)上的道具也是他們自己做出來(lái)的。德·西卡的劇場(chǎng)終于落成了，來(lái)參觀的同學(xué)還真不少。不過(guò)他知道這只是五分鐘熱氣，過(guò)了新鮮勁，就不會(huì)有多少人來(lái)了，最主要的是話劇要精彩。從這時(shí)起德·西卡開(kāi)始了他的戲劇鉆研，為了寫好、演好話劇，他把學(xué)校圖書館里有關(guān)戲劇的書都看個(gè)透。話劇上演了反響不錯(cuò)，竟然有那些社會(huì)上戲劇運(yùn)動(dòng)的先鋒者來(lái)找他。這以后德·西卡迷上了戲劇，并且在他21歲時(shí)起正式登臺(tái)演出，德·西卡在近40部電影中扮演過(guò)角色，深受觀眾喜愛(ài)。如果他不轉(zhuǎn)做導(dǎo)演的話，說(shuō)不定在世界明星里又要多一位天才演員了。 他導(dǎo)演和主演了第一部影片《紫玫瑰》。由于他的演員名氣比較大，所以他導(dǎo)演的片子也被人們所關(guān)注，這部片子的效果還可以，得到了大多數(shù)人的認(rèn)可。為了讓觀眾徹底改變對(duì)自己的看法，德·西卡與柴法梯尼合作拍攝了《孩子們注視著我們》。片子一出來(lái)就引起了轟動(dòng)，電影評(píng)論者們極力推薦，被認(rèn)為是新現(xiàn)實(shí)主義電影的先聲，也標(biāo)志著這對(duì)黃金搭檔（德·西卡導(dǎo)演的30余部影片中，柴法梯尼編劇的占26部）合作的開(kāi)端。在新現(xiàn)實(shí)主義的輝煌時(shí)代，維托里奧·德·西卡拍攝了一系列具有濃厚人道主義色彩、滿懷正義和社會(huì)批判的影片，如《擦鞋童》、《偷自行車的人》、《米蘭的奇跡》、《溫別爾托D》等。

　　德·西卡的轉(zhuǎn)折是在1939年，由表演轉(zhuǎn)向了導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)的最初四部電影是承襲當(dāng)時(shí)意大利電影傳統(tǒng)的產(chǎn)物。而他執(zhí)導(dǎo)的第五部電影《孩子在看著我們》則是一部頗具洞察力的成熟之作，它深入地展示了成年人的荒唐行為對(duì)孩子們天真的頭腦產(chǎn)生的不良影響。同時(shí)這部電影還是德·西卡與編劇愷撒斯·柴伐蒂尼之間的合作的開(kāi)始。他們的偉大合作產(chǎn)生了意大利“新現(xiàn)實(shí)主義”運(yùn)動(dòng)的兩部最具代表性的作品———《擦鞋童》和《偷自行車的人》。由于缺乏資金，德·西卡在這兩部電影中啟用了當(dāng)?shù)厝罕姾头锹殬I(yè)演員參加演出。他采用實(shí)景拍攝和紀(jì)錄片效果，真實(shí)客觀地再現(xiàn)了社會(huì)底層人民的現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境。這兩部片子公映后馬上在世界范圍內(nèi)引起了轟動(dòng)，因?yàn)樗鼈儾坏�揭露了造成意大利貧窮落后的社會(huì)原因，而且還標(biāo)志著對(duì)電影傳統(tǒng)的一次根本性的突變和超越�！　�1948年《擦鞋童》獲得了奧斯卡的特別獎(jiǎng)，奧斯卡組委會(huì)是這樣評(píng)價(jià)的：“這部?jī)?yōu)秀的電影把我們帶入了處于飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的國(guó)家中的悲慘生活，它向世界證明了創(chuàng)造精神可以取得對(duì)一切災(zāi)難的勝利�！� 事實(shí)上，正是這部電影推動(dòng)了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的設(shè)立。兩年后，德·西卡憑借著被后人認(rèn)為是影史上最偉大的電影之一的《偷自行車的人》，再次獲得了奧斯卡的特別獎(jiǎng)�！　〉�·西卡跟柴伐蒂尼接下來(lái)合作拍攝的是1950年出品的充滿諷刺與幻想的《米蘭奇跡》，這部電影以一種搖擺于樂(lè)觀和失望之間的態(tài)度對(duì)工業(yè)社會(huì)的困窘現(xiàn)狀做了諷喻。1952年出品的《恩貝托·迪》是一闕以老年和孤獨(dú)為主題的悲傷、煩擾的影像詩(shī)，同時(shí)它也是德·西卡的最后一部“新現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的電影。這以后德·西卡的導(dǎo)演事業(yè)進(jìn)入了低谷，除了1956年的《屋頂》和1960年的《戰(zhàn)地兩女性》（索非亞·羅蘭憑借著它獲得了奧斯卡女主角的殊榮），他接下來(lái)的一系列創(chuàng)作明顯缺乏靈感和內(nèi)涵。盡管他在1964年回光返照式地創(chuàng)作出了《意大利式婚禮和《昨天、今天和明天》，并憑借后者獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，批評(píng)家和觀眾仍然一致得出結(jié)論：這位年邁的導(dǎo)演已經(jīng)失去感動(dòng)觀眾的能力了�！　�為了解決他導(dǎo)演事業(yè)的經(jīng)費(fèi)問(wèn)題，德·西卡在他的從影生涯中一直堅(jiān)持表演。在20世紀(jì)五十年代中后期，他把大部分精力轉(zhuǎn)移到表演上來(lái)，并從中獲得了無(wú)窮的樂(lè)趣。到了20世紀(jì)六十年代末，德·西卡眼看就要在平庸之中結(jié)束他的導(dǎo)演生涯了。但在20世紀(jì)七十年代初時(shí)他又閃現(xiàn)出一線余輝來(lái)：1971年，他的《悲慘的青春》再次獲得奧斯卡獎(jiǎng)。

　　德·西卡影片的主要內(nèi)容都是關(guān)于社會(huì)或政治動(dòng)蕩對(duì)普通人命運(yùn)的影響。他的影片始終對(duì)人充滿友愛(ài)和柔意，讓人們心境通明，也許這正是他把哲學(xué)的愛(ài)融入了其中吧！意大利的導(dǎo)演不再是哲學(xué)淺薄者。電影和文章的目的其實(shí)是一樣的，都是為了記錄，記下人們不愿忘記的故事、人物、感受、情緒，或是一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。記憶也許讓人們戀戀不舍，或是痛恨無(wú)比，或是尷尬得要命；但無(wú)論如何，首先愿意記住，是否愿意面對(duì)，又是另一回事了。記得有本書上曾經(jīng)對(duì)《偷自行車的人》有這樣的評(píng)論，“影片的主題始終未被特意點(diǎn)明，一系列事件既有逼真感，又保持著軼事性。”“影片沒(méi)有編造現(xiàn)實(shí)，而是保留了現(xiàn)實(shí)的完整性……使電影成為現(xiàn)實(shí)的漸近線，生活本身變成有聲有色的場(chǎng)景。” 　　故事片，是夢(mèng)幻的工廠，是普羅大眾宣泄情感的一種方式，真實(shí)發(fā)生，現(xiàn)場(chǎng)記錄，可以成為一種創(chuàng)作手段，但不應(yīng)該是電影的全部。如果人們一味追求所謂客觀真實(shí)，而忽略了藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活的基本命題，那么人們會(huì)將電影引向死胡同。德·西卡的這種探索是值得人們尊敬的，不管他以后會(huì)怎么樣，他所帶給人們的突破早已推動(dòng)了世界電影史的發(fā)展。在商業(yè)桎梏的壓力下，德·西卡轉(zhuǎn)而拍攝一些在商業(yè)上成功、失去他原有精神和藝術(shù)追求的影片。但在《兩婦人》、《最后的審判》和《向日葵》等影片中依然顯示了他的才華和氣質(zhì)。1971年，隨著《芬齊·康蒂尼花園》的問(wèn)世，德·西卡再度作為一名異常完美和才華橫溢的導(dǎo)演重返影壇。影片深刻地描寫了墨索里尼和法西斯分子上臺(tái)初期一個(gè)猶太人家庭的社會(huì)悲劇，把異乎尋常的真實(shí)感與一種抒情的美結(jié)合在一起。該片榮獲西柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)和奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

　　1942年 《孩子看著我們》 （I Bambini ci guardano）　　1945年 《天國(guó)之門》　　1946年 《檫鞋童》 （Sciuscia）　　1948年 《偷自行車的人》 （Ladri di biciclette）　　1949年 《艱辛的米》　　1951年 《米蘭的奇跡》 （Miracolo a Milano）　　1951年第4屆法國(guó)戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)　　1952年 《溫培爾托·德》 （Umberto D）　　1955年美國(guó)紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)　　1953年 《終站》 （Stazione Termini）　　1954年 《拿坡里的黃金》 （L’ Oro di Napoli）　　1956年 《屋頂》 （Il Tetto）　　1960年 《喬恰拉女人》 （La Ciociara）　　1962年 《萬(wàn)劫余生情海恨》 （I Sequestrati di Altona 　　1962年 《三艷嬉春》 （Boccaccio 70）（與費(fèi)里尼、維斯康蒂各執(zhí)導(dǎo)一段）　　1964年 《昨天，今天，明天》 （Yesterday Today And Tomorrow）　　1965年第37屆美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)　　1965年 《意大利式的結(jié)婚》 （Matrimonio all’italiana）　　1966年 《怪賊飛天狐》 （Caccia alla volpe）　　1967年 《七段情》 （Woman Times Seven）　　1968年 《趁當(dāng)年》 （Amanti）　　1970年 《向日葵》 （Girasoli）　　1971年 《芬奇·康蒂尼斯的花園》 （Il Giardino dei Finzi-Contini）　　1971年第21屆德國(guó)柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)

　　Delitto Matteotti, Il (1977) 　　風(fēng)云英杰 Shoes of the Fisherman, The (1968) 　　弄情記 Amorous Adventures of Moll Flanders, The (1965) 　　拿破侖光榮史 Austerlitz (1960) 　　百萬(wàn)富翁 Millionairess, The (1960) 　　碧港艷遇 It Started in Naples (1960) 　　亂世娥媚 The Angel Wore Red (1960) 　　羅維雷將軍 Generale della Rovere, Il (1959) 　　羅維雷將軍 Generale della Rovere, Il (1959) 　　父與子 Padri e figli (1958) 　　誘惑 Bella mugnaia, La (1957) 　　春滿銷金城 Montecarlo (1957) 　　漁娘戀 Pane, amore e... (1957) 　　戰(zhàn)地春夢(mèng) A Farewell to Arms (1957) 　　面包,愛(ài)情和夢(mèng)想 Pane, amore e fantasia (1954) 　　Madame de... (1953)

　　戰(zhàn)地兩女性 Ciociara, La (1960) 　　拿坡里的黃金 Oro di Napoli, L’ (1954) 　　恩貝托．迪 Umberto D. (1952) 　　偷自行車的人 The Bicycle Thief (1948) 　　Porta del cielo, La (1945)