劉翠霞 - 個(gè)人簡介
劉翠霞，評(píng)劇女演員，工旦行。3歲的時(shí)候隨母親沙氏“下衛(wèi)”討飯，10歲時(shí)被賣給撂地藝人何丑子學(xué)唱遼河大鼓（遼寧大鼓），不久隨師傅到大連謀生。11歲進(jìn)了李金順（李氏亦為武清人）的落子班，走上了評(píng)劇藝術(shù)之路，拜張百齡、趙月樓學(xué)唱評(píng)戲，并受到羅萬盛指點(diǎn)。曾為花蓮舫、李金順配演。17歲挑班與李華山同組山霞社【又稱為“山華社”】，曾常年在福仙茶園、北洋戲院、大舞臺(tái)、天寶大戲院等場所演出，并應(yīng)邀赴北京、濟(jì)南、沈陽等地演出，名震華北，特別是京津地區(qū)。1934年在津有“評(píng)劇皇后”之稱，1936年又被譽(yù)為“評(píng)劇女皇”，紅遍津、京、冀、魯及東北各地。年三十歲病逝。
劉翠霞 - 代表劇目
《雪玉冰霜》 、《勸愛寶》、《奇冤巧報(bào)》、《一元錢》、《玉鐲記》、《三節(jié)烈》、《繡鞋記》、《移花接木》【即《花為媒》】，《珍珠衫》，《珍珠塔》等。三四十年代，高亭、百代、蓓開、昆侖、寶利等公司分別為其錄制了唱片(現(xiàn)已收集39個(gè)劇目的唱片40余張)。
劉翠霞 - 人物生平
1923年 劉翠霞拜一位擺攤唱遼河大鼓的老藝人何丑子為師。不久，她便離開母親隨師父北上大連，走上了學(xué)唱從藝道路。三年后才又回到天津。
1926年 十四歲的劉翠霞拜李含玲為師改學(xué)評(píng)戲。李師父正式為她取藝名為劉翠霞。幾個(gè)月后，經(jīng)師父介紹推薦給當(dāng)時(shí)名氣頗盛的李金順配戲。她聰穎好學(xué)，相貌秀麗，身段苗條，有一雙充滿靈氣的大眼睛，不論在戲里戲外都非常傳神。經(jīng)過一段時(shí)間的磨練，劉翠霞在舞臺(tái)上扮演的配角受到觀眾的喜愛。十七歲時(shí)就已經(jīng)獨(dú)挑大梁了。
1929年 天津《漢文時(shí)報(bào)》搞了一次評(píng)劇評(píng)選活動(dòng)，劉翠霞被選為“評(píng)劇女皇”，名震京津兩地，與上海的白玉霜齊名。為評(píng)劇早期四大名旦之一。
1939年 天津地區(qū)發(fā)大水，劉翠霞為賑濟(jì)災(zāi)民和逃難的藝人，堅(jiān)持大年初一還唱戲。
1942年 身體不適的她還堅(jiān)持每天演出兩場，由于病累交加，年僅30歲的她就去世了。
劉翠霞 - 藝術(shù)傳承
傳人有新翠霞(小翠霞)，很好的繼承了她的藝術(shù)，后成為天津評(píng)劇院的著名演員。宗其藝者有李玉芬、花艷玲、郭硯芳、小靈霞、六歲紅、花淑蘭等。
劉翠霞 - 藝術(shù)特色
劉翠霞是繼李金順之后的一為很有成就的女藝術(shù)家，她在繼承李金順?biāo)囆g(shù)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了高亢寬廣、鏗鏘淳樸的劉派藝術(shù)。劉翠霞是評(píng)劇旦角里的女高音，她的丹田氣足，唱腔調(diào)門高，音程跨度大，曲調(diào)緊湊連貫，節(jié)奏急切有力，她的高音挺拔悠揚(yáng)，激越奔放，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。
她在創(chuàng)演劇目時(shí)，不是死搬前輩的藝術(shù)，而是先在很好學(xué)習(xí)之后，根據(jù)自身的條件，改為適合自己的演唱方法，觀眾對(duì)她的改革很喜歡，在她演出時(shí)，觀眾踴躍叫好。觀眾的表現(xiàn)，對(duì)劉翠霞是一種很好的鼓舞，她在舞臺(tái)實(shí)踐中不斷改革不斷創(chuàng)新。逐漸的劉翠霞有了她自己的演唱風(fēng)格，形成了劉派。她的藝術(shù)在天津生根發(fā)芽，她的演唱風(fēng)格也就代表了天津評(píng)劇的大口落子風(fēng)格。以后天津評(píng)劇名角全都或多或少的借鑒和吸收了劉派的藝術(shù)。
劉翠霞的嗓音高亢明亮、柔韌醇厚，音域?qū)掃_(dá)兩個(gè)八度。有較明顯的天津語音。素以定調(diào)高(A調(diào)，bB調(diào))、起腔高、行腔音區(qū)高和潑辣奔放、噴口灑脫的演唱風(fēng)格著稱，世稱劉派。其慢板唱腔在句型結(jié)構(gòu)上已形成規(guī)范，上、下句起唱形式亦基本固定。在旋律上她把衛(wèi)梆子(二六板)的腔調(diào)進(jìn)一步評(píng)劇化；演唱時(shí)多將上句尾腔延長至下一板位，且做裝飾性處理。她擅唱垛板，氣力充沛，吐字清晰，每于句尾加用語助詞。大段唱腔節(jié)奏鏗鏘、一氣呵成。其搭調(diào)與早期相比，句幅有所擴(kuò)大，旋律更加豐富，跌宕起伏，一波三折。演唱感情奔放，又擅用顫音，極有感染力。20世紀(jì)30年代中期于《蓮英托兆》中所唱的反調(diào)慢板與一般的反調(diào)慢板有較大不同；又在《奇冤巧報(bào)》中運(yùn)用了垛板轉(zhuǎn)“悲調(diào)迷子”的方法。
劉翠霞 - 埋葬地點(diǎn)
劉翠霞死后，被埋在自己的出生地，即石各莊鎮(zhèn)的敖嘴村。后那塊墳地被劃給了同屬石各莊鎮(zhèn)的李各莊村。劉翠霞的埋葬地點(diǎn)就在李各莊村南部毗鄰“沙記墳”的地塊，與沙氏祖墳相距百余米。在李各莊村，至今人們?nèi)砸詣⒋湎嫉拿謥砻@塊地名。
劉翠霞 - 藝術(shù)評(píng)價(jià)
劉翠霞是天津紅達(dá)十五年的最受歡迎的評(píng)戲藝人。論其人，貌僅中姿，身材瘦弱，扮相只算清秀并不艷麗。她的成名主要是靠一條好嗓子，聲音高亢，剛中有柔，發(fā)音甜潤，味道醇厚，行腔婉轉(zhuǎn)含蓄，拔高全用真嗓，低唱略帶沙音，十分動(dòng)聽感人。尤善大段唱工，丹田氣足，一氣呵成。一句“搭調(diào)”可持續(xù)一、二分鐘。演唱板式靈活，垛板“樓上樓”尤妙，一句趕一句，一字壓一字，，十分緊湊火熾。劉翠霞一生的藝術(shù)道路可分三個(gè)階段：
1930年前(早期)，以繼承為主，唱腔保持大口落子傳統(tǒng)，基本上學(xué)習(xí)李金順的唱法。
1931年至1938年(中期)，是她的藝術(shù)飛躍發(fā)展的時(shí)期，在唱腔上有許多革新，力求突出人物思想感情變化，不受傳統(tǒng)腔調(diào)的局限，擴(kuò)大了音域范圍，經(jīng)常超出一個(gè)八度，有時(shí)達(dá)到十二度以上，這樣嘎調(diào)突高，旋又壓低，大大地提高了唱腔的感染力和表現(xiàn)力，突破了評(píng)劇原有腔調(diào)而獨(dú)創(chuàng)一派。她一生演過一百多出新編及傳統(tǒng)戲，又增添了武戲，豐富了評(píng)劇劇目。她思想從不保守，還濱過許多現(xiàn)代時(shí)裝戲，如《一元錢》、《空谷蘭》、《三女性》等。特別是她成為紅伶后，溫和謙虛的態(tài)度始終不變，嚴(yán)已寬人，注重戲德，實(shí)為戲曲界楷模。
1939年以后(末期)，劉翠霞體弱多病，常演些歇工戲．但她生性好強(qiáng)，每遇大段唱工，猶勉力為之。當(dāng)時(shí)天津評(píng)戲極盛，白玉霜、喜彩蓮、芙蓉花、碧蓮花、花月仙、花玉蘭、朱寶霞、李寶珠、李銀順，小玉鳳、鮮靈霞、愛令君等十余處評(píng)戲班經(jīng)常對(duì)臺(tái)演唱，而病魔纏身的劉翠霞每演必滿，可見她的藝術(shù)實(shí)具有驚人的魅力。她的一生灌了許多唱片，幾乎包括了她全部拿手戲的優(yōu)秀唱段，為今日后學(xué)提供了良好的教材。她的唱腔是中國戲曲界珍貴遺產(chǎn)之一。劉翠霞暫短的一生，為評(píng)戲的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。
