中文名： 費德里克·費里尼

　　英文名： Federico Fellini

　　性 別： 男

　　生 日： 1920-01-20

　　角 色：編劇,導演,演員

　　1954年，《道路》公映，這是費里尼早期最重要的一部電影。流浪藝人藏巴諾買下了弱智姑娘杰爾索米娜，杰爾索米娜又遇到了一個走鋼絲綽號“瘋子”的藝人，然后三人的命運改變了，最后藏巴諾殺了“瘋子”，杰爾索米娜常唱的歌倒是馬戲團唱著，可是她本人卻列死了，孑然一身的藏巴諾在黑夜的指引下來到海邊，對著大海莫名地哭泣。這部電影成了費里尼電影生涯中最賺人眼淚的一部作品�！兜缆贰肥官M里尼名聲大噪，也是他自立門戶的起點。1955年的《騙子》，費里尼繼續(xù)描摹著頹靡，一個平庸的騙子奧古斯都在費里尼的鏡頭下充滿著悲涼。1957年的《卡比利亞之夜》是費里尼的第二部奧斯卡最佳外語片，這部電影或者可以說是費里尼與新現(xiàn)實主義完全分道揚鑣的作品，電影大理論家巴贊曾有這樣一篇文章《卡比利亞之夜——新現(xiàn)實主義歷程的終結》，專門對此論述。

　　在1960年的《甜蜜的生活》中，費里尼與“真實”的告別更是斬釘截鐵，記者馬塞每天鉆在羅馬上流社會找新聞，歷盡了其中的驕奢淫逸的生活。宗教極熱分子，肉欲蓬勃的明星，無所不用其極的狗仔隊……電影在現(xiàn)這產(chǎn)眼亂繚亂的幻想中輕快游走，肆無忌憚地畫出一個世界整體隨落的全景。這部光怪陸離的電影一公映，就引起了陣軒然大波，教皇氣得拍了桌子，梵蒂岡教廷專門發(fā)起一場運動來抵制這部“圖謀不軌”的電影，而意大利的上流社會因片子對他們剝皮剔骨地揭露而怒火中燒，左派也因費里尼遠離社會底層而頗有微辭。

　　兩年后，費里尼和德·西卡、維斯康蒂聯(lián)合執(zhí)導了《三艷嬉春》，三個導演分別執(zhí)導了一個短片，關于女人的一次生動的比喻。

　　1963年的《八部半》以一個靈感枯竭的導演基多為主人公，他在籌拍他的第九部電影時的經(jīng)歷，回憶、幻想、夢臆以及現(xiàn)實穿插。在這部電影中，費里尼對夢的表現(xiàn)可以與弗洛伊德的精神分析相媲美，片中共有的11個夢成了電影學院研究的范本。開頭從緊閉的車中爬出，飛向天空，后來又有根繩子把他扯了下來，以及他被一大群女人圍著給洗澡的鏡頭，都可以稱為神來之筆。《八部半》為其后的心理片確立了一個經(jīng)典范式。而該片在攝影及剪接上的創(chuàng)機關報也不可忽視，費里尼對于運動鏡頭的把握爐火純青，在療養(yǎng)院段落開場的那個鏡頭中，攝影機如行云流水般地穿行搖移于空間之中，將療養(yǎng)院復雜的人物交待得有條不紊。基多在服務臺和羅馬的妻子通完電話后的鏡頭處理方式，20年代好萊塢才學會。而本片的如同時空穿梭的剪接也被命名為“意識流”風格。

　　費里尼在《八部半》之后，顯然覺得剖析自己還不夠，于是另一部具有自傳色彩的電影出現(xiàn)了，《朱麗葉與魔鬼》是他的第一部彩色電影，仍由費里尼的妻子瑪茜娜主演，一個闊太太對她的富翁丈夫疑神疑鬼，為了達到目地她向私家偵探求助，最終陷入精神崩潰。這部電影被稱作女性版的《八部半》，荒誕的幻境比起《八部半》有過之而不及，為了表現(xiàn)這種氣氛，費里尼經(jīng)常去造訪靈媒和所謂通靈人士。費里尼在片中繼續(xù)了他對女性肆無忌憚的幻想，片中對外遇的解釋更是讓人瞠目結舌，所謂偷情只是把自己的性器官借給別人用一下而。在此片之后，他和妻子多年沒有合作，直到1986年的《金格和弗雷德》。

　　相對于《八部半》和《朱麗葉與魔鬼》的成功，1968年的《死亡精靈》和《愛情神話》就顯得失敗了。1970年代初，費里尼先后推出了《小丑》、《羅馬》、《阿瑪珂德》等幾部作品。費里尼天才般的想像力在《愛情神話》、《卡薩諾瓦》、《女人城》中表現(xiàn)得最為夸張，不動聲色地諷喻現(xiàn)實的沉淪。八十年代后，費里尼無論如何努力，他的才華已不在巔峰狀態(tài)，而他似乎也開始對那種極盡絢爛的敘述方式減淡了興趣，1983年的《揚帆》就是費里尼這種狀態(tài)的準確產(chǎn)物。在費里尼1990年落幕之作《月吟》之前，費里尼還拍了兩部長片《金格和弗萊德》及《訪談錄》。

　　費里尼小時候鐘意木偶和馬戲，在他的許多電影中都能突出的反映出他對雜耍和馬戲所表現(xiàn)出的迷戀，在他的回憶錄里，關于他為什么從事電影事業(yè)時，他說：“如果你看到一只狗跑過去用嘴把半空中的球給銜住，然后驕傲地把球帶回來，那狗既快樂又驕傲，因為它會一樣特別、有人要看、而且又受贊賞的技藝。而該技巧可以為它換得人們的寵愛，以及高級的狗餅干。我們每一個人都在尋找自己的特殊技藝，一項會贏得別人喝彩的技藝。找得到的人算是運氣好。我，則找到了電影導演這條路�！边@令人忍俊不禁的一段話足已證明馬戲在費里尼心中占據(jù)著無可比擬的重要地位。在他的電視作品《小丑》（I Clows)中，關于馬戲的描述如同一個夢境：表演開始了，燈光閃爍，喇叭吹奏著奇幻的音符，小丑們涂脂抹粉在場上怪誕的表演瘋狂著所有的觀眾。小費里尼坐在父親的膝上，冥冥中感覺他就是他們的一分子，而那些小丑也似乎都認識他.....馬戲團如同一個神秘的世界，吸引著費里尼，召喚他走進無邊的想象空間。影迷們曾無數(shù)次的問費里尼，聽說他少年時曾逃學加入馬戲團，這是否是真的？而他只是輕松的笑笑：“我只能說真實與幻想之間的關系一直纏繞著我，多少有些神秘”。馬戲團和電影，成為了費里尼逃離現(xiàn)實的最佳去處，如果說費里尼是一名小丑，那么電影就是他的馬戲團。

　　還是學童的費里尼坐在課堂上課，思緒卻早已神游到了碼頭，加入雜耍馬戲班的行列，或者傾聽時間流逝的聲音，辨析遠處傳來的女人們的氣味和教堂里的聲音，甚至在想，海濱礁石的后面該有女孩兒和水手做愛吧？她已經(jīng)全剝光了么？就這樣，一個和家人住在鄉(xiāng)間，生活中有教堂、海港、學校、鄰居的高個子女孩兒、戰(zhàn)爭，法西斯主義的男孩沉浸在他自己編織的愉快的幻想里偷偷的成長了。由于費里尼很小的時候，就喜歡在手邊一切白色的表面，不管是紙張、墻壁、還是桌布上用鉛筆、蠟筆畫上好幾個小時，這為他后來成為了一位漫畫作者奠定了基礎，以至于后來在拍攝電影時都依然沿襲了他的繪畫技巧，把電影中人臉的特征、服裝的細節(jié)、人的表情，身材都一一畫下，創(chuàng)造了獨樹一幟的費氏風格。念高中的時候，有一天他毛遂自薦，成為了佛羅倫斯幽默周刊《420》的畫師。一年后，中學畢業(yè)要申請大學時，費里尼面臨著人生的交叉口不知何去何從。他不想當律師，那是他父親的期盼；他不想當醫(yī)生，那是他母親的愿望，當然他還是服從了父親的意愿， 選擇了在羅馬大學攻讀法律，并在1938年定居羅馬。

　　在上大學期間，他為多家畫刊畫漫畫，他的漫畫著色明快艷麗，人物形象活潑大膽，最重要的是他的幽默感很強。對于費里尼而言，能讓人發(fā)笑就是最崇高的工作。他甚至認為自己以后就是干這一行的了。而就在1940年的春天，他看到了著名作家卡夫卡的驚世之作《蛻變》，卡夫卡小說里所呈現(xiàn)的置身迷宮般的感覺，和能把日常生活變成魔術般幻覺的能力讓費里尼震驚，費里尼忽然覺得文字描述下的世界，畢竟和繪畫是有所不同的。從此，費里尼也陸陸續(xù)續(xù)的做起了編撰劇本的行當。1942年，意大利“新現(xiàn)實主義”運動悄然盛行，費里尼也認識了該運動的倡導者羅貝爾托·羅西里尼，羅西里尼以自己的激情和勇氣，扛起了攝影機走出了攝影棚，穿行于大路和人群中，用記錄的方式真實的再現(xiàn)了意大利社會的風貌，抨擊了法西斯政府對戰(zhàn)爭的控訴反動。這是無論何種電影棚無法表現(xiàn)達到的效果，這一點，讓費里尼深深折服。

　　演員作品

　　費里尼全紀錄 Fellini: Je suis un grand menteur (2002)

　　第65屆奧斯卡金像獎頒獎典禮 65th Annual Academy Awards, The (1993)

　　我們?nèi)绱讼鄲?C’eravamo tanto amati (1974)

　　小丑 Clowns, I (1971)

　　艾歷克斯游仙境 Alex in Wonderland (1970)

　　Ways of Love (1950)

　　導演作品

　　訪談錄 Intervista (1987)

　　訪談錄 Intervista (1987)

　　舞國 Ginger e Fred (1986)

　　船續(xù)前行 And the Ship Sails On (1983)

　　女人城 Città delle donne, La (1980)

　　卡薩諾瓦 Casanova di Federico Fellini, Il (1976)

　　當年事 Amarcord (1973)

　　羅馬風情畫 Roma (1972)

　　小丑 Clowns, I (1971)

　　愛情神話 Satyricon (1969)

　　面對死亡 Histoires extraordinaires (1968)

　　朱麗葉與魔鬼 Giulietta degli spiriti (1965)

　　八部半 8½ (1963)

　　甜蜜的生活 Dolce vita, La (1960)

　　卡比利亞之夜 Nights of Cabiria (1957)

　　騙子 Bidone, Il (1955)

　　大路 The Road (1954)

　　流浪漢 Vitelloni, I (1953)

　　雜技之光 Luci del varietà (1950)

　　編劇作品

　　訪談錄 Intervista (1987)

　　訪談錄 Intervista (1987)

　　舞國 Ginger e Fred (1986)

　　船續(xù)前行 And the Ship Sails On (1983)

　　女人城 Città delle donne, La (1980)

　　卡薩諾瓦 Casanova di Federico Fellini, Il (1976)

　　當年事 Amarcord (1973)

　　羅馬風情畫 Roma (1972)

　　小丑 Clowns, I (1971)

　　愛情神話 Satyricon (1969)

　　Sweet Charity (1969)

　　朱麗葉與魔鬼 Giulietta degli spiriti (1965)

　　八部半 8½ (1963)

　　甜蜜的生活 Dolce vita, La (1960)

　　卡比利亞之夜 Nights of Cabiria (1957)

　　自衛(wèi)市街 Città si difende, La (1955)

　　騙子 Bidone, Il (1955)

　　大路 The Road (1954)

　　流浪漢 Vitelloni, I (1953)

　　越境者 Il Cammino della speranza (1951)

　　雜技之光 Luci del varietà (1950)

　　Ways of Love (1950)

　　圣．弗朗西斯的花束 Francesco, giullare di Dio (1950)

　　戰(zhàn)火 Paisà (1946)

　　羅馬，不設防的城市 Roma, città aperta (1945)

費里尼風格：

       “費里尼風格”代表了一種狂歡節(jié)式的風格，是一個在現(xiàn)實與幻想之間帶著假設區(qū)別的屈服與玩弄。“費里尼風格”承認生命達到狂歡的高度后又驟然跌入令人絕望的低谷的潛力，并發(fā)現(xiàn)成年人不斷被童年的記憶、嘗試和歡樂攪擾得心神不寧�！百M里尼風格”可以在平凡中看到美麗，并在最奇異的經(jīng)歷中看到不幸的恐懼。事實上，很少有電影制作人的風格能保持得如此與眾不同，可以大量地從社會現(xiàn)實主義過渡到奇異的大場面。他是一位有巨大影響力的電影制作人——但是，就像保羅·索倫蒂諾（Paolo Sorrentino）提到的，可能扔小費到我們的帽子里，以代表某種尊重，會比空前的模仿行為有效得多。