師偉 - 基本資料
中文名：師偉
出生日期 1928年
出生地點 哈爾濱
國家或地區(qū) 中國大陸
血型 B型
身高 160 厘米
體重 65 公斤
別名昵稱 孫宗洵(原名) 小白鴿(昵稱)
家人或朋友 康玉潔(配偶) 滕昱(兒子)
師偉 - 生平簡介
師偉，1928年的農(nóng)歷正月初一出生于哈爾濱的一個書香世家。
1946年高中畢業(yè)后，考入中國大學(xué)物理學(xué)院生物系。曾參加“祖國劇社”，演出《虎符》等話劇。1948年入華北大學(xué)文工團(tuán)，走上演員道路。
1950年，師偉調(diào)入北京電影制片廠，參加影片《呂梁英雄》的拍攝，扮演主角翠蘭。同年，還出演影片《兒女親事》中的李秀蘭。她還在《新兒女英雄傳》中演小八路，《紅色戰(zhàn)斗員》中演小英。
1953年調(diào)上海電影制片廠，在影片《母親》中演小喜鵲，較準(zhǔn)確、細(xì)膩地表達(dá)了人物純潔、善良、溫柔的性格。
1957年，在《不夜城》中扮演了大資本家的獨生女張文錚。之后，又在《苗家兒女》、《三八河邊》等影片中扮演角色。
1959年，師偉又調(diào)到八一電影制片廠，在《林海雪原》、《東進(jìn)序曲》、《白求恩大夫》中，分別扮演白茹、周明珠和小賈。在影片《秘密圖紙》中演特務(wù)方麗，較為真實可信。她還參加了《林沖》、《愛廠如家》等片。
1972年，她開始擔(dān)任導(dǎo)演工作，曾任《閃閃的紅星》、《走在戰(zhàn)爭前面》、《怒吼吧，黃河》、《飛行交響樂》、《失去的歌聲》等影片的副導(dǎo)演、導(dǎo)演工作。
師偉 - 代表作品
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在《閃閃的紅星》中與小演員合影電影：《兒女親事》、《新兒女英雄傳》、《紅色戰(zhàn)斗員》、《母親》、《不夜城》、《林海雪原》、《東進(jìn)序曲》、《白求恩大夫》、《秘密圖紙》等
曾導(dǎo)演的影片：《閃閃的紅星》、《走在戰(zhàn)爭前面》、《怒吼吧，黃河》、《飛行交響樂》、《失去的歌聲》等
師偉 - 演藝故事
她是《林海雪原》中深受觀眾喜愛的“萬馬軍中一小丫”——美麗可愛的白茹，也是《秘密圖紙》中那個令人難忘的漂亮女特務(wù)方麗。16歲登上話劇舞臺，從一名不諳表演的中學(xué)生到新中國的演員、導(dǎo)演，80歲的師偉回憶自己走過的藝術(shù)道路時說，一個演員如果沒有自信，就沒法演戲，更不會成功。這次讓師偉難忘的首次正式登臺經(jīng)歷，也給觀眾留下了深刻的印象。
初登舞臺的笑料
師偉近期彩照師偉第一次正式登上舞臺在話劇《雷雨》中出演四鳳時，還是一個不懂表演的16歲高中生。
1944年，北京城內(nèi)正在上演話劇《雷雨》。分別由南北劇社的孫道臨、林默予、鄭天健在長安戲院和四·一劇社在哈爾飛戲院（西單劇場）同時演出。在北京女二中高一上學(xué)的師偉正放寒假在家。這一天，她的同班好友，也是在四·一劇社出演《雷雨》魯媽的賈銓（濮存昕之母）突然找來。原來在劇中扮演四鳳的女演員突然要離開，賈銓急忙跑來要求師偉出演四鳳。這讓師偉既興奮又緊張，興奮的是能正式登臺表演著名話劇，緊張的是自己沒有表演常識，而且只有一天的準(zhǔn)備時間。好在她對《雷雨》并不陌生，寒假前她還和賈銓在新年晚會上為同學(xué)們演出了田漢的《湖上的悲劇》。另外受家庭影響，師偉從小愛唱京劇，程硯秋的《荒山淚》、梅蘭芳的《太真外傳》她很早就已唱得有模有樣。于是，帶著這一點點“表演經(jīng)歷”，當(dāng)天晚上看了一遍話劇《雷雨》，第二天上午又接受了導(dǎo)演半天的單兵強(qiáng)化訓(xùn)練，16歲的師偉就上臺了。前邊的表演還比較順利，可是演到第3幕時四鳳的大辮子出了問題。由于師偉留了一個齊耳短發(fā)的“童發(fā)頭”，所以當(dāng)時只能用發(fā)卡和頭繩連卡帶扎地給她接上了大辮子。演到魯媽逼著四鳳發(fā)誓“以后永遠(yuǎn)不見周家人！”的時候，四鳳又激動又搖頭地哭叫著，師偉表演得很投入，盡情發(fā)揮了語言表演和肢體動作，以致“童發(fā)頭”終于承受不住連卡帶扎的大辮子。當(dāng)她一句“不!媽！我說不了……”的臺詞還沒說完，大辮子就突然掉了下來，小小年紀(jì)的師偉急忙歪著脖子用肩扛，但終歸還是沒有接住，大辮子一下掉在了地上。觀眾全都樂了。情急之下，她索性撿起大辮子“唰”地一下扔向了后臺。雖然出了笑話，但因為師偉處理的“果敢迅速”，劇場一點兒沒亂，戲也順利演完。
這次讓師偉難忘的首次正式登臺經(jīng)歷，也給觀眾留下了深刻的印象。60年后，當(dāng)年一個觀看演出的北工大學(xué)生撰文回憶了師偉的“掉辮子”演出，文中稱贊演員的“機(jī)智處理”。如果他知道這個演員不過是個第一次登臺的16歲女中學(xué)生，可能更會“褒獎有加”。
這場和專業(yè)演員一起登臺的演出，師偉一連演了8場。她沒有想到，這是她邁向?qū)I(yè)表演道路的第一步，因為她的志向一直是遵從家人意愿，做一名醫(yī)生。
當(dāng)年她穿好服裝站在穿衣鏡前看到自己的形象時，立刻就對自己充滿了信心。
找到了自信
師偉中年新中國成立后，走過了輾轉(zhuǎn)革命道路的師偉終于服從革命工作的需要，從華大文工團(tuán)來到了北京電影制片廠。不久即和郭允泰一起主演了電影《呂梁英雄傳》。這是師偉出演的第一部影片，然而得到的評語卻是“工農(nóng)服裝，小資產(chǎn)階級面孔”。這讓師偉很苦惱，她覺得自己上高中即從事革命活動，上大學(xué)時還被逮捕入獄。又參加過土改，去農(nóng)村勞動，連根治淮河都親身前往，這樣的革命歷程和深入生活，塑造出的藝術(shù)形象怎么會脫離工農(nóng)呢。后來她還主演了謝晉導(dǎo)演的《一場風(fēng)波》等幾部新中國早期影片，但她都不太滿意。直到聽了張瑞芳總結(jié)《南征北戰(zhàn)》表演時說，扮演角色不能只靠下苦力氣勞動，要理解角色從神態(tài)上體驗。她受到了很大啟發(fā)。在以后的藝術(shù)創(chuàng)作中，她的表演逐步得到了提高。讓師偉感觸最深的，是她在話劇《霓虹燈下的哨兵》中創(chuàng)作和塑造角色過程中的進(jìn)步和突破。
1963年，八一電影制片廠演員劇團(tuán)在社會公演話劇《霓虹燈下的哨兵》，在這部當(dāng)年風(fēng)靡話劇舞臺的著名大戲中，已經(jīng)調(diào)到八一廠的師偉成功出演了女大學(xué)生林媛媛。雖然不是劇中女一號，但師偉卻把這個女大學(xué)生塑造得活靈活現(xiàn)、真實可愛，得到了觀眾的好評。
師偉至今記得，當(dāng)她接到角色反復(fù)看了劇本后，就按自己的理解，先設(shè)計出了那個年代一個女大學(xué)生的形象。劇中的林媛媛唱歌很好，當(dāng)時很多版本的話劇都把林媛媛塑造成一個歌唱家的形象。而師偉認(rèn)為林媛媛應(yīng)該是一個活潑又能唱歌的大學(xué)生，這樣她第一步就給林媛媛設(shè)計了一個在舞臺上永遠(yuǎn)是小跑的走路姿勢。接著她又大動腦筋，發(fā)揮充分的想象為林媛媛設(shè)計服裝。師偉當(dāng)年曾就讀于中國大學(xué)生物系，她知道那個時代的女大學(xué)生一般都很喜歡看當(dāng)時美國好萊塢電影，受影片影響，她們都愛穿裙子，著裝打扮也很洋氣，應(yīng)該把她們的服裝設(shè)計的新穎漂亮，裙子也要偏于活潑的淺顏色。她的這些想法和設(shè)計立刻得到了導(dǎo)演的同意和支持。所以當(dāng)身穿小馬甲和淺藍(lán)色裙子，或者帶黑點花襯衫和純白色裙子的林媛媛，踏著小跑步
一出場就抓住了觀眾。無論是生動的表演、洋派的服裝，還是活潑的走路姿勢，都讓觀眾深深喜愛上了這個師偉版的林媛媛。
師偉回憶說，當(dāng)年她穿好服裝站在穿衣鏡前看到自己的形象時，立刻就對自己充滿了信心，也一下子就找到了怎樣進(jìn)入角色的感覺。連一開始從不愿和她排練的演對手戲的演員都主動和她排練了。憑借對角色的充分理解和努力，師偉出演的林媛媛終于獲得了成功。這是她表演藝術(shù)的一個突破，更重要的是，她從此開始大膽、自信地塑造人物。所以師偉說，一個演員如果沒有自信，就沒法演戲，更不會成功。
《霓虹燈下的哨兵》演出了100多場，因為林媛媛這一角色的出彩兒，師偉也得到了當(dāng)年2次觀看演出的周恩來總理的表揚。這讓她對自己的表演更堅定了信心。
師偉要求自己一定不能演一個形式化、臉譜化的女特務(wù)。
出演《秘密圖紙》
《霓虹燈下的哨兵》劇照(1963年8月)日臻成熟的表演，讓師偉在電影《秘密圖紙》中又成功塑造了一個新的藝術(shù)角色——被觀眾稱為全新版的漂亮女特務(wù)方麗。
1964年，八一電影制片廠籌拍反特影片《秘密圖紙》。在3名演員共同競選角色后，導(dǎo)演公布了由師偉扮演片中代號23號的女特務(wù)方麗，師偉一點兒也不興奮，她壓根兒不愿演女特務(wù)。她覺得自己一臉正氣根本不適合塑造反派形象，而且也從沒演過這類人物，所以她對這個角色既不抱希望也沒什么興趣，沒想到卻偏偏讓導(dǎo)演選中。雖然像完成任務(wù)一樣接過角色，師偉還是開始為塑造“女特務(wù)方麗”作準(zhǔn)備。
當(dāng)時表演界已經(jīng)提出了在塑造人物形象方面要避免公式化、概念化的表演。所以師偉首先要求自己一定不能演一個形式化、臉譜化的女特務(wù)，因為誰都知道，特務(wù)的標(biāo)志不掛在腦門上。影片中女特務(wù)方麗的職業(yè)是鋼琴演奏員，剖析這個角色，在舊社會能夠從事這個職業(yè)的人肯定不是一般平民，那么在外形上，她應(yīng)該是一個有文化的文藝界人士。但本質(zhì)上方麗是一個從骨子里仇視共產(chǎn)黨的女特務(wù)，所以師偉說，在表演上，她要求自己用內(nèi)心動作來塑造這一藝術(shù)形象。
為了讓女特務(wù)方麗的形象更豐滿、真實，師偉曾兩次深入生活進(jìn)行觀察體驗。在有關(guān)人員的帶領(lǐng)下，師偉來到一所監(jiān)獄，親自站在鐵窗外，觀察一個正在監(jiān)獄服刑的女特務(wù)。據(jù)管理人員介紹，這是一名從國外派來潛伏下的特務(wù)。隔著鐵窗師偉暗自認(rèn)真觀察，鐵窗內(nèi)的女特務(wù)面部表情平靜，除了身上的囚犯衣服，幾乎和平常人沒有區(qū)別。所以她看了半天也沒有發(fā)現(xiàn)這個女特務(wù)外表有什么特殊之處�；貋砗螅瑤焸ジ訄远俗约旱目捶�，特務(wù)不是寫在臉上。
師偉接著又來到中央樂團(tuán)認(rèn)真觀看演奏家的表演，以體會方麗彈奏鋼琴的感覺�？赐暄葑嗉覀兊募で楸硌�，師偉覺得這些演奏家不僅表演出色，外形也是那樣清高脫俗，用現(xiàn)在的話說，真是一個個都挺有“范兒”的。她覺得，方麗的外形就一定要有一個演奏員的風(fēng)度。兩次的深入生活，師偉對角色的塑造更有信心了。
影片中方麗演奏鋼琴的畫面，師偉表演的嫻熟自然。生活中的師偉有一些鋼琴基礎(chǔ)。為了演出方麗的演奏水平，師偉除了加緊練習(xí)，就是反復(fù)熟悉樂曲旋律和節(jié)奏。實拍錄音的那天，早已稔知樂曲節(jié)奏的師偉和錄音棚里放出的音樂共同完美“演奏”了一首鋼琴曲，以致拍攝現(xiàn)場很多人都說，師偉的演奏可以和專業(yè)人士媲美。
《秘密圖紙》公映后，觀眾對師偉表演的評價是，看到了一個漂亮的，不同以往公式化、概念化的女特務(wù)。
她曾用一雙獨具的慧眼，挖掘培養(yǎng)了一批表演人才。
導(dǎo)演和伯樂
在《白求恩大夫》中飾演護(hù)士(1963年)1973年，在影片《閃閃的紅星》中，師偉擔(dān)任副導(dǎo)演，從此以后，除了表演，她又開始做導(dǎo)演和寫電影文學(xué)劇本，藝術(shù)創(chuàng)作愈加豐富。最讓師偉樂道的是，她曾用一雙獨具的慧眼，挖掘培養(yǎng)了一批表演人才。這便是從《閃閃的紅星》挑選小演員開始，師偉做“伯樂”的經(jīng)歷。師偉挑選招考演員的方式很獨特。她從來不設(shè)考場，也從不擺桌子搬椅子坐在桌前當(dāng)考官。如果是來到學(xué)校，她會和孩子們一塊兒聊天，做游戲。來到部隊，她先和戰(zhàn)士們一起唱歌，在自然輕松的接觸中尋找演員苗子。師偉說，培養(yǎng)演員選好苗子很重要，首先要認(rèn)真演戲，還要敬業(yè)、素質(zhì)好——我這樣的選人方法，會讓他們打消顧慮和緊張的心情，以看到他們潛在的表演才能。師偉選人的成功率很高，而“伯樂”相中的孩子們也不負(fù)眾望。當(dāng)年被師偉識出的潘冬子祝新運和春伢子劉繼忠，如今已是八一電影制片廠演員劇團(tuán)的團(tuán)長和副團(tuán)長。曾導(dǎo)演《走出亞馬遜》等影片并多次獲獎的導(dǎo)演宋業(yè)明也是當(dāng)年師偉選中的小學(xué)員。還有著名演員寶珣、洪學(xué)敏、張光北、洪劍濤，都是當(dāng)年師偉發(fā)現(xiàn)的好苗子。
年過八旬的師偉，依然是身板硬朗，頭腦清晰。除了擔(dān)任八一電影制片廠干休所的生活委員和文藝委員外，每年她都要接拍一些適合自己的角色。她說，最割舍不下的還是表演和中國電影，在祖國繁榮的今天，相信中國電影會更有前途，取得更大成就。
