尚麗華 - 簡(jiǎn)介

尚麗華，石家莊市評(píng)劇院旦角演員，生于1940年，祖籍山東信陽。她出身梨園世家，父親宋文起是山東富連成科班創(chuàng)始人之一。母親尚香蕊系京劇演員。8歲時(shí)隨父母學(xué)唱京劇，10歲登臺(tái)，13歲改學(xué)評(píng)劇，17歲入石家莊市評(píng)劇團(tuán)。

尚麗華 - 藝術(shù)風(fēng)格

《鳳落梧桐》是根據(jù)印度小說《斷線風(fēng)箏》改編的古裝評(píng)劇。描寫少女張金鳳因嫌吳桐貌丑而逃婚離家，幾經(jīng)坎坷，身陷絕境，被人從死神手中拉回并精心服侍，遂對(duì)恩人萌生愛慕之心。得知其即是吳桐之后，又對(duì)自己以貌取人、與其失之交痛悔不已。后經(jīng)縣令審案搭橋，方與意中人喜結(jié)良緣。該劇首演于1983年，尚麗華飾演的張金風(fēng)，用她自己的話說，是“對(duì)全戲的唱、念和表演都做了精心安排”。張金鳳的第一次出場(chǎng)，是在其逃婚途中。一句輕松的唱腔“嫌吳桐貌丑我不愿嫁”，把張金鳳從夫家鼓樂迎親、老父心急如焚的緊張氣氛中游離出來。此時(shí)的張金風(fēng)，手持用花傘與賈俊交換而來的定情小扇，邊唱邊舞，表現(xiàn)出對(duì)美好未來的憧憬和對(duì)幸福生活的渴求。而這一切，又恰恰發(fā)生在逃婚的背景之下，自然使觀眾關(guān)注劇情的發(fā)展和人物的命運(yùn)。應(yīng)該說，這種關(guān)注很大程度上得益于尚麗華的表演，那借鑒姊妹藝術(shù)的“抱扇”、“翻扇”，那急于心中的“白馬王子”相會(huì)的情感流露，都引起人們對(duì)這個(gè)幼稚、純真，初涉人世的少女命運(yùn)的擔(dān)憂。與這段輕快、活潑的歌舞相反，當(dāng)張金鳳目睹賈俊拈花惹草的行徑之后，毅然索回花傘、憤然離去。這時(shí)，尚麗華運(yùn)用了大幅度的“串翻身”、急促的小“碎步”等一系列舞蹈身段，淋漓盡致地表現(xiàn)出張金鳳愛情毀滅后的絕望；翻飛的水袖，似有狂風(fēng)吹動(dòng)，令人目不暇接，張金鳳付出的情感代價(jià)之沉重也一目了然。表現(xiàn)形式合情入理，表演技巧精彩傳情，鮮明的層次，恰當(dāng)?shù)姆执�，尚麗華運(yùn)用傳統(tǒng)程式塑造人物形象的扎實(shí)功力、嫻熟技藝以及豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)由此可見一斑。

和《鳳落梧桐》一樣，《花魁女與賣油郎》、《五彩水晶山》也傾注了尚麗華大量的心血和精力。每當(dāng)塑造一個(gè)新的角色，尚麗華總是以嚴(yán)肅的態(tài)度和極大的熱情，為傳統(tǒng)的唱、念、做、打（舞）等藝術(shù)手段融入新意，使人物形象既真實(shí)可信，又有觀賞價(jià)值；在著力深化劇作的豐富哲理和現(xiàn)宴意義的同時(shí)，又要顧及不同層次觀眾的欣賞習(xí)慣和審美情趣。運(yùn)用傳統(tǒng)程式，汲取眾家之長(zhǎng)，使舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)、一招一式服從于劇情，適合于人物，不離戲曲表演之宗，不乏求索、實(shí)踐之新，是尚麗華所走過的藝術(shù)道路。采擷眾華、融會(huì)貫通、不拘一格、為我所用，是尚麗華成功的秘訣。

尚麗華 - 成就

她嗓音清脆洪亮，音質(zhì)純凈，可塑造性強(qiáng)，底氣足，咬字清。唱腔高亢甜美，獨(dú)具特色。擅演劇目：《花為媒》、《秦香蓮》、《楊門女將》、《小刀會(huì)》、《金玉奴》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《紅嫂》、《紅色娘子軍》、《鳳落梧桐》、《花魁女與賣油郎》、《五彩水晶山》等。

主演的〈鳳落梧桐〉、〈花魁女與賣油郎〉、〈五彩水晶山〉等曾赴北京演出或參加省、市級(jí)匯演并多次獲獎(jiǎng)。1989年在全國振興評(píng)劇交流演出中獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。1992年參加中國海城民間藝術(shù)節(jié)獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。多數(shù)劇目由中央、省、市級(jí)電臺(tái)、電視臺(tái)錄制播放，并出版了盒式錄音磁帶。

尚麗華 - 著作

1990年整理《無宗無派亦風(fēng)流－ 評(píng)劇名家尚麗華》一書，由河北人民出版社出版發(fā)行。1991年她撰寫的《道路與追求》一文被河北人民出版社發(fā)行的《閃光的種子》一書錄用。