2006年2月23日，農(nóng)歷丙戌年正月廿六日，晚：“春滿花城潮劇晚會(huì)”舉辦

為了讓出席廣東省兩會(huì)的人大代表、政協(xié)委員了解潮劇，領(lǐng)略潮劇的魅力，廣東省文聯(lián)、廣東省海外聯(lián)誼會(huì)、廣東省戲劇家協(xié)會(huì)、廣東省潮劇文化發(fā)展基金會(huì)在廣州友誼劇院舉辦“春滿花城潮劇晚會(huì)”。

臺(tái)晚會(huì)是首次由廣東潮劇院、潮州市潮劇團(tuán)、揭陽(yáng)市小梅花藝術(shù)團(tuán)等3個(gè)單位聯(lián)袂演出。晚會(huì)由老、中、青、少4代人共同演繹，既有名滿海內(nèi)外的“潮劇第一丑”方展榮登臺(tái)獻(xiàn)藝，又有在廣東省戲劇演藝大賽獲金獎(jiǎng)的張怡凰、鄭舜英。此外，還有在全國(guó)“少兒戲曲小梅花薈萃”活動(dòng)勇奪“金花”稱號(hào)的黃曉佳、吳澤霞、陳佳佳等演員參加演出，其中最小的演員年僅6歲。

演出以氣勢(shì)雄壯的潮州大鑼鼓開(kāi)場(chǎng)，期間既有詼諧幽默的蚯蚓歌《桃花過(guò)渡》、《托媒選婿》等潮劇傳統(tǒng)劇目，又有《齊王點(diǎn)將》、《十八相送》等潮劇優(yōu)秀移植劇目，還有新創(chuàng)作的潮劇現(xiàn)代戲《江姐》等片段，晚會(huì)在潮曲大聯(lián)唱《人文薈萃》中結(jié)束。

2006年5月27日，農(nóng)歷丙戌年五月初一日，晚：丙戌詩(shī)人節(jié)嶺海詩(shī)社中信度假村雅集舉行

汕頭市政協(xié)嶺海詩(shī)社在濠江區(qū)龍虎灘中信度假村舉行“丙戌詩(shī)人節(jié)嶺海詩(shī)社中信度假村雅集”。潮劇院著名藝人張長(zhǎng)城、方展榮、蔡明暉、孫小華，潮劇名角林初發(fā)、張怡凰等應(yīng)邀為現(xiàn)場(chǎng)詩(shī)友清唱了精彩的潮劇經(jīng)典唱段，將本次雅集推向了高潮。書(shū)法家們則同場(chǎng)在書(shū)臺(tái)上揮毫潑墨。

2006年9月9日，農(nóng)歷丙戌年閏七月十七日，19時(shí)45分：廣東潮劇院三團(tuán)慶祝潮陽(yáng)會(huì)館80周年赴新加坡演出第一天

廣東潮劇院三團(tuán)為慶祝潮陽(yáng)會(huì)館80周年，赴新加坡演出，姚璇秋、方展榮受邀隨行，作短時(shí)間的客串演出。演出地點(diǎn)為牛車(chē)水人民劇場(chǎng)。

日?qǐng)觯?4時(shí)30分）

《穆桂英招親》

《井邊會(huì)》

《晨鐘驚夢(mèng)》

《鐵弓緣》

夜場(chǎng)（19時(shí)45分）

《夢(mèng)圓錦香亭》

2006年11月5日，農(nóng)歷丙戌年九月十五日，下午：2006潮劇（廣州）國(guó)際文化周暨廣東省潮劇發(fā)展與改革基金會(huì)成立慶典舉行

廣東省潮劇發(fā)展與改革基金會(huì)在廣東國(guó)際大酒店舉行成立大會(huì)。廣東省領(lǐng)導(dǎo)蔡?hào)|士、黃偉鴻、雷于藍(lán)、林木聲、許德立，老同志郭榮昌、林若、張漢青，知名人士馬介璋、泰國(guó)前副總理、泰中友好協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)功。塔拍郎西等出席成立大會(huì)。

廣東省委副書(shū)記、廣東省潮劇發(fā)展與改革基金會(huì)名譽(yù)理事長(zhǎng)蔡?hào)|士在成立大會(huì)上提出，成立基金會(huì)，旨在弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推進(jìn)潮劇藝術(shù)的傳承、改革和創(chuàng)新，培養(yǎng)和扶植潮劇藝術(shù)的優(yōu)秀人才。蔡?hào)|士希望社會(huì)各界一如既往關(guān)心和支持基金會(huì)的工作，使潮劇這朵南國(guó)奇葩在新的歷史條件下，煥發(fā)更加絢麗的光彩。

為配合廣東省潮劇發(fā)展與改革基金會(huì)的成立，在廣東省文聯(lián)的提議下，中國(guó)藝術(shù)研究院、廣東省文聯(lián)，廣東省潮劇發(fā)展與改革基金會(huì)從本日起至11月11日聯(lián)合舉辦2006潮�。◤V州）國(guó)際文化周。這是解放以來(lái)首次在廣州舉辦的國(guó)際性潮劇活動(dòng)。參加這次文化周演出的有汕頭、潮州、揭陽(yáng)以及泰國(guó)、新加坡等地的潮劇表演院團(tuán)。演員中既有姚璇秋、方展榮、張長(zhǎng)城等老一輩著名藝術(shù)家，又有張怡凰等優(yōu)秀中青年藝術(shù)家。

2006年11月11日，農(nóng)歷丙戌年九月廿一日，晚：廣東潮劇院一團(tuán)2006年赴泰義演匯報(bào)演出舉行

廣東潮劇院一團(tuán)赴泰義演匯報(bào)演出在謝慧如劇場(chǎng)舉行。演出了潮劇經(jīng)典劇目《春草闖堂》，由國(guó)家一級(jí)演員方展榮、國(guó)家二級(jí)演員蔡明暉擔(dān)綱主演。

2006年12月8日，農(nóng)歷丙戌年十月十八日：廣東潮劇院一團(tuán)2006年赴泰義演

廣東潮劇院一團(tuán)于12月8日至12月26日赴泰國(guó)進(jìn)行為期18天的義演活動(dòng)。為泰國(guó)的潮劇票友獻(xiàn)演《東吳郡主》、《辭郎洲》、《春草闖堂》、《告親夫》、《西施歸越》、《金花女》、《漢文皇后》等13臺(tái)好戲。本次赴泰演出是時(shí)隔十三年后，廣東潮劇院一團(tuán)首次出訪泰國(guó)，也是首次以泰國(guó)潮州會(huì)館的名義邀請(qǐng)潮劇團(tuán)的演出。

此次演出團(tuán)汕頭由市委宣傳部副部長(zhǎng)、文廣新局局長(zhǎng)姚英杰擔(dān)任顧問(wèn)，著名潮劇表演藝術(shù)家姚璇秋為藝術(shù)顧問(wèn)，廣東潮劇院黨委書(shū)記朱宏林為團(tuán)長(zhǎng)，副院長(zhǎng)馬烈泳為副團(tuán)長(zhǎng)。本次演出團(tuán)名角薈萃，陣容強(qiáng)大，人數(shù)達(dá)79人，為出訪演出歷史之最。主要演員有姚璇秋、張長(zhǎng)城、方展榮、鄭健英、陳秦夢(mèng)、孫小華、蔡明暉、楊應(yīng)森、劉小麗、張怡凰、李義鵬、陳幸希、吳奕敏、林初發(fā)、陳鴻飛等。

個(gè)人部分作品：

柴房會(huì)、酒、半空下山、國(guó)舅爺善解兩世仇、縱墜黃泉也相依、神仙說(shuō)我賽神仙、桃花過(guò)渡、財(cái)丁興旺,錢(qián)銀甜甜來(lái)、意神醫(yī)選段、溜梯特技、人、英雄潮汕人、柴房會(huì)、靈山回首、錢(qián)銀甜甜來(lái)、愛(ài)游好景韓山來(lái)、前人造福后人享、百年好合、可憐慈母心、地塊有錢(qián)地塊抱、老三燒餅歌、人、畏嬤會(huì)會(huì)歌、戒煙歌、擁金囝MP3、文豹與許大姑娘、柴房會(huì)、潮丑扇子功、潮丑的地位、胡進(jìn)升官在眼前、李老三義幫二娘、掠無(wú)水雞捅蛤蟆、十五貫亞鼠自嘆、急子回國(guó)有隱憂、客鳥(niǎo)客客聲MP3、程咬金宿店、洗浴拍胸歌MP3、十丑鬧春……

其中桃花過(guò)渡、柴房會(huì)等均為經(jīng)典作品，在潮汕地區(qū)廣為流傳

曾獲廣東省藝術(shù)節(jié)“演員一等獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀獎(jiǎng)”、“百花獎(jiǎng)”、“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)戲劇獎(jiǎng)”、全國(guó)文聯(lián)“德藝雙馨”藝術(shù)家稱號(hào)，“全國(guó)中老年戲曲匯演牡丹獎(jiǎng)”，“上海白玉蘭戲劇表演大賽男主角獎(jiǎng)”等。代表作《柴房會(huì)》被中國(guó)藝術(shù)研究院錄像收藏，由中國(guó)劇協(xié)攝制成首部潮劇電視藝術(shù)片，并編入《中國(guó)地方戲曲集》。

中國(guó)人的幽默感，是與中華民族的歷史一樣源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的，我國(guó)古代的諸子寓言、民間笑話，有機(jī)智敏捷的諷喻、譏刺，有詼諧俏皮的嘲弄、調(diào)侃，融匯著幽深的哲理，淋漓盡致地表現(xiàn)人民的巧智奇思，成為民族幽默感佐證。即使在其他藝術(shù)形式或民間娛樂(lè)中，如戲曲中的丑角人物。方展榮師承李有存和蔡錦坤，加上他自己的努力，終于成為潮劇的知名丑。他所扮演的胡連、胡知府、胡圖、李老三、半空和尚等，仍能找到民族幽默感的種種表現(xiàn)。揉合在潮汕的風(fēng)情習(xí)俗中形成潮丑式的幽默感。

幽默三部曲

幽默，包含三個(gè)環(huán)節(jié)，也即幽默三部曲：

[制造懸念]方展榮繼承了潮丑的特點(diǎn)，一出臺(tái)就帶戲制造懸念。風(fēng)趣詼諧的眼神眉韻，滑稽逗人的舉手投足，顯露個(gè)性的說(shuō)詞道白，好象在啟人思忖：”你知道我要干什么嗎？看吧，我有故事要告訴你，讓你忍俊不禁、笑口常開(kāi)�！�

丑角的表演常把”欲知后事如何”的懸念拋給觀眾之后，便”欲擒故縱”的做戲，把觀眾置于”請(qǐng)聽(tīng)下回分解”的情緒意念中跟著”入戲”。

[著力渲染]懸念使你產(chǎn)生追根尋源，究其結(jié)果的興趣和要求，但丑角的著力渲染，是有意使你不能一下子識(shí)破懸念，有意讓你置身于”五里云霧”之中，讓你從容看他淋漓盡致做戲，撲朔迷離施展演技。李老三”驚鬼”的表演淋漓盡致，胡連鬧釵的扇功撲朔迷離，半空和尚的念珠在空中打轉(zhuǎn)，胡圖官長(zhǎng)辦案的陰陽(yáng)怪氣，胡知府的”官場(chǎng)孔明”機(jī)關(guān)算盡……這些濃墨重彩的渲染，使幽默感象球一樣不斷膨脹，象相聲的”包袍”一樣越來(lái)越大、越墊越高，準(zhǔn)備著一旦甩響爆發(fā)笑聲。

潮丑表演，笑料疊笑料，噱頭生噱頭。之所以能如此，是因?yàn)槌浞终J(rèn)識(shí)什么是引人發(fā)笑的事物，更因?yàn)檎莆樟吮憩F(xiàn)這些事物的能力：幽默詼諧的表演。

[反轉(zhuǎn)突變]撲朔迷離的渲染，使你難下定論，懸念未得一解，但”反轉(zhuǎn)突變”，出現(xiàn)的結(jié)局又完全出乎你的意料。李才老三”驚鬼”的結(jié)局，反而突變?yōu)椤睉z鬼”；鬧釵的胡連本欲鬧出妹妹的丑事，結(jié)果反轉(zhuǎn)鬧出自己的丑行來(lái)；出家人的半空和尚，左忙右亂地竟參予一樁紅塵奇緣；胡圖官長(zhǎng)胡胡圖圖辦案，反轉(zhuǎn)出現(xiàn)明晰公正的判斷……方展榮師承李有存蔡錦坤師傅的功夫，處理反轉(zhuǎn)突變，瓜熟蒂落，水到渠成。戲文引著人物走，人物引著觀眾的心目走。表演軌跡牽動(dòng)著觀眾的心理變化、情感想象，結(jié)果是出乎意料的使人嘩然。

幽默面面觀

A、 詼諧的言談舉止：這是構(gòu)成幽默氛圍和極富幽默感的表演。胡連那”面上有些墨氣，肚里白得周全，讀書(shū)如牽鬼上劍，飲酒似車(chē)水灌田”的詼諧剖白和他那撩著項(xiàng)衫，走著矮步的滑稽舉止，都是幽默的外形化。加上演員手上花樣百出的扇子表演，能旋能溜，可絞可拋，輪扇招搖，沖天扇得意忘形，方展榮師承中有所創(chuàng)造，表現(xiàn)一個(gè)俏皮的人物。

B、滑稽與幽默相生相長(zhǎng)：潮丑善于從劇中人物事件中提煉、創(chuàng)造幽默表演。如李老三”驚鬼”的凌空倒撲虎是方展榮之一創(chuàng)造，同時(shí)又繼承了李有存的桌子搶背、滾竄床底、鉆奇跨椅梛椅，滑梯勾梯蹲梯等動(dòng)作，幽默孕育著滑稽，滑稽使幽默爆脹，炸出笑聲。

C、雋言妙語(yǔ)比喻夸張：潮丑的俏皮話兒一串串，有雋方妙語(yǔ)讓人解頤，有雙關(guān)反語(yǔ)讓人品味，有比喻夸張讓人動(dòng)容。潮丑這些語(yǔ)方特色，在方展榮表演中用得比較好。這些語(yǔ)言的奧妙在于”言非即是，說(shuō)是若非。”（《史記·滑稽列傳》）

幽默滋味色彩

方展榮扮演的半空和尚和《桃花過(guò)渡》中渡伯，有怡然自樂(lè)的情趣，具有哲理與智慧，味道是甜飴的，情調(diào)是暖色的。

他的”李老三”，幽默感中的善良無(wú)辜，一絲絲傷感情愫，有苦澀之味，色彩是淡淡愁霧的沉沉遐思。

他表演胡連的幽默，所引起的笑聲是批判性的，滋味是辛辣的。這是一種黑色的幽默，是畸形的、病態(tài)社會(huì)的特產(chǎn)。

方展榮的幽默感，既是來(lái)自于客體：劇中情節(jié)和人物性格的昭示，也是來(lái)自于主體：演員的創(chuàng)造個(gè)性特色。如果說(shuō)，趙樹(shù)理的幽默是”山藥蛋式”的，錢(qián)鐘書(shū)的幽默是”學(xué)者式”的，那么，從方展榮的應(yīng)工于項(xiàng)衫丑、裘頭丑、踢鞋丑的表演體系來(lái)看，他應(yīng)屬”市井式”的幽默。

藝海寫(xiě)風(fēng)流

在汕頭潮劇界，有一位讓潮汕老百姓和廣大戲迷們耳熟能詳且津津樂(lè)道的著名演員，他就是潮劇表演藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)演員、廣東潮劇院二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)方展榮。

為紀(jì)念毛澤東主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表60周年，由省戲協(xié)、汕頭市委宣傳部、廣東潮劇院聯(lián)合主辦，廣東潮劇院演出的“方展榮潮丑表藝術(shù)專場(chǎng)”將于5月23日晚在汕頭市謝慧如潮劇藝術(shù)中心隆重獻(xiàn)演。演出前夕，記者專程走訪了方展榮，了解這位藝術(shù)家所走過(guò)的人生道路。

藝術(shù)之道 艱辛跋涉

算起來(lái)，今年是方展榮從藝44周年。44年，方展榮是“一步一個(gè)腳印”走過(guò)來(lái)的。“流多少汗，出多少成果”，他這樣說(shuō)。

1959年夏的一天，一個(gè)從普寧洪陽(yáng)來(lái)的男孩赤著腳走進(jìn)揭陽(yáng)榕城戲院找他在劇團(tuán)工作的大哥，劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)饒恕慧眼識(shí)珠，從他宏亮的噪音里看到他身上潛在的藝術(shù)天賦，從此汕頭正順潮劇團(tuán)又多了一名小學(xué)員，11歲的方展榮拜陳大筐為師，開(kāi)始學(xué)習(xí)“刺梁”、扇子功等潮劇基本功。

隨后，他進(jìn)入汕頭市少年戲曲訓(xùn)練班學(xué)藝，師承陳大筐、楊其國(guó)、楊江全，專攻潮丑，此期間，他大量觀看曲藝、話劇等演出，汲取其他劇種的養(yǎng)分，還曾與著名武師陳木龍一起到廣州京劇團(tuán)學(xué)藝，觀摩該團(tuán)的演出�！拔母铩逼陂g，方展榮先后在汕頭市、汕頭地區(qū)青年實(shí)驗(yàn)潮劇團(tuán)、汕頭地區(qū)潮劇團(tuán)當(dāng)演員，演出了《江姐》、《杜鵑山》、《沙家浜》等現(xiàn)代戲，奠定了較好的藝術(shù)功底。

1978年，開(kāi)始復(fù)排傳統(tǒng)劇目，方展榮得到潮劇名丑蔡錦坤、李有存?zhèn)魇�，虛心學(xué)習(xí)，勤學(xué)苦練，潮劇折子戲《柴房會(huì)》、《鬧釵》等一炮打響，深受?chē)?guó)內(nèi)外觀眾好評(píng)，1979年至1980年在泰國(guó)演出期間，受到泰國(guó)國(guó)務(wù)院院長(zhǎng)（總理）、外交部長(zhǎng)等親切會(huì)見(jiàn)，泰國(guó)國(guó)家電視臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)采訪并錄相。

1987年，方展榮赴北京參加首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，演出了《張春郎削發(fā)》、《柴房會(huì)》等劇目，受到首都觀眾高度評(píng)價(jià)。其間，他還不忘拜師學(xué)藝，向中國(guó)戲曲學(xué)院副院長(zhǎng)、《戲曲藝術(shù)》主編紐驃學(xué)習(xí)《訪鼠》，觀摩京劇藝術(shù)家袁世海、葉少蘭、李維康、劉長(zhǎng)瑜主演的劇目。

1995年，他率團(tuán)赴上海演出《無(wú)意神醫(yī)》、《柴房會(huì)》、《鬧釵》等，參與“白玉蘭獎(jiǎng)”的角逐，演出期間，他天天注射青霉素，帶病堅(jiān)持工作，演出獲得巨大的成功。同年，《柴房會(huì)》赴北京參加全國(guó)中老年戲曲匯演，獲“牡丹獎(jiǎng)”。這一年，他被評(píng)為汕頭市優(yōu)秀專家、拔尖人才。

1997年，他與吳玲兒主演的《柴房會(huì)》由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)拍攝成潮劇首部電視藝術(shù)片；同年，在中國(guó)文聯(lián)《德藝雙馨》大會(huì)上，他被評(píng)為《德藝雙馨》會(huì)員，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的接見(jiàn)。

1998年，他主演的《老兵回鄉(xiāng)》一劇獲省委宣傳部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”和“曹禺文學(xué)提名獎(jiǎng)”，并擔(dān)任“廣東省第二屆戲劇表演藝術(shù)大賽”評(píng)委。

1999年10月24日，新編潮劇《葫蘆廟》在汕頭潮劇藝術(shù)中心慧如劇場(chǎng)演出，方展榮在劇中飾賈雨村，演出好評(píng)如潮，大獲成功。

2012年6月28日于香港榮獲「中華名人錄」之「卓越華人獎(jiǎng)」。

藝術(shù)表演 爐火純青

“潮丑，是潮劇的戲魂。潮丑藝術(shù)是一個(gè)色彩斑斕、妙趣橫生、靈活多變的天地”，“潮劇丑角是飽含著鮮明的潮汕地方特色和鄉(xiāng)土人情的藝術(shù)形象”，這是方展榮對(duì)于潮丑的一個(gè)總結(jié)。

在四十多年的藝術(shù)實(shí)踐中，方展榮塑造過(guò)的角色不計(jì)其數(shù)，然而“潮丑”是其中最為光彩奪目的。從《鬧釵》中的胡璉，到《柴房會(huì)》中的李老三；從《訪鼠》中的婁阿鼠，到《無(wú)意神醫(yī)》中的張無(wú)意，個(gè)個(gè)栩栩如生。有專家評(píng)價(jià)，方展榮演丑角的成功之道，最主要在他的表演藝術(shù)上。在《柴房會(huì)》中，他充分展示了他的“椅子功”和“梯功”，把“功”的表演與人物內(nèi)心世界的體現(xiàn)和性格塑造結(jié)合起來(lái)，使作為平民既善良又膽小的李老三的形象十分生動(dòng)而可信。再加上方展榮那滑稽的眼神，詼諧的表情和情景交融的唱念功夫，更讓觀眾看得如癡如醉。他獨(dú)創(chuàng)的梯子倒溜等技巧，更是人物心理外化的經(jīng)典之作，令滿臺(tái)生輝。

除了“椅功”和“梯功”外，方展榮的絕活兒還有“扇子功”，這一絕活兒是演《鬧釵》時(shí)向名師蔡錦坤學(xué)的。1978年時(shí)，方展榮才剛剛出道，家中宿舍狹小，為了練功，他把家具挪在一邊，騰出地方，一有空就練起來(lái)，有時(shí)一天練三場(chǎng)，整整堅(jiān)持了10年！如今他飾演的“小公子”胡璉出場(chǎng)，只見(jiàn)他一邊撩著長(zhǎng)衫走矮步，一邊用一只手指頂著一把折扇如車(chē)輪般旋轉(zhuǎn)。上海戲劇家陳云發(fā)評(píng)論道：“一把扇子在他手里，簡(jiǎn)直是變魔術(shù)一樣，用得出神入化�！�

方展榮不但形象表演上形神兼?zhèn)�，其唱腔藝術(shù)也達(dá)到很高的藝術(shù)境界�！恫穹繒�(huì)》中李老三那用“花舌吐喉吊腔”技巧唱出的幾十個(gè)“我的，我的，我的……”以及《無(wú)意神醫(yī)》中的“但求無(wú)疚存心胸……”的那一段長(zhǎng)達(dá)10分鐘的唱腔都是其唱腔藝術(shù)上的神來(lái)之筆。他的聲腔是高吭明亮的“雙拗天聲”，經(jīng)過(guò)不斷的探索磨煉，使這種聲腔更加蒼勁明晰，很有穿透力。他還在傳統(tǒng)唱法基礎(chǔ)上吸取美聲唱法和兄弟劇種的營(yíng)養(yǎng)，使唱腔更具有時(shí)代氣息。在《無(wú)意神醫(yī)》、《古琴案》、《訪鼠》等唱段中，這些唱腔上的特點(diǎn)都得到了淋漓盡致的發(fā)揮，既輕快俏麗又圓潤(rùn)莊重，既高昂激揚(yáng)又婉轉(zhuǎn)低回，韻味十足，魅力無(wú)窮。

廣東潮劇院藝術(shù)研究室副主任林克這樣評(píng)價(jià)方展榮的表演藝術(shù)：他藝術(shù)功底非常扎實(shí)，已達(dá)到爐火純青———“藝海竟自由”的地步。方展榮出演的劇目非常多，飾演的角色、人物也非常豐富，人物性格也多種多樣，表演風(fēng)格詼諧、幽默、隨意，深受老百姓喜愛(ài)。同時(shí)，他又非常樂(lè)意向其它劇種，特別是丑行學(xué)習(xí)和借鑒，拓展自己的視野，他還勤于筆耕，將自己的藝術(shù)實(shí)踐加以總結(jié)，寫(xiě)出一篇篇潮劇理論文章，出版了專著。

如今，方展榮又將這些技藝和“絕活兒”傳授給了他的弟子們，在他的悉心輔導(dǎo)下，新一代的“小李老三”、“小張無(wú)意”們茁壯成長(zhǎng)起來(lái)，他們挑起了潮劇藝術(shù)明天的大梁。

藝德風(fēng)范 有口皆碑

方展榮的藝術(shù)植根于深厚的群眾土壤之中，又服務(wù)于廣大群眾。他每年下鄉(xiāng)演出的場(chǎng)次都有近百場(chǎng)，足跡遍布粵東和海陸豐、深圳等地。他多次訪問(wèn)港澳臺(tái)地區(qū)及國(guó)外，其精湛的潮劇藝術(shù)均在當(dāng)?shù)匾�起轟動(dòng)，傳為美談。

方展榮的藝德和敬業(yè)精神也深為人們所稱道，不論是為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人或?yàn)槿A僑演出，還是為窮鄉(xiāng)僻壤的農(nóng)民演出，方展榮都一樣地投入，一樣地唱好每臺(tái)戲。近日，記者曾隨潮劇院二團(tuán)赴潮陽(yáng)市陳店鎮(zhèn)演出，所到之處，鄉(xiāng)親們都奔走相告：“方展榮來(lái)了！”傍晚，更早早到戲棚前“占位”。當(dāng)方展榮的丑角出場(chǎng)時(shí)，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，歡聲笑語(yǔ)不絕。那一晚，他上臺(tái)連續(xù)表演兩三個(gè)小時(shí)，騰挪滾打，十分認(rèn)真，當(dāng)回到后臺(tái)時(shí)，已是大汗淋漓。當(dāng)有人勸他，年紀(jì)大了，不必每次都上場(chǎng)時(shí)，他卻說(shuō)，“不行，我不上場(chǎng)，鄉(xiāng)親們不滿意”。

方展榮說(shuō)，他的人生準(zhǔn)則是“實(shí)話實(shí)說(shuō)，實(shí)事實(shí)做”，他的每一份成功都是在辛勤的汗水中拼搏得來(lái)。

貧窮輟學(xué)

方展榮母親從10歲就賣(mài)身于老玉堂春班做戲，22歲嫁到洪陽(yáng)鎮(zhèn)。我的大兄8歲就開(kāi)始到正順香班求師學(xué)藝，他一生賣(mài)身戲曲。我母親有很多師父、師兄、師弟分布在潮劇各個(gè)戲班，如正順、玉來(lái)、普寧、澄海等潮劇團(tuán)，這些劇團(tuán)都有我母親裙帶關(guān)系的人。我從5歲就開(kāi)始喜歡看潮劇。在家鄉(xiāng)看潮劇的情境非常有趣味，小孩不用門(mén)票，一般沒(méi)有座位。我經(jīng)常蹲在舞臺(tái)下的一角看戲，有時(shí)看到疲勞就睡，醒了再看。我就是在這樣的氣氛下對(duì)潮劇產(chǎn)生了潛移默化的感情。真正踏上戲曲道路是在1959年，當(dāng)時(shí)我剛好要讀小學(xué)三年級(jí)。那時(shí)學(xué)費(fèi)是二元錢(qián)，家里沒(méi)錢(qián)給我繳學(xué)費(fèi)，母親讓我去找在榕江劇院做戲的大兄。一位朋友騎單車(chē)帶我去了榕江劇院，我看見(jiàn)大兄在舞臺(tái)架頂很高的地方，我說(shuō)：“大兄我來(lái)了�！彼�說(shuō)：“你來(lái)有什么事？”我說(shuō)：“沒(méi)錢(qián)繳學(xué)費(fèi)，母親讓我來(lái)找你”。其實(shí)，我大兄當(dāng)時(shí)的處境是非常困難的。他聽(tīng)我說(shuō)后，眼淚直流下來(lái)，雖然學(xué)費(fèi)只是二元錢(qián)，但在當(dāng)時(shí)五元就可以維持我一個(gè)月的生活費(fèi)用，所以，二元對(duì)我們來(lái)說(shuō)是個(gè)大數(shù)額。汕頭正順潮劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)看到這種情況，很受感觸，他讓我過(guò)去考考看，聽(tīng)聽(tīng)我的聲音如何。當(dāng)時(shí)，由一位老師傅拉著弦給我伴奏，團(tuán)長(zhǎng)聽(tīng)我唱后，就說(shuō)：“好啦好啦，你明天就去移戶口。”這樣，我參加了汕頭市正順潮劇團(tuán)。

艱辛學(xué)藝

入團(tuán)后我學(xué)習(xí)了半年老丑，因?yàn)槲姨焐�活潑好�?dòng)，所以師傅教我很多戲。半年后，團(tuán)長(zhǎng)又辦起一個(gè)學(xué)習(xí)班，叫汕頭市正順少年戲曲訓(xùn)練班，他送我進(jìn)去學(xué)習(xí)。進(jìn)學(xué)習(xí)班是在1962年2月，一直到1964年2月我才畢業(yè)。在這幾年中，老師對(duì)我們的教學(xué)非常認(rèn)真，也很?chē)?yán)格。我在班里的成績(jī)算差不差，也算不上好。我是班里最末一個(gè)參加少先隊(duì)員，最末一個(gè)參加共青團(tuán)員的，但因?yàn)槲覍W(xué)藝很刻苦，當(dāng)時(shí)實(shí)行5分制，我都能得滿分，而且我和班里的老師、同學(xué)都相處得很好。

說(shuō)起練功練戲是非常痛苦的過(guò)程。比如練跑，我一天跑步兩次，每次45分鐘。練跳，就是跳過(guò)“椅條”，每次也要跳45分鐘，“跳”對(duì)在舞臺(tái)上從上跳下、出臺(tái)、翻跟斗都是非常關(guān)鍵的。練唱、練靶子每次也要練45分鐘。翻跟斗、壓腿、下腰、抬腿、踢腿都是練到無(wú)法蹲下來(lái)大便，腰腿疼得無(wú)法忍受。有些同學(xué)受不了就申請(qǐng)退學(xué)，確實(shí)是太苦了。其中，我們最怕的動(dòng)作是下腰，因?yàn)槔蠋熃?jīng)常是硬壓，壓得我們眼淚直流，這是過(guò)去的事，現(xiàn)在學(xué)校老師都沒(méi)有采取這種教學(xué)手段。還有我們同學(xué)之間在練甩槍、踢槍都練到腳腫，你們別看舞臺(tái)上踢槍、甩槍非常輕松，其實(shí)很艱苦，演出之前我們常常練到無(wú)法正常行走。由于當(dāng)時(shí)剛好是在1960年前后經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，生活非常艱苦，我們每月只有3元的費(fèi)用，很多學(xué)員都因?yàn)闋I(yíng)養(yǎng)不良而出現(xiàn)腳氣病。

滑梯風(fēng)波

方展榮從1963年開(kāi)始演李老三，這戲最辛苦的一個(gè)動(dòng)作是練滑梯，常常練到鮮血直流，但仍然要練。1987年，有一次我在炮臺(tái)戲院演《八寶與狄青》的狄青，戲中有很多武打動(dòng)作，演到中間我的腳突然扭傷，無(wú)法行走，同事想幫我治療，可是鑼鼓聲仍在響，我也就強(qiáng)忍劇痛繼續(xù)演下去。當(dāng)下臺(tái)時(shí)我的腳紅腫，全身發(fā)熱，單位通知我愛(ài)人過(guò)來(lái)護(hù)理。五天后我又要到廣州參加廣東民間首屆藝術(shù)節(jié)，表演《鬧釵》、《柴房會(huì)》劇目，這些都有滑梯表演。我只能邊治療邊排練，在持續(xù)五、六天的藝術(shù)節(jié)中我每天都要練滑梯。醫(yī)生對(duì)我說(shuō)：“你這只腳如果不休息下來(lái)徹底治療好，將來(lái)可能要?dú)垙U�！�

從來(lái)沒(méi)有真正休息過(guò)，腳疼了都是靠打封閉針、上藥后繼續(xù)上臺(tái)演出。演戲的時(shí)候我忘乎所以，但演完戲之后非常痛苦，因?yàn)闆](méi)有徹底治療好這只腳，留下后患，現(xiàn)在我的腳疼病經(jīng)常發(fā)作，去年疼得不能行走。記得有一年國(guó)慶節(jié)，我表演《柴房會(huì)》給江南五省的客人看，當(dāng)演到滑梯時(shí)，我從梯頂摔下來(lái)，鼻腔大出血，馬上走向臺(tái)后。幸好觀眾中有一位醫(yī)生，我叫人請(qǐng)他給我治療，我對(duì)他說(shuō)：“醫(yī)生你別的事不要管，請(qǐng)你馬上給我打支止血針�！贬t(yī)生說(shuō)：“你這個(gè)樣子不能再繼續(xù)演下去�！贝蛲曛寡�針二分鐘后，我又堅(jiān)持把戲演完。

正副團(tuán)長(zhǎng)

方展榮覺(jué)得挑這個(gè)擔(dān)子是對(duì)我的一種鍛煉，人家都說(shuō)我性子太直，不適宜當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)。我當(dāng)副團(tuán)長(zhǎng)的六年里，我和團(tuán)長(zhǎng)合作得非常愉快，他是我的同學(xué)，我是他的師兄，他是導(dǎo)演，我是演員，他性格剛?cè)�，我性格暴躁，許多人都說(shuō)我無(wú)法在他手下工作。但我們合作得很好，我認(rèn)為我當(dāng)副手，從心里到行動(dòng)都應(yīng)認(rèn)清自己的位置，應(yīng)多尊重他，事情就好辦。比如，正副團(tuán)長(zhǎng)出門(mén)辦事，許多人都認(rèn)識(shí)我，而不認(rèn)識(shí)團(tuán)長(zhǎng)，這時(shí)我就會(huì)主動(dòng)向人家介紹說(shuō)，這位是我們廣東潮劇院二團(tuán)的正團(tuán)長(zhǎng)，名字叫郭楠。

2000年我剛上任團(tuán)長(zhǎng)時(shí)，團(tuán)里就有14位藝術(shù)骨干調(diào)到一團(tuán)去工作，我只好對(duì)團(tuán)里現(xiàn)有的演員進(jìn)行嚴(yán)格的培訓(xùn)。我既要當(dāng)演員、導(dǎo)演，還要當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，很辛苦。因?yàn)楫?dāng)上正職，責(zé)任重大，有很多事情都要我親自處理，有時(shí)要走群眾路線，有時(shí)要走獨(dú)斷專行。了解我性格的人原來(lái)估計(jì)我這個(gè)團(tuán)長(zhǎng)最多只能當(dāng)一年，但這幾年我總算熬過(guò)來(lái)。

幸福家庭——事業(yè)成功的支柱

妻子是《柴房會(huì)》中扮演二娘的吳玲兒

為了家庭，妻子放棄了自己美好的事業(yè)

理解、寬容、忍讓，是他們夫妻和睦相處的法寶

賢妻玲兒

方展榮的夫人叫吳玲兒，她是國(guó)家二級(jí)演員，如果讓她繼續(xù)深造下去，可能會(huì)比我更成功，因?yàn)樗�有很多�?yōu)越的條件，她的身高、形象、聲音和家庭背景都很好，她是姚璇秋的學(xué)生。這些對(duì)她的事業(yè)是非常有利的，但是她都放棄了，我要感謝她對(duì)我的支持。

我們是同事，也是搭檔，《柴房會(huì)》中的二娘就是她扮演的。她最喜歡看我演丑戲，經(jīng)常笑得哈哈叫。我在排練《鬧釵》的過(guò)程中她以為我“精神有問(wèn)題”。我表演《鬧釵》時(shí)，她笑得蹲在地上，也許是日久生情吧。吳玲兒演《陳三五娘》是三線的五娘，姚璇秋是一線的五娘，但許多觀眾都認(rèn)為吳玲兒演五娘比一、二線演員更適合，她演這部戲非常成功，從舉止、說(shuō)白等都演得很順�，F(xiàn)在我在導(dǎo)演《陳三五娘》時(shí)，很多地方還要向她請(qǐng)教。她為了家庭，放棄自己的事業(yè)，確實(shí)有點(diǎn)可惜，這是她經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)激烈的思想斗爭(zhēng)后才決定的。

應(yīng)該感謝她，她把這個(gè)家庭處理得非常好，我可以說(shuō)是沒(méi)有后顧之憂。有時(shí)我下鄉(xiāng)到深夜二、三點(diǎn)才回家，她沒(méi)有半句怨言。由于工作原因，我對(duì)家庭沒(méi)有太多的關(guān)心和照顧，這是我的缺點(diǎn)。

和睦相處

方展榮的玲兒性格非常倔強(qiáng)，表面上看，她是賢妻良母型的、很隨和，但在家里她是“雞母在企寮”。有時(shí)因?yàn)樾『⒌慕逃龁?wèn)題，我們會(huì)產(chǎn)生矛盾，我長(zhǎng)年在外奔波，因?yàn)榻浑H廣泛也會(huì)產(chǎn)生一些矛盾。解決這些矛盾，我認(rèn)為首先要雙方自覺(jué)去平衡，要學(xué)會(huì)忍讓，不然矛盾會(huì)升級(jí)。這二、三年來(lái)，有一次我病了整整一個(gè)月，連續(xù)四十多天輸液，在病期間，我沒(méi)有告知任何人，我每天堅(jiān)持排練，堅(jiān)持輸液，有時(shí)半夜二、三點(diǎn)我還到醫(yī)院做透視檢查。因工作勞累，心情很壞，我在家里情緒不穩(wěn)定，有時(shí)會(huì)亂發(fā)脾氣。我在單位遇到一些不愉快的事情，回家后也難免會(huì)發(fā)脾氣，比如進(jìn)門(mén)換下來(lái)的衣服亂扔，將自己關(guān)在房間里發(fā)悶、發(fā)牢騷等等，這些事情她都能理解，沒(méi)有責(zé)怪我，還常常陪我看電影、說(shuō)說(shuō)話、想盡辦法讓我消消氣。

覺(jué)得一個(gè)家庭的組成最重要是理解，因?yàn)槲宜�接觸的不單是男性，女性也不少，比如下鄉(xiāng)演出時(shí)，有些女性都喜歡和我照相，這些現(xiàn)象在玲兒看來(lái)都無(wú)動(dòng)于衷，她理解因?yàn)槲沂且粋�(gè)名人，這些現(xiàn)象是很正常的。但最主要是自己應(yīng)站穩(wěn)立場(chǎng)，在我們之間沒(méi)有什么可懷疑的。玲兒也一樣，她很美麗，也是一個(gè)素質(zhì)很高的女性，有很多男性和她交朋友，甚至追求她，這都是很正常的現(xiàn)象。這些我們都能互相理解。

家庭理財(cái)

我們?cè)?986年10月1日結(jié)婚。其實(shí)玲兒不應(yīng)該嫁給我這個(gè)丑角方展榮，因?yàn)楹��?nèi)外有很多男性在追求她，包括當(dāng)官的、有錢(qián)的。但現(xiàn)在回頭來(lái)看，這十多年來(lái)，她的生活過(guò)得很幸福，我們夫妻之間的關(guān)系還是不錯(cuò)的。我現(xiàn)在的一切收入全部上繳給夫人，我不知我每月有多少報(bào)酬。有時(shí)我跟她開(kāi)玩笑說(shuō)：“玲兒，我在外面掙錢(qián)，我把錢(qián)拿回家，你得八成我得二成，我人在外面也應(yīng)該有幾塊錢(qián)可花啊�！蔽覐膩�(lái)不干涉她花錢(qián)，就是過(guò)去生活艱苦的時(shí)候我也不過(guò)問(wèn)她花錢(qián)的情況。

我知道我長(zhǎng)得很丑，但我性格開(kāi)朗，喜歡玩，她選擇我，我認(rèn)為她這個(gè)人比較講究實(shí)際。我曾問(wèn)過(guò)她：“玲兒，你當(dāng)時(shí)是怎么想的，為什么選擇我？”她說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)看出你這個(gè)人將來(lái)如果事業(yè)能成功，掙到錢(qián)，你一定能照顧好老婆和孩子�！爆F(xiàn)在她還是這樣說(shuō)。

教育孩子

一個(gè)藝術(shù)家有這樣美滿的家庭是很不錯(cuò)的，玲兒常常教育孩子說(shuō)：“你爸爸將來(lái)老了，你應(yīng)該孝順?biāo)�，要�?jīng)常夾菜給父親吃。”這句話雖然樸素，但很有情味，我聽(tīng)后非常歡喜�，F(xiàn)在的孩子很難教育，對(duì)孩子的教育要求不高，拿一本唐詩(shī)三百首，要求孩子每天寫(xiě)一首詩(shī)給我。不管如何，文化基礎(chǔ)一定要打牢，這一點(diǎn)我深有體會(huì)，就是因?yàn)槲幕�基礎(chǔ)差，現(xiàn)在寫(xiě)起文章來(lái)總是離不開(kāi)那幾句話，這是我最大的遺憾�？傊�，事業(yè)能否成功，家庭的支持是非常關(guān)鍵的，現(xiàn)在事業(yè)已成功，更希望家庭能更和諧。

藝術(shù)必須帶給人們所需要所喜歡的享受，才算是藝術(shù)。

丑角，是惹人喜愛(ài)的舞臺(tái)滑稽藝術(shù)形象。潮劇丑角是飽含著鮮明的潮汕地方特色和鄉(xiāng)土人情的藝術(shù)形象。

潮丑，是潮劇的戲魂。潮丑藝術(shù)是一個(gè)色彩斑斕、妙趣橫生、靈活多變的天地。我在這個(gè)天地里學(xué)習(xí)、表演、探索了二十多個(gè)春秋，我愛(ài)我之所愛(ài)，無(wú)怨無(wú)悔，感情之深，實(shí)是難以言喻。

潮丑藝術(shù)天地

“潮丑應(yīng)工技藝絕”（方烈文語(yǔ)），所扮演的人物多種多樣，上至帝王將相，下及三教九流。真是七彩的生活，人性的萬(wàn)花筒，世態(tài)的描繪，情趣的展示，應(yīng)有盡有，賞心悅目。

丑角的表演，需要演員有高度的想象力，要分析各個(gè)不同人物的心理特征。

做好這門(mén)學(xué)問(wèn)，一靠“戲性”——一種天賦的氣質(zhì)。俗話說(shuō)：“什么材料作什么器�！睉蛐允茄輪T擔(dān)任行當(dāng)?shù)谋�性，誰(shuí)最適合在這一特殊的藝術(shù)天地里表演，選擇是嚴(yán)格的，淘汰也是無(wú)情的。二靠“悟性”——一種實(shí)踐中的所得、所悟。三靠“忍性”——堅(jiān)忍不拔、持之以恒、經(jīng)得起磨練和批評(píng)的精神。

潮丑藝術(shù)是一個(gè)特殊的舞蹈天地。丑角的形體和動(dòng)作，往往模仿各種動(dòng)物或是木偶、皮影的造型。我在《柴房會(huì)》中表演李老三突然遇鬼，驚恐欲逃，于是爬梯時(shí)是模仿壁虎的形態(tài)；接著是拿頂式滑梯，形似青蛙跳水。讓觀眾從自己熟悉的動(dòng)物形態(tài)中產(chǎn)生聯(lián)想，借以加深對(duì)劇情發(fā)展與人物行為和心理狀態(tài)的理解。這種特殊舞蹈表演是極有表現(xiàn)力的。

潮丑藝術(shù)，也是技巧戲劇化、人生感情化的藝術(shù)。如扇子功的溜子扇、頂旋扇、張旋扇、輪扇、拋扇、沖天扇、二周翻扇等；梯子功的背滑梯、正滑梯、勾梯、拿頂式滑梯和椅子功等。它們?yōu)閼蚯�的人物表演增添華彩，讓觀眾得到藝術(shù)審美的愉悅，更主要是以特技來(lái)表現(xiàn)人物性格和推動(dòng)劇情發(fā)展。《鬧釵》中扇子功的運(yùn)用，正是為了刻畫(huà)“胡璉顛倒扇花生”（方烈文語(yǔ)）這個(gè)花花公子的輕浮、跋扈、得意忘形的性格。《柴房會(huì)》中梯子功的作用，是為表現(xiàn)李老三驚鬼的慌亂神態(tài)和心理活動(dòng)。名丑李有存說(shuō)得好：“特技的運(yùn)用必須對(duì)點(diǎn)�！边@個(gè)“對(duì)點(diǎn)”就是人物與程式結(jié)合準(zhǔn)確。

在這樣色彩斑斕的藝術(shù)天地里，我不斷探索、繼承、形成風(fēng)格、發(fā)揮創(chuàng)造總結(jié)出一套表演之道：（l）觀其形。表演者要做到形似，給觀眾一個(gè)真實(shí)、直觀的藝術(shù)形象。（2）動(dòng)其神。表演者要做到神似，給觀眾一個(gè)傳神的、有意味的藝術(shù)形象。（3）激其情。表演者要調(diào)動(dòng)起創(chuàng)作的激情，讓觀眾感到情真意切。（4）明其理。表演做到合情合理，有藝術(shù)分寸和形象邏輯。（5）懂其法。在扎實(shí)的基本功上精通技法。使表演嫻熟自如，不斷總結(jié)表演實(shí)踐，從簡(jiǎn)到繁，從繁到簡(jiǎn)，努力提升為理論和經(jīng)驗(yàn)。

在潮丑的藝術(shù)舞臺(tái)中，唱曲很有特色，一種是用“痰火聲”，如烏必、郭石梅、黃克習(xí)（香港）、陳順和（泰國(guó)曼谷）、林炳林（郭石梅師弟）、蔡錦漢、胡炎城、呂洽輝、張承愛(ài)、楊榮喜、周樂(lè)（香港）、陳文昌（香港）、陳振才（泰國(guó)曼谷）、鄧慈、陳南才、楊永松、陳海亮、江秋良、陳雙河、林惠光等就是這類聲型，頗似通俗歌曲中的“氣唱”和“喉腔胸腔共鳴”的音色，聲型特別。另一種是用“實(shí)天雙拗聲”，如范阿倪、方尼姑、蔡龍漢、方庭章、陳清泉、色武（泰國(guó)曼谷）、林定銀、楊才順、黃阿漾（老丑漾）、楊祥振、陳庭良、楊江全、林錦裕（四斑丑）、吳林榮、吳為雄、陳玩惜、林明才、謝清足、陳清愛(ài)、葉林勝、謝名條、李庭波、賴明和、柯立正、翁全、林炎崇、孫暹龍、孫愈哆、陳水和、蘇木榮、林金生（新加坡）、黃鎮(zhèn)榮、謝樹(shù)發(fā)、李海創(chuàng)、蔡書(shū)強(qiáng)、李義鵬、陳福、楊啟杰、陳潮欽、陳家漢、黃健全等的唱聲，清腔甜喉，吐舌行腔滑稽幽默。道白的特色更為顯著，有的談笑風(fēng)生，有的快人快語(yǔ)，有的繪聲繪色，有的陰陽(yáng)怪氣，有的南腔北調(diào)�？傊�是隨意而有分寸、抑揚(yáng)頓挫具有韻律。前者行腔說(shuō)白不協(xié)調(diào)，雖然有點(diǎn)特色但表現(xiàn)力受到一定局限。后者聲音有整體共鳴，表現(xiàn)古代人、現(xiàn)代人均較協(xié)調(diào)，行腔與說(shuō)白不受音色上的影響，聽(tīng)起來(lái)也很有美感。這二種聲型都可讓其生存，關(guān)鍵是如何發(fā)揮藝術(shù)風(fēng)格。

潮丑藝術(shù)本質(zhì)上是一個(gè)美學(xué)的殿堂。對(duì)于美好善良事物，以審美藝術(shù)手段揚(yáng)其美的德行和內(nèi)容，簡(jiǎn)稱為“以美揚(yáng)美”。對(duì)于丑惡事物，以審美藝術(shù)手段針砭其丑的行徑和惡跡，簡(jiǎn)稱為“以美貶丑”。在不斷的舞臺(tái)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)丑角藝術(shù)的美是一種超乎尋常的藝術(shù)美。

潮丑是潮劇的戲魂

長(zhǎng)期以來(lái)丑角的藝術(shù)實(shí)踐，創(chuàng)造出潮丑色彩斑斕、妙趣橫生的藝術(shù)世界和奇特的藝術(shù)魅力，因此潮劇有“無(wú)戲不丑”、“無(wú)技不丑”之說(shuō)，有“丑角是戲魂”的美譽(yù)。

在潮劇的傳統(tǒng)劇目中，幾乎每出戲都有丑角出現(xiàn)。如《陳三五娘》中的林大、卓二、李姐；《蘇六娘》中的楊子良、乳娘；《張春郎削發(fā)》中的半空和尚、魯國(guó)公、阿僮；《春草闖堂》中的胡進(jìn)、王守備、楊夫人、吳獨(dú)、轎夫等；《古琴案》中的胡圖；《桃花過(guò)渡》中的渡伯等。我和我的丑角師傅方庭章、郭石梅、陳大筐、陳玩惜、李有存、蔡錦坤等都在上述劇目中擔(dān)任過(guò)舉足輕重的丑角人物。例如我扮演的半空小和尚，參與師弟張春郎和雙嬌公主的愛(ài)情瓜葛之中，在“削發(fā)”、“追殿”等重要場(chǎng)次中都有激化劇情、提神攝魄的作用。通過(guò)對(duì)半空和尚的生動(dòng)塑造，從打科插諢到技巧表演，如用“錯(cuò)步搶背”、“分腿小翻”騰空而起，“前滾毛”接珠，旋滾佛珠套于頸上的難度動(dòng)作，不僅演活了半空，而且成為該劇情趣激蕩的戲段。

大型喜劇《無(wú)意神醫(yī)》“牽絲診脈”一折必須“一番丑態(tài)最傳神扇動(dòng)益見(jiàn)根基厚”（劉麒子語(yǔ)）才能發(fā)揮丑角表演的高潮，讓“《無(wú)意神醫(yī)》演技鮮”達(dá)到人物“和諧至性善周旋”（林曼蘭語(yǔ)）的性格境界。故而我在劇作家沈湘渠、作曲家李庭波、導(dǎo)演郭楠的合作下，決定更集中更夸張、更具獨(dú)創(chuàng)性地將潮丑的扇子功、水袖功、項(xiàng)衫功運(yùn)用于“診脈”一折，將一個(gè)不懂醫(yī)術(shù)而又善良的知府那種心慌驚懼、有口難言、有理難辯、“啞巴吃黃蓮”的心情，通過(guò)道具來(lái)體現(xiàn)。在戲中，張無(wú)意處于想說(shuō)實(shí)話又一次次的碰巧說(shuō)不了真話，喜劇場(chǎng)面自然、流暢、樸實(shí)。當(dāng)老宮女說(shuō)：先生請(qǐng)（診脈）……”張無(wú)意將扇子功運(yùn)用于人物復(fù)雜的心理變化。結(jié)合劇情，把人物慌亂無(wú)主的心理活動(dòng)加以強(qiáng)調(diào)——外型化，一連串的“拋扇”、“溜子扇”、“金雞獨(dú)立”、“頂旋扇”、“碎步輪扇”、“木偶穿衣”左手牽著絲線，右手張旋白扇、時(shí)而打扇矮步、時(shí)而“前撲虎”、“壁虎爬行”。“一支白扇寫(xiě)下萬(wàn)年青史，千般怪臉諷盡百代忠奸”（泰國(guó)郭森林語(yǔ)）一氣呵成，將人物彼時(shí)彼刻的心態(tài)表現(xiàn)得神韻具佳，演出后確實(shí)“贏來(lái)觀眾齊聲贊”（林曼蘭語(yǔ)）。《文匯報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》等多家報(bào)刊均發(fā)文評(píng)價(jià)張無(wú)意的表演如：“行云流水”，“丑而不俗、丑中見(jiàn)美、拙中藏智、憨中見(jiàn)情”。潮劇劇目中以丑為主要角色并成為珍品的比比皆是。例如《柴房會(huì)》被譽(yù)為潮劇戲?qū)�，已被中�?guó)戲曲藝術(shù)研究院錄相存檔，作為國(guó)家級(jí)名劇珍藏。又如蔡錦坤老師扮演胡璉的《鬧釵》是潮劇“三塊寶石”之一。我扮演胡圖（《古琴案》）、丘孝（《扛石記》）、張無(wú)意（《無(wú)意神醫(yī)》）、沈則清（《雙青天》）、藍(lán)繼子（《藍(lán)繼子》）、陳璜（《大河情》）、《桃花過(guò)渡》、《絳玉摜粿》、《雙下山》；名丑謝大目的《失印》；尼姑丑的《箍桶案》；清泉丑的《憨仔》；女丑謝清祝、陳清愛(ài)、葉林勝、陳良美、許貴裝、許梅影的《鐵弓緣》、《秋茄舅摜油》、《騎驢探親》；方庭章、徐坤全、郭桶的《打花鼓》、《張三會(huì)妻》；黃克習(xí)夫妻合演的《克拾》和《趙昂求情》；楊才順的《子良討親》；鄭壁高的《秋湖戲妻》；林明才的《王茂生進(jìn)酒》、《張古董借妻》；吳美城、莊別人的“婁阿鼠”；陳大筐的“假牛魔王”、“二孔明”、“姚大”、“偽保長(zhǎng)”；陳振才的《陳良?xì)⑵蕖�，楊祥振的“豬八戒”，胡璉；林二成、陳木龍、廖順興、陳喜和的“孫大圣”；郭石梅的“呂洞賓”、“理晤直”、“族長(zhǎng)”、“蠻橫”；陳玩惜的“四紅鼻”、“知州”、“裴福”和《選女婿》的“知縣”；楊榮喜的“敗家仔”；陳縣、林輝榮、徐永書(shū)、陳潮欽、胡耀、陳鴻飛、張樹(shù)桐的“孫富”；陳玉城的“林鑒成”；劉立榮、鄭鶴珠的《戲秋香》；葉林勝、謝素貞的“李姐”；吳林榮的“卓二”；賴明和的 “老衣丑”；陳海亮、葉林勝的《金福戲鬼》；許漢敦《鬧佛堂》的“小公子”薛武；武丑陳喜和、陳偉城的“胡璉”；黃友義的“官袍丑”；柯立正的“門(mén)官”；李義鵬的“驛丞”；孫暹龍的“解差”；陸炳告的“小太監(jiān)”；陳木炎、林十四、陳大成、林欣榮、吳坤、林建東的小丑“老王、九成”；李庭波的“小皇帝”；翁全的“藍(lán)繼子”、“林添德”；謝大目、蔡錦坤、周書(shū)圃、楊永松的“周不錯(cuò)”；徐坤全、吳為雄、李有存、陳慶標(biāo)、蘇木榮、陳幫沐、陳煥澤的“萬(wàn)家春”（《刺梁驥》）；揭陽(yáng)市潮劇團(tuán)林若英、許艷娥的《龍井渡頭》；林炎崇、蔡書(shū)強(qiáng)、林松弟、林惠光的《雙睛盲》；洪妙、翁創(chuàng)龍的《換偶記》；廖文卿、林玩貞、馬蟬如的“大奶”、“孝妻”；陳水和、曾惠剛的渡伯；賴炳清的《連升三級(jí)》；揭東跑臺(tái)下隴蔡錦漢的“李老三”；林惠光、黃健全、陳惠元、韋鎮(zhèn)輝、陳雙河、謝繼順及饒平黃崗東巷宮名丑張買(mǎi)的《柴房會(huì)》均是唱做念并重，備受歡迎。以丑為主角的名劇須要功夫全面．戲路寬廣的演員，均能在劇中擔(dān)綱人物，就是配角也能為劇情戲趣起到“酵母”和“味精”的作用。更甚者，竟有一劇多丑，如《鐵弓緣》中五個(gè)人物占三個(gè)丑角、《金花女》十一個(gè)角色中就有七個(gè)是丑角，《剪辮記》四個(gè)角色中竟然三個(gè)是丑角，形成潮丑表演別具一格的特色。