陳國(guó)來(lái) - 簡(jiǎn)介
陳國(guó)來(lái)，男，潮劇老生。祖籍澄海隆都。
陳國(guó)來(lái) - 經(jīng)歷
幼年的耳濡目染就愛(ài)上了戲曲，1985參加余娛儒樂(lè)社，就上臺(tái)跑龍?zhí)�。由于態(tài)度認(rèn)真，學(xué)習(xí)卓越，很快就由開(kāi)口講一兩字到幾句話。1987年演出潮劇老生行當(dāng)?shù)湫腿宋铩陡嬗H夫》的蓋紀(jì)剛，正確的詮釋，良好的唱聲條件，奠定了國(guó)來(lái)老生行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)。
1989年樂(lè)社聘請(qǐng)中國(guó)專業(yè)導(dǎo)師（林蘊(yùn)育，汕頭戲曲學(xué)校講師）到來(lái)指導(dǎo)，國(guó)來(lái)勤奮好學(xué)，扎下厚實(shí)的基本功基礎(chǔ)。十余年的演藝實(shí)踐中，前前后后塑造了個(gè)性鮮明，演繹卓特的人物形象。如：傳統(tǒng)戲中《白兔記·回書(shū)》的劉智遠(yuǎn)、《包公賠情》的包拯、《二堂放子》的劉彥昌、《辭郎洲》的張達(dá)、《蝴蝶夢(mèng)》的楚王孫等。這些人物已經(jīng)成為潮劇傳統(tǒng)戲中的完美的典型形象，許多潮劇表演藝術(shù)家在塑造這些人物注入不少的心血，設(shè)計(jì)無(wú)數(shù)詮釋人物的手段技巧，可說(shuō)是達(dá)至完美的藝術(shù)形象。國(guó)來(lái)在前人的基礎(chǔ)上，不斷探索學(xué)習(xí)，精益求精，鉆研刻劃人物性格。
1996年加入揭陽(yáng)會(huì)館潮劇團(tuán)。參與演出劇目有《紅絲錯(cuò)》、《漢武之戀》、《仇薦》、《回書(shū)》、《辭郎洲》等。學(xué)習(xí)謙虛，可塑性大。1997年間，國(guó)來(lái)承潮劇表演藝術(shù)家張長(zhǎng)城老師的指點(diǎn)下，表演更上一層。在劇團(tuán)排演了許多優(yōu)秀新編劇目中塑造的新型人物讓國(guó)來(lái)的表演藝術(shù)開(kāi)拓新的一頁(yè)�！稘h武之戀》中的老將軍李廣、《仇薦》中的解狐、《丹青魂》中的吳道子、《紅羅衫》中的徐伏蛟等。這些人物擺脫了傳統(tǒng)人物善惡分明的臉譜形象，注重在挖掘人性內(nèi)心善惡美丑的矛盾沖突；在表演上有更高的要求，要在傳統(tǒng)的戲曲程式里另辟途徑，尋找新的演繹手段技巧，才能把人物塑造的飽滿感人，又能成為完美的藝術(shù)品。
國(guó)來(lái)在導(dǎo)演的啟發(fā)，自己的揣摩、探索、體會(huì)中將這些新塑造的人物形象表演的淋漓盡致、有血有肉：李廣陷于時(shí)不我與的無(wú)奈悲憤絕望的心態(tài)、解狐的私人恩怨與國(guó)家利益的沖擊斗爭(zhēng)、吳道子在憐才惜才愛(ài)才的培育到嫉才恨才毀才的破壞兩極中搖擺，人類的善與惡匯集拼發(fā)、徐伏蛟天生舐?tīng)僦槭侨诵灾械闹辽疲墒菤⑷瞬徽Ｑ塾质侨诵灾械闹翋�。這些新型人物對(duì)戲曲演員是極度困難的挑戰(zhàn)，國(guó)來(lái)對(duì)人物的的刻劃詮釋，力求從內(nèi)心出發(fā)，尋找恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手段，塑造出有血有肉的舞臺(tái)形象，讓觀眾品嘗到不同的人物、不同的感受，期求做到盡善盡美。
在老生行當(dāng)探索的同時(shí)國(guó)來(lái)也在小生行當(dāng)中追求藝術(shù)實(shí)踐，《京城會(huì)》的呂蒙正、《中國(guó)公主杜蘭朵》的無(wú)名氏、《桂枝告狀》的李泰，國(guó)來(lái)亦能取得大家的贊賞與肯定，尤其是無(wú)名氏的塑造運(yùn)用了表演藝術(shù)的各門(mén)手段：舞蹈、戲劇、肢體、戲曲程式，融會(huì)為一，將人物的形象表演的更加出色精彩。
國(guó)來(lái)在聲腔更有良好的體現(xiàn)。曾在1997年間與朱紹琛老師（汕頭戲曲學(xué)校講師）學(xué)習(xí)潮劇唱腔。他能在本身出色的嗓音的基礎(chǔ)上配合真假聲的運(yùn)用，低音時(shí)醇厚堅(jiān)實(shí)有勁，高音時(shí)昂揚(yáng)鏗鏘勁強(qiáng)，聲情并茂，感人至深。多年來(lái)，國(guó)來(lái)曾隨團(tuán)赴砂勞越、韓國(guó)、日本及汕頭演出并進(jìn)行文化交流。先后在1993和1999年的汕頭國(guó)際潮劇節(jié)中主演的《蝴蝶夢(mèng)·莊周試妻》之楚王孫和《丹青魂》中的吳道子，獲得各行家的高度評(píng)價(jià)。
