樂(lè)蒂生平簡(jiǎn)介
別名：古典美人
誕生于戰(zhàn)火之中
公元1937年8月29日出生于上海浦東。她是臺(tái)灣電影“金馬獎(jiǎng)”的第二界影后，也是我們最喜愛的明星。她有兩個(gè)姊姊﹙大姊奚重英、五姊早夭、三個(gè)哥哥﹙三哥奚重儉為著名的“憂郁小生”雷震﹚，因在家中排行第六，故小名“六弟”。奚氏為上海浦東望族，從樂(lè)蒂祖父手上便創(chuàng)辦了著名的“奚福記營(yíng)造廠”。母親顧毓秀女士在懷樂(lè)蒂的時(shí)候，父親覺(jué)得應(yīng)該是個(gè)男孩，所以取名“奚重義”。1937年7月7日中日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，約在樂(lè)蒂出生的一周前，她的父親奚兆年先生在大三元餐館與友人用餐時(shí)不幸被炸彈炸中身亡，所以樂(lè)蒂是從未見過(guò)父親的遺腹女。出生后母親還是給她用了父親取的名字，只是將“奚重義”改為“奚重儀”，比較女性化一點(diǎn)。 由于奚氏一族人丁不盛，母親顧毓秀女士在喪夫后，帶著樂(lè)蒂五兄妹返回位于四馬路迎春坊的娘家。顧毓秀女士是外婆李夫人之獨(dú)生女，李夫人對(duì)五個(gè)外孫非常疼愛。到樂(lè)蒂6歲的時(shí)候，外祖父經(jīng)營(yíng)之“天蟾舞臺(tái)”開幕，全家就搬到“天蟾舞臺(tái)”的樓上居住。
祖父的言傳身教
樂(lè)蒂的外祖父是著名的“江北大亨”顧竹軒，他經(jīng)營(yíng)的“天蟾舞臺(tái)”是上海四大舞臺(tái)之首，每天均有平劇名伶演出經(jīng)典好戲。樂(lè)蒂自小便開始接觸表演藝術(shù)，常常模仿戲臺(tái)上旦角的神態(tài)動(dòng)作，連梅蘭芳的夫人都夸贊她有表演天分。11歲那年，樂(lè)蒂的母親由于心臟病去世，此后一直由外祖母撫養(yǎng)成人。
奔波于香港影界
不久，大陸色變，1949年5 月，樂(lè)蒂兄妹隨外祖父母遷居香港，住在尖沙咀赫德道，就讀伊維英文學(xué)校。1952年，樂(lè)蒂考入左派的“長(zhǎng)城電影公司”，簽下五年合約，首部公映作品為替夏夢(mèng)做配角的《絕代佳人》。樂(lè)蒂在長(zhǎng)城共拍了11部作品，但受限于戲份及政治因素，未能廣為人知。
1958年，樂(lè)蒂轉(zhuǎn)投“邵氏電影公司”，首部作品為李翰祥執(zhí)導(dǎo)、胡金銓合演之《妙手回春》。之后替“邵氏”主演多部影片，包括樂(lè)蒂本人很喜歡的《畸人艷婦》、與日后丈夫陳厚結(jié)緣之《夏日的玫瑰》、被稱為再生林黛玉的《紅樓夢(mèng)》、及廣受歡迎的黃梅調(diào)經(jīng)典名片《梁山伯與祝英臺(tái)》等。樂(lè)蒂憑著出色的演技、極佳的敬業(yè)精神及良好的票房記錄，成為最受“邵氏公司”倚重的明星之一。
成名的巔峰作品
1959年樂(lè)蒂拍的《倩女幽魂》，曾參加1960年法國(guó)的“康城影展”，此乃中國(guó)第一部參加國(guó)際影展的彩色電影。樂(lè)蒂艷驚四座，被西方人譽(yù)為“最美麗的中國(guó)女明星”。樂(lè)蒂氣質(zhì)高雅、個(gè)性幽嫻貞靜，她的古裝扮相清麗脫俗、艷絕人寰，最受觀眾的歡迎，所以得到“古典美人”的稱號(hào)，至今無(wú)人能及。
與陳厚的婚事
樂(lè)蒂在邵氏共拍了21部作品，她一生大部分最出色的作品，均拍攝于此時(shí)。1961年1月12日，與樂(lè)蒂相依為命的外婆因心臟病去世，樂(lè)蒂兄妹哀慟不已。外婆顧母李太夫人葬于長(zhǎng)沙灣天主教墳場(chǎng)。1962年1月29日，樂(lè)蒂與邵氏著名男星陳厚結(jié)婚，成為最受矚目的銀色夫妻。但因二人個(gè)性回異，陳厚先前又有過(guò)一次失敗的婚姻記錄，外婆在世時(shí)堅(jiān)決反對(duì)他們交往，樂(lè)蒂的哥哥們也不贊成。在外婆逝世后，陳厚乘虛而入，樂(lè)蒂結(jié)果與陳厚結(jié)婚了，婚后居于新界的“聽濤村”別墅。同年9月3日，誕下愛女陳明明。
短暫幸福與婚姻破裂
1963年10月，樂(lè)蒂憑《梁山伯與祝英臺(tái)》一片榮獲臺(tái)灣的“第二屆金馬獎(jiǎng)最佳女主角”。1964年2月1日，樂(lè)蒂與邵氏合約期滿，轉(zhuǎn)投哥哥雷震所屬的“國(guó)際電影懋業(yè)公司”，成為“國(guó)際﹙又稱電懋﹚”的首席女星。樂(lè)蒂在“國(guó)際”共拍了9部作品，包括平劇改編的《金玉奴》、《鎖麟囊》、輕松喜劇《太太萬(wàn)歲》等。1967年3月16日，樂(lè)蒂單方面向華民政務(wù)司署申請(qǐng)與陳厚分居，并遷往太子道與兩位兄長(zhǎng)同住。樂(lè)蒂是知道陳厚對(duì)她的不忠，自己親自現(xiàn)場(chǎng)捉奸，然后上法院成功申請(qǐng)離婚，擺脫婚姻的陰影，在那個(gè)時(shí)代這么有勇氣的婦女，而且是著名的巨星，完全不在乎自己的名譽(yù)而這么做，是不簡(jiǎn)單的。同年6月27日，樂(lè)蒂入稟高等法院，申請(qǐng)離婚。10月3日，法院正式批準(zhǔn)樂(lè)蒂與陳厚離婚，并把陳明明的撫養(yǎng)權(quán)判歸樂(lè)蒂。1967年4月，樂(lè)蒂與兄長(zhǎng)雷震、奚重勤及導(dǎo)演袁秋楓等人合組“金鷹電影公司”，拍了《風(fēng)塵客》及《太極門》兩部武俠電影。 1968年6月，樂(lè)蒂為了愛女上學(xué)方便，遷到九龍界限街“圣瑪利諾學(xué)�！睂�(duì)面的自置物業(yè)居住。1968年，“國(guó)際”為樂(lè)蒂籌劃開拍文藝片《霧》及《翠湖春斷》，并于秋冬之際照好定裝照。
樂(lè)蒂的突然離世
1968年12月27日上午，樂(lè)蒂曾去“金鷹公司”與三兄雷震會(huì)面，并相約用晚餐。17時(shí)多，傭人喚午睡的樂(lè)蒂起床時(shí)發(fā)現(xiàn)她昏迷不醒，送至醫(yī)院的時(shí)候，已返魂乏術(shù)，年僅31歲。12月30日于九龍殯儀館出殯，卜葬于香港長(zhǎng)沙灣天主教墳場(chǎng)，長(zhǎng)眠于外婆身畔。由于警方與醫(yī)院的報(bào)告都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)樂(lè)蒂的胃液中有過(guò)量的安眠藥，故樂(lè)蒂并不是自殺。2004年香港電影大亨鄒文懷、香港資深導(dǎo)演王天林與樂(lè)蒂兄長(zhǎng)雷震在接受《古典美人－－樂(lè)蒂》之書訪問(wèn)時(shí)分別謄清樂(lè)蒂不是自殺（王天林曾透露其中一個(gè)重要細(xì)節(jié)：樂(lè)蒂當(dāng)時(shí)是僅著內(nèi)衣昏迷在床沿上，如果她要自殺，絕不會(huì)這樣做），而是日常服用協(xié)助睡眠的安眠藥副作用而引起心臟休克而身亡的。
社會(huì)的緬懷紀(jì)念
個(gè)人網(wǎng)站的建立
樂(lè)蒂國(guó)際影友會(huì)的成立、紀(jì)念紀(jì)錄片和紀(jì)念專書
1998年由筆名秋盈、湖人和傻姑，3位芳齡只不到30歲的香港樂(lè)蒂影迷成立了第一個(gè)樂(lè)蒂紀(jì)念網(wǎng)站。樂(lè)蒂因此成了1950年代到1960年代電影明星中，第一位電影明星擁有個(gè)人紀(jì)念網(wǎng)站。這個(gè)中英文網(wǎng)站讓影友們獲得交流的天地，促成后來(lái)樂(lè)蒂國(guó)際影友會(huì)的成立。
臺(tái)灣的專業(yè)探討
2001年臺(tái)灣朝陽(yáng)科技大學(xué)傳播藝術(shù)系陳勇瑞教授率領(lǐng)學(xué)生制作紀(jì)錄片作品：黃梅調(diào)電影探索——古典美人樂(lè)蒂（2003年應(yīng)用媒體暨動(dòng)畫藝術(shù)理論與實(shí)務(wù)研討會(huì)）。該紀(jì)錄片成立研究1960年代電影的必須參考資料，首次讓研究樂(lè)蒂進(jìn)入大學(xué)學(xué)堂內(nèi)。
影迷粉絲建團(tuán)
2003年樂(lè)蒂國(guó)際影友會(huì)正式成立，為了聯(lián)系世界各國(guó)的影友們，樂(lè)蒂國(guó)際影友會(huì)登記了數(shù)百位來(lái)自世界各國(guó)的影友們的聯(lián)絡(luò)。影友會(huì)的成立后，制作一個(gè)影友會(huì)《古典美人——樂(lè)蒂》網(wǎng)站，發(fā)行會(huì)訊。開始凝聚來(lái)自世界各國(guó)影友們的所收集的樂(lè)蒂照片、資料、訪問(wèn)電影界名人如電影大亨鄒文懷、導(dǎo)演王天林、樂(lè)蒂兄長(zhǎng)雷震、亞洲影后凌波、等人，籌募經(jīng)費(fèi)自資編印樂(lè)蒂紀(jì)念專書。終于在2005年9月7日，臺(tái)灣大塊出版社，樂(lè)蒂國(guó)際影友會(huì)出版的樂(lè)蒂紀(jì)念專書《古典美人－－樂(lè)蒂》面世。
2005年9月20日，臺(tái)灣遠(yuǎn)景出版社出版，《明月流霞——絕代佳人樂(lè)蒂》紀(jì)念專書。
兩本紀(jì)念專書在《博客來(lái)書籍館》連續(xù)數(shù)月各自成為最暢銷的書籍之一，銷售量遠(yuǎn)勝鄧麗君、張國(guó)榮等書籍。
2008年香港電影資料館舉行一系列樂(lè)蒂電影放映紀(jì)念樂(lè)蒂逝世40周年。
2010年在樂(lè)蒂逝世42年后，人民網(wǎng)和新華網(wǎng)等中國(guó)媒體紛紛以28張樂(lè)蒂美照介紹“中國(guó)最美女星”。
主要作品
1953年，考入“長(zhǎng)城電影制片公司”為演員，取“六弟”的諧音“樂(lè)蒂”為藝名。經(jīng)過(guò)一個(gè)多月演藝及國(guó)語(yǔ)訓(xùn)練，正式參與幕前工作，拍攝第一部作品《絕代佳人》，扮演侯可肩一角。
樂(lè)蒂主演的電影如下：
長(zhǎng)城電影
1953－1958
《絕代佳人》(1953) 導(dǎo)演： 李倩萍
演 員： 樂(lè)蒂 (侯可肩)、夏夢(mèng) (如姬)、平凡 (信陵君)、姜明 (魏王)
《都會(huì)交響曲》(1954) 導(dǎo)演： 李倩萍
演 員： 樂(lè)蒂 (阿珍)、夏夢(mèng) (蘭絲)、傅奇 (余也人)
《大兒女經(jīng)》(1955) 導(dǎo)演： 胡小峰、蘇誠(chéng)壽
演 員： 樂(lè)蒂 (阿香)、傅奇 (顏二毛)、龔秋霞 (顏夫人)、李嬙 (顏大明)
《鉆花竊賊》(1955) 導(dǎo)演： 胡小峰、蘇誠(chéng)壽
演 員： 樂(lè)蒂 (阿芳)、張冰茜 (曼麗)、傅奇 (華爾福)
《女子公寓》(1956) 導(dǎo)演： 黃域
演 員： 樂(lè)蒂 (柳惜花)、石慧 (鍾慧明)、龔秋霞 (鍾毅)
《日出》 (1956) 導(dǎo)演： 胡小峰、蘇誠(chéng)壽
演 員： 樂(lè)蒂 (小東西)、夏夢(mèng) (陳白露)、傅奇 (方達(dá)生)
《三戀》 (1956) 導(dǎo)演： 李倩萍
演 員： 樂(lè)蒂 (露茜)、夏夢(mèng) (白伊雯)、傅奇 (虞百城)、鮑方 (殷兆宗)、毛妹 (艾婉華)
《新寡》 (1956) 導(dǎo)演： 朱石麟、龍凌、陳靜波
演 員： 樂(lè)蒂 (沈文娟)、夏夢(mèng) (方湄)、鮑方 (劉時(shí)俊)、曹炎 (張大維)
《鸞鳳合鳴》 (1957) 導(dǎo)演： 袁仰安
演 員： 樂(lè)蒂 (陶黛麗)、石慧 (王月娥)、傅奇 (韋文光)
《捉鬼記》 (1957) 導(dǎo)演： 黃域
演 員： 樂(lè)蒂 (李梅英、沈太太)、高遠(yuǎn) (張子琦)、石磊 (沈士俊)、陳思思 (黃小萍)
《風(fēng)塵尤物》 (1957) （鳳凰公司出品） 導(dǎo)演： 文逸民
演 員： 樂(lè)蒂 (宋引章)、石磊 (周舍)、韋氧 (趙盼兒)、高遠(yuǎn) (安秀實(shí))
《王老五之戀》 (1959) 導(dǎo)演： 蘇誠(chéng)壽
演 員： 樂(lè)蒂 (劉美娟)、李清 (王樂(lè)吾)、陳思思 (方蘭)、龔秋霞 (丁慧英)、喬莊 (黃思強(qiáng))
邵氏電影
1958－1965
《妙手回春》 (1958) 導(dǎo)演： 李翰祥
演 員： 樂(lè)蒂 (朱舜華)、金銓 (小胡)、楊志卿(梁廣濟(jì))
《殺人的情書》 (1959) 導(dǎo)演： 李翰祥
演 員： 樂(lè)蒂 (李小英)、唐菁 (王少?gòu)?qiáng))、陳蕓 (李慧英)、羅維 (劉宗明)
《兒女英雄傳》 (1959) 導(dǎo)演： 李翰祥
演 員： 樂(lè)蒂 (十三妹、張金鳳)、王植波 (安驥)、羅維 (黑風(fēng)僧)
《畸人艷婦》 (1960) 導(dǎo)演： 岳楓
演 員： 樂(lè)蒂 (冷樹賢)、金銓 (龍陏生)、趙明 (邵國(guó)雄)
《蕉風(fēng)椰雨》 (1960) 導(dǎo)演： 何夢(mèng)華
演 員： 樂(lè)蒂 (馮淑英)、張沖 (張俊康)、高原 (林福源)
《后門》 (1960) 導(dǎo)演： 李翰祥 特別客串
《魚水重歡》 (1960) 導(dǎo)演： 羅臻
演 員： 樂(lè)蒂 (蔡少蘭)、張沖 (曹國(guó)光)、江茵 (紫娟)、高原 (老劉)
《倩女幽魂》 (1960) 導(dǎo)演： 李翰祥
演 員： 樂(lè)蒂 (聶小倩)、趙雷(寧采臣)、唐若菁 (姥姥)、楊志卿 (燕赤霞)
《一樹桃花千朵紅》 (1960) 導(dǎo)演： 李倩萍
演 員： 樂(lè)蒂 (長(zhǎng)女)、金銓 (二兄)、杜娟 (三妹)、沈殿霞 (四妹)
《夏日的玫瑰》 (1961) 導(dǎo)演： 羅臻
演 員： 樂(lè)蒂 (葉鳳珠)、陳厚 (李文清)、蔣光超 (王祥林)
《手槍》 (1961) 導(dǎo)演： 李翰祥、高立 特別客串
《花田錯(cuò)》 (1962) 導(dǎo)演： 嚴(yán)俊
演 員： 樂(lè)蒂 (春蘭)、丁寧 (劉月英)、喬莊 (卞濟(jì))、張仲文(周玉樓)
《紅樓夢(mèng)》 (1962) 導(dǎo)演： 袁秋楓
演 員： 樂(lè)蒂 (林黛玉)、任潔 (賈寶玉)、丁紅 (薛寶釵)、杜娟 (紫鵑)
《夜半歌聲》 (上) (1962) 導(dǎo)演： 袁秋楓
演 員： 樂(lè)蒂 (李曉霞)、趙雷 (宋丹萍)、楊志卿 (李憲臣)、范麗 (綠蝶)、張沖 (孫小鷗)
《夜半歌聲》 (下) (1963) 導(dǎo)演： 袁秋楓
演 員： 樂(lè)蒂 (李曉霞)、趙雷 (宋丹萍)、楊志卿 (李憲臣)、李香君 (王曼麗)、張沖 (孫小鷗)
《原野奇?zhèn)b傳》 (1963) 導(dǎo)演： 岳楓
演 員： 樂(lè)蒂 (阮蘭)、趙雷 (張單峰)、楊志卿 (石英)、金銓 (周三敏)、丁紅 (石幼鳳)
《梁山伯與祝英臺(tái)》 (1963) 導(dǎo)演： 李翰祥
演 員： 樂(lè)蒂 (祝英臺(tái))、凌波 (梁山伯)、任潔 (銀心)、陳燕燕 (祝母)、井淼 (祝父)、歐陽(yáng)莎菲 (梁母)、李昆 (四九)、楊志卿 (老師)、蔣光超 (馬文才)、高寶樹 (師母)
《福星高照》 (1963) 導(dǎo)演： 何夢(mèng)華
演 員： 樂(lè)蒂 (方玲)、高原 (汪正)、金銓 (周三思)、石燕 (徐萍)
《萬(wàn)花迎春》 (1964) 導(dǎo)演： 陶秦
演 員： 樂(lè)蒂 (梅倩如)、陳厚 (陳君邁)、李昆 (華乙之)、金銓 (劉三)、藍(lán)娣 (玲玲)、蔣光超 (郭維德)
《玉堂春》 (1964) 導(dǎo)演： 胡金銓
演 員： 樂(lè)蒂 (蘇三、玉堂春)、高寶樹 (皮氏)、楊志卿 (沈燕林)、趙雷 (王金龍)
《大地兒女》 (1965) 導(dǎo)演： 胡金銓
演 員： 樂(lè)蒂 (荷花)、陳厚 (俞瑞)、金銓 (丁老虎)
國(guó)泰電懋電影
1965－1968
《金玉奴》 (1965) 導(dǎo)演： 王天林
演 員： 樂(lè)蒂 (金玉奴)、趙雷 (莫稽)、吳家驤 (金松)、姜南
《最長(zhǎng)的一夜》 (1965) 導(dǎo)演： 易文
演 員： 樂(lè)蒂 (阿翠)、寶田明 (田中清輝)、吳家驤 (趙老爹)、王萊 (趙大媽)
《鎖麟囊》 (1966) （明星公司出品）導(dǎo)演： 王天林
演 員： 樂(lè)蒂 (薛湘靈)、張揚(yáng) (周廷訓(xùn))、田青 (盧知府)、文愛蘭 (梅香)、蘇祥 (劉金虎)、紅薇 (薛夫人)
《嫦娥奔月》 (1966) 導(dǎo)演： 袁秋楓
演 員： 樂(lè)蒂 (嫦娥)、趙雷 (后羿)、田青 (逢蒙)
《亂世兒女》 (1966) 導(dǎo)演： 袁秋楓
演 員： 樂(lè)蒂 (馬秀蕓)、喬宏 (馬仁山)、唐菁 (馬志華)、范麗 (馬秀珍)、田青 (馬少華)、陳浩 (何小東)
《扇中人》 (1967) 導(dǎo)演： 唐煌
演 員： 樂(lè)蒂 (姚阿繡、仙子)、趙雷 (劉子固)、梁銳 (姚老爹)
《太太萬(wàn)歲》 (1968) 導(dǎo)演： 王天林
演 員： 樂(lè)蒂 (張瑞娟)、張揚(yáng) (張衛(wèi)明)、田青 (馬無(wú)堤)、李琳琳 (李莉莉)
《決斗惡虎嶺》 (1968) 導(dǎo)演： 王天林
演 員： 樂(lè)蒂 (段燕燕)、喬宏 (吊睛虎)、趙雷 (張凱英)
《紅梅閣》 (1968) 導(dǎo)演： 王天林
演 員： 樂(lè)蒂 (李慧娘)、趙雷 (裴舜卿)、梁醒波 (賈似道)
金鷹時(shí)期電影
1967-1968
《風(fēng)塵客》 (1968) 導(dǎo)演： 袁秋楓
演 員： 樂(lè)蒂 (慕容雪)、雷震 (范昆陽(yáng))、文蘭 (慕容翠)、石堅(jiān) (司徒剛)
《太極門》 (1968) 導(dǎo)演： 袁秋楓
演 員： 樂(lè)蒂 (沈玉萍)、雷震 (申大榮)、張揚(yáng) (徐振南)
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對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)
1．在1950年代，樂(lè)蒂是自己學(xué)習(xí)普通話，而成為當(dāng)時(shí)50年代罕見的自己配音的演員。她在每一部電影的聲音因?yàn)檠堇[角色的不同情緒、性格與身份，而改變聲調(diào)。到目前的著名華裔演員的聲調(diào)都呆留在自己的個(gè)人風(fēng)格中。
2．當(dāng)年樂(lè)蒂為了提升自己的藝術(shù)造詣，而向當(dāng)時(shí)電影界最著名的書法家、才子演員兼電影工作者，王植波先生，學(xué)習(xí)書法。她的簽名就是王植波派系的字體。因?yàn)樗袑W(xué)習(xí)書法，所以她在電影《梁山伯與祝英臺(tái)》中寫書法中，所呈現(xiàn)出大家閨秀書香氣質(zhì)一幕，為中國(guó)電影之經(jīng)典照。
3．樂(lè)蒂自己在藝術(shù)造詣非常高，她是當(dāng)年時(shí)尚潮流的先鋒。她自己設(shè)計(jì)發(fā)型、服裝與佩戴的物件等，帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)的潮流，對(duì)中國(guó)內(nèi)陸以外的華裔民族的時(shí)尚影響非常的大。研究樂(lè)蒂當(dāng)年的時(shí)尚的裝扮就是等于研究50與60年代的潮流。
4．樂(lè)蒂在自己拍攝的時(shí)代電影中，自己設(shè)計(jì)自己角色的服裝， 不需要服裝設(shè)計(jì)師或形象設(shè)計(jì)師代勞，至今在演藝界仍然是非常特殊的。
5．樂(lè)蒂在拍攝的專輯照片時(shí)，自己親自挑選服裝、佩戴物件、背景和擺設(shè)品，不用專業(yè)人士代勞。她完美的留影形象顯示出她本身的藝術(shù)造詣高，才有如此的能力。
6．樂(lè)蒂在演古裝片時(shí)巧妙的運(yùn)用了小時(shí)所學(xué)習(xí)的京劇步伐的手段，綜合自然演繹將京劇的功夫更加美感與自然。她沒(méi)有像一般學(xué)習(xí)過(guò)戲劇演員的過(guò)度表現(xiàn)強(qiáng)硬的演繹法，而變得不自然。
7．樂(lè)蒂在武打技術(shù)上也親力親為，創(chuàng)出當(dāng)年與當(dāng)時(shí)一般武打女明星有異的作風(fēng)。例如：《決斗惡虎嶺》中樂(lè)蒂的揮劍、收劍與下馬技術(shù)。《太極門》中，樂(lè)蒂是當(dāng)代電影中罕見有女性演員可以全盤架馬步與男武打演員對(duì)打戲的。
8．樂(lè)蒂對(duì)自己所演繹的角色都有深入的探討與體會(huì)，所以每一個(gè)角色都有不同的眼神、表情、身段與步伐表現(xiàn)，將演繹的角色的情感自然的表現(xiàn)出來(lái)了。她已經(jīng)達(dá)到演藝界的最高無(wú)我演繹境界，所以在留下了林黛玉、祝英臺(tái)、嫦娥、小倩、十三妹等無(wú)人能取代的形象。
9．她在每次拍攝歌唱前先學(xué)習(xí)熟悉所有的歌詞與唱法。她是能與幕后代唱者的唱法的天衣無(wú)縫的配合演繹的人，連她們隱蔽的呼吸法都能對(duì)上了。是演藝界少見的。
10．樂(lè)蒂是首位電影女明星創(chuàng)立電影公司與成為電影制片人的人，為電影界做出了一定的貢獻(xiàn)。她勇于挑戰(zhàn)時(shí)代權(quán)威，鼓勵(lì)后來(lái)的電影女性演員能力開拓自己的空間的人。
樂(lè)蒂的杰出演技
《新寡》
樂(lè)蒂在《新寡》劇中的戲份并不多，雖然她的名字是排在第三位，但她的戲份比起飾演暗戀劉時(shí)俊的周美琪甚至那堆講是講非的三姑六婆還少。很多時(shí)候來(lái)不及看清樂(lè)蒂的面孔，鏡頭已轉(zhuǎn)在夏夢(mèng)（或其他演員）的身上，誠(chéng)如前輩所云，樂(lè)蒂在長(zhǎng)城時(shí)期都是演一些戲份不重的角色，此言果然不非。話雖如此，樂(lè)蒂的表現(xiàn)也很稱職，她飾演一位小家碧玉沈文娟，戀上一位騙財(cái)騙色的花花公子張大衛(wèi)，對(duì)于方湄屢次勸言不聽，反而聽從大衛(wèi)的話，遷怒于方湄，如此一位刁蠻任性的小姐，樂(lè)蒂卻演得很可愛，她比起其他沈家人，算是最不刻薄的一位，她容易笑，記起在故事開端時(shí)，她跳繃繃地進(jìn)入沈逸才的房間里的情景，又或是拿著新買的裙子轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)圈的歡悅之貌，讓人喜愛不已；她也容易發(fā)怨，例如看到大衛(wèi)與方湄談話就滿面醋意，被大衛(wèi)拒絕約會(huì)時(shí)氣得想哭的樣子。說(shuō)穿了，沈文娟的角色只是一位涉世不深的女孩，喜愛新鮮的事物，打扮得花枝招展，閑時(shí)愛逛逛街，與男友拍拍拖為樂(lè)，可說(shuō)是全劇中最沒(méi)機(jī)心的一位，角色發(fā)揮的空間雖不多，但樂(lè)蒂的演技勝在自然流露，繃繃跳跳的樣子與她當(dāng)時(shí)的形象蠻配合的。全片我認(rèn)為最爽的地方，就是文娟躲在墻壁后面聽到劉時(shí)俊與張大衛(wèi)的談話后，上前狠狠地打了大衛(wèi)兩下耳光，然后拂袖而去的情景，不禁驚嘆：嘿！樂(lè)蒂小姐，原來(lái)你也蠻狠的（笑）！
《捉鬼記》
《捉鬼記》——樂(lè)蒂小姐在“長(zhǎng)城”第一次，也是唯一擔(dān)任女主角的作品。
燭火明滅的深夜，伸手不見五指，只有那雙悲憤凌厲、怒火中燒、晶瑩閃爍的眼睛，目眥欲裂，恨不得把對(duì)方一口吞進(jìn)肚子里，永不超生。
看到本來(lái)溫柔美麗、純樸天真的一雙秀眉鳳目，竟然如此怨憤狠辣，不禁吃了一驚。定了定神，又為她精彩的演技暗暗喝彩。有更多的靜態(tài)鏡頭，表現(xiàn)了女主角煩躁、徬徨、滿腔心事憑誰(shuí)訴的情緒。不知好歹的女住客喋喋不休尋根究柢，她臉上不動(dòng)聲色，只皺了皺眉，禮貌地請(qǐng)對(duì)方不要再說(shuō)。女住客得寸進(jìn)尺，連珠炮發(fā)，她也沒(méi)有發(fā)脾氣，只好閉口不答，卻讓扶在柱子上不停地?cái)[動(dòng)的纖纖玉指出賣了她。
拍《捉鬼記》的時(shí)候，樂(lè)蒂二十歲不到，挽起發(fā)髻飾演已婚婦人，一身打扮冷艷高貴，站在其他演員之中，顯得格格不入——仿佛她生來(lái)就是清冷皎潔的月中仙，注定要讓小星們陪襯著，不用說(shuō)話，稍微露一露臉，一看就知道主子是誰(shuí)。
《妙手回春》
已故大導(dǎo)演李翰祥在影圈里捧紅了無(wú)數(shù)的紅星，但是有一人是特殊的，那是樂(lè)蒂。根據(jù)李翰祥的自傳中，樂(lè)蒂是由他介紹入邵氏的。李翰祥慧眼識(shí)英雌，在樂(lè)蒂進(jìn)入邵氏后，李翰祥一連串導(dǎo)演了她五部電影。而且方法很特別，先在《妙手回春》中給她試了五個(gè)角色，然后一一再試不同的角色深一層的拍攝�！睹钍只卮骸防铮还灿形鍌�(gè)樂(lè)蒂；不，該說(shuō)是五個(gè)樂(lè)蒂的不同造型，一個(gè)是代表片中“現(xiàn)實(shí)”的那個(gè)——女護(hù)士，其余四位呢？是林黛玉、卡門、牧女、阿飛。樂(lè)蒂在《妙手回春》飾演一名俏護(hù)士，為追求戀愛自由，鬧出笑話連篇。
在情人的夢(mèng)中，她是熱情奔放的卡門。
“卡門”：你要的是《五月的玫瑰》及《伯爵的腦袋》；每當(dāng)有陽(yáng)光之處你便展開笑靨，在戎服軍刀中狂舞；使出生入死的英雄們個(gè)個(gè)目瞪口呆。樂(lè)聲中且聽士風(fēng)的旋律似狂風(fēng)，她口角的鮮花卻依舊笑著點(diǎn)頭，她的熱情是誘野牛的紅布，誰(shuí)要是迷上了��！劍尖正對(duì)著你的喉！
有時(shí)候，變成了清麗純樸的牧羊女。
“牧女”：在朝暉下，草原上，像白云驟然下降；一群白羊，一個(gè)姑娘，在下山坡上歌唱；她唱的是她的心事，正在和自己商量，隔鄰的農(nóng)家郎，是真的愛得我瘋狂！
有時(shí)候，又化身為工愁善病的芙蓉仙子林黛玉。
“林黛玉”：養(yǎng)在深閨伴花眠，花開花落年復(fù)年，儂今葬花人笑癡，他年儂死有誰(shuí)憐？紅綃香斷飛花天，輕持香鋤葬花顏，最是不堪尋思時(shí)：他年葬儂知是誰(shuí)？
甚至是專以玩弄感情為樂(lè)的飛女。
“飛女”：吻哨聲里，長(zhǎng)發(fā)窄褲的少女奔現(xiàn)；“加力騷”樂(lè)聲中她混身?yè)u曳，把一身熱火在激湯的舞姿中奔放；失魂落魄目定口呆是那一群少年。輕巧的嘴唇吹起：“吻飛”，纖長(zhǎng)的手指像是魚的“釣線”，專收缺乏愛情的魚，她將用美貌與青春當(dāng)油來(lái)煎！
在《殺人的情書》樂(lè)蒂演時(shí)裝偵探片�！秲号⑿蹅鳌分袃蓚�(gè)不同的古裝角色，一個(gè)女俠一個(gè)弱女，這是李翰祥導(dǎo)演第一部武俠片，這也是樂(lè)蒂第一部武俠片。樂(lè)蒂在此部電影的武藝非常高明。
《后門》雖是客串但可看出樂(lè)蒂的伸縮性，雖然演偷情的姨太只短暫的一幕，一個(gè)勾魂媚眼非常驚艷。
《畸人艷婦》公映以后，樂(lè)蒂除獲有“標(biāo)準(zhǔn)古典美人”榮銜外，又加上了“影壇悲劇圣手”的稱呼！
《畸人艷婦》影片，有一個(gè)不落俗套的清新故事，樂(lè)蒂更有精湛卓越的表演，在票房紀(jì)錄上創(chuàng)下了新成績(jī)，樂(lè)蒂個(gè)人的藝術(shù)成就，更獲得了觀眾滿口交譽(yù)。她在銀幕上演活了那位人比花更嬌，命如黃連苦的深閨怨婦，贏得了觀眾同情熱淚。一致認(rèn)為樂(lè)蒂演悲劇性的角色，獨(dú)步影壇，不作第二人想。許多記者與影友們，曾經(jīng)向樂(lè)蒂提出：塑造悲劇人物，怎會(huì)如此真實(shí)、深刻？樂(lè)蒂很謙遜地答復(fù)：“完全是故事的感動(dòng)，和導(dǎo)演的成功，幫助了我，我不敢掠美�！�
顯然地，樂(lè)蒂的答復(fù)，只是她的謙虛美德的表現(xiàn)。事實(shí)上，樂(lè)蒂的擅演悲劇，除了她揣摩人物個(gè)性有獨(dú)到之處外，她個(gè)人的氣質(zhì)，卻是成功的最大因素。所謂“氣質(zhì)”，也就是蘊(yùn)藏在她深心中的先天憂郁。樂(lè)蒂的生命史上，有過(guò)一頁(yè)不比尋常，無(wú)可彌補(bǔ)的傷心史，那即是她的雙親在她幼年時(shí)早已去世。這遭受巨創(chuàng)的心靈，只要接觸到世上任何不幸的事物，就會(huì)敏感地引起共鳴，更何況，所飾演的是不幸的角色，更容易把情感和角色溶化在一起，進(jìn)入忘我，無(wú)我的最高境界。
《夜半歌聲》是一部愛情悲劇。樂(lè)蒂扮演的軍閥女兒李曉霞，便是愛情悲劇的主角�？梢哉f(shuō)，樂(lè)蒂是李曉霞的化身，如果嚴(yán)格地說(shuō)，真實(shí)的李曉霞，可能會(huì)不及樂(lè)蒂這么美麗。但她弱態(tài)姍姍，多愁善感的形象，樂(lè)蒂和這個(gè)人物倒有相像的地方。當(dāng)然，這是筆者的感覺(jué)。
李曉霞的性格是懦弱的，這是和她生長(zhǎng)的時(shí)代大有關(guān)系。民國(guó)初年，國(guó)人的思想還未完成文明，軍閥勢(shì)力雄厚，生長(zhǎng)在軍閥家門的所謂名門閨秀，還需遵受四德三從，不能違抗父母之命，李曉霞正是弱女子的典型。
她愛上藝人宋丹萍，但是，藝人在軍閥心目中，哪有什么地位？因此，她和他的愛情，開始便伏下危機(jī)，果然，宋丹萍因此被毀容——最低限度，他被毀滅了藝術(shù)生命。李曉霞是癡心的，她不因人們誤傳宋丹萍死訊而忘記了他。樂(lè)蒂演這個(gè)角色，在這以后的劇情中，情緒的表演最為復(fù)雜。軍閥家庭對(duì)她的打擊那么大，她當(dāng)然是憤怒和痛苦，但她不敢反抗，只是逆來(lái)順受，精神的磨折，使她變得半癡半呆。
這樣的戲難演極了，半癡半呆和瘋瘋癲癲有很大分別，要是演出不夠穩(wěn)重，便會(huì)演得過(guò)火而損害了人物性格。我們可以閉上眼睛，想想樂(lè)蒂一貫以來(lái)的戲路，她的形態(tài)，已足以把半癡半呆的李曉霞表現(xiàn)出來(lái)了。且看她驚聞宋丹萍死訊的暈倒神情，和以后思憶他，長(zhǎng)發(fā)蓬松，不施脂粉的癡模樣，和給軍閥父親連連地?fù)潱救幌聹I的演出，你就會(huì)說(shuō)：樂(lè)蒂是李曉霞的化身！
樂(lè)蒂在《情女幽魂》中，她彈古箏時(shí)最后一段完全配合古箏的琴弦聲，的演出撥弦動(dòng)作……她快速的走動(dòng)到那賣畫店時(shí)，那么輕，那么快，而且上半身不動(dòng)，只有腳步動(dòng)，多么像真的幽靈。樂(lè)蒂版的聶小倩應(yīng)該是最為幽魅引人的女鬼……一身玄黑衣裳，撫琴吟詞，冷艷卻帶著一絲哀怨；但她其實(shí)卻又是個(gè)迷，沒(méi)有什么比一個(gè)麗人隱隱散放著神秘的容光更撩人心魂了，如淚墮水府月色，像孤芳花影舞晃于窗前，沒(méi)有身世，沒(méi)有過(guò)去，倫理蛛網(wǎng)似的關(guān)系圖里找不著她的位置——夜半來(lái)天明去的香魂艷鬼，更不吝嗇于美色奉獻(xiàn)，她甚至脫去袍子，露出紅肚兜。眼眸里似愛似怨，希冀書生憐香惜玉。樂(lè)蒂這一刻竟有難言的美艷，眉梢竟有一絲邪媚，仿佛跨過(guò)了陰陽(yáng)界，立時(shí)三刻，由生死之間悟出了情愛真諦�！顿慌幕辍防铮櫺≠慌R水拂琴頌詞一節(jié)，絕對(duì)是華語(yǔ)影壇的經(jīng)典瑰寶�？礃�(lè)蒂與她身上的造型、身后的布景、手邊的動(dòng)作、臉上的表情、嘴里的臺(tái)詞完完全全融合成一體，形成一個(gè)“文人電影”的里程碑，你會(huì)感覺(jué)到一股嬌麝蘭香正從她口中徐徐吐出，溢出電影銀幕，泛向受中華文化的愛好者們�！顿慌幕辍返於藰�(lè)蒂“古典美人”之美譽(yù)，把她介紹到國(guó)際影壇。《倩女幽魂》是首部參加康城影展的中國(guó)影片。
樂(lè)蒂在《梁山伯與祝英臺(tái)》中的祝英臺(tái)哭態(tài)就與紅樓夢(mèng)的林黛玉哭態(tài)就完全不同，表現(xiàn)出完全投入不同人物精神中去演藝不同的人物。還有她的表演歌唱，與一般演員不一樣的是，雖然不是自己的原唱者，樂(lè)蒂不但非常仔細(xì)的背唱歌詞，但更重要的是，她對(duì)臺(tái)詞每句都非常仔細(xì)的體會(huì)。靜婷說(shuō)過(guò)，那時(shí)她們流行的唱法就是偷偷的換氣，不能讓呼吸聲聽到。不如現(xiàn)在的歌唱者拼命的把呼吸聲發(fā)出。而樂(lè)蒂確能將靜婷在換氣的那時(shí)段，都做了換氣的動(dòng)作。所以靜婷說(shuō)樂(lè)蒂連呼吸都對(duì)上了。結(jié)果另一位主角坦然的說(shuō)樂(lè)蒂演得非常杰出，因此有自己歌唱者不像自己歌唱，而有代唱者演得像自己在歌唱。樂(lè)蒂的聲調(diào)不但變化多，非常富有情感，尤其最好聽的是押韻。例如：在開頭戲時(shí)，她假裝生氣，對(duì)仆人的嚴(yán)厲聲調(diào)，好有威嚴(yán)的。在戲父一幕開頭時(shí)，她故意背郎中的臺(tái)詞時(shí)，似朗誦一段詞，每句的拉長(zhǎng)押韻，是多么的好聽。這是我從別的電影明星中，無(wú)法聽到這么美的詩(shī)韻詞。她留學(xué)時(shí)，因?yàn)榧侔缒醒b，所以聲音就比較硬朗有力。換回女裝時(shí)，她的聲音變得那么斯文好聽。在樓臺(tái)會(huì)中后段，她已經(jīng)哭到聲音都變沙啞了，是多么的悲痛。樂(lè)蒂在《梁�！分校幸粓�(chǎng)戲突聞山伯噩耗，立刻暈過(guò)去，隨即開始呼天搶地的哭著。其實(shí)事先導(dǎo)演李翰祥只告訴樂(lè)蒂，只要一路哭到底就可以了，沒(méi)有特別指示。樂(lè)蒂只是很平靜的坐 著，可是鏡頭一開始，她迅速的入戲，配合事先錄好的靜婷歌聲演著。一場(chǎng)戲拍下來(lái)，現(xiàn)場(chǎng)所有的工作人員，包括李翰祥本人、攝影師、燈光、劇務(wù)，每個(gè)人都淚流滿面，久久不能平息“入戲”的心。由此可見樂(lè)蒂的演技是達(dá)到登峰造極之處�！读荷讲c祝英臺(tái)》更是樂(lè)蒂影片生涯中最好的一部，她已經(jīng)獲得“金馬獎(jiǎng)”影后，甚至只是0.07分之差而失亞洲影后之冠。
在《玉堂春》里，樂(lè)蒂在審判堂上的手式，那360度手腕旋轉(zhuǎn)手勢(shì)是最柔美優(yōu)雅。當(dāng)時(shí)的香港電影明星中，沒(méi)有一人能媲美。
《大地兒女》中，雖然樂(lè)蒂戲份很少，但我就挺喜歡看她套上陳厚的訂情戒指后，李昆突然闖入時(shí)，她羞得沖向一旁的柱子低著頭的樣子，那股含蓄美，只有她能表現(xiàn)得那么淋漓盡致。
在《鎖麟囊》樂(lè)蒂是非常受疼愛的富家女，在風(fēng)光出嫁，在她出場(chǎng)的第一幕聽到貧困新娘的哭聲而好奇的去看，她一出場(chǎng)的眼神是充滿如此霸氣凜然，有些傲氣之感……與祝英臺(tái)富裕但有智慧型有信心的富家女的眼神又有別……
在《金玉奴》中，樂(lè)蒂表現(xiàn)了有異與她其他的古裝片的眼神。在當(dāng)乞丐時(shí)，她的眼神是多么的不敢抬起來(lái)看人。角色雖然聰慧，但可以看到許多自卑感……連說(shuō)話的語(yǔ)氣也是那么輕與沒(méi)有自信……樂(lè)蒂在《金玉奴》中，前半段是演一個(gè)乞丐之女，衣著樸實(shí)，但卻不失嬌艷。她初遇莫稽（趙雷）時(shí)的略帶煩厭，進(jìn)而同情，再而愛憐，最后卻成了夫婦。每一段都表現(xiàn)得極為生動(dòng)。后半段的她，是一個(gè)過(guò)著豪華生活的夫人，她的扮像不同了。最后的一場(chǎng)“棒打薄情郎”，真是做到了怨、哀、痛、恨等一絲一扣的小表情。樂(lè)蒂最大的優(yōu)點(diǎn)，是確實(shí)做到了“唱做合一”的境地，雖然大家都知道，她是由幕后代唱的，但她在鏡頭前的表演，實(shí)在是一板一眼，極為傳神。這也難怪，樂(lè)蒂一直是最理想的古裝角色。
《亂世兒女》內(nèi)，樂(lè)蒂在第一幕出場(chǎng)戲就給你看到一個(gè)不平凡的女性。她身著護(hù)士的制服，眼神充滿在其他電影中沒(méi)有過(guò)的自信，自信得那么堅(jiān)強(qiáng)。因?yàn)樗歉锩⑿邸?
《太太萬(wàn)歲》是樂(lè)蒂電影中，在片中戲份較重和是部喜劇片外，主要因素是見識(shí)到佳人迥異于古裝戲之另面才華與風(fēng)采。
戲中樂(lè)蒂穿梭于兩角色間，依不同場(chǎng)合，不斷作各種變裝與打扮，除了趣味橫生外，五顏六色，風(fēng)格款式各異之服飾，一套套呈現(xiàn)在銀幕上，時(shí)而清秀賢淑，時(shí)而端莊穩(wěn)重，時(shí)而清新高雅，時(shí)而輕盈利落，令人目不暇給。又處處可見樂(lè)蒂對(duì)色彩之超高靈敏度，舉凡：一塊米白布料，經(jīng)她巧思設(shè)計(jì)，唯滾上土黃細(xì)邊（搭配一對(duì)黃色水滴造型耳環(huán)）穿在其身上，即顯得那么的清新淡雅。而一件深藍(lán)布料，則加上白色寬領(lǐng)/邊（搭配鵝黃貝殼耳環(huán)）整套深色服飾，隨即亮麗起來(lái)，在在顯見其極具畫龍點(diǎn)睛之藝術(shù)眼光。而樂(lè)蒂之旗袍套裝，更是經(jīng)典雅致：酒店前，一襲紅色旗袍套裝，搭配卷花發(fā)型，雙層耳環(huán)（很特別）即襯托出其高貴端莊之氣質(zhì)來(lái)。時(shí)裝發(fā)表會(huì)上，一件淡粉紅色旗袍，加上瑪格麗特花面小外套，插上一朵粉紅頭花與耳環(huán)，即散發(fā)出花俏且優(yōu)雅之風(fēng)采來(lái)。酒會(huì)上，那一襲銀白旗袍，最是經(jīng)典，搭配綴有小亮片之外套與珍珠耳環(huán)，益發(fā)凸顯其一向之高尚典雅魅力。此外，每套服裝均搭配不同色系之眼影， 口紅，鞋子，頭花，發(fā)帶與耳環(huán)（雖是小飾品，卻特別講究，從各種不同造型，色彩之耳環(huán)中，似可感受到隱藏在樂(lè)蒂內(nèi)心那股熱情與奔放的一面）。算一算她在這部電影中所展示之服飾就高達(dá)16套之多（想必樂(lè)蒂在其他任何一部電影中，所換過(guò)之服飾，應(yīng)不會(huì)超過(guò)此片之多）。整部電影感覺(jué)好像是樂(lè)蒂當(dāng)時(shí)之新裝發(fā)表會(huì)，讓影迷眼界亦隨之大開。其所展現(xiàn)之服飾，從精致花色，布料之選擇，與別出心裁之設(shè)計(jì)，加上從頭到腳所精挑之配件，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，皆可讓影迷感受到古典美人那另面多姿多彩之時(shí)尚才華；同時(shí)似乎也讓這部電影成為佳人時(shí)尚藝術(shù)之代表作。
《太太萬(wàn)歲》片中樂(lè)蒂之演技，神韻與聲調(diào)，靈活富變化，時(shí)而低聲下氣，時(shí)而得意神氣，時(shí)而嬌聲嗲氣；一聲誒~一聲哎呀~都是那么的有韻味！樂(lè)蒂秋波最美，咕溜溜的更是靈活；時(shí)而賢慧柔順，時(shí)而俏皮樣，時(shí)而機(jī)靈多計(jì)，時(shí)而嫵媚動(dòng)人。即使一二秒鏡頭，亦絲毫不輕忽。如遞紙條給衛(wèi)明時(shí)，還偷偷對(duì)他眨眨眼，把衛(wèi)明給嚇住了，真夠傳神！“今晚九時(shí)，淺水灣酒店餐廳見面�！弊秩缙淙耍逍阃Π斡譃t灑。與衛(wèi)明約會(huì)時(shí)，一襲墨綠羽毛裙套裝，搭配翠玉耳環(huán)，一頭長(zhǎng)發(fā)與頭花，出現(xiàn)在酒店時(shí)，是多么的艷麗動(dòng)人；而說(shuō)話時(shí)那聲調(diào)與眼神，又是多么的嬌媚��！把衛(wèi)明迷得茫酥酥的，真是極盡誘惑之能事！時(shí)裝發(fā)表會(huì)上那段很精彩，臺(tái)風(fēng)優(yōu)雅穩(wěn)健，對(duì)答幽默有趣（記者問(wèn)：“吳小姐你的三圍是多少？可以告訴我嗎？”玲達(dá)回以：“你如果是裁縫，我就告訴你，你是不是��？”機(jī)智反問(wèn)，將難題丟回給記者，不但化解尷尬，更引得哄堂大笑）。樂(lè)蒂在時(shí)裝發(fā)表會(huì)上，同時(shí)亦展現(xiàn)其多國(guó)語(yǔ)言之天分，英文不但說(shuō)得流利好聽，而日語(yǔ)更是講得柔和道地，最后在印度王子酒會(huì)上，更秀上幾句高難度之印度話。其好學(xué)精神，令人印象深刻。當(dāng)無(wú)堤向玲達(dá)表示愛意時(shí)，一邊向坐在沙發(fā)上的玲達(dá)靠近，逼得玲達(dá)不得不移動(dòng)身軀，此幕讓我清晰見識(shí)到她那柔軟無(wú)與倫比之身段，真是靈巧而優(yōu)美！結(jié)尾更是精彩，可以看到樂(lè)蒂各種不同情感之表達(dá)，最感人的一幕是當(dāng)聽到衛(wèi)明說(shuō)“我錯(cuò)了”此時(shí)見她淚水早已奪眶而出，再聽到衛(wèi)明接下來(lái)的懺悔話語(yǔ)，她喜極而泣，淚水更是瞬間已嘩啦而下，此時(shí)受樂(lè)蒂那濃郁之真情所感，我不禁亦熱淚盈眶。整部電影，縱以主題鮮明，情節(jié)緊湊，趣味十足，橫以轉(zhuǎn)場(chǎng)不斷，服飾發(fā)型，多姿多彩不斷呈現(xiàn)，交織成一部令人眼睛為之一亮，且驚艷連連之時(shí)尚喜劇片。
《太太萬(wàn)歲》曾獲得第六屆金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片獎(jiǎng)，可惜當(dāng)時(shí)金馬獎(jiǎng)尚無(wú)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，否則可能再抱走此獎(jiǎng)項(xiàng)也說(shuō)不定。
《扇中人》里一場(chǎng)夢(mèng)境戲，樂(lè)蒂化身為四大美人；貂蟬、貴妃的扮像倒還罷了（樂(lè)蒂早在《妙手回春》里就扮過(guò)貂蟬〔注一〕，而要樂(lè)蒂演楊妃，就好像要周璇演慈禧太后一樣，不搭軋），她的西施、她的昭君——尤其是昭君——簡(jiǎn)直豐容靚飾、光明漢宮、顧影徘徊、竦動(dòng)左右（《后漢書》語(yǔ)）！
樂(lè)蒂本來(lái)就是古代人，一舉手，一呵氣，是古人的風(fēng)姿。不能說(shuō)她的戲曲做手好，因?yàn)楦静皇亲鍪�，直是隨意而發(fā)，隨言而起。蘭花夜放的素手，生來(lái)就是這副意態(tài)，要練，也練不來(lái)。她擅演的（也是本來(lái)就有的）是哀惋，那哀惋又是古人的哀惋，千絲萬(wàn)縷，牽牽絆絆的，不能明言；就是要說(shuō)，也是意在言外，“西北有高樓”式的。《紅梅閣》中樂(lè)蒂的憂郁卻正正是不能言，也言不盡，因而郁郁雙目藏了連綿心事，等著有心人看呀，看呀，把它給看出來(lái)。最初是奸官當(dāng)?shù)�，父親被害，憂國(guó)傷時(shí)又苦無(wú)知音的空虛。及后與趙雷互訴衷情，婚盟既定，卻又有賈似道搶親之禍。為救情郎一命，竟要將他痛責(zé)斷言分離－－她的心應(yīng)該比他的還痛。更莫說(shuō)最后為保清白自絕，化成幽魂幽幽告訴趙雷此生好夢(mèng)難圓的凄楚。那只有自身明白的曲折幽怨，放到她身上，才算是形神合一。
