安東·布魯克納 - 簡介

安東·布魯克納 （Anton Bruckner,1824－1896），奧地利作曲家及管風(fēng)琴家，生于安斯斐爾登，十一歲學(xué)習(xí)風(fēng)琴和音樂理論，十三歲入教堂唱詩班，二十四歲任教堂管風(fēng)琴師。作有九部交響曲和大批宗教樂曲，其中第四交響曲（《浪漫主義》）和第七交響曲頗為著名。其交響曲往往帶有濃厚的宗教色彩和顯著的管風(fēng)琴音響效果，把對宗教的信仰，體現(xiàn)到極宏偉的音樂形式之中。

他不滿足于一般的和聲配器手段，而是借鑒新浪漫主義的成就（特別是瓦格納的音樂），利用瓦格納改革的純外在特征：激情、處理的細(xì)膩和鮮明的配器手段，而不是通過詩、文學(xué)或造型藝術(shù)的題材起作用。其交響樂風(fēng)格從貝多芬出發(fā)，復(fù)調(diào)方面從巴赫出發(fā)，同時(shí)還把交響樂的傳統(tǒng)技法同古代眾贊歌的因素結(jié)合在一起。這些特點(diǎn)使得他與同時(shí)代的勃拉姆斯的風(fēng)格有相似之處，但不如后者的音樂有那么大的影響。近年來，好象已經(jīng)過了時(shí)的布魯克納交響樂，又重新在音樂廳響起。嚴(yán)肅的作品使聽眾從中得到美的感受，在西歐日益引人注目。

布魯克納在1896年10月11日逝世，終年72歲。

安東·布魯克納 - 生平

布魯克納在1824年9月4日在奧地利小鎮(zhèn)安斯菲爾登一個(gè)教師家庭中出生，他是最年長的孩子。當(dāng)時(shí)的奧地利，在教堂唱詩班里任職和管風(fēng)琴演奏也是一個(gè)教師的職責(zé)。布魯克納早年學(xué)習(xí)小提琴，鋼琴，但最主要是管風(fēng)琴，10歲時(shí)即會(huì)間或到教堂當(dāng)管風(fēng)琴師幫補(bǔ)家計(jì)。他父親死后，1837年他到圣弗洛里安慈善機(jī)構(gòu)當(dāng)合唱男童。在那里他得到音樂方面的深入教育并且受培訓(xùn)成為老師。他的第一份差事，(1841-1843)在小鎮(zhèn)溫德哈格當(dāng)學(xué)校教師。但布魯克納和校長發(fā)生齟齬，最后竟至解聘:布魯克納自己應(yīng)行的職責(zé)沒盡，作曲太“多”，還在管風(fēng)琴上即興演奏。這個(gè)時(shí)期布魯克納寫有一首彌撒曲(為女中音，兩把圓號和管風(fēng)琴而作)。

圣弗洛里安慈善機(jī)構(gòu)后來向布魯克納提供一個(gè)教師職位，經(jīng)過這一段可朗斯多夫的教師生活后（其中他還寫作了一些作品），1845年布魯克納回到圣弗洛里安慈善機(jī)構(gòu)，在那里作為“臨時(shí)風(fēng)琴手”，直到1855年，他已創(chuàng)作了一系列作品，包括一部大型B大調(diào)彌撒，為合唱，獨(dú)唱和管弦樂隊(duì)而作。

但布魯克納并不滿足于圣弗洛里安慈善機(jī)構(gòu)當(dāng)教師。他到維也納上課，老師是極端保守的同奏低音和對位法教授西蒙·錫希特。他還申請林茲的一個(gè)教堂管風(fēng)琴職位，在一次試奏后他就成功了。1855年末他上任直到1868年。在林茲，他成為男聲合唱協(xié)會(huì)的指揮，經(jīng)常率團(tuán)演出。布魯克納也沒有忘記作曲，他寫了一些合唱曲。在這個(gè)時(shí)期，他接觸到了理查德·瓦格納的作品，如唐豪瑟，漂泊的荷蘭人，羅恩格林，特里斯坦與伊索爾德。這些作品對他影響深遠(yuǎn)。

但林茲也留不住布魯克納。他放棄了維也納一個(gè)作為和聲和對位法教師資格考試的成績，雖然他以絕對優(yōu)勢通過了。他想得到的是一個(gè)宮廷管風(fēng)琴師或者是一個(gè)教授職位。后來他去林茲劇院樂隊(duì)長奧托·基茲勒那里上配器和譜曲法課。

1863年到1868年，就是他的不惑之年，布魯克納寫出了他第一批“知名”的作品:三部大型的彌撒，分別是d，e和f小調(diào)和c小調(diào)第一交響曲。d小調(diào)彌撒的演出非常成功(1864年在林茲，1867年在維也納)。第一交響曲(1868年在林茲首演)也受到布魯克納后來的對頭愛德華·漢斯力克的正面評價(jià)。布魯克納花了不少心血在這些作品上，而且他還努力要到維也納落戶，這一切都不是無償?shù)模翰剪斂思{在1867年因心理障礙要接受一個(gè)為期數(shù)月的療養(yǎng)。

之后的1868年，布魯克納成功以通奏低音和對位法教授的身份到維也納音樂學(xué)院任教。1869年他踏上了到南錫和巴黎的音樂會(huì)之旅，期間他在管風(fēng)琴上做過不少即席演奏，博得掌聲。在接下來的幾年，布魯克納用盡一切辦法去得到一個(gè)宮廷管風(fēng)琴師和一個(gè)大學(xué)教授的位置，可惜長時(shí)間未果。1875年他最終成為維也納大學(xué)“無薪教師”。但后來他還是成功成為了領(lǐng)薪教師。就連古斯塔夫·馬勒也聽過他的課。他的學(xué)生甚至有阿圖·尼基什.

他的第三交響曲使他在維也納陷入了新一輪的危機(jī)。第一稿是獻(xiàn)給瓦格納的，上面援引了大量瓦格納的東西，但很快他就對這稿作了大修改。1877年沒有瓦格納的影響的第二稿上演，得到的卻是災(zāi)難性的結(jié)果。觀眾成批成批地離開。布魯克納成為徹底的瓦格納主義者，同時(shí)也成為了剛到維也納的勃拉姆斯的對頭。直到第4交響曲在1881年上演，布魯克納才在對方陣營里贏得一些掌聲�！安�拉姆斯派”（漢斯力克用語）和“瓦格納和布魯克納派”之間的戰(zhàn)火也終于停息。

布魯克納活到老，寫到老。他不斷重寫，但自己卻從沒聽過自己的第5和6交響曲。第7交響曲卻很成功，首演在1884年的萊比錫。寫作過感恩贊之后布魯克納寫了自己的第8交響曲，第一版受到首演指揮家赫爾曼·列維的嚴(yán)厲批評。布魯克納很傷心地重寫，而且花了很多時(shí)間。1892年第二版在維也納大獲成功。第8交響曲的第3版1890年就已上演。在1890年代布魯克納榮譽(yù)加身，1892年的榮譽(yù)博士對他來說可能是最彌足珍貴的了。

布魯克納還不停筆，但他的第9交響曲只有前3個(gè)樂章。第4樂章只有片斷。布魯克納在1896年10月11日逝世，終年72歲。

布魯克納的異性緣很奇特:終其一生，他都在不斷地寫求婚信，特別是寫給年輕的小姐，但總是失敗。但若讀過他的求婚信，就會(huì)明白這是為什么了。信中的語氣，簡直就是要迫使對方承認(rèn)自己的音樂，情書寫得好像要求成績單的申請書一樣。

這位虔誠的作曲家在自己五十歲終于在交響曲方面取得突破。他對權(quán)威的崇拜在他后三部交響曲上可見一斑：他的第七交響曲是獻(xiàn)給巴伐利亞國王路德維希二世，第八交響曲是獻(xiàn)給奧匈帝國皇帝弗朗茲?約瑟夫一世的，而未完成的第九交響曲，則是獻(xiàn)給上帝的，“如果他不嫌棄的話”，作曲家這樣說。

布魯克納的作品以其宏大的音響建筑著稱。交響曲的首樂章，(終樂章有時(shí)也是如此)有不止兩個(gè)，而是三個(gè)大型主題。這應(yīng)該歸功于布魯克納管風(fēng)琴方面的經(jīng)驗(yàn)技巧，“音級強(qiáng)度”，不同音響強(qiáng)度之間的突然轉(zhuǎn)變，布魯克納對樂器組和對管風(fēng)琴的音栓的處理如出一轍。

布魯克納的交響曲也是在不斷的進(jìn)化之中，雖然他被公認(rèn)為一個(gè)樂壇怪人，飽受樂評家諷刺。這一切直到他的第七交響曲1884年萊比錫首演。歌唱性主題具有強(qiáng)烈的感召力，第二樂章柔板是瓦格納的挽歌，有力的諧謔曲還有熱力四射的終曲，讓世界見識了這位時(shí)年60的作曲家的天才。當(dāng)時(shí)漢斯力克和勃拉姆斯的絕對音樂陣營和瓦格納陣營，當(dāng)時(shí)評論家妄斷的把布魯克納歸到后者，之間的鴻溝非常的深。布魯克納，要等到20世紀(jì)，才等來了世人對他的普遍認(rèn)同。
作為教師的布魯克納卻在當(dāng)時(shí)就已名聲顯赫:1868年他成為維也納音樂學(xué)院同奏低音，對位法和管風(fēng)琴教授。就是馬勒，阿圖?尼基什，HansRott和JosefSchalk還是他的學(xué)生，后者還參與過布魯克納交響曲的修訂工作。1878年布魯克納成為維也納宮廷樂隊(duì)管風(fēng)琴師。1891年他成為維也納大學(xué)榮譽(yù)博士。

布魯克納經(jīng)常修改即使是已定稿的交響曲。若單單以為這是細(xì)節(jié)上的小修小補(bǔ)，那就錯(cuò)了，他的第一，三，四和八交響曲修改的和重寫過的一樣。特別是第四“浪漫”交響曲，絕對不是同一部作品了，只是諧謔曲和終曲和舊版有些許相同。初版是一個(gè)多層混合體，沒有考慮到演出的難度。修改版本在多個(gè)方面多顯得更平滑，在和聲和配器方面更有布魯克納的特色風(fēng)格。為了短而簡明的樂句，宏大的建筑音響只好退居其次�？墒侨藗兊搅�20世紀(jì)70年代才認(rèn)識到這一點(diǎn)，而當(dāng)時(shí)又正值布魯克納的學(xué)生費(fèi)迪南德?略沃和兄弟Schalk對布魯克納交響曲的編輯版本大行其道，但他們的版本的確有助于布魯克納的受承認(rèn)度上升。在這些被出版的初稿中，樂隊(duì)音色被認(rèn)為更接近瓦格納理念，所有的刪節(jié)只會(huì)造成減損。布魯克納交響曲的原貌，在1932年的一場紀(jì)念音樂會(huì)上才得以重見天日，在這場音樂會(huì)上，布魯克納第九交響曲的前三樂章的原版被演出。后來一份帶布魯克納親筆簽名的原稿全集得以出版。安東?布魯克納下葬于圣弗羅里安教堂的管風(fēng)琴之下。

林茲市立交響和劇院樂團(tuán)以布魯克納命名，為林茲布魯克納樂團(tuán)。施特勞賓（Straubing）市的一個(gè)藝術(shù)學(xué)校就以布魯克納為名。

布魯克納的異性緣很奇特:終其一生，他都在不斷地寫求婚信，特別是寫給年輕的小姐，但總是失敗。但若讀過他的求婚信，就會(huì)明白這是為什么了。信中的語氣，簡直就是要迫使對方承認(rèn)自己的音樂，情書寫得好像要求成績單的申請書一樣。

安東·布魯克納 - 音樂風(fēng)格

云狀音群

布魯克納的交響曲常常是以神秘的、“云狀音群”開始的——弦樂聲部演奏出安靜的震音或者是顫音——在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了主題旋律的動(dòng)機(jī)或者是呈拱形的旋律線條。

發(fā)展空間

即使是在布魯克納最短小的作品(比如教堂經(jīng)文歌)中，音樂所呈現(xiàn)的也是一個(gè)非常寬泛的發(fā)展空間：不僅是因?yàn)橐魳烦３Ｊ蔷徛�的，還因?yàn)橐魳吩诹鲃?dòng)中有時(shí)會(huì)停下來，以便讓和弦在大廳中回響。布魯克納通過織體結(jié)構(gòu)的突然轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出他令人驚異的精確變化。

聲音的色塊

許多浪漫樂派的作曲家都喜歡把富有表現(xiàn)力的管弦樂音色加以融合或變化。布魯克納常常會(huì)大膽地使用對比的方式，創(chuàng)造出巨大的聲音色塊的音效。他把演奏管風(fēng)琴的經(jīng)驗(yàn)用在管弦樂隊(duì)的表現(xiàn)風(fēng)格上，用中止或者是“呈階梯狀”的發(fā)展來制造音量或色彩的變化效果。

鄉(xiāng)村舞曲

布魯克納的音樂并不總是慢速的或者是固定不變的。他的諧謔曲總是充滿了他年輕時(shí)非常熟悉的奧地利鄉(xiāng)村舞曲的節(jié)奏。即便是在他交響曲的第一、第四樂章中也常常會(huì)出現(xiàn)優(yōu)雅的舞蹈節(jié)奏主題。

音樂旋律

布魯克納也稱得上是位偉大的音樂旋律家，他的音樂旋律具有廣闊的風(fēng)格特征范圍，從《第七交響曲》開頭較長主題的高雅溫馨，到《第四交響曲》諧謔曲中部的鄉(xiāng)村圓舞曲的質(zhì)樸嫵媚，可謂多姿多彩。

安東·布魯克納 - 個(gè)人榮譽(yù)

布魯克納活到老，寫到老。他不斷重寫，但自己卻從沒聽過自己的第5和6交響曲。第7交響曲卻很成功，首演在1884年的萊比錫。寫作過感恩贊之后布魯克納寫了自己的第8交響曲，第一版受到首演指揮家赫爾曼?列維的嚴(yán)厲批評。

布魯克納很傷心地重寫，而且花了很多時(shí)間。1892年第二版在維也納大獲成功。第8交響曲的第3版1890年就已上演。在1890年代布魯克納榮譽(yù)加身，1892年的榮譽(yù)博士對他來說可能是最彌足珍貴的了。

安東·布魯克納 - 影響力

布魯克納是勃拉姆斯外另一位19世紀(jì)在后世留下深刻影響的作曲家之一。特別是他的第九交響曲，在當(dāng)時(shí)可謂前衛(wèi)，待啟示性。布魯克納大膽的和聲對位音響可以說為勛伯格開了路。他獨(dú)特的配器和實(shí)現(xiàn)手法為卡爾·尼爾森和讓·西貝柳斯所推廣。布魯克納的影響其實(shí)還可見于馬勒的作品，還有新古典主義作曲家如保羅·亨德米特和約翰·尼伯姆克·大衛(wèi)的作品。布魯克納另一功績是，將彌撒和感恩贊這類宗教音樂音樂會(huì)化。布魯克納的音樂語言在20世紀(jì)的作曲家弗蘭茲·施密德和理查德·威茲的努力下繼續(xù)延伸。

安東·布魯克納 - 作品

布魯克納的作品以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安東·布魯克納作品目錄，縮寫WAB)標(biāo)識。

交響曲:
Sinfonief-moll1863年
1.Sinfoniec-moll,1866年(林茲版本),1890/91(維也納版本)
SinfonieB-Dur,1869;只有第一樂章草稿
Sinfonied-moll]],1869(所謂的0號交響’)
2.Sinfoniec-moll,1872,1877
3.Sinfonied-moll,1873,1876,1877,1889
4.SinfonieEs-Dur(浪’),1874,1878,1880(新的終曲),1889
5.SinfonieB-Dur,1878
6.SinfonieA-Dur,1881
7.SinfonieE-Dur,1883
8.Sinfoniec-moll,1887,1890
9.Sinfonied-moll(未完成，第4樂章配器為完成，而且部分散失。),1887-1896
d小調(diào)，e小調(diào)(為八聲部合唱和管樂器而作)，f小調(diào)彌撒
d小調(diào)安魂曲
B大調(diào)莊嚴(yán)彌撒
宗教音樂4部合唱贊美詩’,150贊美’和感恩贊（TeDeum’
交響合唱曲[赫爾戈蘭島’，為男聲和樂隊(duì)而作
c小調(diào)弦樂四重奏
F大調(diào)弦樂五重奏
d小調(diào)間奏曲，為弦樂四重奏而作
c小調(diào)回旋曲，為弦樂四重奏而作
圣歌:
圣母瑪利亞：
即avemaria，布魯克納1861年所作的七聲部無伴奏經(jīng)文歌。頗為短小，但充滿著高度的對位技巧及虔敬圣潔的氣氛，是他最感人、易懂的作品之一，常為各大合唱團(tuán)所演唱。

安東·布魯克納 - 人物評價(jià)

他的浪漫主義交響樂一直備受爭議：有的批評它們太長、太臃腫，有的則對它們變化多端的抒情風(fēng)格贊賞有加。